唯美宋词名句赏析

宋词三百首经典名句有：1、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永《蝶恋花》2、断鸿声里，立尽斜阳。（柳永《玉蝴蝶》）3、心似双丝网，中有千千结。（张先《千秋岁》）4、不如怜取眼前人。（晏殊《浣溪沙》）5、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。（晏殊《清平乐》）6、今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。（欧阳修《浪淘沙》）7、遍绿野，喜游醉眠，莫负青春。（韩缜《凤箫吟》）8、故人莫问在天涯，尊前苦相忆。（郑獬《好事近》）9、当时明月在，曾照彩云归。（晏几道《临江仙》）10、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。（晏殊《玉楼春》）11、相思本是无凭语，莫向花间费泪行。（晏几道《鹧鸪天》）12、此后锦书休寄，画楼云雨无凭。（晏几道《清平乐》）13、但愿人长久，千里共婵娟。（苏轼《水调歌头》）14、断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。（毛滂《惜分飞》15、寻常相见了，犹道不如初。（晁冲之《临江仙》）16、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？（晏殊《蝶恋花》）17、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。（周紫芝《鹧鸪天》18、旧时天气旧时衣。只有情怀不似旧家时！（李清照《南歌子》19、向河梁、回头万里，故人长绝。（辛弃疾《贺新郎》）20、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。（苏轼《定风波》）

宋词名句集锦1 　　1、一点浩然气，千里快哉风。苏轼 　　2、朝朝暮暮只烧香。有分成双，愿早成双。张幼谦 　　3、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。李璟 　　4、沙上并禽池上螟，云破月来花弄影。张先 　　5、桃叶不言人不语，眉尖一点君知否。吕本中 　　6、独立小桥风满袖，平林新月人归后。冯延已 　　7、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？晏殊 　　8、犹抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。李清照 　　9、无何奈何花落去，似曾相识燕归来。晏殊 　　10、赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。纳兰性德 　　11、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。宋祁 　　12、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。晏几道 　　13、春风不解禁杨花，蒙蒙乱朴行人面。晏殊 　　14、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。李清照 　　15、旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。辛弃疾 　　16、春去也，飞红万点愁如海。秦观 　　17、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。贺铸 　　18、四十年来家国，三千里地山河。李煜 　　19、笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼。苏轼 　　20、浮萍漂泊本无根，天涯游子君莫问。纳兰性德 　　21、叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。周邦彦 　　22、燕子不知何世，寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。周邦彦 　　23、春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。韦庄 　　24、试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。可怜身是眼中人。王国维 　　25、莫许杯深琥珀浓，未成醉意意先融。疏钟应以晚来风。李清照 　　26、人生只似风前絮，欢也零星，悲也零星，都作连江点点萍！王国维 　　27、只应碧落重相见，那是今生。可奈今生，刚作愁时又忆卿。纳兰容若 　　28、洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。韦庄 　　29、柳阴直，烟里丝丝弄碧。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。周帮彦 　　30、愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。唐寅 宋词名句集锦2 　　1.若问相思何处歇，相逢便是相思彻。——晏几道《醉落魄·鸾孤月缺》 　　2.相思不比相逢好，此别朱颜应老。——晏几道《秋蕊香·歌彻郎君秋草》 　　3.别来双燕又西飞，无端不寄相思字。——晏几道《踏莎行·绿径穿花》 　　4.伤别易，恨欢迟，归来何处验相思。——晏几道《鹧鸪天·小玉楼中月上时》 　　5.今夜相思，水长山远，闲卧送残春。——晏几道《少年游·西溪丹杏》 　　6.良辰好景，相思字、唤不归来。——晏几道《于飞乐·晓日当帘》 　　7.二月和风到碧城。万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。——晏几道《浣溪沙·二月和风到碧城》 　　8.花阴月，柳梢莺。近清明。长恨去年今夜雨，洒离亭。——晏几道《愁倚阑令·花阴月》 　　9.无处说相思，背面秋千下。——晏几道《生查子·金鞭美少年》 　　10.街南绿树春饶絮，雪满游春路。——晏几道《御街行·街南绿树春饶絮》 　　11.小梅风韵最妖娆。开处雪初消。——晏几道《诉衷情·小梅风韵最妖娆》 　　12.年年岁岁登高节，欢事旋成空。——晏几道《武陵春·九日黄花如有意》 　　13.九日黄花如有意，依旧满珍丛。——晏几道《武陵春·九日黄花如有意》 　　14.渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。——晏几道《清平乐·留人不住》 宋词名句集锦3 　　1.彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》 　　2.从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》 　　3.琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》 　　4.两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道《生查子·关山魂梦长》 　　5.欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》 　　6.若问相思甚了期，除非相见时。——晏几道《长相思·长相思》 　　7.二月春花厌落梅，仙源归路碧桃催，渭城丝雨劝离杯。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》 　　8.相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》 　　9.真个别离难，不似相逢好。——晏几道《生查子·关山魂梦长》 　　10.年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》 　　11.绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。——晏几道《阮郎归·天边金掌露成霜》 　　12.兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。——晏几道《阮郎归·天边金掌露成霜》 　　13.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》 　　14.消息未归来，寒食梨花谢。——晏几道《生查子·金鞭美少年》

　　2、危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。——李白《夜宿山寺》 　　3、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》 　　4、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——司马光的《客中初夏》 　　5、汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。——长相思·白居易 　　6、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——白居易《长恨歌》 　　7、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》[宋]杨万里 　　8、昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。――诗经采薇 　　9、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”。――晏殊的《蝶恋花》 　　10、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》 　　11、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。――欧阳修《蝶恋花》 　　12、今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。——李颀《古意》 　　13、烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》 　　14、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》 　　15、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。——白居易《卖炭翁》 　　16、东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。――辛弃疾《青玉案·元夕》 　　17、霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。——杜甫《古柏行》 　　18、帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》 　　19、水滴涟漪终消散，木记轮回恋此生。——这句诗是《红楼梦》中林黛玉和史湘云所联诗句中的绝唱 　　20、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》 　　21、伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人。——施肩吾的《折杨柳》 　　22、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。——李白《将进酒》 　　23、沧海月明珠有泪，蓝田玉暖日生烟！此情可待成追忆，只是当时以惘然！――《锦瑟》李商隐 　　24、惟怜一灯影，万里眼中明。——钱起《送僧归日本》 　　25、不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。(www.lz13.cn)去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。——《卜算子》严蕊 　　26、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——《离思》元镇 　　27、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。——白居易《琵琶行》 　　28、吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。——李白《答王十二寒夜独酌有怀》 　　29、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。――卢梅坡，雪梅 　　30、宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成.红姻翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定.相见争如不见，有情还似无情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人静。——司马光《西江月》 　　31、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》 　　32、秦时明月汉时关，万里长征人未还。——王昌龄《出塞》 　　33、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。――蝶恋花·柳永 　　34、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。——白居易《长恨歌》 　　35、墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。――蝶恋花·苏轼 　　36、四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白；春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。――宋无名氏 　　37、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。――水调歌头·苏轼 　　38、一身转战三千里，一剑曾当百万师。——王维《老将行》 　　39、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪痕。泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计西东。――苏东坡《和子由渑池怀旧》 　　40、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。——李白《早发白帝城》 　　41、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。——杜牧《遣怀》 　　42、蒲生我池中，其叶何离离。傍能行仁义，莫若妾自知。众口烁黄金，使君生别离。念君去我时，独愁常苦悲。想见君颜色，感结伤心脾。念君常苦悲，夜夜不能寐。——《塘上行》 　　43、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》 　　44、我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。――宋代李之仪的卜算子> 书法名句 　　1、高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽《艺概》 　　2、言心声也，书心画也。——西汉学者扬雄 　　3、书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》 　　4、何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。——唐代诗人韩偓《草书屏风》 　　5、得时不如得器，得器不如得志。——孙过庭《书谱》 　　6、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权 　　7、龙威虎振，剑拔弩张。——袁昂 　　8、词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。——唐代诗人杜甫《醉歌行》 　　9、老夫之书，本无法也。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《山谷文集》 　　10、学书则知识学可以致远。——张彦远 　　11、心正则笔正。——北宋文学家苏轼《书唐氏六家书后》 　　12、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。 　　13、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。——唐代书法家张怀瓘《书断》 　　14、笔下龙蛇似有神。——张怀谨 　　15、或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨 　　16、若教临水畔，字字恐成龙。——韩渥 　　17、一点失所，若美女之眇一目；一画失所，如壮士之折一肱。——元末明初文史学家陶宗仪《书史会要·书法》 　　18、玄妙之意，出于物类之表;幽深之理，伏于杳冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。——张怀谨 　　19、书之要，统于“骨气”二字。——清代文学家刘熙载《艺概·书概》 　　20、挥毫落笔如云烟。——杜甫 　　21、随人作计终后人,自成一家始逼真。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》 　　22、或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉。——唐代书法家孙过庭《书谱》 　　23、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆《书法雅言》 　　24、且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》 　　25、引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。 　　26、行于简易闲澹之中，而有深远无穷之味。——范温 　　27、时时只见龙蛇走。——唐代诗人李白 　　28、龙跳天门，虎卧凤阁。——南朝梁皇帝萧衍 　　29、飘如游云，矫若惊龙。——南朝·宋文学家刘义庆《世说新语·容止》 　　30、疾风吹劲草，烈火炼真金；不经寒霜苦，安能香袭人。锋自磨砺出，玉乃雕琢成；人而不苦练，焉能艺精深。——李铎 　　31、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——北宋书法家,画家米芾《海岳名言》 　　32、如清风出袖，明月入怀。——李嗣真 　　33、体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。——张怀声 　　34、无声之音，无形之相。——张怀谨 　　35、夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉!——朱文长《续书断》 　　36、翰墨之美，多以身后腾声。——唐代书法家张怀瓘 　　37、笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——刘熙载《艺概》 　　38、学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。——刘熙载《艺概》 　　39、多力丰筋者圣，无力无筋者病。——晋代女书法家卫夫人《笔阵图》 　　40、学书当自成一家之体。——北宋文学家,史学家欧阳修《学书自成家说》 　　41、婉若银钩，源若惊鸾。——索靖 　　42、怒猊抉五，渴骥奔泉。——北宋文学家,史学家欧阳修《新唐书·徐浩传》 　　43、喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，(www.lz13.cn)乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》 　　44、览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》 　　45、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》 　　46、脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。——唐代诗人杜甫《饮中八仙歌》 　　47、龙跳天门，虎卧凤阁。 　　48、无声之音，无形之相。——唐代书法家张怀瓘 　　49、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾 　　50、学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》 　　51、意在笔前，然后作字。——东晋书法家王羲之《题卫夫人笔阵图>》 　　52、书肇于自然。——蔡邕 　　53、笔秃千管，墨磨万锭。——苏轼 　　54、飘若浮云，矫若惊龙。 　　55、时时只见龙蛇走。——李白 　　56、字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。——南朝梁皇帝萧衍《古今书人优劣评》 　　57、故以道德、事功、文章、风节着者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。——朱和羹《临池心解》 　　58、故书也者，心学也;写字者，写志也。——刘熙载《艺概》 　　59、字无百日功。 　　60、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤 　　61、书中有画，画中亦有书。——清代学者方玉润《星烈日记汇要·游艺》 　　62、点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断面还连，凤翥龙蟠，势如斜而反正。——唐朝第二位皇帝李世民《王羲之传论》 　　63、玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测。——唐代书法家张怀瓘《书议》 　　64、夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授笔势》 　　65、婉若银钩,漂若惊鸾。——西晋书法家索靖 　　66、写字如画狗，越描越丑。 　　67、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——松年《颐园画论》 　　68、一点成一字之规，一字乃终篇之准。——唐代书法家孙过庭 　　69、字怕练，马怕骑。 　　70、字不可重笔，话不可乱传。 　　71、行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇。——唐朝开国宰相房玄龄《晋书·王羲之传》 　　72、云鹤游天，群鸿戏海。——南朝梁皇帝萧衍 　　73、欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜;志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》 　　74、一点成一字之规，一字乃终篇之准。——孙过庭 　　75、夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。——项穆《书法雅言》 　　76、点画皆有筋骨，字体自然雄媚。——唐代书法家颜真卿《述张长史笔法十二意》 　　77、龙威虎振，剑拔弩张。——南朝·梁书画家袁昂《古今书评》 　　78、怒蹄蹴踏苍山颓，岧嶤臃肿难为状。——清代文人严允肇《洗象行》 　　79、言，心声也;书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》 　　80、书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气;品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。——朱和羹《临池心解》 　　81、正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》 　　82、若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐,便不是书法，但得其点画耳。——东晋书法家王羲之《题卫夫人笔阵图>》 　　83、夫马，筋多肉少为上，肉多筋少为下；书亦如之，皆欲骨内相称，神貌洽然。——唐代书法家张怀瓘《六体书论》 　　84、人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。——苏轼《书论》 　　85、凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。——松年《颐园论画》 　　86、古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。——《书法三味》 　　87、手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。——朱文长《续书断》 　　88、拳要打，字要练。 　　89、云鹤游天，群鸿戏海。

　　1、冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝。倚枕钗横鬃乱。——苏轼《洞仙歌》 　　2、两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。——蔡伸《苏武慢》 　　3、落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。——辛弃疾《水龙吟》 　　4、离肠未语先断，算犹有凭高望眼。更那堪衰草连天，飞梅弄晚。——卢祖皋《宴清都》 　　5、稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？——杜牧《归冢》 　　6、谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。——李白《春夜洛城闻笛》） 　　7、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。——王维《九月九日忆山东兄弟》 　　8、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》 　　9、爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。——《木兰辞》 　　10、载酒买花年少事，浑不似、旧心情。——卢祖皋《江城子》 　　11、如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。——周紫芝《鹧鸪天》 　　12、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？——白居易《忆江南》 　　13、正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》 　　14、樱花凋零离人泪，梅雨落尽孤客愁，一城春水向东流。——《浣溪沙》 　　15、昔日种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？拚今生、对花对酒，为伊落泪。——周邦彦《解连环》 　　16、无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》 　　17、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》 　　18、去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？——赵令时《清平乐》 　　19、可惜东风，将恨与闲花俱谢。——史达祖《三姝媚》 　　20、春草明年绿，王孙归不归？——白居易《赋得古原草送别》 　　21、生怕倚阑干，阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水，依然，暮雨朝云去不还。——潘方《南乡子》 　　22、客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。——王湾《次北固山下》 　　23、江流千古鹤犹在，涛声依旧花满楼，幽梦无痕水悠悠。——《浣溪沙》 　　24、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？——贺知章《回乡偶书》 　　25、慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。——孟郊《游子吟》 　　26、人春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。——薛道衡《人日思归》 　　27、只在此山中，云深不知处。——贾岛《寻隐者不遇》 　　28、戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。——杜甫《月夜忆舍弟》 　　29、朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。——李白《早发白帝城》 　　30、山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》 　　31、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《蝶恋花》 　　32、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》 　　33、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 　　34、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》 　　35、欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。——晏几道《阮郎归》 　　36、春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。 　　37、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿 　　38、君自故乡来。应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？——《杂诗》 　　39、少年自负凌云笔，到而今春华落尽，满怀萧瑟。——刘克庄《贺新郎》 　　40、易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。——刘克庄《木兰花》 　　41、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》 　　42、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》 　　43、当时共我赏花人，点检如今无一半。——晏殊《木兰花》 　　44、野径云俱黑，江船火独明。——杜甫《春夜喜雨》 　　45、今日江城春已半，一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。——黄公绍《青玉案》 　　46、戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》 　　47、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。——张籍《秋思》 　　48、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。——杜甫《春望》 　　49、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》 　　50、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 　　51、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》 　　52、岭外音书断，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。——宋之文《渡汉江》 　　53、远上寒山石径斜，白云深处有人家。——杜牧《山行》 　　54、至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》 　　55、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》 　　56、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》 　　57、与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。——王勃《送杜少府之任蜀州》 　　58、门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。——吴文英《浣溪沙》 　　59、最关情、折尽梅花，难寄相思。——周密《高阳台》 　　60、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》

你要哪种类型的啊，如果没有方向的那种，百度文库里有很多

唐诗宋词名句 1、人攀明月不可得，月行却与人相随。李白《把酒问月》 2、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 3、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。刘禹锡《秋词》 4、细雨鱼儿出，微风燕子斜。杜甫《水槛遣心二首》 5、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里《小池》 6、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。陆游《临安春雨初霁》 7、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。岑参《白雪歌送武判官归京》 8、春城无处不飞花。韩鸿《寒食》 9、至今思项羽，不肯过江东。李清照《夏日绝句》 10、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。苏轼《惠崇春江晚景》 11、稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？杜牧《归冢》 12、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。晏殊《浣溪沙》 13、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！孟浩然《春晓》 14、江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中。释仲殊《绝句》 15、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。杜甫《春夜喜雨》 16、月光如水水如天。赵嘏《江楼感旧》 17、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。白居易《钱塘湖春行》 18、天涯何处无芳草。苏轼《蝶恋花》 19、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。杨万里《晓出净慈寺送林子方》 20、明月却多情，随人处处行。张先《菩萨蛮》 21、远上寒山石径斜，白云深处有人家。杜牧《山行》 22、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。元稹《菊花》 23、明月几时有？把酒问青天。苏轼《水调歌头》 24、明月出天山，苍茫云海间。李白《关山月》 25、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。韩愈《初春小雨》 26、暮雨不来春不去，花满地月朦胧。贺铸《江城子》 27、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。晏殊《踏莎行》 28、众鸟高飞尽，孤云独去闲。李白《独坐敬亭山》 29、江南可采莲，莲叶何田田！汉乐府民歌《江南》 30、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。高适《别董大》 31、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。林逋《山园小梅》 32、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。贺知章《咏柳》 33、月下飞天镜，云生结海楼。李白《渡荆门送别》 34、折得一枝香在手，人间应未有。王安石《甘露歌》 35、野径云俱黑，江船火独明。杜甫《春夜喜雨》 36、山风吹空林，飒飒如有人。岑参《暮秋山行》 37、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。王维《九月九日忆山东兄弟》 38、明月照高楼，流光正徘徊。曹植《怨歌行》 39、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。宋祁《玉楼春》 40、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。白居易《暮江吟》 41、林间新绿一重重，小蕾深藏数点红。元好问《同儿辈赋未开海棠》 42、微雨池塘见，好风襟袖知。杜牧《秋思》 43、到处皆诗境，随时有物华。张道洽《岭梅》 44、江碧鸟逾白，山青花欲然。杜甫《绝句二首》 45、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。柳宗元《江雪》 46、穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。杜甫《曲江二首》 47、只在此山中，云深不知处。贾岛《寻隐者不遇》 48、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。李白《早发白帝城》 49、月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维《鸟鸣涧》 50、暮霭生深树，斜阳下小楼。杜牧《题扬州禅智寺》 51、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？白居易《忆江南》 52、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。叶绍翁《游园不值》 53、阳春二三月，草与水同色。乐府古辞《孟珠》 54、正是江南好风景，落花时节又逢君。杜甫《江南逢李龟年》 55、夕阳无限好，只是近黄昏。李商隐《乐原游》 56、等闲识得东风面，万紫千红总是春。朱熹《春日》 58、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。辛弃疾《鹧鸪天代人赋》 59、海上生明月，天涯共此时。张九龄《望月怀远》 60、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。白居易《忆江南》 61、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。杜牧《山行》 62、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 63、峥嵘赤云西，日脚下平地。杜甫《羌村三首》 64、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。苏轼《惠崇春江晚景》 65、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。王之涣〈凉州词》 66、春风又绿江南岸，明月何时照我还？王安石《泊船瓜洲》 67、照之有余辉，揽之不盈手。陆机《拟明月何皎皎》 68、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》 69、野火烧不尽，春风吹又生。白居易《赋得古原草送别》 70、浓绿万枝红一点，动人春色不须多。王安石《咏石榴花》 经典唐诗宋词 经典唐诗宋词 唐诗： 1、《夏日绝句》 宋李清照 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东 2、《赤壁》 唐杜牧 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 3、《游子吟》 唐孟郊 慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春晖！ 4、《登幽州台歌》 唐陈子昂 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下！ 5、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 唐李白 弃我去者，昨日之日不可留。 乱我心者，今日之日多烦忧！ 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 6、《白雪歌送武判官归京》 唐岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 7、《将进酒》 唐李白 君不见，黄河之水天上来， 奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发， 朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。 与君歌一曲，请君为我侧耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁。 8、《送杜少府之任蜀州》 唐王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 9、《次北固山下》 唐王湾 客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达？归雁洛阳边。 10、《夜雨寄北》 唐李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 宋词： 1、《满江红》 宋岳飞 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。 抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和月。 莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪； 臣子恨，何时灭？ 驾长车踏破、贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头、收拾旧山河，朝天阙。 2、《水调歌头》 宋苏轼 明月几时有？把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年。 我欲乘风归去， 又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。 3、《江城子》 宋苏轼 十年生死两茫茫。 不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。 小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 4、《钗头凤》 宋陆游 红酥手，黄籘酒， 满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄， 一怀愁绪，几年离索。 错，错，错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。 桃花落，闲池阁， 山盟虽在，锦书难托。 莫，莫，莫！ 5、《声声慢》 宋李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯二盏淡酒，怎敌他，晚来风急。 雁过也，正伤心，却是似曾相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑。 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！ 6、《一剪梅》 宋李清照 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头， 却上心头。 7、《虞美人》 唐李煜 春花秋月何时了？往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 8、《采桑子书博山道中壁》 宋辛弃疾 少年不识愁滋味，爱上层楼。 爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。 欲说还休，却道天凉好个秋。 9、《念奴娇赤壁怀古》 宋苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人间如梦，一樽还酹江月。 10、《浣溪沙》 宋晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 唐诗名句 唐诗名句 1、举头望明月，低头思故乡。李白《静夜思》 2、秋风萧瑟，洪波涌起。曹操《观沧海》 3、国破山河在，城春草木深入。杜甫《春望》 4、连雨不知春去，一晴方觉夏深。范成大《喜晴》 5、春风不相识，何事入罗帏。李白《春思》 6、农夫方夏耘，安坐吾敢食。戴复古《大热》 7、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。王缴《四气诗》 8、深居俯夹城，春去夏犹清。李商隐《晚晴》 9、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。贺知章《咏柳》 10、春种一粒粟，秋收万颗子。李绅《悯农》 11、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。张谓《早梅》 12、不识庐山真面目，只缘身在此山中。苏轼《题西林壁》 13、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。叶绍翁《游园不值》 14、明月出天山，苍茫云海间。李白《关山月》 15、儿童冬学闹比邻，据岸愚懦却子珍。陆游《秋日郊居》 16、青山遮不住，毕竟东流去。辛弃疾《菩萨蛮书江西造口壁》 17、种豆南山下，草盛豆苗稀。陶渊明《田园田居》 18、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。自居易《冬至夜思塞》 19、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。杜甫《绝句》 20、常恐秋节至，煜黄华叶衰。《汉乐府长歌行》 21、相看两不厌，只有敬亭山。李白《独坐敬亭山》 22、天时人事日相催，冬至阳生春又来。杜甫《小至》 23、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。杜甫《夏夜叹》 24、谁言寸草心，报得三春晖。孟郊《游子吟》 25、好雨知时节，当春乃发生。杜甫《春夜喜雨》 26、空山不见人，但闻人语响。王维《鹿柴》 27、且如今年冬，未休关西卒。杜甫《兵车行》 28、会当凌绝顶，一览众山小。杜甫《望岳》 29、昔日横波目，今作流泪泉。李白《长相思》 30、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。秦观《三月晦日偶题》 31、红豆生南国，春来发几枝？王维《相思》 32、清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。杜甫《忸村》 33、国破山河在，城春草木深。杜甫《春望》 34、残云收夏暑，新雨带秋岚。岑参《休亭送华瞬王少府还县》 35、人皆苦炎热，我爱夏日长。李昂《夏日联句》 36、举杯邀明月，对影成三人。李白《月下独酌》 37、隆冬到来时，百花亦已绝？陈毅《梅》 38、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。孟浩然《春晓》 39、力尽不知热，但惜夏日长。白居易《观刈麦》 40、落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍《己亥杂诗》 41、野火烧不尽，春风吹又生。白居易《赋得古原草送别》 42、南邻更可念，布破冬未赎。陆游《十月二十八日风雨大作》 43、一夫当关，万夫莫开。李白《蜀道难》 44、冬尽今宵促，年开明日长。董思恭《守岁》 45、白日依山尽，黄河入海流。王之涣《登鹳雀楼》 46、秋月扬明晖，冬岭秀寒松。陶渊明《四时》 47、解落三秋叶，能开二月花。李峤《风》 48、吾爱孟夫子，风流天下闻。李白《赠孟浩然》 49、千山鸟飞绝，万径人踪灭。柳宗元《江雪》 50、首夏犹清和，芳草亦未歇。谢灵运《游赤石进帆海》 经典宋词名句 经典宋词名句 1、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。――晴和情，竹枝词，刘禹锡 2、危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。李白《夜宿山寺》 3、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜《虞美人》 4、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。司马光的《客中初夏》 5、汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。长相思白居易 6、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。白居易《长恨歌》 7、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。《小池》[宋]杨万里 8、昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。――诗经采薇 9、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。――晏殊的《蝶恋花》 10、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。韦应物《滁州西涧》 11、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。――欧阳修《蝶恋花》 12、今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。李颀《古意》 13、烽火连三月，家书抵万金。杜甫《春望》 14、会当凌绝顶，一览众山小。杜甫《望岳》 15、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。白居易《卖炭翁》 16、东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。――辛弃疾《青玉案元夕》 17、霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。杜甫《古柏行》 18、帘卷西风，人比黄花瘦。李清照《醉花阴》 19、水滴涟漪终消散，木记轮回恋此生。这句诗是《红楼梦》中林黛玉和史湘云所联诗句中的绝唱 20、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。李白《北风行》 21、伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人。施肩吾的《折杨柳》 22、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。李白《将进酒》 23、沧海月明珠有泪，蓝田玉暖日生烟！此情可待成追忆，只是当时以惘然！――《锦瑟》李商隐 24、惟怜一灯影，万里眼中明。钱起《送僧归日本》 25、不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。《卜算子》严蕊 26、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。《离思》元镇 27、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。白居易《琵琶行》 28、吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。李白《答王十二寒夜独酌有怀》 29、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。――卢梅坡，雪梅 30、宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成.红姻翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定.相见争如不见，有情还似无情.笙歌散后酒微醒.深院月斜人静。司马光《西江月》 31、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。杜甫《野望》 32、秦时明月汉时关，万里长征人未还。王昌龄《出塞》 33、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。――蝶恋花柳永 34、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。白居易《长恨歌》 35、墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。――蝶恋花苏轼 36、四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白；春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。――宋无名氏 37、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。――水调歌头苏轼 38、一身转战三千里，一剑曾当百万师。王维《老将行》 39、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪痕。泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计西东。――苏东坡《和子由渑池怀旧》 40、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。李白《早发白帝城》 41、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。杜牧《遣怀》 42、蒲生我池中，其叶何离离。傍能行仁义，莫若妾自知。众口烁黄金，使君生别离。念君去我时，独愁常苦悲。想见君颜色，感结伤心脾。念君常苦悲，夜夜不能寐。《塘上行》 43、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。白居易《长恨歌》 44、我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。――宋代李之仪的卜算子

　　在学习、工作乃至生活中，大家都接触过很多优秀的句子吧，句子是能够表达一个相对完整的`意思，有一定的语调，表示不同的语气，句未有一个较大停顿的语言单位。句子的类型有很多，你都知道吗？以下是我收集整理的唐诗宋词名句，希望能够帮助到大家。 　　1、雄鸡一唱天下白。——唐·李贺《致酒行》 　　2、野旷天低树，江清月近人。——唐·孟浩然《宿建德江》 　　3、东风夜放花千树，更吹落，星如雨。——宋·辛弃疾《青玉案》 　　4、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》 　　5、一夫当关，万夫莫开。——唐·李白《蜀道难》 　　6、青山看不厌，流水趣何长。——唐·钱起《陪考功王员外城东池亭宴》 　　7、江作青罗带，山如碧玉簪。——唐·韩愈《送桂州严大夫同用南字》 　　8、青山遮不住，毕竟东流去。——宋·辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》 　　9、会当凌绝顶，一览众山小。——唐·杜甫《望岳》 　　10、江流天地外，山色有无中。——唐·王维《汉江临泛》 　　11、池塘生春草，园柳变鸣禽。——南朝·宋·谢灵运《登池上楼》 　　12、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——唐·李白《望天门山》 　　13、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——宋·苏轼《题西林壁》 　　14、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——宋·陆游《游山西村》 　　15、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——宋·王安石《书湖阴先生壁》 　　16、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——宋·王安石《元日》 　　17、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——唐·孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 　　18、黄河之水天上来，奔流到海不复回。——唐·李白《将进酒》 　　19、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——唐·李白《望庐山瀑布》 　　20、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 　　21、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》 　　22、夕阳无限好，只是近黄昏。——唐·李商隐《乐原游》 　　23、暮霭生深树，斜阳下小楼。——唐·杜牧《题扬州禅智寺》 　　24、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——唐·白居易《暮江吟》 　　25、明月几时有？把酒问青天。——宋·苏轼《水调歌头》 　　26、海上生明月，天涯共此时。——唐·张九龄《望月怀远》 　　27、明月却多情，随人处处行。——宋·张先《菩萨蛮》 　　28、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋·宋祁《玉楼春》 　　29、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋·叶绍翁《游园不值》 　　30、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐朝·王维《鸟鸣涧》 　　31、月光如水水如天。——唐·赵嘏《江楼感旧》 　　32、人攀明月不可得，月行却与人相随。——唐·李白《把酒问月》 　　33、暮雨不来春不去，花满地月朦胧。——宋·贺铸《江城子》 　　34、山风吹空林，飒飒如有人——唐朝。－－岑参《暮秋山行》 　　35、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。——唐·杜甫《春夜喜雨》 　　36、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——唐·杜甫《水槛遣心二首》 　　37、微雨池塘见，好风襟袖知。——唐朝·杜牧《秋思》 　　38、山雨欲来风满楼。——唐·许浑《咸阳城西楼晚眺》 　　39、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——唐朝·刘长卿《别严士元》 　　40、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——宋·苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》 　　41、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。——唐·李贺《雁门太守行》 　　42、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 　　43、春雪满空来，触处似花开。不知园内树，若个是真梅。——唐·东方虬《春雪》 　　44、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——唐朝·李白《北风行》 　　45、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——唐朝·岑参《白雪歌送武判官归京》 　　46、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋·朱熹《春日》 　　47、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——唐·白居易《忆江南》 　　48、浓绿万枝红一点，动人春色不须多。——宋·王安石《咏石榴花》 　　49、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋·陆游《临安春雨初霁》 　　50、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——宋·林逋《山园小梅》 　　51、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——宋·辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》 　　52、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——宋·晏殊《踏莎行》 　　53、海日生残夜，江春入旧年。——唐·王湾《次北固山下》 　　54、江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中。——宋·释仲殊《绝句》 　　55、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》 　　56、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——宋·晏殊《浣溪沙》 　　57、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——唐朝·元稹《菊花》 　　58、林间新绿一重重，小蕾深藏数点红。——金·元好问《同儿辈赋未开海棠》 　　59、春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋·王安石《泊船瓜洲》 　　60、江南可采莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》 　　61、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——宋·杨万里《小池》 　　62、叶上初阳乾宿雨，水面清圆一一风荷举。——宋·周邦彦《苏幕遮》 　　63、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——唐·贺知章《咏柳》 　　64、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——唐·杜牧《山行》 　　65、天涯何处无芳草。——宋·苏轼《蝶恋花》 　　66、野火烧不尽，春风吹又生。——唐·白居易《赋得古原草送别》 　　67、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐·韩愈《初春小雨》 　　68、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！——唐·孟浩然《春晓》 　　69、折得一枝香在手，人间应未有。——宋·王安石《甘露歌》 　　70、江碧鸟逾白，山青花欲然。——唐·杜甫《绝句二首》 　　71、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——宋·苏轼《惠崇春江晚景》 　　72、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——唐·白居易《钱塘湖春行》 　　73、穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——唐·杜甫《曲江二首》 　　74、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。——唐·刘禹锡《秋词》 　　75、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——唐·杜牧《江南春绝句》 　　76、困人天气近清明。——宋·苏轼《浣溪沙》 　　77、燕子来时新社，梨花落后清明。——宋·晏殊《破阵子》 　　78、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——唐·杜牧《清明》 　　79、有时三点两点雨，到处十枝五枝花。——唐·李山甫《寒食二首》 　　80、更能销几番风雨，匆匆春又归去。——宋·辛弃疾《摸鱼儿》 　　81、试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。——宋·李清照《如梦令》 　　82、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——宋·赵师秀《有约》 　　83、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——唐·杜牧《秋夕》 　　84、秋风吹渭水，落叶满长安。——唐朝·贾岛《忆江上吴处士》 　　85、树树皆秋色，山山唯落晖。——唐·王绩《野望》 　　86、一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。——宋·苏轼《赠刘景文》 　　87、春城无处不飞花。——唐朝·韩鸿《寒食》 　　88、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——唐·杜甫《登高》 　　89、满城风雨近重阳。——宋·潘大临《断句》 　　90、腊后花期知渐近，寒梅已作东风信。——宋·晏殊《蝶恋花》 　　91、位卑未敢忘忧国。——宋·陆游《病起书怀》 　　92、寸寸山河寸寸金。——清·黄遵宪《赠梁任父母同年》 　　93、捐躯赴国难，视死忽如归。——三国·魏·曹植《白马篇》 　　94、到处皆诗境，随时有物华。——宋·张道洽《岭梅》 　　95、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——唐·王昌龄《出塞》 　　96、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。——唐·杜牧《泊秦淮》 　　97、愿得此身长报国，何须生入玉门关。——唐·戴叔伦《塞上曲二首》 　　98、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。——宋·文天祥《扬子江》 　　99、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。——宋·文天祥《过零丁洋》 　　100、读书本意在元元。——宋·陆游《读书》

　　唐诗宋词元曲是中国的文化瑰宝，也是各位同学们需要学习了解的，下面是我整理的宋词元曲名句，欢迎来参考！ 　　宋词元曲名句 篇1 　　1、霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。——杜甫《古柏行》 　　2、投至两处凝眸，盼得一雁横秋。——马致远《汉宫秋》 　　3、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》 　　4、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》 　　5、一身转战三千里，一剑曾当百万师。——王维《老将行》 　　6、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大》 　　7、只在此山中，云深不知处。——贾岛《寻隐者不遇》 　　8、四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办？——张可久《双调·落梅风》 　　9、烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》 　　10、故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？——吴文英《夜合花》 　　11、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》 　　12、别时只说到东吴，三载余，却得广州书。——徐再思《越调·天净沙》 　　13、载酒买花年少事，浑不似、旧心情。——卢祖皋《江城子》 　　14、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。——白居易《琵琶行》 　　15、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。——白居易《长恨歌》 　　16、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——白居易《长恨歌》 　　17、惟怜一灯影，万里眼中明。——钱起《送僧归日本》 　　18、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。——白居易《卖炭翁》 　　19、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。――卢梅坡，雪梅 　　20、可惜东风，将恨与闲花俱谢。——史达祖《三姝媚》 　　21、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》 　　22、稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？——杜牧《归冢》 　　23、帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》 　　24、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》 　　25、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》 　　26、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿 　　27、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》 　　28、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》 　　29、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》 　　30、不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。——范康《仙吕·寄生草·酒》 　　31、今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。——白朴《中吕·阳春曲》 　　32、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 　　33、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》 　　34、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》 　　35、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》 　　36、论，半生名利奔；窥吟鬓，江清月近人。——任昱《南吕·金字经》 　　37、杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃。巷陌东风卖饧天。——马致远《中吕·红绣鞋》 　　38、红叶落火龙褪甲，青松枯怪蟒张牙。——一分儿《双调·沉醉东风》 　　39、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》 　　40、两叶兰桡斗来去，万人呼，红衣出没波深处。——王恽《越调·平湖乐》 　　41、伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。——杨果《越调·小桃红》 　　42、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。——曹植《七步诗》 　　43、春草明年绿，王孙归不归？——白居易《赋得古原草送别》 　　44、危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。——李白《夜宿山寺》 　　45、江山信美，终非吾土，问何日是归年？——王恽《越调·平湖乐》 　　46、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》 　　47、江流千古鹤犹在，涛声依旧花满楼，幽梦无痕水悠悠。——《浣溪沙》 　　48、无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》 　　49、夜阑风静彀纹平，少舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙》 　　50、戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》 　　扩展： 　　唯美句子 　　1、在岁月的宽恕下，成长却如期而至，回眸却已不知青春在转瞬间不见了。可是，天空依然有鸟飞过，所有的事情终究是有往后的。 　　2、不要做刺猬能不与人结仇就不与人结仇谁也不跟谁一辈子有些事情没必要记在心上。 　　3、被自己所爱的人深爱着是什么样的感觉呢？会是什么样子呢？想要立刻回答的人，你要知道自己是多么幸福的人。虽然一直强辩说，单恋也是一种爱情，但单用一边的手掌是拍不出声音的。 　　4、雪，盖满了屋顶，马路，压断了树枝，隐没了种种物体的"外表，阻塞了道路与交通，漫天飞舞的雪片，使天地溶成了白色的一体。 　　5、幸福就是牵着一双想牵的手，一起走过繁华喧嚣，一起守候寂寞孤独；就是陪着一个想陪的人，高兴时一起笑，伤悲时一起哭；就是拥有一颗想拥有的心，重复无聊的日子不乏味，然后做着相同的事情不枯燥……只要我们心中有爱，我们就会幸福，幸福就在当初的承诺中，就在今后的梦想里。 　　6、不想错过，真的不想错过，这样一份情，与这样一份缘，所以，我在你必经的路口开成一朵花，只是希望你在路过的时候，能够看上我一眼，就好。 　　7、在不违背原则的情况下，对别人要宽容，能帮就帮，千万不要把人逼绝了，给人留条后路。 　　8、已进入六月，天气还是那样的清爽和空明，偶尔的还会淋上一场雨，心也似乎在那一刻被淋湿，思念一个人，就像下一场雨，淅淅沥沥的把自己温润得缠缠绵绵。 　　9、一个人会落泪，是因为痛；一个人之所以痛，是因为在乎；一个人之所以在乎，然后是因为有感觉；一个人之所以有感觉，仅因为你是一个人！所以，你有感觉，在乎，痛过，落泪了，说明你是完整的一个人。难过的时候，原谅自己，你只不过是一个人而已，没必要把自己看的这么坚不可摧。 　　10、生命中，有一个人可以去惦念，是缘分；有一个人可以惦念自己，然后是幸福。然后这样的情感，清澈如水，最适合在阳光明媚的清晨，带着舒爽的欢欣想起。 　　11、可是，其实，有些缘分只能是擦肩而过。即便坐在你的对面，也许还不会说上一句话。 　　12、即使是在热恋中也不要每天用男朋友的钱，那样会让你爱的人负担很重。 　　13、要有自己对未来的设想和目标，女人要为自己而活为自己而奋斗。 　　14、暗恋一个人的心情，就像是瓶中等待发芽的种子，永远不能确定未来是否是美丽的，但却真心而倔强的等待着。 　　宋词元曲名句 篇2 　　唐诗常用名句： 　　当君怀归日，是妾断肠时。 　　李白《春思》 　　会当凌绝顶，一览众山小。 　　杜甫《望岳》 　　明日隔山岳，世事两茫茫。 　　杜甫《赠卫八处士》 　　但见新人笑，那闻旧人哭。在山泉水清，出山泉水浊。 　　杜甫《佳人》 　　千秋万岁名，寂寞身后事。 　　杜甫《梦李白》 　　朝为越溪女，暮作吴宫妃。 　　王维《西施咏》 　　今朝此为别，何处还相遇。 　　韦应物《初发扬子寄元大校书》 　　明月出天山，茫茫云海间。长风几万里，不见有人还。 　　李白《关山月》 　　同居长干里，两小无嫌猜。 　　李白《长干行》 　　谁言寸草心，报得三春晖。 　　孟郊《游子吟》 　　前不见古人，后不见来者。 　　陈子昂《登幽州台歌》 　　安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。 　　李白《梦游天姥吟留别》 　　抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 　　李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 　　一川碎石大如斗，随风满地石乱走。 　　岑参《走马川行》 　　古来青史谁不见，今见功名胜古人。 　　岑参《轮台歌》 　　忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 　　岑参《白雪歌》 　　在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 　　白居易《长恨歌》 　　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 　　白居易《琵琶行》 　　君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。 　　高适《燕歌行》 　　年年战骨埋荒外，空见蒲萄入汉家。 　　李欣《古从军行》 　　谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。 　　蜀道之难难于上青天，侧身西望常咨嗟！ 　　长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 　　海上生明月，天涯共此时。 　　海内存知己，天涯若比邻。 　　曲径通幽处，禅房花木深。 　　白发悲花落，青云羡鸟飞。 　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。 　　露从今夜白，月是故乡明。 　　明月松间照，清泉石上流。 　　坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 　　待到重阳日，还来就菊花。 　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 　　总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 　　出师未捷身先死，长使英雄雄泪满襟。 　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 　　可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。 　　世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。 　　诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。 　　身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 　　王维《洛阳儿女行》 　　李白《蜀道难》 　　李白《行路难》 　　张九龄《望月怀远》 　　王勃《送杜少府之任蜀州》常建《破山寺后禅院》 　　李白《送友人》 　　杜甫《春望》 　　杜甫《月夜忆舍弟》 　　王维《山居秋暝》 　　孟浩然《临洞庭上张丞相》孟浩然《过故人庄》 　　崔颢《黄鹤楼》 　　李白《登金陵凤凰台》 　　杜甫《蜀相》 　　杜甫《闻官军收复河南河北》杜甫《登高》 　　杜甫《登楼》 　　韦应物《寄李儋元锡》 　　无稹《遣悲怀》 　　李商隐《无题》 　　李商隐《无题》 　　苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。 　　秦韬玉《贫女》 　　红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。 　　王维《相思》 　　君自故乡来，应知故乡事。 　　王维《杂诗》 　　但见泪痕湿，不知心恨谁。 　　李白《怨情》 　　功盖三分国，名成八阵图。 　　杜甫《八阵图》 　　早知潮有信，嫁与弄潮儿。 　　李益《江南曲》 　　马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。 　　岑参《逢人京使》 　　红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。 　　白居易《宫词》 　　含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。 　　朱庆余《宫中词》 　　东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 　　杜牧《赤壁》 　　嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 　　李商隐《嫦娥》 　　名花倾国两相欢，常得君王带笑看。 　　李白《清平调》 　　花开堪折直须折，莫待无花空折枝。 　　杜秋娘《金缕衣》 　　宋词常用名句： 　　问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 　　李煜《虞美人》 　　流水落花春去也，天上人间。 　　李煜《浪淘沙》 　　剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 　　李煜《相见欢》 　　明月楼高休独树，酒入愁肠，化作相思泪。 　　范仲淹《苏幕遮》 　　人不寐，将军白发征夫泪。 　　范仲淹《渔家傲》 　　无可奈何花落去，似曾相似燕给来。 　　晏殊《浣溪沙》 　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 　　晏殊《蝶恋花》 　　满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。 　　晏殊《浣溪沙》 　　红笺小字，说尽平生意。 　　晏殊《清平乐》 　　时光只解催人老，不信多情。 　　晏殊《采桑子》 　　绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹，浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？ 　　宋祁《玉楼春》 　　便纵有千种风情，更与何人说！ 　　柳永《雨霜铃》 　　衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 　　柳永《蝶恋花》 　　月上柳梢头，人约黄昏后。 　　梅尧臣《生查子》 　　泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 　　梅尧臣《蝶恋花》 　　小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽，为谁零落为谁开？ 　　司马光《浣溪沙》 　　细看来，不是杨花，点点是离人泪。 　　苏轼《水龙吟》 　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 　　苏轼《江城子》 　　墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。 　　苏轼《蝶恋花》 　　我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 　　李之仪《卜算子》 　　醉里秋波，梦中朝雨，都是醒来烦恼。 　　时彦《青门饮》 　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ 　　秦观《鹊桥仙》 　　人散后，一钩淡月天如水。 　　谢逸《千秋岁》 　　九张机，双花双叶又双枝。薄情自古多离别。 　　无名氏《九张机》 　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 　　李清照《醉花阴》 　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。 　　李清照《声声慢》 　　空啼血，子规声外，晓风残月。 　　向子湮《秦楼月》 　　燕去莺来春又到。花落花开，几渡池塘草？ 　　张元千《蝶恋花》 　　莫等闲，白了少年头，空悲切。 　　岳飞《满江红》 　　知音少，弦断有谁听！ 　　岳飞《小重山》 　　此生谁料，心在天山，身在沧州。 　　陆游《诉衷情》 　　众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。 　　辛弃疾《青玉案》 　　了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！ 　　辛弃疾《破阵子》 　　凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？ 　　辛弃疾《永遇乐》 　　元曲常用名句： 　　人生有几，念良辰美景，一梦初过。 　　元好问《骤雨打新荷》 　　宁可少活十年，休得一日无权。 　　严忠济《天净沙》 　　真乃上有天堂，下有苏杭。 　　奥敦周卿《折桂令》 　　成也萧何，败也萧何；醉了由他！ 　　马致远《折桂令·叹世》 　　兴，百姓苦；亡，百姓苦！ 　　张养浩《山坡羊·潼关怀古》 　　身似浮云，心如飞絮，气若游丝。 　　徐再思《折桂令 春情》 　　江山不老天如醉，桃李无言春又归，人生七十古来稀。 　　无名氏《喜春来》 　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 　　马致远《天净沙·秋思》

　　宋词是一种相对于古体诗的"新体诗歌之一,元曲又称夹心,是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 以下是“宋词元曲名句精选”希望能够帮助的到您！ 　　1、霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。——杜甫《古柏行》 　　2、投至两处凝眸，盼得一雁横秋。——马致远《汉宫秋》 　　3、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》 　　4、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》 　　5、一身转战三千里，一剑曾当百万师。——王维《老将行》 　　6、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大》 　　7、只在此山中，云深不知处。——贾岛《寻隐者不遇》 　　8、四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办？——张可久《双调·落梅风》 　　9、烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》 　　10、故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？——吴文英《夜合花》 　　11、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》 　　12、别时只说到东吴，三载余，却得广州书。——徐再思《越调·天净沙》 　　13、载酒买花年少事，浑不似、旧心情。——卢祖皋《江城子》 　　14、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。——白居易《琵琶行》 　　15、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。——白居易《长恨歌》 　　16、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——白居易《长恨歌》 　　17、惟怜一灯影，万里眼中明。——钱起《送僧归日本》 　　18、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。——白居易《卖炭翁》 　　19、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。――卢梅坡，雪梅 　　20、可惜东风，将恨与闲花俱谢。——史达祖《三姝媚》 　　21、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》 　　22、稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？——杜牧《归冢》 　　23、帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》 　　24、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》 　　25、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》 　　26、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿 　　27、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》 　　28、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》 　　29、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》 　　30、不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。——范康《仙吕·寄生草·酒》 　　31、今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。——白朴《中吕·阳春曲》 　　32、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 　　33、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》 　　34、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》 　　35、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》 　　36、论，半生名利奔；窥吟鬓，江清月近人。——任昱《南吕·金字经》 　　37、杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃。巷陌东风卖饧天。——马致远《中吕·红绣鞋》 　　38、红叶落火龙褪甲，青松枯怪蟒张牙。——一分儿《双调·沉醉东风》 　　39、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》 　　40、两叶兰桡斗来去，万人呼，红衣出没波深处。——王恽《越调·平湖乐》 　　41、伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。——杨果《越调·小桃红》 　　42、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。——曹植《七步诗》 　　43、春草明年绿，王孙归不归？——白居易《赋得古原草送别》 　　44、危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。——李白《夜宿山寺》 　　45、江山信美，终非吾土，问何日是归年？——王恽《越调·平湖乐》 　　46、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》 　　47、江流千古鹤犹在，涛声依旧花满楼，幽梦无痕水悠悠。——《浣溪沙》 　　48、无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》 　　49、夜阑风静彀纹平，少舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙》 　　50、戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》 　　51、岭外音书断，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。——宋之文《渡汉江》 　　52、君自故乡来。应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？——《杂诗》 　　53、四周山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。——马致远《双调·寿阳曲·山市晴岚》 　　54、地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！——关汉卿《窦娥冤》 　　55、乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。——盍西村《越调·小桃红》 　　56、离肠未语先断，算犹有凭高望眼。更那堪衰草连天，飞梅弄晚。——卢祖皋《宴清都》 　　57、云来山更佳，云去山如画；山因云晦明，云共山高下。——张养浩《双调·雁儿落兼得胜令》 　　58、去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？——赵令时《清平乐》 　　59、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——《离思》元镇 　　60、有钱的纳宠妾买人口偏兴旺，无钱的受饥馁填沟壑遭灾障。——马谦斋《越调·细柳营》 　　61、苍波万顷孤岑矗，是一片水上天竺。金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。——王实甫《西厢记》 　　62、江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。——张可久《南吕·一枝花》 　　63、叹乌衣一旦非王谢，怕青山两岸分吴越，厌红尘万丈混龙蛇。——汪元亨《正宫·醉太平》 　　64、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。——自居易《邯郸冬至夜思家》 　　65、伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人。——施肩吾的《折杨柳》 　　66、石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干。——蒲道源《黄钟·人月圆》 　　67、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？——贺知章《回乡偶书》 　　68、我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响当当一粒铜豌豆。——关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》 　　69、落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。——辛弃疾《水龙吟》 　　70、有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去！——薛昂夫《双调·楚天遥过清江引》 　　71、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪痕。泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计西东。――苏东坡《和子由渑池怀旧》 　　72、客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑干水，却望并州是故乡。——刘皂《旅次朔方》 　　73、长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。——周德清《中吕·寒鸿秋》 　　74、沧海月明珠有泪，蓝田玉暖日生烟！此情可待成追忆，只是当时以惘然！――《锦瑟》李商隐 　　75、墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。――蝶恋花·苏轼 　　76、听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！——王实甫《西厢记》 　　77、谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。——李白《春夜洛城闻笛》） 　　78、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》［宋］杨万里。 　　79、天公尚有妨农过，蚕怕雨寒苗怕火。阴，也是错；晴，也是错。——陈草庵《中吕·山坡羊·叹世》 　　80、五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。——张鸣善《双调·水仙子·讥时》 　　81、伸玉指盆池内蘸绿波，刚绰起半撮，小梅香也歇和，分明掌上见嫦娥。——马致远《仙吕·赏花时》 　　82、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《蝶恋花》 　　83、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。——张籍《秋思》 　　84、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》 　　85、月缺终须有再圆。圆，月圆人未圆。朱颜变，几时得重少年？——吴弘道《南吕·金字经》 　　86、不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸。——贯云石《双调·清江引·惜别》 　　87、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——司马光的《客中初夏》 　　88、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。——张养浩《中吕·山坡羊·潼关怀古》 　　89、四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白；春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。――宋无名氏 　　90、冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝。倚枕钗横鬃乱。——苏轼《洞仙歌》 　　91、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？——白居易《忆江南》 　　92、两处相思无计留，君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟，怎装如许愁？——姚燧《越调·凭栏人》 　　93、漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。——柳永《戚氏》 　　94、平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。——徐再思《双调·蟾宫曲·春情》 　　95、樱花凋零离人泪，梅雨落尽孤客愁，一城春水向东流。——《浣溪沙》 　　96、易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。——刘克庄《木兰花》 　　97、吴山越山山下水，总是凄凉意。江流今古愁，山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得。——任昱《双调·清江引·钱塘怀古》 　　98、手执著饯杯，眼阁着别离泪。刚得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。——关汉卿《双调·沉醉东风》 　　99、昔日种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？拚今生、对花对酒，为伊落泪。——周邦彦《解连环》

1.我要一堆最美的宋词名句 尽管有一些不是宋词，但是个人认为也非常的美~~希望楼主满意~~1衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 -柳永《凤栖梧》2死生契阔，与子成悦。执子之手，与子偕老。 -佚名《诗经邶风击鼓》3两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。-秦观《鹊桥仙》4相思相见知何日？此时此夜难为情。 -李白《三五七言》5有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。-佚名《凤求凰琴歌》6这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。 -郑愁予《赋别》7入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-李白《三五七言》8曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 -元稹《离思五首其四》9君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？-曹植《明月上高楼》10凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。-纳兰性德《虞美人》11还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 -张籍《节妇吟》12如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。 -席慕蓉《一棵开花的树》13嗟余只影系人间，如何同生不同死？-陈衡恪《题春绮遗像》14相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。-梁启超《台湾竹枝词》15自君之出矣，明镜暗不治。 思君如流水，何有穷已时。-徐干《室思》16相见争如不见，有情何似无情。 -司马光《西江月》17落红不是无情物，化作春泥更护花。-龚自珍《己亥杂诗》18天不老，情难绝。 心似双丝网，中有千千结。-张先《千秋岁》19似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 -黄景仁《绮怀诗二首其一》20直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。-李商隐《无题六首其三》21深知身在情长在，怅望江头江水声。 -李商隐《暮秋独游曲江》22人到情多情转薄，而今真个不多情。-纳兰性德《摊破浣溪沙》23此情可待成追忆，只是当时已惘然。 -李商隐《锦瑟》24相思***多少，地角天涯未是长。-张仲素《燕子楼》25问世间，情是何物，直教生死相许。 -元好问《摸鱼儿二首其一》26身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。-李商隐《无题》27兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。 -张可久《塞鸿秋》28平生不会相思，才会相思，便害相思。-徐再思《折桂令》29一寸相思千万绪，人间没个安排处。 -李冠《蝶恋花》30十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。-苏轼《江城子》31今夕何夕，见此良人。 -佚名《诗经唐风绸缪》32天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。-白居易《长恨歌》33在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 -白居易《长恨歌》34重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。-文廷式《蝶恋花》35一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。 若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？-曹雪芹《枉凝眉》36春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。-李商隐《无题》37他生莫作有情痴，人间无地著相思。 -况周颐《减字浣溪沙》38尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。-欧阳修《玉楼春》39关关雎鸠，在河之洲。 窈宨淑女，君子好逑。-佚名《诗经周南关雎》40人生自是有情痴，此恨不关风与月。 -欧阳修《玉楼春》41此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。 -柳永《雨霖铃》42只愿君心似我心，定不负相思意。-李之仪《卜算子》43落花人独立，微雨燕双飞。 -晏几道《临江仙二首其二》44可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。-陈陶《陇西行》45千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。 -辛弃疾《摸鱼儿》46梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 -温庭筠《更漏子三首其三》47结发为夫妻，恩爱两不疑。-苏武《结发为夫妻》48寻好梦，梦难成。 况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。 -聂胜琼《鹧鸪天》49一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。 -柳永《昼夜乐》50天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。-《李白长相思二首其一》51不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。 -席慕蓉《印记》52愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。-范成大《车遥遥篇》53鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。 -戴叔伦《相思曲》54执手相看泪眼，竟无语凝噎。-柳永《雨霖铃》55诚知此恨人人有，贫*夫妻百事哀。 -元稹《遣悲怀三首其二》56换我心，为你心，始知相忆深。-顾敻《诉衷情》57忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 -鱼玄机《江陵愁望有寄》58春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。-李商隐《无题六首其六》59相思似海深，旧事如天远。 -乐婉《卜算子》60相恨不如潮有信，相思始觉海非深。-白居易《浪淘沙》61玲珑骰影埠於梗牍窍嗨贾恢浚峦ン蕖堆盍Α？62忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。 -邵瑞彭《蝶恋花》63天涯地角有穷时，只有相思无尽处。-晏殊《玉楼春》64都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。 空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。-曹雪芹《终身误》65人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。 -周邦彦《玉楼春》66滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。-曹雪芹《红豆词》67泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 -欧阳修《蝶恋花二首其一》68瘦影自怜秋水。

这篇《宋词名句精选：绿杯红袖趁重阳，人情似故乡》是 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！！ 　[译文]美人手捧玉杯，在这重阳佳节劝我喝个欢畅，深情厚意就似回到故乡。 　　[出典]北宋晏几道《阮郎归》 　　注： 　　1、《阮郎归》晏几道 　　天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。 　　兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。 　　2、[注释] 　　1.金掌：铜铸的仙人掌。 　　2.雁字：大雁群飞时多排成一字或人字形状，故称雁字。 　　3.绿杯：代指美酒。 　　4.红袖：指歌舞女。 　　5.兰佩紫：即佩紫兰，身佩紫茎秋兰。 　　6.菊簪黄：即黄花，指黄菊。 　　7.殷勤：急。 　　8.理：温习，重提。 　　9.旧狂：昔日的疏狂。 　　10.清歌：凄凉的歌。 　　3、译文1： 　　重阳时节，汴梁城（天边金掌暗示首都）里秋气已深，白露成霜。秋云漂浮，随着南飞的大雁而拉长。汴梁的风俗与故乡临安很相似，便趁着这重阳节的歌舞筵席作一次强颜欢笑吧。 　　佩带着兰花，插着菊花，唉，回想起过去的狂放不羁，是该好好的总结下自己的过去了。借酒消愁吧，一醉之后就忘了这些悲伤了，可这又岂是易事？听到清雅优美的歌唱，便忍不住要悲叹，这岂非是自伤身体，戒之，慎之，切不可再如此了！ 　　译文2： 　　远在天边的京城中，仙人掌上的露水怕是已经结成了寒霜。大雁排成长长的“一”字，云层也像是随之飘扬。觥筹交错，歌舞红妆，满城的人都在庆贺这佳节重阳。此地的风俗，却也颇似我的家乡。 　　身佩紫色的兰草，头插着金紫嫩黄，我正好趁此抒发久郁的轻狂，满心想用沉醉来压住内心的凄凉。望诸君千万不要唱断肠之曲，免得我又要怀念故乡。 　　4、晏几道(约公元1030—1106年)，字叔原，号小山，晏殊的幼子，能文善词，与其父齐名，世称“二晏”。少年时期的晏几道在父亲的荫护下，过着珠围翠绕、锦衣玉食的生活。书香门弟的耳濡目染，晏几道很早就显露出过人才华，得到仁宗的赏识。 　　可惜的是，十八岁那年，父亲晏殊去世，晏家从此没落。书生意气的晏几道不谙世事，性格疏狂，不肯攀附富贵，不热衷功名，坚守着纯真质朴的情怀。他最喜欢的是，与两位情投意合的好友沈廉叔、陈君友聚饮赏词。沈廉叔、陈君友家中有莲、鸿、苹、云四个歌女，小山每得一首好词，便让她们演唱。这四个歌女天生丽质，她们的一笑一颦、她们的一歌一舞，令小山魂牵梦萦。尤其是小苹，让晏几道爱得发狂。 　　然而，小山注定是悲苦的，这种好日子没过多久，沈廉叔、陈君友两位知音相继病故，小苹等歌女也流转人间，不知所终。这成了小山一生的牵挂与伤痛，他为情所困，在“落花人独立，微雨燕双飞”的缠绵与惆怅中独自徘徊，写下了《临江仙》这首凄美绝伦、情真意切的名篇，寄托了对小苹的深深思恋。 　　小山是一位真性情的词人，他的词是他内心世界的真实写照。宋词发展到这时，已是慢词的黄金时代，可孤傲的小山却仍坚持“花间”传统，固守着小令的阵地。他把身世之感融入艳情，借助对爱情的追求，在梦幻的世界中消解着现实的孤独苦闷。他洗净了“花间”的污浊，将艳词发挥到了极致。他的词艳而不俗，缠绵清壮，精美至极，也脆弱至极，一触即碎，成为只可观赏而不能触摸的艺术精品。 　　晏几道的词，浅处皆深，这源于他失意坎坷的人生。父亲晏殊去世后，他依然我行我素，过着花天酒地的奢侈生活，以至于处境日益艰难。后来，竟然又遭飞来横祸，因好友卷入政治斗争，受牵连而入狱。出狱后，小山更加落魄潦倒，他拙于谋生，晚年甚至衣食不能自给。 　　虽然历经沧桑，但小山仍孤高自傲，保持着贵族的矜持。晏殊曾官至宰相，朝中许多官员受过他的恩泽，小山只要愿意依附，便可平步青云，但他拒绝了。小山还不屑参加科举考试，宁愿躲在自己封闭、狭小的天地中，甘守寂寞与贫穷。 　　位高权重的苏轼了解到晏几道的情况后，曾经找了个机会亲自登门拜访。谁知晏几道听说苏轼来访，竟说“无暇接见”！好友黄庭坚在为小山词集作的序中，称小山有“四痴”：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”这“四痴”，将小山的狂傲天真刻划得入木三分。 　　小山就是这么一个永远也不肯低头的痴人，他坚守着孤独与贫穷，用手中的妙笔，写下精美的文字，缅怀失去的爱情，安置失落的心灵。他的凄伤，让红烛也在《蝶恋花》中，默默地为他垂泪。 　　小山毕生都在回忆，回忆刻骨的爱恋，回忆逝去的美丽。她将情人的哀婉，人生的惆怅，诗化到了记忆中。他的词多酒，多梦，他试图在酒中、梦里寻找灵魂的慰藉，但是醒来后，却更加孤独。 　　红颜的离去、生活的艰辛，让小山尝尽了世间炎凉，也给他的作品染上了一层凄伤的色彩。他的《小山词》感伤缠绵，哀婉动人，就连《鹧鸪天》这样抒写久别重逢时喜悦的词，也写得催人泪下。小山用他的痴情，为我们挽留住了美丽。 　　小山，诗样的男子，他千百遍地咀嚼着往事，不愿对现实作任何妥协，保持着自己的高贵和纯洁。他迷醉在美妙轻柔的回忆中，将艳情抒写得曲折精妙，宛转空灵。他沉浸在歌舞酒乐之中，献上了自己的一片痴心。他对歌女们一往情深，将全部的情思都寄托到她们身上，在酒中，在梦里一遍又一遍地呼唤着她们，寻找曾经的欢乐。他的执着，感人肺腑。他的爱恋，真诚炽烈。 　　“落花人独立，微雨燕双飞”，那纷飞的，不是落红，而是点点心殇。那蒙蒙的，不是细雨，而是丝丝惆怅。小山泪流满面，在孤单中怅望，在凄迷里行走。他超越花间，他独步艳词，将我们引入了美丽的梦幻世界。恍惚中，我听到了千年前传来的心碎的声音…… 　　5、这是一首重阳佳节失意伤怀之作。情绪压抑悲凉，好像有许多愁情，但表现得模糊闪烁。临佳节而在异乡作客，受款待又有“人情似故乡”的亲切。可是从其饮酒狂欢，又可见其借酒浇愁的心境。词中以佩紫、菊簪与自己作比较，其主动克制“旧狂”，可见此狂是出自不得已而为之。词意超越一般的幽怨，风格凝重而清丽。 　　起首两句以写秋景起，点出地点是京城汴梁，时序是深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。汉武帝长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指代宋代汴京景物，选材突出，起笔峻峭。但作者词风不求以峻峭胜，故第二句即接以闲淡的笔调。白露为霜，天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队，云影似乎也随之延长了。这两句意象敏妙，满怀悲凉，为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。三、四两句将客居心情与思乡之情交织来写，用笔细腻而蕴涵深厚，一方面赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，另一方面又赞美了重阳友情之美，表达了对友情的珍惜。 　　过片从《离骚》中“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。接下来一句，写词人仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。况周颐《蕙风词话》卷二说：“‘绿杯"二句，意已厚矣。‘殷勤理旧狂"，五字三层意：狂者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。”试想，本是清狂耽饮的人，如今要唤起旧情酒兴，还得“殷勤”去“理”才行，此中的层层挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易诉说之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更为深厚的高度。结尾两句：“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。”由上面的归结，再来一个大的转折，又引出很多层次。词人想寻求解脱、忘却，而他自己又明知这并不能换来真正的欢乐，这是真正的悲哀。《蕙风词话》又说：“‘欲将沉醉换悲凉"，是上句注脚；‘清歌莫断肠"仍含不尽之意。”此乃中肯之语。词之结句，竟体空灵，包含着万般无奈而聊作旷达的深沉苦楚，极尽回旋曲折、一咏三叹之妙。“兰佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄转为宽松：“殷勤”句随着内容的迅速浓缩，音节也迅速转向悠扬：“欲将”二句，感情越来越深沉、曲折，音节也越来越悠扬、激荡。谭献评周邦彦《兰陵王》词的“斜阳冉冉春无极”句，说“微吟千百遍，当入三昧，出三昧。”读晏几道这首词的最后三句，使人也有同样的感觉，因为它的意境、音节配合得极有韵味和感染力，妙处须细细体会。 　　《宋词举》中云：“小山多聪俊语，一览即知其胜。此则非好学深思，不能知其妙处。”此词正说明了这一点。 　　纵观全词，尽管作者那种披肝沥胆的真挚一如既往，但经历了许多风尘磨折之后，悲凉已压倒缠绵；虽然还有镂刻不灭的回忆，可是已经害怕回忆了。 　　6、此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。词中感喟身世，自抒怀抱，虽写抑郁之情，但并无绝望之意。 　　全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化，整着词的意境是悲凉凄冷的起首两句以写秋景起，点出地点是在京城汴梁，时序是在深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。汉武帝在长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指代宋代汴京景物，选材突出，起笔峻峭。但作者词风不求以峻峭胜，故第二句即接以闲淡的笔调。白露为霜，天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队，云影似乎也随之延长了。这两句意象敏妙，满怀悲凉，为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。 　　三、四两句将客居心情与思乡之情交织来写，用笔细腻而蕴涵深厚，一方面赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，另一方面又赞美了重阳友情之美，表达了对友情的珍惜。 　　过片从《离骚》中“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。 　　接下来一句，写词人仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。况周颐《蕙风词话》卷二说：“‘绿杯"二句，意已厚矣。‘殷勤理旧狂"，五字三层意：狂者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。”试想，本是清狂耽饮的人，如今要唤起旧情酒兴，还得“殷勤”去“理”才行，此中的层层挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易诉说之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更为深厚的高度。 　　结尾两句：“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。”由上面的归结，再来一个大的转折，又引出很多层次。词人想寻求解脱、忘却，而他自己又明知这并不能换来真正的欢乐，这是真正的悲哀。 　　《蕙风词话》又说：“‘欲将沉醉换悲凉"，是上句注脚；‘清歌莫断肠"仍含不尽之意。”此乃中肯之语。词之结句，竟体空灵，包含着万般无奈而聊作旷达的深沉苦楚，极尽回旋曲折、一咏三叹之妙。“兰佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄转为宽松；“殷勤”句随着内容的迅速浓缩，音节也迅速转向悠扬；“欲将”二句，感情越来越深沉、曲折，音节也越来越悠扬、激荡。 　　谭献评周邦彦《兰陵王》词的“斜阳冉冉春无极”句，说“微吟千百遍，当入三昧，出三昧。”读晏几道这首词的最后三句，使人也有同样的感觉，因为它的意境、音节配合得极有韵味和感染力，妙处须细细体会。 　　《宋词举》中云：“小山多聪俊语，一览即知其胜。此则非好学深思，不能知其妙处。”此词正说明了这一点。纵观全词，尽管作者那种披肝沥胆的真挚一如既往，但在经历了许多风尘磨折之后，悲凉已压倒缠绵；虽然还有镂刻不灭的回忆，可是已经害怕回忆了。 　　7、“天边金掌露成霜，云随雁字长”两句首先点明节令已是深秋，含有隐隐思乡情在。“露成霜”，语本《诗经·秦风·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。”因雁能传书，逢时知返，故古诗词中多用以兴寄思归念远之情。深秋时节，瞩望空中的雁字，遥想远方的汴京，思乡之情自然会悄悄袭上心头。三四两句有意转移这种感情，聊作自慰之语：“绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。”重阳佳节，最是登高维《九月九日忆山东兄弟》）。所幸的是，这里也有聚会，也有宴饮，也有红巾翠袖殷勤劝酒，朋友或同僚们也都亲切和善，一切就仿佛在故乡汴京一样。“人情”，应作广义理解，指异乡的风情习俗。这两句笔致看似很淡，但联系词人身世及下片内容仔细寻味，又觉另有隐衷在。一个“似”字，略透出其中消息：“似故乡”，毕竟不是故乡；不是故乡，如今也只能随缘且过，权把他乡作故乡了。况周颐《蕙风词话》云：“‘绿杯"二句，意已厚矣。”可见是注意到了其中隐含的深意。 　　过片三句上承“趁重阳”之意，写节日的活动内容：身上佩上紫兰，头顶簪上黄菊，也想依旧像从前过节时候那样，兴高采烈地玩个痛快。“理”，调整、检点，这里有使情绪重新振作的意思。“旧狂”，旧日之疏狂，与上片之“故乡”语义暗连。在故乡汴京的日子里，曾经“斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗”（《鹧鸪天》），也曾经“歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消”（同前调），更有陈君龙、沈廉叔等酒朋诗侣，有莲、鸿、苹、云等歌儿舞女，大家一起游赏宴饮，一起追欢逐乐，那是何等的疏狂放浪啊！如今他乡为客，或者由于时间的阻隔，或者由于环境的变化，往日的疏狂劲早已感到很遥远、很淡漠了，往日的豪情胜概也早已消磨殆尽了。“狂”竟成“旧”，尚需重“理”，其间多少挫折，多少不得已，已尽在不言中。况周颐《蕙风词话》解释说：“‘殷勤理旧狂"，五字三层意。狂者，所谓‘一肚皮不合时宜"发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。”接着他又说：“‘欲将沉醉换悲凉"是上句注脚。”这番话是很有见地的。“理旧狂”的结果怎样呢？结拍两句表现词人的心愿：我且重新狂放一回，用沉醉换掉这一向的悲凉；樽前的歌女啊，你不要唱那忧伤的歌，我这异乡之人处在这样的时刻，是听不得那断肠之声的。 　　“莫”，嘱咐之语，用意极深。“悲凉”与“旧狂”一说今一说昔，语义相对。因为处境悲凉，所以重理旧狂以图沉醉；一旦沉醉，似乎就可以忘掉一切烦忧。然而，好友“君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。……追惟往昔过从饮酒之人，或垅木已长，或病不偶”（《小山词自序》）；自己也因“磊块权奇，疏于顾忌”，更兼“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门”（黄庭坚《小山词序》），竟致家道日衰，生活困窘；如今又远离汴京，异乡为客，举目无亲，思归不得，抚今追昔，情何以堪。这种种“悲凉”，岂是一场“沉醉”所能换掉？只怕是“酒罢凄凉，新恨犹添旧恨长”（《减字木兰花》）！从“欲”和“莫”的口吻来看，词人也并不自信沉醉果真能换掉悲凉，他不过是想把这无尽的悲凉深藏于心底，不让红袖的清歌勾起它、触动它而已。结拍这两句，笔意曲折深婉，如况周颐所说：“仍含不尽之意。”（《蕙风词话》） 　　从构思的角度来看，这首词无疑经历了今昔对比的心路历程：汴京佳节与异乡重阳的对比；往昔繁华温馨生活与今日凄惨悲凉境况的对比；旧日疏狂放浪性格与眼下慵懒倦怠心情的对比……这种对比，在词人来说无疑是强烈的，也是残酷的。然而，从辞面上看，词人只是用“似故乡”、“理旧狂”等语将过去的一切轻轻带过，并不去触及心灵深处的深痛巨创。可见，词人在经历了无数人生变故、悲欢离合之后，天真的心性已变得老成深沉，而这种欲吐还吞、暗中对比的笔法，不仅使词意愈显沉着厚重，亦足令读者掩卷深思。（文/刘耀业） 　　8、晏几道“仕宦连蹇”，又不肯屈事权贵，所以一生都不得志。本词便抒写了他人生失意的感慨。 　　上片写作者重阳节异乡为客，因主人——绿杯、红袖的殷勤而产生“人情似故乡”的亲切感。但如果随着作者的视线，从浮着一层白露的金掌，远望随雁行越飘越远的白云时。我们还是从字里行间感受到了作者身处异乡的悲哀与沧桑。 　　下片作者化用《离骚》句意，以佩兰簪菊来象征自己品格的高洁。同时也照应前句“绿杯红袖趁重阳，人情似故乡”。但此人情非彼人情，所以只好“殷勤理旧狂”。想用沉醉的狂放替代眼前客居异乡的悲凉。但举杯消愁愁更愁，所以只好力劝绿杯、红袖唱些欢快的曲子，因为愁歌怨曲会让词人倍感断肠。 　　这首词将沉郁凝重寓于金阳暖歌、温婉殷勤之中，表面看似仍在写男女欢会，实则写人生悲凉。 　　也许这才是人生的常态，无论如何飘零，快乐总要挂在脸上，而悲哀却必须藏在心底。 　　9、本词写重阳佳节时尽情清狂，看似旷达，实则注入了人生失意之感。上片写时值重阳，又有佳人相陪，尽兴酣饮。下片写佩兰菊，以醉遣愁。此词思想内容超出思妇幽怨的狭小范围，较为深刻，风格沉着凝重，又清丽空灵。本词写重阳佳节时尽情清狂，看似旷达，实则倾注了人生失意之感。词的开篇以景物和气侯的变化，暗示了词人他乡离索之感。换头二句写风物依旧，“殷勤”句写狂放之情依旧，但殷勤理之方可，因时过境迁，不比少年时。“欲将”二字与“莫”字呼应，写出内心悲凉、欲求沉醉而终恐不得之复杂心理，吞吐往复，余味不尽。本篇所写正是晚年的悲凉心境，从词中的感情深度来看，这首词当是词人晚年的作品。晏几道本是禀性风流的贵公子，但父亲死后，家道中落，生活陷于困顿，因此对于人情世故、悲欢离合，要比别人有更深刻的体验。这首词的题材虽然还是“绿杯红袖”、良辰佳节，但感情显得深沉悲凉，和早年单纯看待欢乐完全不同。 　　10、这首词起伏跌宕，不再对比今昔，纯粹是感慨。尤其首两句，写的更是寥阔悲凉。 　　悲而不哀，这是成熟了的小山。 　　攀援桂枝兮聊淹留，淡忘了的少年轻狂，现在想来真如一场大梦。小山的词脱不了酒，即使到了现在，已没有了留恋的热情，却依然沉醉在酒里。 　　清歌莫断肠，只怕是，酒入愁肠，化作相思泪。 本文作者(来源)：晏几道

钗头凤唐婉世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！第一名：姜夔　　　　春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。　　　　谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。　　　　阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此。　　　　象笔鸾笺，甚而今、不道秀句。怕平生幽恨，化作沙边烟雨。　　　　今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。　　　　二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。　　　　长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得。第二名：李煜砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。　　　　小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。　　　　千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。　　　　多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！　　　　世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。　　　　金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！　　　　梦里不知身是客，一晌贪欢。　　　　独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间第三名：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。　　见有人来，刬袜金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。　　东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦。　　花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。　　吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。　　休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。　　三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。　　梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。　　落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？第四名：辛弃疾马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！　　落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意。　　四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！　　将军百战声名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。　　推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻第五名：苏轼乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！　　试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。　　燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。　　晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。

唐诗宋词中的名句：1、冰肌玉骨，自清凉无汗，水殿风来暗香满，绣帘开一点，明月窥未寝，倚枕钗横鬃乱。——苏轼《洞仙歌》2、两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。——蔡伸《苏武慢》3、载酒买花年少事，浑不似旧心情。——卢祖皋《江城子》4、离肠未语先断，算犹有凭高望眼，更那堪衰草连天，飞梅弄晚。——卢祖皋《宴清都》5、稚子牵衣问，归来何太迟，共谁争岁月，赢得鬓边丝。——杜牧《归冢》6、谁家玉笛暗飞声，散春风满洛城，此夜曲中闻折柳，何不起故国情。——李白《春夜洛城闻笛》7、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一。——王维《九月九日忆山东兄弟》8、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》

这篇《宋词名句：满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人》是 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！！ 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 　　[译文]放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝，倒不如怜惜眼前曼舞的歌女。 　　[出典]晏殊《浣溪沙》 　　注： 　　1、《浣溪沙》晏殊 　　一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 　　满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 　　2、注释： 　　一向；一晌，片刻之间。 　　有限身：短暂未久的人生。 　　等闲：平平常常。 　　销魂：魂魄飞散，形容人极度的悲痛或欢乐。 　　怜取：怜爱。 　　眼前人：指眼前轻歌曼舞的女子。 　　3、译文1： 　　片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。 　　若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨催洛了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的。 　　译文2： 　　片刻的时光，有限的生命。在这短暂的一生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分。痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝，倒不如怜惜眼前曼舞的歌女。 　　译文3： 　　芳年易去，人生苦短，平平常常的离别也会使人消魂断肠。对酒当歌，及时行乐，不要推辞这频频而来的歌舞欢宴。 　　极目辽阔无际的山河，会加重对远方亲友的怀念，见到风雨吹落鲜花，更加感伤春光的短暂。倒不如放开情怀，怜爱眼前这俏丽的佳人，她会给我带来快乐无限。 　　4、晏殊的生平见无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 　　5、此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想。全词在章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远；“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。 　　“一向年光有限身”，劈空而来，语甚警炼。“一向”，即一晌，一会儿。片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹，而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果。紧接“等闲”句，加厚一笔。词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！ 　　“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。在短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解： 　　“酒筵歌席莫辞频”。痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。“频”，谓宴会的频繁。叶梦得《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废”。“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮。这句写及时行乐，聊慰此有限之身。过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句。两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来。吴梅《词学通论》特标举此二语，认为较大晏的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。吴氏之语虽稍偏颇，而确是能独具慧眼。此处“满目山河”二语，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中而已。 　　“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。 　　本词是《晏殊》的代表作。词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。 　　这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。 　　6、“一向”即是“一晌”之意，“有限”的生命只能度过“一晌”的时光，所以离别，也就是江淹的“黯然销魂者，唯别而已矣”，是值得我们珍惜的，因为它“销魂”，这里的“等闲”其实不等闲！ 　　那么怎样好呢？那就酒筵歌席——莫辞频吧，不要嫌“腐败”的日子不够多，因为相比一向的年光，有限的身体来，真是对酒当歌，人生几何！ 　　读到这里，很容易让我们联想到《古诗十九首》里那些劝勉及时行乐的“颓废”诗篇。还有一首差不多时候无名氏的“熟诗”，也和这首诗的“意境”非常相似。那就是： 　　生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游！ 　　为乐当及时，何能待来兹？愚者爱惜费，但为后世嗤。 　　仙人王子乔，难可与等期。 　　不过很明显，比起晏大官人，这首诗就过于直白了，不像他那么“温婉”，但可谓都是殊途同归。 　　还有未尽之意，让我们接着往下读。 　　“满目山河空念远，落花风雨更伤春”，这两句我很喜欢，喜欢它的宏阔，喜欢它的风神，觉得要知道要了解传统文化，要增强对传统文化精髓的“感性认识”，这样的诗句，非熟读深思反复涵咏不可。正如古典文学专家陈永正先生所说。“换头二语，忽作变徵之声。气象宏阔，意境苍茫，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句。两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。” 　　陈先生说得真好。还为我们指明了这两句的渊源。上句出自唐人李峤《汾阴行》里的“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”，下句出自李商隐《杜司勋》里的“刻意伤春复伤别，人间唯有杜司勋。” 　　晏殊虽不比东坡，是千古达观人，集子里却很有些这样的论调，简直随处可以摭拾。 　　“朱弦情，知音少，天若有情应老。劝君看取名利场，今古梦茫茫。”（《喜迁莺》） 　　“闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。”（《木兰花》） 　　“朝云聚散真无那，百岁相看能几个？”（《木兰花》） 　　其实不用他说，我们也知道宇宙无限人生短暂是个永恒的难题，可是解决的办法在哪里呢？我们似乎也是千百年来百思不得其解，还好晏殊告诉了我们： 　　不如怜取眼前人。 　　假如我们再把这个“眼前人”的内涵推而广之，我们可以说这个“眼前人”可以是你朝夕厮守的爱人，可以是你朝思暮想而又不敢表白的“梦中情人”，当然还可以是你的亲人，是你的朋友，甚至是你理想，梦想，乃至幻想，凡是你觉得能够在这个有时略显冰冷与寂寞的世界上可以温存你枯窘的灵魂的，无论是人或事，哪怕是一件乍看起来微不足道（在无关痛痒的旁人眼里）的物什，都可以“顺理成章”地成为你的“眼前人”。 　　这样看来，晏殊虽贵为达官，却也很有满布诗意的达观，所以算是古代一个很有风趣的雅人，不像时下的有些官僚那么“贵”得没有“趣味”，不愧是“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”的作者，有闲情不足“贵”，更难得，是还有那份雅致，尽管我猜想在古代有些酷评家看来，又要叫嚷着“文人无行”了，也对，有其子，正因为有其父嘛！ 　　不光古人，也许现代的某些人也要认为这是一种“颓废”的表现，我不想辩驳，觉得也无需辩驳，你觉得它颓废，那就颓废好了。 　　我愿意。 　　6、“不如怜取眼前人”，说起来不过轻轻几个字 　　做起来却不易 　　世人往往最容易漠视眼前的人、风景，以为那些人、风景，会永远原地等着他 　　等他沧桑后，再回头寻找时 　　已是人已逝 　　物已非 　　7、晏殊是北宋初期重要的词人，有《珠玉词》传世。《宋史》本传说他：“文章赡丽，应用不穷。尤工时，闲雅有情思。”《浣溪沙》，就是他的传世佳作，其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句，对仗工整，感时伤事，更是流传千古的名句。 　　晏殊少年时聪慧过人，有神童之誉，因之召试，赐同进士出身，从此步入仕途，也是风平浪静，志得意满，官至宰相，是个地道的达官贵人。因此，他的诗词，没有大喜大悲的刻骨铭心，却淡雅平和，谴词工整。虽然没有完全摆脱五代绮丽奢糜的窠臼，但晏殊是宋初人，就当时而言，他的词作还是达到了无人企及的高度，王灼说：“晏无献公长短句，风流蕴藉，一时莫及。而温润秀洁，亦无其比。”应该是很得当的评价。 　　宋朝尚文，对文人尤其宽容。晏殊有幸生活在那个时代，又是一个志得意满的达官贵人，诗酒构成了他生活的主题。叶梦得《避暑录话》里说他“喜宾客，未尝一日不宴饮。”由此可以确认《浣溪沙》应该是晏殊在筵罢客散之后的作品。我们可以想象一下晏殊当时的情景：酒微醒，头微熏。客人都离开了，夕阳西下，他独自一人徘徊在自家花园的小径上，亭台依旧，四时变换依然，那些似曾相识的燕子也回来了，但春尽花落，它们如期的归来带不回逝去的光阴。 　　《浣溪沙》描写的就是这样的事，平和自然，凄婉含情，直抵我们最柔软的部位，撩起敏感的神经，让我们怦然心动。刘义庆《世说新语》中记载了西晋灭亡以后，一帮子逃难到江南的北人相邀宴饮，“坐而叹曰：‘风景不殊，正自有山河之异！"皆相视流泪。”这是沉痛之至的家国之慨。这样的感觉晏殊不会有，我们不能苛求他，因为他生活在一个承平的时代。 　　曾经有一段时间，我们泛意识形态地评判古今中外的所有作家，认为晏殊的词作只是一些春花秋月般的闲愁，没有关乎天下的思想内容和社会意义。鲁迅说贾府上的焦大不会爱上林妹妹。这固然是阶级的差异，客观的现实。但文学到底还是在诉说着恒久不变的人性。古诗云：“生年不满百，常怀千岁忧。”面对永恒的宇宙，满天的星空。我们普通人除了如康德那样心存敬畏以外，更多的还是感喟人生和命运。晏殊的《浣溪沙》表达的就是这样一种恒久的情怀，它和《诗经》里的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”有异曲同工之妙。和陈之昂的“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独沧然而涕下”一样，所不同的是少了一种雄浑磅薄的气势。因为那是大唐独有的时代精神，就连一生颠沛流离的杜甫也有“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的气概。而终宋一朝，文事昌盛，但风格清雅，仿佛明清的瓷器，细腻精致，但失之脆弱，最后积弱成疴，到底给鞑子亡了。 　　在苏东坡之前，诉说性情的长短句相对于励志的诗，是文人不登大雅之堂的谴兴之作。因此，我们更不应该苛求晏殊，他的词作固然是少了一份烟火气。但何尝不是抒发真性情呢？诗言志，词言情。宋初的文人大都持这种观点，这是诗的悲哀，却是词的荣幸。我们觉得宋诗面目可憎，就是因为它太讲究文以载道，流于假大空，干瘪，少了鲜活的血肉，感觉不够亲切。倒是词最初不登大雅之堂，自烟柳花巷始，继而进入文人的圈子里，到底蔚然成大，把同时代的诗给比下去了。 　　“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”（晏殊《踏莎行》），天下没有不散的筵席，热闹过后的寂寞会更寂寞，在那个“昨夜西风凋碧树”的夜晚，寂寞得受不住，才会“独上高楼，望尽天涯路”（晏殊《蝶恋花》）。这已经不是寂寞，这是凄凉了。它无关乎富贵，也不是无病呻吟，它是对人生的终极追问。能写出这种词的人，如果身世横遭变故，一样可以写出《红楼梦》这样的鸿篇巨著。 　　8、父母之命，媒妁之言”，造就了一大批模范夫妻；自由恋爱，海誓山盟却掀起了离婚的新高潮。结婚难道非得和“林妹妹”么？有人说“找个我爱的人，不如找个爱我的人。” 　　欲望是一切痛苦的源泉。如果能适当淡薄心态、坦然处之，不要过分追逐理想和完美主义，相信生活一定会多姿多彩，痛苦也会少些，但我能做到么？用句古诗结尾吧，就当是鼓励自己了，“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如惜取眼前人”。 　　9、有时候人就是这样，寻寻觅觅千百回，等到碰得满身伤痕，等到累得身心疲惫，回头看看，其实的一直就在身边不曾离开！“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”。 　　10、“满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人”写出了爱情易逝的那种无可奈何之情。恋恋不忘的思念着远方那可望而不可及的恋人，还不如好好的珍惜眼人。即使令你魂牵梦绕的那个人在你心目中占据着刻苦铭心的地位。长时间的分离也会让你们由最亲密的爱人变为最陌生的熟悉人。虽然还有爱存在，虽然还是对彼此依依不舍，虽然还憧憬着朝夕相处，甚至于“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。但暮然回首，发现原来没有彼此的日子一样能过的很好。时间能冲刷一切，遥远的距离加上淡淡的情愫。时过境迁后，会让你发现曾经的怦然心动怎么都抵挡不过时间与心的对决。 　　11、岁月易逝，转眼间世事已非，所谓无常所谓沧桑，都在我们这人到中年的心头汇聚，感慨与怆然，是怎么的沉重而绵长。一步步走过来，到了今天，这份年龄，前瞻渺茫，回眸呢，也无不触目惊心，经历也无非一些琐碎，但却关乎生死、生命、生活，似乎给我的是一种大不容易的昭示。梦幻是没有了，那些浪漫的热情，热血的贲张，激动人心，自己只有羡慕，却不好去浇他的冷水。想想这人生，似乎总难以摆脱那个命定的归宿，这是任何生命所难以回避的宿命。如是，也就有些无可奈何了。悲哀吗？眼看一个个活生生的生命，忽然间就没了，几乎脆弱得如一棵小草，古人说，人活一世，草木一秋。都是一种宿命，原也算不得什么；只是这依旧跳动的心，锐敏地体会到了莫大的创痛，这血肉的生命感受到了椎心的悲哀，自也可以理解了。于是，面对这突如其来的死，我们难以承受，多么残酷的事实，究竟面对为难。黯然而泣，抢地呼天，怎么的摧肝裂肺，在还活着的却总想唤回已走向历史的亲人。 　　让我们无奈的，却是无论如何的努力，一切都是徒劳的，逝去的如流水，这是两千多年前孔子所慨叹的，这也就是人生无常，不管愿不愿意，我们总得接受。生生死死，既是常态，那么，何妨超脱些来看，陶渊明说，纵浪大化中，应尽便须尽。这是最理智的态度。不过，喜生悲逝总也是人情之常，我们不能厚非，但也只能宽解，退一步来想，若过分溺于伤痛，甚且自我谴责，无法排解，终至自伤了躯体，却也断非智者所为。死者已矣，重要的是自己当下的活。近日，读宋人晏殊的《浣溪沙》词，很有些体会与感触，就抄在这儿，让我们共同来吟味。词云：“一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。” 　　人这一生总归是活得艰难，多少惊心动魄，多少黯然销魂，而春花秋月的美景良辰，其实是很少的，但我们总不至于因此而抛却人生，佛家说，人身难得，活在当下。活有时比死更艰难，活需要有更大的勇气。那么，拭干眼泪，洒脱地活下去，有时也是一种必要的坚强。我们当然盼望，这些历经苦痛的人们，坚强地活着，把悲痛沉埋在内心深处，想想眼前的人与事，尽快走出心中的阴影。看看呵，这天空还是这么晴亮，百花谢了又开，春天的烂漫已经到来。 　　这人生也无非岁月，读过一本书，名字就叫《岁月》，太喜欢了这“岁月”一词，沉静，一点不浮皮潦草，或说，许多人、许多事件，风卷云涌，一个时代就这样过去了，这就是岁月。这许多的人与事，包括许多伟人名流，叱咤风云的角色，那么轰轰烈烈的喧哗，但却也包括更多的芸芸众生，平凡的生活，可喜或可悲哀，一无例外地都活在这岁月里。 　　有时，苦难也有好处，可以让我们体会生命的沉重，由死的遽然与无奈，我们可能因此更掂量到生命的份量，引发我们怎么更好地活下去的思考。古往今来关于生命的探究与思考，释迦、老庄、基督，无不源于生死，有生必有死，有死复有生，这不只人生，更是这大千世界万物亘古的规律。耽生恶死，与不珍惜这来之不易的生命，甚至强行剥夺他人的生命，都必须谴责，因为都违背了自然的规律。 　　至于生命之修短，更是谁都无从把握，其实过分的计较修短也甚是无聊，以亿兆年观之，纵人活过百龄，也渺沧海之一粟耳；重要的是我们活过，活在当下，没有浪掷这美好的人生。 　　12、爱的思念爱的山盟海誓我们信手可来，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”、“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”、“在天愿做比翼鸟，在地愿为连里枝”、“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”多得是。恋人为什么总是那么陌生又那莫熟悉又那么遥远？因为那只是在心里为自己空虚的感情，构建一个虚幻的可以寄托情感的影子而已，只会让寂寞的心愈加的孤独，孤独的心更加的破碎。恋也好爱也好相思也罢，曾经一起看云、听雨、赏花、品雪的日子已成往事，在流淌的时光里渐渐沉淀成一份美丽的牵挂，也许还会成为一份永恒的遗憾。现实中以许多男女目前的身份，连做朋友都是一种奢侈，只有维持目前的关系和状态才是最明智的。 　　宴殊的《蝶恋花》“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”是怨了明月，欧阳永叔却说“人生自是有情痴，此恨不关风与月”。假如你在情感上没有深陷进去的话，离愁也只不过是淡淡的一种无可奈何而已。可你爱得要死要活不正是因为身陷其中无法自拔的一往情深所导致的吗？可这又关干风月何事？人生似乎总有一些非个人所能掌控的东西，我们总有许多不如意，爱又何尝不是如此。还是宋秦观的《鹊桥仙》会自我安慰：“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。晏殊的《浣溪沙》说得就更现实了：“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”。 　　婚姻就是柴米油盐过日子，哪有那么多的浪漫。无论多么浪漫的想象，柔情似水也好与子偕老也好，终究要归于现实生活的琐碎。所谓举案齐眉皓首同心，总是祝福的意义大于现实的意义。多情男女却非常非常在意的是两个人心灵的交流，然而生活更需要人们能从平平淡淡的生活中悟出美丽和浪漫来，平平淡淡是真也是爱。 　　13、平平淡淡也好，轰轰烈烈也罢，爱情就是对自己和爱人的一种！如果没了这个，我们就没有“执子之手，与子偕老”的那种满足。人生最美的时刻，就是在你的垂暮之年，依然可以挽着爱人的手，走在清新的晨曦里，伴在夕阳黄昏下。并不是一时的冲动，也不是随口说说，而是用心，用全部的青春，呵守一生的誓言。 　　爱情最初的境界是倾慕，他/她的一举一动都可以让你欣喜，为之着迷。爱情就在怦然心动的时刻开始了。这个时候，爱情很美，因为有很多不了解，我们还处在童话般的幻想里，把爱情想象成柏拉图式的。直到我们彼此了解，才发现爱情的现实，磕磕绊绊，分分合合。两个人所有的习惯都磨合好的时候，爱情就变成了亲情。人生最重要的是，爱情，友情，亲情。爱情的时间最短。爱情是发生在两个人相遇到结婚之间，结婚之后就变成了亲情了。亲情伴随我们的一生，一段友情也许很短，但我们的人生却每时每刻都存在友情。 　　爱情最后的境界就是一种习惯，习惯了他/她的优点。习惯了他/她的缺点！不必埋怨没有激情，没有浪漫，只要你不想分开，只要你还在乎这份爱，只要彼此都遵守，也许这就是爱的最后的境界。习惯了，表示你的包容，习惯了，表示你的理解，习惯了，表示你爱他/她，所以可以接受她/他的缺点。这也是就是永恒的那种爱。 　　爱不是花言巧语，爱是刻骨铭心！简简单单的爱才是最真诚的爱情。 　　爱不是单方面的付出，而是两情相悦，这才是一个完美的世界！ 　　最单纯的爱是暗恋，不祈求对面给予，只是默默的付出。 　　最刻骨铭心的爱是经历生死的爱，当共同经历过生死能让爱变得是两颗心共同的神圣。 　　最心碎的爱，是阴阳相隔。斯人已逝，爱依旧还在？ 　　最无望的爱，是一方面付出，一方面只是索取，两颗心的不平衡，爱也会失衡。 　　无论我们是否正在经历爱情，我们都应用心对待。珍惜每一段来之不易的感情。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。 　　14、生活，不会因某个人而停滞，时间也只会静静地从指间流走，就像那一湾的长江水，总是无语东流。心情落寞时,会记起晏殊说过，满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜取眼前人,我就会珍惜现在所拥有的,重新整理心情来面对生活,面对风雨.当高傲自大时，会记得苏轼说过，归去时，也无风雨也无晴，轻轻的走，轻轻的来，心灵也会变得豁达。 　　清平乐里说，断送一生憔悴，只消几个黄昏，短短的几个字，读出来竟让人心里不免有些恐慌，是因为自己的虚度光阴，还是其他？读词就像在安静的环境里和自己对话，你的内心感受竟都可以用一首词，一句长短句来表达，它可以让你远离喧嚣和浮躁，在不经意间让心灵得到升华。正如我的生活，清静平淡中自得其乐，也但愿在付出和努力的最后，可以达到众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处的佳境。 　　15、少年时，读古人晏殊的诗“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”，以为有人生苦短、及时行乐的消极在里面，现在才知道，一个“怜”字，其实道尽了人生的珍爱与珍惜。流光容易把人抛，匆匆人生，有多少亲情至爱能够永远伴你前行…… 本文作者(来源)：晏殊

这篇《宋词名句：江山如画，一时多少豪杰》是 无 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！ [译文]大好江山如画卷一般壮美，一时间涌现了多少英雄豪杰。 　　[出典]北宋苏轼《念奴娇》 　　注： 　　1、《念奴娇》苏轼 　　大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰! 　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。 　　2、【注释】1.大江：长江。2.淘：冲洗。 　　3.故垒：黄州古老的城堡，推测可能是古战场的陈迹。过去遗留下来的营垒。 　　4.周郎：周瑜，字公瑾，为吴建威中郎将，时年24岁，吴中皆呼为“周郎”。 　　5.穿空：插入天空，又作“崩云”。6.雪：比喻浪花。 　　7.遥想：形容想得很远。8.小乔：乔玄的小女儿，周瑜之妻。 　　9.英发：英俊勃发。 　　10.羽扇纶（guān）巾：手摇羽扇，头戴纶巾。这是古代儒将的装束，词中形容周瑜从容娴雅。纶巾：古代配有青丝带的头巾。 　　11.樯橹：这里代指曹操的水军战船。樯，挂帆的桅杆。橹，一种摇船的桨。 　　12.故国：这里指旧地，当年的赤壁战场。指古战场。13.华（huā)发：花白的头发。 　　14.尊：通“樽”，酒杯。 　　15.酹（lèi)：（古人祭奠）以酒浇在地上祭奠。这里指洒酒酬月，寄托自己的感情。以酒洒地，是向鬼神敬酒的方式。 　　3、【译文】 　　长江朝东流去，千百年来，所有才华横溢的英雄豪杰，都被（历史）长江滚滚的波浪冲洗掉了。那西边的旧营垒，人们说：那是三国时周郎大破曹兵的赤壁。陡峭不平的石壁插入天空，惊人的巨浪拍打着江岸，卷起千堆雪似的层层浪花。祖国的江山啊，那一时期该有多少英雄豪杰！ 　　遥想当年周公瑾，小乔刚刚嫁了过来，周公瑾姿态雄峻。手里拿着羽毛扇，头上戴着青丝帛的头巾，谈笑之间，曹操的无数战船在浓烟烈火中烧成灰烬。神游于故国（三国）战场，该笑我太多愁伤感了，以致过早地生出白发。人的一生就像做了一场大梦，还是把一杯酒献给江上的明月，和我同饮共醉吧！ 　　4、苏轼生平事迹见大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 　　5、清代词论家徐轨谓东坡词“自有横槊气概，固是英雄本色。”（《词苑丛谈》卷三）在《东坡乐府》中，有这种英雄气格的代表作，恐怕要首推这篇被誉为“千古绝唱”的《赤壁怀古》了。这篇词是北宋词坛上最为引人注目的作品之一。它写于宋神宗元丰五年(1082)七月。当时，由于苏轼诗文讽喻新法，为新派官僚罗织论罪贬滴到黄州，这首词是他游赏黄冈城外的赤壁矶时写下的。 　　此词上阕，先即地写景，为英雄人物出场铺垫。开篇从滚滚东流的长江着笔，随即用“浪淘尽”，把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来，布置了一个极为广阔而悠久的空间时间背景。它既使人看到大江的汹涌奔腾，又使人想见风流人物的卓荦(luo)气概，更可体味到作者兀立江岸凭吊胜地才人所诱发的起伏激荡的心潮，气魄极大，笔力非凡。接着“故垒”两句，点出这里是传说中的古代赤壁战场。在苏轼写此词的八百七十多年前，东吴名将周瑜曾在长江南岸，指挥了以弱胜强的赤壁之战。当年的战场究竟在哪儿？向来众说纷纭，东坡在此不过是聊借怀古以抒感，读者不必刻舟求剑。“人道是”，下字极有分寸。“周郎赤壁”，既是拍合词题，又是为下阕缅怀公瑾预伏一笔。以下“乱石”三句，集中描写赤壁雄奇壮阔的景物：陡峭的山崖散乱地高插云霄，汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸，滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪。这种从不同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛，把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界，使人心胸为之开扩，精神为之振奋！煞拍二句，总束上文，带起下片。“江山如画”，这明白精切、脱口而出的赞美，应是作者和读者从以上艺术地提供的大自然的雄伟画卷中自然而然地得出的结论。“地灵人杰”，锦绣山河，必然产生、哺育和吸引无数出色的英雄，三国正是人才辈出的时代：横槊赋诗的曹操，驰马射虎的孙权，隆中定策的诸葛亮，足智多谋的周公瑾……真可说是“一时多少豪杰！” 　　上片重在写景，将时间与空间的距离紧缩集中到三国时代的风云人物身上。但苏轼在众多的三国人物中，尤其向往那智破强敌的周瑜，故下片由“遥想”领起五句，集中腕力塑造青年将领周瑜的形象。作者在历史事实的基础上、挑选足以表现人物个性的素材，经过艺术集中、提炼和加工，从几个方面把人物刻画得栩栩如生。据史载，建安三年东吴孙策亲自迎请二十四岁的周瑜，授予他“建威中郎将”的职衔，并同他一齐攻取皖城。周瑜娶小乔，正在皖城战役胜利之时，而后十年他才指挥了有名的赤壁之战。此处把十年间的事集中到一起，在写赤壁之战前，忽插入“小乔初嫁了”这一生活细节，以美人烘托英雄，更见出周瑜的丰姿潇洒、韶华似锦、年轻有为，足以令人艳羡。同时也使人联想到：赢得这次抗曹战争的胜利，乃是使东吴据有江东、发展胜利形势的保证，否则难免出现如杜牧《赤壁》诗中所写的“铜雀春深锁二乔”的严重后果。这可使人意识到这次战争的重要意义。“雄姿英发，羽扇纶巾”，是从肖像仪态上描写周瑜束装儒雅，风度翩翩。纶巾，青丝带头巾，“葛巾毛扇”，是三国以来儒将常有的打扮，着力刻画其仪容装束，正反映出作为指挥官的周瑜临战潇洒从容，说明他对这次战争早已成竹在胸、稳操胜券。“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”，抓住了火攻水战的特点，精切地概括了整个战争的胜利场景。据《三国志》引《江表传》，当时周瑜指挥吴军用轻便战舰，装满燥荻枯柴，浸以鱼油，诈称请降，驶向曹军，一时间“火烈风猛，往船如箭，飞埃绝烂，烧尽北船。”词中只用“灰飞烟灭”四字，就将曹军的惨败情景形容殆尽。试看，在滚滚奔流的大江之上，一位卓异不凡的青年将军周瑜，谈笑自若地指挥水军，抗御横江而来不可一世的强敌，使对方的万艘舳舻，顿时化为灰烬，这是何等的气势！苏轼为什么如此向慕周瑜？这是因为他觉察到北宋国力的软弱和辽夏军事政权的严重威胁，他时刻关心边庭战事，有着一腔报国疆场的热忱。面对边疆危机的加深，目睹宋廷的萎靡慵懦，他是多么渴望有如三国那样称雄一时的豪杰人物，来扭转这很不景气的现状呵！这正是作者所以要缅怀赤壁之战，并精心塑造导演这一战争活剧的中心人物周瑜的思想契机。 　　然而，眼前的政治现实和词人被贬黄州的坎坷处境，却同他振兴王朝的祈望和有志报国的壮怀大相抵悟，所以当词人一旦从“神游故国”跌入现实，就不免思绪深沉、顿生感慨，而情不自禁地发出自笑多情、光阴虚掷的叹惋了。仕路蹭蹬，壮怀莫酬，使词人过早地自感苍老，这同年华方盛即卓有建树的周瑜适成对照。然而人生几何，何苦让种种“闲愁”萦回我心，还是放眼大江、举酒赏月吧！“一尊还酹江月”，玩味着这言近意远的诗句，一位襟怀超旷、识度明达、善于自解自慰的诗人，仿佛就浮现在我们眼前。词的收尾，感情激流忽作一跌宕，犹如在高原阔野中奔涌的江水，偶遇坎谷，略作回旋，随即继续流向旷远的前方。这是历史与现状，理想与实际经过尖锐的冲突之后在作者心理上的一种反映，这种感情跌宕，更使读者感到真实，从某种意义上说，更能引起读者的思考。 　　这首词从总的方面来看，气象磅礴，格调雄浑，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。通篇大笔挥洒，却也衬以谐婉之句，英俊将军与妙龄美人相映生辉，昂奋豪情与感慨超旷的思绪迭相递转，做到了庄中含谐，直中有曲。特别是它第一次以空前的气魄和艺术力量塑造了一个英气勃发的人物形象，透露了作者有志报国、壮怀难酬的感慨，为用词体表达重大的社会题材，开拓了新的道路，产生了重大影响。据俞文豹《吹剑录》记载，当时有人认为此词须关西大汉手持铜琵琶、铁绰板进行演唱，虽然他们囿于传统观念，对东坡词新风不免微带讥消，但也从另一方面说明，这首词的出现，对于仍然盛行缠绵排侧之调的北宋词坛，确有振聋发聩的作用。（刘乃昌） 　　6、“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”：起笔颇有气势，从长江着笔，巨大的空间；千古风流人物，广阔的历史时空，无数的英雄豪杰；将此二者联系起来，组成一个极为辽阔悠久的时空背景；浪淘尽，历史长河的冲刷。是悲哀，也是一种通脱，通古今而观之的气度。 　　“故垒西边，人道是周郎赤壁”：如果说前边是一个气势非凡的大场景，那么，此时出现的则是一个细致精确的小场景，作为三国古战场的赤壁究竟在何处，历来众说纷纭，但可以确定的是苏东坡所写之赤壁与历赤壁之战的赤壁绝非一处，对此，东坡有自知之明，因此在此处点出“周郎赤壁”在西。此句在文中作用极大，既拍合词题，又为下阙缅怀周公瑾预伏一笔。 　　“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”：集中写出赤壁雄奇壮阔的景色：陡峭的山崖散乱地高插云霄，汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸，滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪。从不同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛，把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界，使人心胸为之开阔，精神为之振奋。 　　“江山如画，一时多少豪杰”：总束上文，带起下片。前文为我们描绘的精彩画卷不由不使人发出“江山如画”的赞叹；锦绣河山，地杰人灵，如画江山必生光耀千古的英雄豪杰，三国时候正是英雄云涌、奇才辈出的年代：横槊赋诗的曹操，驰马射虎的孙权，隆中定策的诸葛亮，足智多谋的周公瑾…… 　　上片立足写景，为英雄人物出场作铺垫。 　　“遥想公瑾当年……灰飞烟灭”：在三国这个历史舞台上，英雄人物风云际会，而最令东坡向往的是周瑜，以“遥想”领起五句集中写青年帅才周公瑾，既然是作者的向往，必然要挑选最能表现人物的素材。史载，建安三年，孙策亲迎二十四岁的周瑜，授予“建威中郎将”的官职，并同他一起攻取皖城。周瑜取小乔，正在皖城战役胜利之时，而后十年他才指挥了赤壁之战。此处把十年间的事集中到一起，在写赤壁之战前，忽插入这一细节，以美人衬英雄，（西施、范蠡泛舟湖上）接下来从容貌仪态上写周瑜儒将风流姿态，大敌当前，谈笑自若，指挥镇定，强敌瞬间瓦解。 　　“故国神游……华发”：这里边有政治理想落空的悲哀，振兴王朝的祈望和有志报国的壮怀同黑暗的政治现实和横遭贬谪的坎坷处境大相抵牾，思绪深沉、感慨顿生，仕途蹭蹬、壮怀莫酬，词人自感苍老，同年方气盛卓有建树的周公瑾恰成对照。 　　“人生如梦，一樽还酹江月”：历史现实交相震撼，词人于天地之中顿生达悟，既然人生如梦，何不放怀一笑，驰骋于山林、江河、清风、明月之中，洒脱情怀于此略见一般。（坡仙） 　　本词极雄丽之至，大起大落，横绝今古。既认知人生如梦，又极写人生之辉煌，使人难辨其究竟消极还是积极，人生功业虽辉煌而终归于梦，但纵使如梦毕竟曾经辉煌，也许如梦的辉煌人生更值得珍惜，更惹人向往。古往与今来，哲理与人生，在雄长豪宕壮丽恢弘之中，隐然一种低徊婉转深隐幽微的情思绵绵不尽。 　　章法：上阙：高起然后低徊，平稳过渡后激昂慷慨至极，雄风浩荡，热烈奔放； 　　下阙：抖笔荡开，长音袅袅，渐紧渐烈，沉郁过后，复归于沉静，旷远。 　　7、上阕──江山如画，一时多少豪杰。 　　下阙──人生如梦，一樽还酹江月。 　　以“如”对“如”，以“一”对“一”，形成了鲜明的对照。 　　“江山如画，一时多少豪杰。” 　　──是赞叹，但亦是实景。前句结上，面对江山如画复又想起驰骋画中的昔日英雄豪杰，可慕可叹。──哎呀，顿时，作者也好、读者也罢竟又成了画外人！ 　　8、“越千年，观世事纷纭沧海横流；展宏图，问苍茫大地谁主沉浮；有所思，江山如画，志在千里。” 　　江山如画才杰云涌。 　　江山如画川河似锦。 　　江山如画人间天堂。 　　江：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 　　山：山光悦鸟性，潭影空人心。 　　如：梦中的我，将带著前世的记忆。 　　画：怎能一个美字了得。 　　9、江山如画，一时多少豪杰。他们睥睨天下，指点江山激扬文字。他们谈笑风生，羽扇纶巾翻手为云覆手为雨。他们高高在上，俯视芸芸众生。他们建功立业，他们挥霍无度，他们醉生梦死，他们权倾天下，视人命为草芥；他们或帝王，也或是将相。他们的人生经历无不波澜丛生风波暗起。让我们拂去历史的尘埃，江山如画，人在画中，美不胜收，收于何处，画在心中。 　　世尊观娑婆即是净土。迷者闻净土之名而生大疑心，随之出生大邪见、大烦恼。心之觉迷，立判天壤。 　　 本文作者(来源)：苏轼

这篇《宋词名句：此心安处是吾乡》是 考 网为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！！ 此心安处是吾乡。 　　[译文]只要是坦然之心的地方便是我的家乡。 　　[出典]北宋苏轼《定风波》 　　注： 　　1、《定风波》苏轼 　　王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世住京师。定国南迁归，余问柔："广南风土，应是不好？"柔对曰："此心安处，便是吾乡。"因为缀词云。 　　常羡人间琢玉郎，天教分付点酥娘。 　　自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。 　　万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。 　　试问岭南应不好？ 　　却道，此心安处是吾乡。 　　2、注释： 　　1.王定国：王巩，字定国，宰相王旦之孙，与苏轼交密。 　　2.缀词：作词。 　　3.琢玉郎：卢仝《与马异结交诗》："白玉璞里琢出相思心，黄金矿里铸出相思泪。"可知"琢玉郎"应指善于相思的多情男子，词中当用于形容王巩。 　　4.点酥娘：此处指柔奴。 　　5.清歌传皓齿：意指美妙的歌声从唇齿间传出。杜甫《听杨氏歌》"佳人绝代歌，独立发皓齿。" 　　6."云飞"句：意指柔奴的歌能使人的心境归于恬适安静。 　　7."此心"句：只要心安，便是家乡。此处也代表了苏轼的人生态度、价值观念。白居易《初出城留别》："我生本无乡，心安是归处。"苏轼当是受其启发。 　　3、译文： 　　我经常羡慕人间那些英俊的男子（这里指王定国），上天应该乞求到美丽的女子和他作伴。清脆的歌声从洁白的牙齿中传出，起风了，再热的大海也会因为飞雪而变得清凉。 　　从岭南回来一定会变得更年轻，微笑着，笑的时候还好像带着岭南梅花的清香。我问说岭南这个地方应该不好吧，她却说：这里是另我心安的地方，是我的故乡。 　　4、苏轼生平见大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 　　5、苏轼的好友王巩（字定国）因受使苏几遭杀身之祸的“乌台诗案”牵连，被贬谪到地处岭南荒僻之地的宾州。王定国受贬时，其歌妓柔奴毅然随行到岭南。元丰六年（1083）王巩北归，出柔奴（别名寓娘）为苏轼劝酒。苏问及广南风土，柔奴答以“此心安处，便是吾乡”。苏轼听后，大受感动，作此词以赞。词中以明洁流畅的语言，简练而又传神地刻画了柔奴外表与内心相统一的美好品性，通过歌颂柔奴身处逆境而安之若素的可贵品格，抒发了作者政治逆境中随遇而安、无往不快的旷达襟怀。 　　上片总写柔奴的外美，开篇“常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘”，描绘柔奴的天生丽质、晶莹俊秀，使读者对她的外貌有了一个比较完整、真切而又寓于质感的印象。 　　第三句“自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。”这句的意思是：柔奴能自作歌曲，清亮悦耳的歌声从她芳洁的口中传出，令人感到如同风起雪飞，使炎暑之地一变而为清凉之乡，使政治上失意的主人变忧郁苦闷、浮躁不宁而为超然旷放、恬静安详。苏词横放杰出，往往驰骋想象，构成奇美的境界，这里对“清歌”的夸张描写，表现了柔奴歌声独特的艺术效果。“诗言志，歌咏言”，“哀乐之心感，而歌咏之声发”（班固《汉书。艺文志》），美好超旷的歌声发自于美好超旷的心灵。这是赞其高超的歌技，更是颂其广博的胸襟，笔调空灵蕴藉，给人一种旷远清丽的美感。 　　下片通过写柔奴的北归，刻画其内美。换头承上启下，先勾勒她的神态容貌：“万里归来年愈少。”岭南艰苦的生活她甘之如饴，心情舒畅，归来后容光焕发，更显年轻。“年愈少”多少带有夸张的成分，洋溢着词人赞美历险若夷的女性的热情。“微笑”二字，写出了柔奴归来后的欢欣中透露出的度过艰难岁月的自豪感。“岭梅”，指大庾岭上的梅花：“笑时犹带岭梅香”，表现出浓郁的诗情，既写出了她北归时经过大庾岭这一沟通岭南岭北咽喉要道的情况，又以斗霜傲雪的岭梅喻人，赞美柔奴克服困难的坚强意志，为下边她的答话作了铺垫。最后写到词人和她的问答。先以否定语气提问：“试问岭南应不好？”“却道”陡转，使答语“此心安处是吾乡”更显铿锵有力，警策隽永。白居易《初出城留别》中有“我生本无乡，心安是归处”，《种桃杏》中有“无论海角与天涯，大抵心安即是家”等语，苏轼的这句词，受白诗的启发，但又明显地带有王巩和柔奴遭遇的烙印，有着词人的个特征，完全是苏东坡式的警语。它歌颂柔奴随缘自适的旷达与乐观，同时也寄寓着作者自己的人生态度和处世哲学。 　　这首词不仅刻画了歌女柔奴的姿容和才艺，而且着重歌颂了她的美好情操和高洁人品。柔中带刚，情理交融，空灵清旷，细腻柔婉，是这首词的风格所。 　　5、宋朝，苏东坡因为“乌台诗案”牵连了很多亲朋好友,这些人被罢黜的罢黜。内中大名士王旦之孙王巩被贬宾洲（今广西境内），五年后才得以北归忭梁。老友相见，免不得一番嘘寒问暖、觥筹交错。席间，苏轼出于礼节地问王巩的歌姬宇文柔奴“广南风土，应是不好？”这话纯属多此一问，因为其时在所有士子的眼中，岭南乃蛮荒之地穷山恶水，不好已是共识。然而，柔奴的回答却震撼了见多识广的苏东坡——“此心安处，便是吾乡。”情深而意长，淡定而斩截。 　　一句绝对苍白的话，引出了绝对浓烈的一个回答，进而引出了同样浓烈的一首词——苏东坡的《定风波》。这首词的下半阕尤为精彩：“万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香，试问岭南应不好，却道，此心安处是吾乡。” 　　我想，当年饱经忧患的苏轼的感慨，更多的来自于柔奴历尽波劫而风雨不动的安然，而千年之下打动我的则是其中的柔情。也许，仅仅是也许，在宇文柔奴的心中，忭梁不是故乡，岭南也无所谓故乡，真正的故乡只有一个，王巩。 　　这或许是一种含蓄的表白，它虽不象元好问的“问世间，情为何物，直教人生死相许。”表达的直白，却多了几分蕴籍和回味。 　　故乡是什么？是归程，是依靠，是无时或忘的思念，是历久弥新的牵挂。是风筝放飞时手中的线，是千里游子夜归时的灯。是李隆基的杨贵妃，是皇太极的海兰珠，是贝多芬的朱丽叶，是歌德的夏绿蒂。 　　当年的苏东坡显然是理解和推崇这种感情的，否则他也不会在爱妻王弗死后十年还写下“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”这样柔肠百转的千古绝唱。只能说，其时他对柔奴的误读其实是一种故意的曲解。时下的人们显然也是理解这种感情的，所不同的是，在整个时代速食的背景下，某些人对这种天长地久正在失去耐心，进而便有了一种“只可远观，不可亵玩”的隔膜。 　　6、此词作于元丰八年（1085年）移黄去汝途中。以轻快的笔墨，富情趣与理趣为一体，写得空灵清旷。 　　上阙总写歌女柔奴。先从其主人"琢玉郎"写起，然后引出"点酥娘"即柔奴与之相对，誉美之情溢于言表。第三句的"自"字紧承上句而专写柔奴："自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。"其"清歌"所到之处能使"雪飞炎海变清凉"，能使人由苦闷、浮躁变得恬静安详。此夸张描写表现了柔奴歌声独特的艺术效果。 　　下阙写柔奴的北归，重点叙其答话。前三句先总的勾勒了柔奴北归后的神态容貌及精神状态："年愈少"、"微笑"、"犹带岭梅香"。意在赞美其克服困难的坚强意志，为下面的答话作了铺垫。词的结穴之处也即是"此心安处是吾乡"的回答，具有深刻的意蕴，既是歌颂柔奴也是在寄寓着自己。 　　短短几字道尽了柔奴的宁静淡远，睿智豁达。定国系附马，因受苏轼诗文案牵连，被放逐南蛮之地。柔奴虽是歌妓，但却一路相随，陪伴左右尝尽坚辛，历经数载重回京师，只一句“此心安处，便是吾乡”。 　　7、1083年，苏轼被贬到黄州的第四年，也是朝云来到苏轼身边的第九个年头，她已从一个小女孩长成小小的妇人，而他奔波羁旅的宦海生涯犹自漫漫无涯。近千年之后，我翻看苏轼的年谱，看他六十四年的生命中西来东去，南迁北移的足迹，真是辛酸。除了因乌台诗案被贬黄州的那几年，他几乎不曾有过平静安稳的日子。黄州于他其实是一个好地方，于宋词更是一个闪烁着神采的地方。他在那里营筑雪堂，躬耕东坡，在那里酝酿千古绝唱，那一年中有两件事在遥远岁月中闪着凄恻而温暖的光芒。 　　那一年，他的好朋友王巩从被贬的岭南被召回路过黄州来看他。王巩是苏轼的好友，是因为乌台诗案而受连累而被处罚得最重的几个人之一，被贬到了遥远的岭南宾州。对于朋友们因他而获罪，苏轼心中是很难过的。他在后来为王巩的诗集作的序中曾说过一段话，真切地记录了他对于王巩的感情。当年因为他王巩被贬，一个儿子死在宾州，一个儿子死在老家，而王巩自己也差点病死，苏轼心中难过愧疚，心想王巩心里一定对他有所怨恨，都不敢写信去问候他。可没想到，王巩不但没有怨恨他，后来还把自己写的几百首诗寄给苏轼，非但不怨，且清平丰融，有治世之音。真正是不怨天不尤人。苏轼大为感动。被贬黄州前，王巩有一次到徐州看望当太守的苏轼，王巩和朋友们吹笛饮酒，乘月而归的潇洒被苏轼喻为“李太白死，世无此乐三百年矣。”苏轼就是这样的坦白真切，说他可爱那是真的。就连给别人写序文他都坦诚如此，也有些小心眼，甚至软弱。但他从来不虚伪，胸怀敞亮如天地。在王巩从贬居地返回京城途中路过黄州来看望苏轼的时候，苏轼的心情可想而知，而在这次会面中，重点人物不是苏轼也不是王巩，而是一个叫柔奴的女子。 　　柔奴是王巩的侍妾，一如朝云于东坡。 　　当年王巩被贬出京，只有柔奴随他前往。柔奴本也是洛阳城中大户人家的女孩儿，小时候家境不错，后来家道中落沦作歌女，被王巩纳作小妾，王巩待她亲厚，并未吃过什么苦。王巩落难之际，她毅然随行。在会面的酒宴中，苏轼见到了这对患难夫妻。于是有了那段的对话和那首后来千古传唱的《定风波》： 　　常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。 　　自做清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。 　　万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。 　　试问岭南应不好？却道：“此心安处是吾乡。” 　　苏轼乍见柔奴，觉得她愈发地美丽，岭南五年的湿热与风霜不但没有憔悴柔奴的容颜，反而让她更显妩媚清丽，生活显然是艰苦的，岁月如何能像她的笑容还有梅花的清甜？宾州该是他们的伤心地才对啊，苏轼转头向柔奴，在岭南生活一定很艰苦吧？柔奴笑着淡淡地说：“此心安处是吾乡。”真是一语惊醒梦中人，一语道破了天机，天机不过就是人心而已。 　　当年的王郎就被苏轼称作“琢玉郎”，是说他多情而潇洒，天都合该配给他一位灵巧聪慧的会做点酥巧食的女子。柔奴的歌声如炎日飞雪，荒凉湿热之地因为有了她的歌声而变得清凉，岭南的梅影映在柔奴的笑容和歌声里，一花一世界，一心一重天。有这样的女子，王巩何幸，有这样的朋友苏轼何幸。命运在的不公平中有时会偶尔留下一丝温暖慰籍的余温，让人对这尘世难舍难弃，又好像一些另有深意的安排，一人一事都不是随便出现的，全看你心智够不够来领悟天意。 　　其实，这句话并不是柔奴首创，白居易说“无论海角与天涯，大抵心安即是家”。可见，柔奴是个知书识理而感性的女子，随遇而安、洞悉世事是男人的通达心性，她只是跟随他而已，与他共进退，这世间最简单的道理，没有繁复的心思和衡量，爱是肯定有的，但她亦未多想，多想了必然没有这般淡然随意。 　　1083年，另一件事情带着更加短暂的甜蜜和深深的忧伤。那一年，朝云为苏轼生下了幼子干儿。47岁的苏轼老来得子，他欣喜亦有忧，写诗道“人皆养子望聪明，我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。”可惜，干儿一岁就夭折了。小小的孩子长得眉眼极像他，是他那段日子里欢笑的源泉。苏轼悲从中来，朝云悲伤欲绝。她的悲伤是远远地超过了他的，他还可以慢慢淡忘，而此后她只是愈发地沉静了，跟着老尼学佛。朝云从来也未曾以歌舞词章取悦于他，只有一颗与他相通的心而已，而他看她的眼中更多了夫妻情份的怜惜。 　　令苏轼没有想到的是，和王巩柔奴的这次会面好像成了一个预言，12年后，同样的事情发生在了他和朝云的身上。他被朝廷一贬再贬，她跟随他，一路跋涉，也来到了梅花盛长的岭南惠州，而那竟成了朝云的最后归宿。没有黄州就没有苏轼，没有惠州也就没有了朝云，但那是后话了。（折翅荆棘鸟） 　　8、在苏轼生活的周围，能持有这样一种乐观通达生活态度的人，也能够得到苏轼的特别欣赏。苏轼还有一首《定风波》是写给朋友的小妾的，它的序言说：王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世在京师。定国南迁归，余问柔：“广南风土应是不好？”柔对曰：“此心安处，便是吾乡。”因为缀此词。——北宋·苏轼《定风波》序言也就是说他的朋友王定国有一个小妾，姓宇文，名叫柔奴，是京都人，但是随着朋友被贬官贬到广东，她也在广东过了那么多年，等她回来以后，苏轼就问她说：“广东的风土应该是很不好的吧？”柔奴回答说：“只要心安，什么地方都是故乡。”这句话特别得苏轼的欣赏，（所以）苏轼就为她写了一首《定风波》。这首词这么说：常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。万里归来颜犹少，微笑。笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道，此心安处是吾乡。——北宋·苏轼《定风波》朋友的小妾的回答太投合苏轼的脾气了，不就是苏轼一生奉行的生活准则吗？所以，苏轼才在词里边对这位奇女子大加称赏，并且对朋友有这样出色的歌女艳羡不已。 　　苏轼特别强调以旷达的心胸来对待生活的磨难。这样的旷达心胸是非常有好处的，这就是豁达乐观，对身心健康都特别有利。苏轼对歌儿舞女的赏识就不仅仅是对方的容貌、声技，还因为她们的心胸、气度。 　　9、如此说来，我还不如古时的歌妓豁达开朗。诗人与知己经历战火流离，经历背井离乡，经历世事变迁，而我所经历的那些困扰又算什么呢？只此一句“此心安处，便是吾乡”便足以让我羞愧自责。 　　“一切都会好的！”，我们异口同声说。秋去春会来，想那“面朝大海，春暖花开”的诗句，然后做个快乐的人，抛弃一切烦忧，做一些自己想做且力所能及的事。闲时听几曲老歌，品一杯香茗。 　　就让那些“庸人自扰，弄潮逐浪”沉没于澧水深处，淹没于蜚云塔的钟声。这世间可能存在八面来风，但我不想追求八面玲珑，我只要随意、轻松、安康、自由。 　　你提醒我“红尘喧嚣，世事多变。”我且任它一蓑烟雨，任那湖光潋滟，只恭养一句：“此心安处是吾乡”。 　　10、苏东坡写过一首《定风波》词，因为他碰到自己好友王定国一个叫柔奴的歌儿，柔奴跟随王被谪贬到荒凉的广东岭南，后历经艰苦终于回到京城。他问她，“广南风土，应是不好？”这个聪慧的女子回答他：“此心安处，便是吾乡。”旷达如东坡，也深深折服——“试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡。” 　　与柔奴有着相同心灵感应的是另外一个伟大诗人白居易。可能一生的颠沛流离养成了白居易乐天知命的性格，所以他说：“身心安处为吾土，岂限长安与洛阳”。又说：“我生本无乡，心安是归处”。还说：“心泰身宁是归处，故乡可独在长安？”再说：“无论海角与天涯，大抵心安即是家。”白居易反复咏叹“心安即是家”，他应该是当时具有“全球化”意识的超前人士。 　　看着来回奔忙的人们，想着我国独有的“春运”现象，感慨不已。作为地球村民，我们何不学学古人？此心安处，处处都是故乡！（丁时照） 　　11、苏轼为唐宋八大家之一，曾官礼部尚书，翰林学士等职。但一生坎坷，多次被贬官放逐。他先后贬抑出任杭州、密州、徐州、湖州等地方官；后贬黄州，再贬惠州、琼州，一直远放到儋州（今海南儋县），但政治上的挫败反而促使东坡体验了更丰富的人生，创作了许多烩炙人口的文学名作，开拓了一片更宽广的文学领域。元丰三年(公元1080年)，苏轼被贬到黄州，没有薪傣、生活困难，不得不在一处叫“东坡”的地方开荒种地，养家糊口。为了鼓励自己，要不畏艰难、乐观地在坎坷的人生道路上前行，苏轼从此自号"东坡居士"。 　　今天，社会生活节奏很快，以致人心浮躁，尤其是在学习、工作、或生活中遇到挫折时，很多人尤其是年轻人就安不下心来，他们徘徊、迷茫，甚至怀疑自己，想跳槽的比比皆是。这个时候，不妨想想苏老先生的平生，想想“此心安处，便是吾乡”的柔奴，想想“东坡居士”的典故由来。 　　12、“此心安处是吾乡”，最主要在于“心安”二字。心若安定，就能把所在的工作地，当做自己家乡一般去爱护，即使是在环境恶劣的施工工地里，顶着烈日和饥渴挥汗如雨，也能不焦不躁，全心投入。当你用辛勤的汗水换来累累成绩，定会得到家的温暖；心若安定，安心学习钻研，用心做好每一个设计的工程，画好每一张图纸，用心编写每一本报告，总有一天你会收获丰富的经验和丰收的果实；心若安定，无论身边的人对你是友好还是不友好，你都会微微笑着，与人为善，该做什么就做什么，春华秋实，总有一天生活的回报会让你绽放最美的笑容；心若安定，用美丽的心情快乐地过日子，用欣赏的眼光珍惜身边的亲人、同事和朋友。你会发现，原来每天能见到年迈的父母，每天能牵着小孩的手，每天能和家人一起吃饭，每天能和同事侃大山，哪怕只是几个小菜，几句闲话家常，其实幸福就是如此简单啊。 　　13、此心安处是吾乡啊！ 　　世事于我们，自不可全得，明月尚有圆缺。关键是收拾出一种怎样的心情。 　　月圆是画，月缺是诗。 　　顺其自然，随遇而安。 　　一砌松风静煮茶。, 　　一蓑烟雨任平生；也无风雨也无晴。 　　行到水穷处，坐看云起时。…… 　　真正的从容与旷达并不是什么事都没经历过的空空的飘逸，却是风雨过后弥足珍贵的成熟圆润，是磨难过后依然平和的心境，难能可贵啊！ 　　像苏轼，屡遭贬谪。同样的事情，有人“愁苦而终穷”，苏轼，还能这般从容淡定，不易！一句“此心安处是吾乡”，是“于其心有戚戚”，是自慰，更是彻悟！ 　　合上书，闭上眼睛，那个清幽如茉莉的淡淡的影子萦绕不去，不禁又想，她，柔奴，*p8Y/]!X%^.N#|;i 　　该是怎样的柔婉沉静的女子呀！ 　　“广南风土，应是不好？” 　　“此心安处，便是吾乡。” 本文作者(来源)：苏轼

1. 宋词佳句 宋词佳句 1.经典宋词的名句 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修《蝶恋花》 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永《蝶恋花》 漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。柳永《戚氏》 欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。晏几道《阮郎归》 春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。 昔日种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？ 拼今生、对花对酒，为伊落泪。（周邦彦《解连环》） 去意徊徨，别语愁难听。（周邦彦《蝶恋花》） 两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。蔡伸《苏武慢》 如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。周紫芝《鹧鸪天》 可惜东风，将恨与闲花俱谢。史达祖《三姝媚》 少年自负凌云笔，到而今春华落尽，满怀萧瑟。刘克庄《贺新郎》 易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。刘克庄《木兰花》 载酒买花年少事，浑不似、旧心情。卢祖皋《江城子》 离肠未语先断，算犹有凭高望眼。更那堪衰草连天，飞梅弄晚。卢祖皋《宴清都》 生怕倚阑干，阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水，依然，暮雨朝云去不还。潘方《南乡子》 故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？吴文英《夜合花》 门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。吴文英《浣溪沙》 今日江城春已半，一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。黄公绍《青玉案》 最关情、折尽梅花，难寄相思。周密《高阳台》 相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天涯。但凄然，满树幽香，满地横斜。……如今处处生芳草，纵凭高不见天涯。更消他，几度东风，几度飞花。王沂孙《高阳台》 当时共我赏花人，点检如今无一半。晏殊《木兰花》 汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿 冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝。倚枕钗横鬃乱。苏轼《洞仙歌》 夜阑风静彀纹平，少舟从此逝，江海寄余生。苏轼《临江仙》 无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。秦观《八六子》 消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。秦观《满庭芳》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。秦观《浣溪沙》 去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？赵令时《清平乐》 落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。辛弃疾《水龙吟》 樱花凋零离人泪，梅雨落尽孤客愁，一城春水向东流。《浣溪沙》 江流千古鹤犹在，涛声依旧花满楼，幽梦无痕水悠悠。《浣溪沙》 2.唐诗宋词名句10句 诗中江1.至今思项羽，不肯过江东.（李清照《夏日绝句》）2.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪.（柳宗元《江雪》）3.野径云俱黑，江船火独明.（杜甫《春夜喜雨》）4.江南好，风景旧曾谙.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝.能不忆江南？（白居易《忆江南》）5.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知.（苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》）6.朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还.（李白《早发白帝城》）7.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流.（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）8.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》）9.寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤.（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）10.正是江南好风景，落花时节又逢君.（杜甫《江南逢李龟年》）诗中云1.明月出天山，苍茫云海间.（李白《关山月》）2.众鸟高飞尽，孤云独去闲.（李白《独坐敬亭山》）3.只在此山中，云深不知处.（贾岛《寻隐者不遇》）4.野径云俱黑，江船火独明.（杜甫《春夜喜雨》）5.月下飞天镜，云生结海楼.（李白《渡荆门送别》）6.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷.（高适《别董大》）7.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还.（李白《早发白帝8.远上寒山石径斜，白云深处有人家.（杜牧《山行》）9.黄河远上白云间，一片孤城万仞山.（王之涣〈凉州词》）10.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝.（岑参《白雪歌送武判官归京》）诗中别1.与君离别意，同是宦游人.海内存知己，天涯若比邻.（王勃《送杜少府之任蜀州》）2.又送王孙去，萋萋满别情.（李白《送友人》）3.春草明年绿，王孙归不归？（白居易《赋得古原草送别》）4.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人.（王维《送元二使安西》）5.寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤；（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）6.莫愁前路无知己，天下谁人不识君.（高适《别董大》）7.桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情.（李白《赠汪伦》）8.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流.（李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》）9.山回路转不见君，雪上空留马行处.（岑参《白雪歌送武判官归京》）10.长亭外，古道边，芳草碧连天.晚风拂柳笛声残，夕阳山外山.天之涯，海之角，知交半零落.一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒.诗中亲情1.慈母手中线，游子身上衣.临行密密缝，意恐迟迟归.谁言寸草心，报得三春晖.（孟郊《游子吟》）2.煮豆燃豆萁，豆在釜中泣.本是同根生，相煎何太急.（曹植《七步诗》）3.爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊.（《木兰辞》）4.国破山河在，城春草木深.感时花溅泪，恨别鸟惊心.烽火连三月，家书抵万金.白头搔更短，浑欲不胜簪.（杜甫《春望》）5.戍鼓断人行，边秋一雁声.露从今夜白，月是故乡明.有弟皆分散，无家问死生.寄书长不达，况乃未休兵.（杜甫《月夜忆舍弟》）6.洛阳城里见秋风，欲作家书意万重.复恐匆匆说不尽，行人临发又开封；（张籍《秋思》）7.独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲.遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人.（王维《九月九日忆山东兄弟》）8.邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身.想得家中夜深坐，还应说着远行人.（自居易《邯郸冬至夜思家》）9.稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？（杜牧《归冢》）诗中乡情1.君自故乡来.应知故乡事.来日绮窗前，寒梅着花未？（王维《杂诗》）2.少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰.儿童相见不相识，笑问客从何处来？（《贺知章《回乡偶书》）3.岭外音书断，经冬复立春.近乡情更怯，不敢问来人.《宋之文《渡汉江》）4.客路青山外，行舟绿水前.潮平两岸阔，风正一帆悬.海日生残夜，江春 入旧年.乡书何处达，归雁洛阳边.（王湾《次北固山下》）5.人春才七日，离家已二年.人归落雁后，思发在花前.（薛道衡《人日思归》）6.床前明月光，疑是地上霜.举头望明月，低头思故乡.（李白《静夜思》7.谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城.此夜曲中闻折柳，何人不起故国情.（李白《春夜洛城闻笛》）8.客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳.无端更渡桑干水，却望并州是故乡.（刘皂《旅次朔方》）9.戍鼓断人行，边秋一雁声.露从今夜白，月是故乡明.（杜甫《月夜忆舍弟》）唐诗宋词的名句，作者及出处王昌龄《出塞》 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山.许浑《咸阳城东楼》 山雨欲来风满楼李贺《雁门太守行》 黑云压城城欲摧李白《蜀道难》 一夫当关，万夫莫开.李白《上九邕》 丈夫未可轻少年（邕yong:1、邕江，水名，在广西.2、广西南宁的别称.）白居易《放言 五首之三》 试玉要烧三日满，辨材须待七年期.白居易《长恨歌》 杨家有女初长成，养在深闺人未识.白居易《琵琶行》 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识.高适《别董大》 莫愁前路无知己，天下谁人不识君？王勃《送杜少府之任蜀州》 海内存知己，天涯若比邻.王维《渭城曲》 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人.王维《九月九日忆山东兄弟》 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人.王维《观猎》 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻.虞世南《蝉》 居高声自远，非是籍秋风.陆龟蒙《别离》 丈夫非无泪，不洒离别间.李煜《相见欢 无言独上西楼》 剪不断、理还乱，是离愁.别是一番滋味在心头.李煜。 3.唐诗宋词有哪些你认为好的名句,请各位朋友积累一点 不太好总结，罗列一些吧，自己有兴趣慢慢积累，也不一定要局限于唐诗宋词，其他的也都不错啊，王昌龄《出塞》 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山.许浑《咸阳城东楼》 山雨欲来风满楼 李贺《雁门太守行》 黑云压城城欲摧 李白《蜀道难》 一夫当关，万夫莫开.李白《上九邕》 丈夫未可轻少年 （邕yong:1、邕江，水名，在广西.2、广西南宁的别称.） 白居易《放言 五首之三》 试玉要烧三日满，辨材须待七年期.白居易《长恨歌》 杨家有女初长成，养在深闺人未识.白居易《琵琶行》 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识.高适《别董大》 莫愁前路无知己，天下谁人不识君？王勃《送杜少府之任蜀州》 海内存知己，天涯若比邻.王维《渭城曲》 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人.王维《九月九日忆山东兄弟》 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人.王维《观猎》 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻.虞世南《蝉》 居高声自远，非是籍秋风.陆龟蒙《别离》 丈夫非无泪，不洒离别间.李煜《相见欢 无言独上西楼》 剪不断、理还乱，是离愁.别是一番滋味在心头.李煜《虞美人 春花秋月何时了》 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流.苏轼《水调歌头》 明月几时有？把酒问青天.我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全.但愿人长久，千里共婵娟.马致远《天净沙 秋思》 夕阳西下，断肠人在天涯.施耐庵《水浒传》 有缘千里来相会，无缘对面不相逢.张养浩《潼关怀古》 兴，百姓苦.亡，百姓苦.高明《琵琶行》 十年窗下无人问，一举成名天下知.（一举成名天下知，十年窗下无人问.） 冯梦龙《警世通言》 踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫.魏子安《花月痕》 一失足成千古恨，再回头已百年身.苏轼《醉睡者》 有道难行不如醉，有口难言不如睡.李白《梦游天姥吟留别》 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜.李白《将进酒》 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回.君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪.人生得意须尽欢，莫使金樽空对月.天生我才必有用，千金散尽还复来.李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟.（脁tiao：古书上指农历月底月亮在西方出现） 李白《南陵别儿童入京》 仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人.（蒿hao：蓬蒿：飞蓬和蒿子，借指草野.） 李白《把酒问月》 今人不见古时月，今月曾经照古人.张若虚《春江花月夜》 江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似.刘希夷《代白头吟》 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同.杜甫《江上值水如海势聊短述》 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休！（耽dan：沉溺；入迷：耽玩/耽于幻想.） 贾岛《题诗后》 两句三年得，一吟双流泪.贾岛《剑客》 十年磨一剑，霜刃未曾试.宋真宗《励学篇》 书中自有黄金屋，书中自有颜如玉.叶绍翁《游园不值》 满园春色关不住，一支红杏出墙来.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春.岳飞《满江红 怒发冲冠》 三十功名尘与土，八千里路云和月.王国维《人间词话》三境界：1、晏殊《蝶恋花 榄剪愁烟兰泣露》 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路.2、柳永《蝶恋花》 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴.3、辛弃疾《青玉案》 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处.正所谓：苏轼《念奴娇 赤壁怀古》 人生如梦，一樽还酹江月.（酹lei：把酒浇在地上，表示祭奠.） 苏轼《江城子》 尘满面，鬓如霜，相顾无言，唯有泪千行.欧阳修《玉楼春 尊前拟把归期说》 人生自是有情痴，此恨不关风和月.李白《题峰顶寺》 夜宿峰顶寺，举手扪星辰.（扪men：按；摸：扪心） 不敢高声语，恐惊天上人.杨大元《登楼诗》 危楼高千尺，手可摘星辰.不敢高声语，怕惊天上人.。 4.【有什么诗词经典名句吗 “卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天.”诗句出自宋代诗人苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书五绝其一》.六月二十七日望湖楼醉书五绝其一作者：苏轼 年代：宋黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船.卷地风来忽吹散， 望湖楼下水如天.-兰陵美酒郁金香的下一句是：玉碗盛来琥珀光.整句是：兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光.词句名句出自唐代伟大诗人李白创作的一首七言绝句《客中行》.“秦时明月汉时关，万里长征人未还.”出自唐代诗人王昌龄的《出塞》出塞作者：王昌龄 年代：唐秦时明月汉时关，万里长征人未还. 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山.。 5.【有关母爱的诗词名句（除了游子吟）】 《十五》【宋】王安石 将母邗沟上，留家白邗阴.月明闻杜宇，南北总关心. 《岁末到家》【清】蒋士铨 爱子心无尽，归家喜及辰.寒衣针线密，家信墨痕新. 见面怜清瘦，呼儿问苦辛.低徊愧人子，不敢叹风尘. 《母别子》【唐】白居易 母别子，子别母，白日无光哭声苦. 关西骠骑大将军，去年破虏新策勋. 敕赐金钱二百万，洛阳迎得如花人. 新人迎来旧人弃，掌上莲花眼中刺. 迎新弃旧未足悲，悲在君家留两儿. 一始扶行一初坐，坐啼行哭牵人衣. 以汝夫妇新燕婉，使我母子生别离. 不如林中乌与鹊，母不失雏雄伴雌. 应似园中桃李树，花落随风子在枝. 新人新人听我语，洛阳无限红楼女. 但愿将军重立功，更有新人胜于汝. 《墨萱图》【元】王冕 灿灿萱草花，罗生北堂下. 南风吹其心，摇摇为谁吐？ 慈母倚门情，游子行路苦. 甘旨日以疏，音问日以阻. 举头望云林，愧听慧鸟语. 送母回乡 停车茫茫顾，困我成楚囚. 感伤从中起，悲泪哽在喉. 慈母方病重，欲将名医投. 车接今在急，天竟情不留！ 母爱无所报，人生更何求！1.母爱是世间最伟大的力量. ——米尔 2.母爱是一种巨大的火焰. ——罗曼罗兰 3.“世界上无论什么名誉，什么地位，什么幸福，什么尊荣， 都比不上待在母亲身边，即使她一个字也不识，即使整天吃 ‘红的"（注：指高粱饼子）. ——季羡林 4.世界上有一种最美丽的声音，那便是母亲的呼唤. ——但丁 5.“我很幸运有爱我的母亲” ——贝多芬 6.母亲对我的爱之伟大让我不得不用我的努力工作去验证这种 子爱是值得的. ——夏加尔（绘画大师） 7.慈母的胳膊是由爱构成的，孩子睡在里面怎能不香甜？ ——雨果 8.我的生命是从睁开眼睛，爱上我母亲的面孔开始的. ——乔治·艾略特 9.就是在我们母亲的膝上，我们就获得了我们的最高尚、最真 诚和最远大的理想，但是里面很少有任何金钱. ——马克·吐温。 6.有关花的诗词名句k快啊 菊花晋·王淑之《兰确铭》：兰既春敷，菊又秋荣.芳熏百草，色艳群英.孰是芳质，在幽愈馨.晋·陶渊明《和郭主簿》：芳菊开林耀，青松冠岩列.怀此贞秀姿，卓为霜下杰.唐·太宗《赋得残菊》：阶兰凝暑霜，岸菊照晨光.露浓希晓笑，风劲浅残香.细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄.还持今岁色，复结后年芳.唐·杜甫《云安九日》：寒花开已尽，菊蕊独盈枝.旧摘人频异，轻香酒暂随.唐·白居易《咏菊》；一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾.耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清.唐·元稹《菊花》秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花.唐·吴履垒《菊花》粲粲黄金裙，亭亭白玉肤.极知时好异，似与岁寒俱.堕地良不忍，抱技宁自枯.唐·李商隐《菊花》：暗暗淡淡紫，融融冶冶黄.陶令篱边色，罗含宅里香.几时禁重露，实是怯残阳.愿泛金鹦鹉，升君白玉堂.宋·苏轼《赵昌寒菊》：轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞.欲知却老延龄药，百草摧时始起花.宋·范成大《重阳后菊花》：寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙.世情几女无高韵，只看重阳一日花.宋·陆游《九月十二日折菊》：黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技.开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时.宋·梅尧臣《残菊》：零落黄金蕊，虽枯不改香.深丛隐孤芳，犹得车清觞.宋·朱淑贞《菊花》：土花能白又能红，晚节犹能爱此工.宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风.金·元好问《赋十月菊》：秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家.不是西风若留客，衰迟久已退梅花.明·沈周《菊》：秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华.西风门径含香在，除却陶家到我家.宋·杨万里《咏菊》：物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花.明·唐寅《菊花》：故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空.多少天涯未归客，尽借篱落看秋风.董必武《赏菊》：名种菊逾百，花开丽且妍.秋容圃外淡，春意眼前旋.造化功谁与？勤劳智自专.赏心邀客共；歌咏乐延年.陈毅《秋菊》：秋菊能傲霜，风霜重重恶.本性能耐寒，风霜其奈何！唐·李白《感遇》；可叹东篱菊，茎疏叶且微.虽言异兰蕙，亦自有芳菲.未泛盈樽酒，徒沾清露辉.当荣君不采，飘落欲何依.李白生于盛唐，郁郁不得志，伤感之情，跃然于纸.晋·陶渊明《饮酒》：结庐在人境，而无车马喧.问君何能尔，心远地自偏.采菊东篱下，悠然见南山.山气日夕佳，飞鸟相与还.此中有真意，欲辨已忘言.陶渊明不为五斗米折腰，弃官归田，自耕自食，悠然自得之情，溢于诗外.唐·岑参《行军九日思长安故园》：强欲登高去，无人送酒来，遥怜故园菊，应傍战场开.唐·黄巢《咏菊》：待到秋来九月八，我花开后百花杀.冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲.唐·黄巢《题菊花》：飒飒西风满院裁，蕊寒香冷蝶难来.他年我若为青帝，报与桃花一处开.黄巢是唐朝末年农民起义军领袖，他以"冲天"为主题，借菊咏志，表达了他敢于冲天摧毁封建王朝黑暗统治的豪情壮志.宋·史铸《咏翻集句》：东篱黄菊为谁香，不学群葩附艳阳.直待索秋霜色裹，自甘孤处作孤芳.宋·张孝样《鹧鸪天》：一种浓华别样妆，留连春色到秋光.能将天上千年艳，翻作人间九月黄.凝薄雾，傲繁霜，东篱恰似武陵乡.有时醉眼偷相顾，错认陶潜作阮郎.宋·李清照《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽.佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透.东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦.李清照是宋代女词人，她把"瘦"字人词，把她的离情与菊花体态交融在一起，抒发内心久别的情感.明·高启《晚香轩》：.不畏风霜向晚秋，独开众卉已凋时.地荒老圃苔三径，节过重阳雨一篱.秋色苍茫人欲醉，寒香冷落蝶先知.山翁独念同衰晚，坐对幽轩每赋诗.明·文征明《咏菊》：菊裳茬苒紫罗衷，秋日融融小院东.零落万红炎是尽，独垂舞袖向西风.毛泽东《采桑子》：人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香.一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜.沈钧儒《赏菊》：一丛寒菊比琼华，掩映晴窗动绿纱.乍觉微香生暖室，真拟奇艳出谁家.樱唇滴处酥融雪，粉靥羞时涉泛霞.莫道婆娑春意减，案头回盱有名花.臧克家《菊畔香》：北国风光，无风无雨过重阳.不去西山相红叶，来对丛黄.人倚疏篱，华傍宫墙，邑英红幛，门楼仰天望.借芬芳，只独赏，念天涯分飞雁行.不须持鳌把酒，默诵佳句分外香.人影瘦，精神畅，昂首向东天一方.朱德《赏菊》：奇花独立树枝头，玉骨冰肌眼底收.且聆和平共处日，愿将菊酒解前仇.明·戴进《画菊》：黄花开满院前坡，醉杀西江计汝和.忽见钱塘著色画，不知秋色较谁多.清·刘大槐《题菊》：翠叶丹苞斗晚霞，眼明真见故园花.依稀白雁江天幕，得眼篱边箬帽斜.清·陈鹤年《题画菊》：离离丰骨傲霜寒，晚节谁知事更难.最爱东篱闲把酒，此中容得澹人看.董必武《菊花，题双清楼主画》：托根在石罅，叶盛花亦繁.生机随地茁，何用费篱樊.齐白石《紫菊》：九月西风霜气清，舍南园圃紫云晴.看花只好朱栏外，不惹园丁问姓名.唐·白居易《重阳夕上赋白菊》：满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜.还似今朝歌酒席，白头翁入少年场.唐·陆龟蒙《亿白菊》：稚子书传白。

这篇《宋词名句：落絮无声春堕泪，行云有影月含羞》是 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！！ 　落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。 　　[译文]柳絮夹着几点雨，无声无息地飘落下来，像是春在暗暗落泪，月亮时时被浮动的云影遮掩着，仿佛羞答答地不爱露面。 　　[出典]吴文英《浣溪沙》 　　注： 　　1、《浣溪沙》吴文英 　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。 　　落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。 　　2、注释： 　　门隔花深：门户被高高的花丛掩盖了。 　　玉纤：纤纤玉手。 　　小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。 　　临夜：夜间来临时。 　　3、译文： 　　梦中回到了当年熟悉的庭院，门前的花丛已经把大门遮盖。夕阳西下，归来的燕子默默无语，仿佛也带着满腹的愁怨。你抬起纤纤玉指摘下玉钩，放下门帘。 　　柳絮飘落在地上无声无息，仿佛是春雨把大地濡染。浮云当空，月亮在云朵间穿行，好像脸上带着羞惭。夜间的东风吹来，令人感到比秋风还要凄寒。 　　译文2： 　　院门紧闭，庭院深深，在梦中寻找，夕阳和燕子无语，仿佛带着愁，纤纤玉手拉开了小小的幕帘。 　　柳絮无声飘落，好像是春天的泪水，浮云移动，月亮好像是含羞，春风在夜晚吹来，感觉比秋天还冷。 　　译文3： 　　那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下，归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。 　　坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋风还冷！ 　　4、吴文英的生平见何处合成愁？离人心上秋。 　　吴文英的《浣溪沙》。“门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘勾。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。”宋词中写春的词篇很多，但大多是颂春赞春，而伤春的不多见，像吴文英把伤春写得这样具有特色的更是不多见。 　　窗外：雨水滴答，声声戚戚；窗内：树影颤晃，寒意阵阵。此时此景读吴文英的诗词更多了几分体验。吴文英的词进入各种宋词选本也就数篇，但无法否认他在的词的写作上上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。吴文英后的宋朝词人张炎在《词源》评介吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而同吴文英同时代的词人尹焕在《花庵词选引》则认为吴文英“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。可以说在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。形成这样的原因，除了艺术角度的偏差外，我认为最重要的可能是吴文英人生的瑕疵，说破了就是他与贾似道关系亲密而受到人们的抨击。那年读康与之的诗词，我也有过同感。在中国传统文化中，文人的道德品格往往决定着作品的传咏。 　　5、这是怀人感梦之词，所怀所梦何人，难以查考。旧日情人，一度缱绻，而今离隔，欲见无由。思之深故形之于梦，不写回忆旧游如何，而写所梦如何，已是深入了一层。 　　“门隔花深”，指所梦旧游之地。当时花径通幽，春意浓郁。不料我去寻访她时，本拟欢聚，却成话别。为什么要离别，词中并未明说。时则斜照在庭，燕子方归，也因同情人们离别之故，黯然无语，相对生愁。不写人的伤别，而写惨淡的自然环境，正是烘云托月的妙笔。前结“玉纤香动小帘钩”，则已是二人即将分手的情景了。伊人纤手开帘，二人相偕出户，彼此留恋，不忍分离。“造分携而衔涕，感寂寞而伤神”（江淹《别赋》）。下片就是深入刻画这种离别的痛苦。 　　下片用的是兴、比兼陈的艺术手法。“落絮无声春堕泪”，这兼有两个方面的形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃》），是写离别时人的吞声饮泣。但这略去了。絮花在空中飘落，好像替人无声堕泪，这是写春的堕泪，而人即包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象表现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子》），是写妇女言别时的形象，以手遮面，主要倒不是为了含羞，而是为了掩泪怕被人知，增加对方的悲伤。二是写自然，行云遮月，地上便有影子，云遮月是由于月含羞。刘熙载说：“词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”（《艺概·词曲概》）又说：“词以不犯本位为高。”（同上）此词“落絮”、“行云”一联就是“寄言”，就是“不犯本位”。表面是写自然，骨子里是写人。词人把人的感情移入自然界的“落絮”与“行云”，造成了人化的大自然。而大自然的“堕泪”与“含羞”，也正是表现了人的离别悲感的深度，那就是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深而又迷离的至美的艺术境界。“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”（《九歌·少司命》），“死别已吞声，生别常恻恻”（杜甫《梦李白》）。这种黯然消魂、心折骨惊的离情，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦；有所梦，更有所思。无明无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。 　　如此心情，如此环境，自然完全感觉不到一丝春意，所以临夜的东风吹来，比萧瑟凄冷的秋天还萧瑟凄冷了。这是当日离别时的情景，也是梦中的情景。而且也是今日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的沉重，他的主观感觉却把它倒转过来，语极警策。 　　陈廷焯《白雨斋词话》：“《浣溪沙》结句贵情余言外，含蓄不尽，如吴梦窗之‘东风临夜冷于秋"，贺方回之‘行云可是渡江难"，皆耐人玩味。”薛道衡《奉和月夜听军乐应诏》诗：“月冷疑秋夜”。韩偓《惜春》诗：“节过清明却似秋。” 　　春天月夜风冷，是自然现象；加上人的凄寂，是心理现象，二者交织交融，就酿成了“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷的景象，这种气氛笼罩全篇，这是《浣溪沙》一词在结构上得力的地方。（万云骏） 　　6、这是悼念杭州亡姬之作，开篇即营造了一个梦幻之境。词人在梦中重游故地，探寻爱妾。但门户紧锁，又被深密的花丛阻隔，他只能在门外长久徘徊。这时，夕阳正无声西坠，燕子呢喃，似诉归愁。忽然，他看到窗前的小银钩在夕阳下闪亮。银钩晃动，仿佛有一只纤纤玉手正挂起窗帘。微风过处，词人又闻到了她的玉手散发出来的熟悉幽香。“小帘钩”之“动”是梦境中的幻景，“香”则是梦境中幻觉里所闻到的气味。可谓是梦中之梦、幻中之幻，迷离飘渺更带点神秘。它出自词人的一片痴情，表现得极其生动、鲜明、细致，有形体、色彩、光亮、声音、动作，还带着香味，可见可闻，可触可感，因而幻中显真，格外感人。 　　7、“落絮无声春堕泪”，这兼有两个方面的形象，一是写人，“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永《雨霖铃》），是写离别时人的吞声饮泣。但这略去了。絮花在空中飘落，好像替人无声堕泪，这是写春的堕泪，而人即包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一个形象表现为两个方面：一是写人，“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子》），是写妇女言别时的形象，以手遮面，主要倒不是为了含羞，而是为了掩泪怕被人知，增加对方的悲伤。二是写自然，行云遮月，地上便有影子，云遮月是由于月含羞。 　　8、花期已过，满目蹉跎。在荒芜的倦怠中，灼灼的色彩，连同那蔓生的蕨类，都在相约着一起枯黄萎去，相约着，把彼此忘记。 　　ue5e5ue5e5叶，一片片落，飘到比心更远的地方。 　　ue5e5ue5e5红消绿殒，幻灭的一生只在眨眼间就遍历沧桑。 　　ue5e5ue5e5我终无法以一颗卑微的种子的心情去守侯一场永不陈谢的鸟喧花静，无法，奢望去追寻那铭记已往的足迹。 　　ue5e5ue5e5生涯若梦，或许在梦里，在刹那的芳华间，我才能次次重温那袭我以春回的郁香，才能在蓄满心池的月色中沉睡，直至，长眠不醒。 　　ue5e5ue5e5一些淅淅沥沥的文字就衍生在这个多感的季节。 　　ue5e5ue5e5心，已瘦成了一只儿时迷失的柳笛，在没有星月的暗夜里，吹着摩挲千遍的清音。 　　ue5e5ue5e5风冷雨细，打在身上，很痛。 　　ue5e5ue5e5人常说，春去秋来。 　　ue5e5ue5e5不觉中，让我想到参商二星，想起彼岸花。二星一西一东，此出彼没。就像彼岸花，花叶同根，却永远无缘相见，就像春长秋落，共栖天宇下，却生生相错…… 　　ue5e5ue5e5这就是距离，是遥远。 　　ue5e5ue5e5是在转身的一瞥间，是在望尽的千帆里，所有所有，却是在淡烟浓愁中婉约而过。 　　ue5e5ue5e5我知道我该忘记的，最后一个春天，最后一次飞花鸟啼。 　　ue5e5ue5e5我知道那些许的寒，悬浮的怨，如帘，已隔开了红尘，隔开了我的世界。 　　ue5e5ue5e5帘外，月，如水，只有缕缕的残梦摇碎了淡淡的秋，落英缤纷，如絮，飘落无声 　　一叶随风忽报秋。 　　ue5e5ue5e5一缕花香轻轻掠过前额，那是多彩季节里的最后一抹尘。于眉间，留下粗糙的痛。 　　ue5e5ue5e5总以为，那些纠结缠绕的疼痛，只要趟过了岁月的河，便会被弥漫着尘世喧嚣的烟蔼所掩淡。 　　ue5e5ue5e5总以为，只要在静默中修行，那千里外熟悉抑或陌生的河流便会在光与影之间，在割舍与缠绵之间用厚重的河床将心事深埋。 　　ue5e5ue5e5常独自凝望暮色，在苍茫空穹中感受那阕伤痕累累的吟歌，千年的雨随风而来，顺着面颊，簌簌而下。 　　ue5e5ue5e5在曾经满掌翠绿繁荣的落寞里，我不知道我在怀念什么。 　　9、科学：在“行云有影月含羞”的夜晚，人们都休息了，只有“落絮无声“。那么，花草树木也需要“睡觉”吗？当然需要！我们都知道，当风或雨吹打到含羞草时，它的叶子就会闭上。可在是平静无风的夜晚，没有东西碰它，它的叶子也会合拢在一起垂下来。这时候，它们其实是在睡觉。像含羞草这样，晚上睡觉的还有合欢树、槐树等。而有些植物却是在白天睡觉，像夜来香，它们白天紧闭花瓣，到了晚上才悄悄绽放。最有趣的是番红花，一天之中，它时而张开，时而闭合，醒醒睡睡，要反复好多次。植物要睡觉，是植物保护自己适应环境的一种方法。含羞草在夜间把叶子闭合起来，可以减少水分蒸发和减少热量散发，夜来香晚上不睡，是因为它依靠一些专门在夜间活动的蛾子传播花粉，白天把花瓣闭紧了，昆虫就偷吃不了它的花粉了。番红花时开时闭，是因为它对气温的变化十分敏感，气温上升时，花瓣内层的生长比外层快，花便绽开了；一旦气温下降，外层的生长就会比内层快，于是花便闭合起来。你看，植物“睡觉”是不是非常有趣的现象呢？ 　　10、人们在依托网络发泄自己压压抑的同时，也被另一种新的烦恼所牵制．就也许就是在你精彩的人生中又添上了一段插曲，而我却希望在这段插曲中能永恒~~ 　　可是世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前汩汩而过，就如空气中湿润的粒子，抓不住......你还是决定要走了，执首相看泪眼，竟无语凝噎。我们又来到了瀑布，来到我们相恋的地方。当你松开我的手，迷蒙着双眼问眼前的飞花，花不语。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋...... 　　其实，当网络与现实发生碰撞的时候，毫无疑问输的终究是网络，我们也不例外，很多时候我们生活在不同的空间，有着各自不同的生活方式，但是无论时光如何远去，我都知道你已经深深的走进了我的心里，成了我一生的难忘。曾以为自己能淡定潮起潮落，笑看云卷云舒。而此时的伤感却唯情别矣。挥别凄清心拭泪，悲去后，音容何见？面对离开却无法释怀！曾以为自己可以忘却，忘却曾经的美，忘却曾经的好。可是为什么却夜夜无眠····很多时候，我很想很想找个人好好聊聊。我很在意心与心的交流与共鸣。说真的，我很希望能跟我分享我的感觉的人，会是你！可如今只能以字默别，心黯然。默默，脉脉，离去。不敢与你说一句缠绵的话，不敢与你相见，哪怕一眼。愁肠百结中，做一个恩断情绝的女子，覆盖茫然的心曲。从此，我只能让心事堆积如山，让思念将我淹没。从此，我只能在夜的彼岸默默为你祝福。 　　谁能指点我，这一生我还能放的下对你的牵挂吗？要怎么才能不想你，怎么才能做到？来源:紫竹冰风 　　11、吴文英词，“浣溪沙”，为何春有秋声，无奈夏伤秋雨，秋之为秋，动态观望，意念使然。这么含情脉脉的两句：“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。”款款至深，如见春之郁郁，月之优柔，与下句“春风临夜冷于秋”却相迥异，开阖之笔，意在醒人耳目，须深味之才得个中奇巧。 　　12、在夜阑人静时，天空皎洁的月光洒将下来，一人在室内微弱的灯光下，百无聊赖翻腾出书来，心不在焉看下去也是另一类的青灯黄卷吧。更多的是如烟如梦的前尘往事于此时跳将出来，手中的书是看不下去了，伏案无语，凝滞的目光已定格在窗棂上，只有收音机传来幽婉的旋律，尚可拔动已麻木躯壳包裹着的心弦，魂魄在窗内窗外踅来踅去，找不到停靠港湾；精神的家园；心的栖居之所。 　　一点残灯伴夜长。是“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋”的解读。这样的春天是见不到春风徐过，花烟树浪，喧喧哗哗，飞扬激荡，绚丽缤纷之百芳斗艳；却是“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”落寞、凋零、肃杀、萧瑟之黄叶飘零，将凉秋挪为春用了。个中况味，如人饮水，冷暖自知。一个在阴霾笼罩下的沼泽跋涉者，是注定与灿烂的阳光、芬芳的鲜花、温馨的关怀无缘，眷顾他的只剩下孤独了。只有无私清澈柔和的月光，伴你我他（她）度过一个又一个不眠之夜。 　　13、落叶无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。 　　夜未央，她凝望窗前满地的落絮眼泪无声落下。留下一地的忧伤。 　　碎步踱入庭院，轻柔的杨柳风乍起。月光下。她，裙摆飞扬。微风轻轻掠过耳际。风中隐约中传来“明月楼高休独倚，酒入愁肠。化作……” 　　她轻盈地弯下腰去。拾起一片落絮。雪白中透着点几微黄。那是怎样的一种黄啊？黄得干净，黄得纯粹，黄得寂寞，黄得孤单…… 　　东风又起，她的心猛地打了一个寒颤：“东风临夜冷月秋！”四周明明还是暖暖的暮春。为何她会感觉到如寒冬肃杀般的冷呢？ 　　14、昨日青丝恼三千，流年难返，一霎白如雪，风不定，愁难灭，随缘往事空如烟，晚风依依恼愁眠。 　　今夜月虽皎洁，可总也难脱乌云羁绊。人生苦短，汤汤一路似梦幻，虽有素洁萦心，可也如这皎月般，怎不落下瑕瑜呢。置身于茫茫天穹下，举首欲企窥隐匿在穹宇中的极星，奈何云气氤氲，遮掩了光泽，我浑浊的双眼，已无法寻得指路的明灯。 　　“簌簌”风打竹林，“簌”声一声紧于一声，系紧衣领，微眯双眼，远远观望着冷月悬空，一丝酸楚不禁泛起，对月感怀，泪珠阁定空相觑。念想天地悠悠，未缝前人也难遇来者，唯独这古时月，明日风萦绕心绪，化作点点哀思。 　　当一个人独处静谧，一份悠然，一种茫然，一丝漂泊的感触便借着浩然光景流入心田。观朗月慕悲风，心似明镜含映种种，做个物我两忘何其快哉。可白云如苍狗，转瞬即逝，匆匆然，甚至连份喟叹都给不了。云瞬息而已，却以华美万变的形态终其一生，或贲华，或蝴蝶……而皓月呢，看似恒久，万古如初，可总也摆脱不了命运的束缚，时圆时缺千古轮回，轮回着不变的无奈，反复着亘古的悲伤。 　　月如是，月下之人亦如是，人不过百年不似明月悬千载，可古往今来的有心人将各自对于生活的感悟，命运的无常，写入了书中，化进了含月如梦的诗句里，只要文字不灭，文明未断，那么将来者必将从书中月里感受并继承那份悲伤，如此种种，皆是命运的命运罢。 　　落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，月色的妖娆俏皮都付与这无声春泪中，是百花争艳，却也是感时伤春啊，时至清明，又是一年断魂日，缅怀先人，追往过昔，可远在他乡的我唯有将这份追思寄予胧月尔。 　　“簌簌”风逝叶落了无痕，远山月，眼中人，故园定是芳菲歇，乱岗坟头，可怜草萋萋，无端想起故人安息之所，恐春情催草更生，恼先人清净。明月照我拉下孑然身影，相思难托付，唯有来日添坟头一柸新土。作者：t2616627 本文作者(来源)：吴文英

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹

1.关于梦的诗词名句 锦瑟 李商隐 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 晓梦 李清照 晓梦随疏钟，飘然跻云霞； 因缘安期生，遍逅萼绿华。 秋风正无赖，吹尽玉井花； 共看藕如船，同食枣如瓜。 翩翩垂发女，貌妍语亦佳； 嘲辞斗诡辩，活火烹新茶。 虽乏上元术，游乐亦莫涯； 人生以如此，何必归故家？ 起来敛衣坐，掩身厌喧哗； 心知不可见，念念犹咨嗟。 江城子 苏轼 十年生死两茫茫 不思量自难忘 千里孤坟 无处话凄凉 纵使相逢应不识 坐满面 鬓如霜 夜来悠梦忽还乡 小轩窗 正梳妆 相顾无言 惟有泪千行 料得年年断肠处 明月夜 短松岗 浪淘沙（李煜） 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。 子夜歌 李煜 人生愁恨何能免？销魂独我情何限！ 故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上？长记秋晴望。 往事已成空，还如一梦中。 望江南 李煜 多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑，车如流水马如龙； 花月正春风！ 七律·无题 鲁迅 惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。 梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。 忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。 吟罢低眉无写处，月光似水照缁衣。 2.求几句关于梦境的唐宋诗词 梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。人生如梦，一樽还酹江月。 我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡（shàn）溪。 谢公宿处今尚在，渌（lù）水荡漾清猿啼。脚著谢公屐（jī），身登青云梯。 半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。 熊咆龙吟殷（yǐn）岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹（dàn）澹兮生烟。 列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇（hōng）然中开。 青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。 虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。 惟觉（jué）时之枕席，失向来之烟霞。 3.关于梦的古诗句 关于写梦的古诗词名句 1、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑。 （李煜.《望江南》） 2、气蒸云梦泽， 波撼岳阳城。 （孟浩然.《望洞庭湖赠张丞相》） 3、故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。 （欧阳修.《玉楼春·别后不知君远近》） 4、感此怀故人，中宵劳梦想。 （孟浩然.《夏日南亭怀辛大》） 5、泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。（白居易.《宫词》） 6、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 （李商隐.《锦瑟》） 7、晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。 （李清照.《晓梦》） 8、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 （苏轼.《江城子》） 9、梦里不知身是客，一晌贪欢。 （李煜.《浪淘沙》） 10、故国梦重归，觉来双泪垂。 （李煜.《子夜歌》） 4.宋词里带梦的句子 木兰花---晏殊 燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪.长于春梦几多时，散似秋云无觅处. 闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住.劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数. 踏莎行---晏殊 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见.春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面. 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转.一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院.浣溪沙---李清照 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。 瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。浣溪沙---李清照 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。诉衷情---李清照 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。 酒醒熏破春睡，梦断不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂。 更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。 小重山---李清照 春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。 碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。 二年三度负东君，归来也，著意过今春。 5.关于“梦”的优美诗词 昼梦 【唐】杜甫 二月饶睡昏昏然，不独夜短昼分眠。 桃花气暖眼自醉，春渚日落梦相牵。 故乡门巷荆棘底，中原君臣豺虎边。 安得务农息战斗，普天无吏横索钱。 归梦 【唐】杜甫 道路时通塞，江山日寂寥。 偷生唯一老，伐叛已三朝。 雨急青枫暮，云深黑水遥。 梦归归未得，不用楚辞招。 梦李白二首 【唐】杜甫 死别已吞声，生别常恻恻。 江南瘴疠地，逐客无消息。 故人入我梦，明我长相忆。 恐非平生魂，路远不可测。 魂来枫叶青，魂返关塞黑。 君今在罗网，何以有羽翼。 落月满屋梁，犹疑照颜色。 水深波浪阔，无使皎龙得。 浮云终日行，游子久不至。 三夜频梦君，情亲见君意。 告归常局促，苦道来不易。 江湖多风波，舟楫恐失坠。 出门搔白首，若负平生志。 冠盖满京华，斯人独憔悴。 孰云网恢恢，将老身反累。 千秋万岁名，寂寞身后事。 宝历二年八月三十日夜梦后作 【唐】白居易 尘缨忽解诚堪喜，世网重来未可知。 莫忘全吴馆中梦，岭南泥雨步行时。 答山驿梦 【唐】白居易 入君旅梦来千里，闭我幽魂欲二年。 莫忘平生行坐处，后堂阶下竹丛前。 禁中寓直，梦游仙游寺 【唐】白居易 西轩草诏暇，松竹深寂寂。 月出清风来，忽似山中夕。 因成西南梦，梦作游仙客。 觉闻宫漏声，犹谓山泉滴。 梦旧 【唐】白居易 别来老大苦修道，炼得离心成死灰。 平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来？ 梦裴相公 【唐】白居易 五年生死隔，一夕魂梦通。 梦中如往日，同直金銮宫。 仿佛金紫色，分明冰玉容。 勤勤相眷意，亦与平生同。 既寤知是梦，悯然情未终。 追想当时事，何殊昨夜中？ 自我学心法，万缘成一空。 今朝为君子，流涕一沾胸。 梦上山 【唐】白居易 夜梦上嵩山，独携藜杖出。 千岩与万壑，游览皆周毕。 梦中足不病，健似少年日。 既悟神返初，依然旧形质。 始知形神内，形病神无疾。 形神两是幻，梦寤俱非实。 昼行虽蹇涩，夜步颇安逸。 昼夜既平分，其间何得失？ 梦微之 【唐】白居易 晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻。 不知忆我因何事，昨夜三回梦见君。 梦仙 【唐】白居易 人有梦仙者，梦身升上清。 坐乘一白鹤，前引双红旌。 羽衣忽飘飘，玉鸾俄铮铮。 半空直下视，人世尘冥冥。 渐失乡国处，才分山水形。 东海一片白，列岳五点青。 须臾群仙来，相引朝玉京。 安期羡门辈，列侍如公卿。 仰谒玉皇帝，稽首前致诚。 帝言汝仙才，努力勿自轻。 却后十五年，期汝不死庭。 再拜受斯言，既寤喜且惊。 秘之不敢泄，誓志居岩扃。 恩爱舍骨肉，饮食断膻腥。 朝餐云母散，夜吸沆瀣精。 空山三十载，日望辎并迎。 前期过已久，鸾鹤无来声。 齿发日衰白，耳目减聪明。 一朝同物化，身与粪壤并。 神仙信有之，俗力非可营。 苟无金骨相，不列丹台名。 徒传辟谷法，虚受烧丹经。 只自取勤苦，百年终不成。 悲哉梦仙人，一梦误一生！ 梦与李七、庾三十二同访元九 【唐】白居易 夜梦归长安，见我故亲友。 损之在我左，顺之在我右。 云是二月天，春风出携手。 同过靖安里，下马寻元九。 元九正独坐，见我笑开口。 还指西院花，乃开北亭酒。 如言各有故，似惜欢难久。 神合俄顷间，神离欠申后。 觉来疑在侧，求索无所有。 残灯影闪墙，斜月光穿牖。 天明西北望，万里君知否？ 老去无见期，踟蹰搔白首。 无梦 【唐】白居易 老眼花前暗，春衣雨后寒。 旧诗多忘却，新酒且尝看。 拙定于身稳，慵应趁伴难。 渐销名利想，无梦到长安。 疑梦二首 【唐】白居易 莫惊宠辱虚忧喜，莫计恩雠浪苦辛。 黄帝孔丘无处问，安知不是梦中身。 鹿疑郑相终难辨，蝶花庄生讵可知。 假使如今不是梦，能长于梦几多时。 中书夜直梦忠州 【唐】白居易 阁下灯前梦，巴南城里游。 觅花来渡口，寻寺到山头。 江色分明绿，猿声依旧愁。 禁钟惊睡觉，唯不上东楼。 梦游天姥吟留别 【唐】李白 海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。 越人语天姥，云霓明灭或可睹。 天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。 天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。 我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。 湖月照我影，送我至剡溪。 谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。 脚著谢公屐，身登青云梯。 半壁见海日，空中闻天鸡。 千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。 熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。 云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。 列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扇，訇然中开。 青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。 霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。 虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。 忽魂悸以魄动，怳惊起而长嗟。 惟觉时之枕席，失向来之烟霞。 世间行乐亦如此，古来万事东流水。 别君去时何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。 春梦 【唐】岑参 洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。 枕上片时春梦中，行尽江南数千里。 代别后梦别 【唐】长孙佐辅 别中还梦别，悲后更生悲。 觉梦俱千里，追随难再期。 翻思梦里苦，却恨觉来迟。 纵是非真事，何妨梦会时。 梦太白西峰 【唐】常建 梦寐升九崖，杳霭逢元君。 遣我太白峰，寥寥辞垢氛。 结宇在星汉，宴林闭氤氲。 檐楹覆余翠，巾舄生片云。 时往溪水间，孤亭昼仍曛。 松峰引天影，石濑青霞文。 恬目缓舟趣，。 6.关于“梦”的优美诗词有哪些 1、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 ——宋·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》 2、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否？应是绿肥红瘦。 ——宋·李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》 3、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。 当时明月在，曾照彩云归。 ——宋·晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》 4、兰烬落，屏上暗红蕉。 闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。 ——唐·皇甫松《梦江南·兰烬落》 5、老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。 玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。 黄尘清水三山下，更变千年如走马。 遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。 ——唐·李贺《梦天》 6、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。 欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。 ——宋·晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》 7、雪晓清笳乱起。梦游处、不知何地。 铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。 睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸。 自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。 ——宋·陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》 8、何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍，圉人呈罢，西极龙媒。 天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯。车千乘，载燕南赵北，剑客奇才。 ——宋·刘克庄《沁园春·梦孚若》 9、燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 ——宋·姜夔《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》 10、门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。 玉纤香动小帘钩。 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。 东风临夜冷于秋。 ——宋·吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》。 7.带有梦字的诗词 1. 梦断窗全曙，儿单竞报晴。 2. 梦与神游会自然，乃翁于易发先天。3. 梦里常门下，诗中半广南。 4. 梦不曾为岭青游，眼中陡顿有英州。5. 梦谒西华到九天，真人授我指玄篇。 6. 梦钓子陵湍，英风缅犹存。7. 梦中相聚笑，觉见半床月。 8. 梦入坤山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。9. 梦入故园千里远，觉来寒食在并州。 10. 梦入黄鹂紫殿阴，天津空费杜鹃心。11. 梦寐殊方外，相思泽国边。 12. 梦断江湖绝寄声，不图犹见老成人。13. 梦好山晴晓不知，船边今日见须眉。 14. 梦和残月两朦胧，饶舌幽禽苦唤侬。15. 梦犹生花笔，祥开视草儒。 8.关于梦境的古诗句 十一月四日风雨大作 陆游 夜阑卧听风吹雨 铁马冰河入梦来 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 （李商隐.《锦瑟》） 归梦如春水，悠悠绕故乡。 梦里思甘露，言中惜惠灯。 忆眠时，春梦困腾腾。展转不能起，玉钗垂枕棱。 晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。 （李清照.《晓梦》） 泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。（白居易.《宫词》） 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。 （苏轼.《江城子》） 气蒸云梦泽， 波撼岳阳城。 （孟浩然.《望洞庭湖赠张丞相》） 梦里不知身是客，一晌贪欢。 （李煜.《浪淘沙》） 故国梦重归，觉来双泪垂。 （李煜.《子夜歌》） 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑。 （李煜.《望江南》） 故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。 （欧阳修.《玉楼春.别后不知君远近》） 感此怀故人，中宵劳梦想。 （孟浩然.《夏日南亭怀辛大》） 昼梦 【唐】杜甫 二月饶睡昏昏然，不独夜短昼分眠。 桃花气暖眼自醉，春渚日落梦相牵。 故乡门巷荆棘底，中原君臣豺虎边。 安得务农息战斗，普天无吏横索钱。 归梦 【唐】杜甫 道路时通塞，江山日寂寥。 偷生唯一老，伐叛已三朝。 雨急青枫暮，云深黑水遥。 梦归归未得，不用楚辞招。 梦李白二首 【唐】杜甫 死别已吞声，生别常恻恻。 江南瘴疠地，逐客无消息。 故人入我梦，明我长相忆。 恐非平生魂，路远不可测。 魂来枫叶青，魂返关塞黑。 君今在罗网，何以有羽翼。 落月满屋梁，犹疑照颜色。 水深波浪阔，无使皎龙得。 浮云终日行，游子久不至。 三夜频梦君，情亲见君意。 告归常局促，苦道来不易。 江湖多风波，舟楫恐失坠。 出门搔白首，若负平生志。 冠盖满京华，斯人独憔悴。 孰云网恢恢，将老身反累。 千秋万岁名，寂寞身后事。 宝历二年八月三十日夜梦后作 【唐】白居易 尘缨忽解诚堪喜，世网重来未可知。 莫忘全吴馆中梦，岭南泥雨步行时。 答山驿梦 【唐】白居易 入君旅梦来千里，闭我幽魂欲二年。 莫忘平生行坐处，后堂阶下竹丛前。 禁中寓直，梦游仙游寺 【唐】白居易 西轩草诏暇，松竹深寂寂。 月出清风来，忽似山中夕。 因成西南梦，梦作游仙客。 觉闻宫漏声，犹谓山泉滴。 梦旧 【唐】白居易 别来老大苦修道，炼得离心成死灰。 平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来？

　[译文]人的一生就像一场梦幻，又何必斤斤计较于成败得失，还是放眼大江，举酒赏月吧。 　　[出典]北宋苏轼《念奴娇》 　　注： 　　1、《念奴娇》苏轼 　　大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰! 　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。 　　2、【注释】1.大江：长江。2.淘：冲洗。 　　3.故垒：黄州古老的城堡，推测可能是古战场的陈迹。过去遗留下来的营垒。 　　4.周郎：周瑜，字公瑾，为吴建威中郎将，时年24岁，吴中皆呼为“周郎”。 　　5.穿空：插入天空，又作“崩云”。6.雪：比喻浪花。 　　7.遥想：形容想得很远。8.小乔：乔玄的小女儿，周瑜之妻。 　　9.英发：英俊勃发。 　　10.羽扇纶（guān）巾：手摇羽扇，头戴纶巾。这是古代儒将的装束，词中形容周瑜从容娴雅。纶巾：古代配有青丝带的头巾。 　　11.樯橹：这里代指曹操的水军战船。樯，挂帆的桅杆。橹，一种摇船的桨。 　　12.故国：这里指旧地，当年的赤壁战场。指古战场。13.华（huā)发：花白的头发。 　　14.尊：通“樽”，酒杯。 　　15.酹（lèi)：（古人祭奠）以酒浇在地上祭奠。这里指洒酒酬月，寄托自己的感情。以酒洒地，是向鬼神敬酒的方式。 　　3、【译文】 　　长江朝东流去，千百年来，所有才华横溢的英雄豪杰，都被（历史）长江滚滚的波浪冲洗掉了。那西边的旧营垒，人们说：那是三国时周郎大破曹兵的赤壁。陡峭不平的石壁插入天空，惊人的巨浪拍打着江岸，卷起千堆雪似的层层浪花。祖国的江山啊，那一时期该有多少英雄豪杰！ 　　遥想当年周公瑾，小乔刚刚嫁了过来，周公瑾姿态雄峻。手里拿着羽毛扇，头上戴着青丝帛的头巾，谈笑之间，曹操的无数战船在浓烟烈火中烧成灰烬。神游于故国（三国）战场，该笑我太多愁伤感了，以致过早地生出白发。人的一生就像做了一场大梦，还是把一杯酒献给江上的明月，和我同饮共醉吧！ 　　4、苏轼生平事迹见大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 　　5、苏轼这首《念奴娇》，无疑是宋词中有数之作。立足点如此之高，写历史人物又如此精妙，不但词坛罕见，在诗国也是不可多得的。 　　他一下笔就高视阔步，气势沈雄："大江东去，浪淘尽、千古风流人物"──细想万千年来，历出现过多少英雄人物，他们何尝不煌赫一时，俨然是时代的骄子。谁不赞叹他们的豪杰风流，谁不仰望他们的姿容风采！然而，"长江后浪推前浪"，随着时光的不断流逝，随着新陈代谢的客观规律，如今回头一看，那些"风流人物"当年的业绩，好象给长江浪花不断淘洗，逐步淡漠，逐步褪色，终于，变成历史的陈迹了。 　　"浪淘尽"──真是既有形象，更能传神。但更重要的是作者一开头就抓住历史发展的规律，高度凝炼地写出历史人物在历史长河中所处的地位，真是"高屋建瓴"，先声夺人。令人不能不惊叹。 　　"故垒西边，人道是、三国周郎赤壁"──上面已泛指"风流人物"，这里就进一步提出"三国周郎"作为一篇的主脑，文章就由此生发开去。 　　"乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪"──这是现场写景，必不可少。一句说，乱石象崩坠的云；一句说，惊涛象要把堤岸撕裂；由于乱石和惊涛搏斗，无数浪花卷成了无数的雪堆，忽起忽落，此隐彼现，蔚为壮观。 　　"江山如画，一时多少豪杰"──"如画"是从眼前景色得出的结论。江山如此秀美，人物又是一时俊杰之士。这长江，这赤壁，岂能不引起人们怀古的幽情？于是，由此便逗引出下面一大段感情的抒发了。 　　"遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发"──作者在这里单独提出周瑜来，作为此地的代表人物，不仅因为周瑜在赤壁之战中是关键性人物，更含有艺术剪裁的需要在内。请看，在"公瑾当年"后面忽然接上"小乔初嫁了"，然后再补上"雄姿英发"，*在两座悬崖之间，横架一道独木小桥，是险绝的事，又是使人叹绝的事。说它险绝，因为这里原插不上小乔这个人物，如今硬插进去，似乎不大相称。所以确是十分冒险的一笔。说它又使人叹绝，因为插上了这个人物，真能把周瑜的风流俊雅极有精神地描画出来。从艺术角度来说，真乃传神之笔。那风神摇之处，决不是用别的句子能够饱满地表现的。"羽扇纶巾"──这四个字，充分显示周瑜的风度闲雅，是"小乔初嫁了"的进一步勾勒和补充。 　　"故国神游，多情应笑我，早生华发"──从这里就转入对个人身世的感慨。"故国神游"，是说三国赤壁之战和那些历史人物，引起了自己许多感想──好象自己的灵魂向远古游历了一番。"多情"，是嘲笑自己的自作多情。由于自作多情，难免要早生华发（花白的头发），所以只好自我嘲笑一番了。在这里，作者对自己无从建立功业，年纪又大了──对比起周瑜破曹时只有三十四岁，仍然只在赤壁矶头怀古高歌，不能不很有感慨了。 　　"人间如梦，一尊还酹江月"──于是只好旷达一番。反正，过去"如梦"，现在也是"如梦"，还是拿起酒杯，向江上明月浇奠，表示对它的敬意，也就算了。这里用"如梦"，正好回应开头的"浪淘尽"。因为风流人物不过是"浪淘尽"，人间也不过"如梦"。又何必不旷达，又何分执着呢！这是苏轼思想上长期潜伏着的、同现实世界表现离心倾向的一道暗流。阶级的局限如此，在他的一生中，常常无法避免而不时搏动着。 　　6、念奴娇赤壁怀古是宋代着名诗人苏轼的后期作品，当时他正遭贬谪，在官场之中甚是失意，空有一身治民济世的抱负，但却无用武之地，深感怀才不遇。他藉着对三国周瑜功业的怀念，寄托自己的不得志。 　　词中写到作者自觉年华老去，人生如梦的感叹。而且深觉人生苦短，未立功业，心中自有不甘，因而主旨含有颇重的消极意味。特别是结尾的数句，作者由追吊怀想三国时期的英雄豪杰当中返回现实，自嘲之意犹生，更有悲凉的感受。尽管如此，词中的用字意气仍是豪迈非凡承继苏轼一贯的豪放词风，显出作者在失意之中依然拥有不凡的胸襟和气度，实在难能可贵。作者在晚年仍可有此等豪放的作品，突出这位名诗人异于常人的自负和不羁的独立个性和意气。 　　7、有人这样分析这首怀古词创作的思想背景：在这首词中，入世与超世、积极进取与恬静无为、忧郁愤懑与旷达乐观、施展怀抱的雄心与放情山水的意趣，同时交集在一起。 　　的确，这首词中体现出来的精神状态，恐怕比其他任何一首词作，都要复杂得多。 　　但是，其最基本的格调，并不是作品表面上呈现出来的豪迈或豪放，其深层的情感基调，是通过怀念古代英豪，感叹现实的功业难成。由此产生的悲壮情怀，和世事苍茫的感受，深深地打动著近千年来历朝各代中胸怀壮志而又壮志难酬者的心。 　　李白的《行路难》云：“停杯投箸不能食，把剑四顾心茫然。”因功业难竟，而食不下咽，把剑四顾，心绪茫然。其迷惘与愤懑，跃然纸上。 　　蘇东坡却不然，其迷惘为彻悟所代替，其愤懑为悲壮所代替。这就格外赋予作品以一种崇高美和悲壮美。使它成为中国词永不绝歇的洪钟巨响。 　　这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响的作品，也是豪放词最杰出的代表。这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中，唤起读者对人生的无限感慨和思索，融景物、人事感叹、哲理于一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量。 　　8、清高不成，那就自己沉醉，可是有时候有厌恶不止。挣扎其实是痛苦的，无奈伴随寂寞的时候，伤感也随之袭，但也是凤凰涅般浴火重生的开始。做不到人生得意须尽欢莫使金樽空对月老李那种豪气冲天，但可以做自己,想做的就是对的，心随意动，情由心生。人生不过一大梦而已，即使高寿百年，也不过是过眼云烟，人生如梦，梦如人生，逝者如斯，多说何益？不如取盏酒来，共谋一醉，正如东坡所云：多情应笑我，早生华发，人生如梦一樽还酹江月！ 　　9、“羽扇纶巾”这个词语，说起它的出处相关人物，给你四个选项：一，庞统；二，诸葛亮；三，周瑜；四，司马懿。很多人都会选诸葛亮吧。他的形象深入人心，无论春夏秋冬都摇着把羽扇，一副很有学问的样子。据说那把片刻不离手的羽扇是他足智多谋的丑妻给他缝制的，遇到难题，扇子一摇好主意就有了。信或不信，见仁见智。 　　但羽扇纶巾，风流倜傥说得却是大叹“既生瑜，何生亮”，被诸葛亮三气吐血而亡的东吴大都督周瑜。人生苦短，即便雄韬伟略，却仍是看不破，徒被后人谑笑气量狭小。毕竟被人气死的人不是很多，呵呵。 　　“人生如梦，一樽还酹江月”。的确，人生犹如一场梦，每个人来这个世上只为了寻一场悲欢离合的梦。人生如梦，而梦即人生！ 　　10、“人生如梦，一樽还酹江月。”古今兴亡，生离死别，宦海沉浮，种种遭遇使他有了“人生如梦”的感悟。前尘往事，过眼烟云，个人的荣辱得失，悲欢离合也将为江浪淘尽。惟有大江长在，明月恒存，识尽一切兴衰悲欢。结语“一樽还酹江月”将万般情思，无限感慨，寄于无言的沉默之中，用一杯酒来祭江月吧！也许大江的波涛，正如他起伏的思潮，也许明微的江月，能知晓他心底的沉郁。 　　对自己好点，别把自己束服在困难里，想做什么就做点什么。何必对自己太苟求了。 　　在人的一生里，可能很多东西你都得不到，人生是不完美的，因此一路走来，还是多享受点快乐吧！自己的前半生，好象快乐很少，也不知道自己为什么压抑自己。 　　其实自己的缺点是性格忧郁，总以为可以找点能使自己变的特别快乐的东西。可是一路走来，也许是自己没有给自己快乐，还是自己对生活要求太高了。也许快乐不需要别的理由，不需要别人的支撑，快乐是自己的。正如一个人必须自己支撑自己，不依附于别人，不依附于外界事物，一个人自己有能力。快乐是属于自己的，别企望从别人那获得就好了。 　　曾经以为爱情是快乐而甜蜜的，会带给我力量，让我走出内心的压抑。 　　可是没有找到。 　　曾经以为会有事业，可是在哪里呢。 　　也许别再寻找，一切随生活安排吧！别对生活要求太高了，我们毕竟太普通了。 　　11、二十世纪初，又是一个做梦的时代。青年们前赴后继，视死如归；坚定的脚步，挥洒的热血，那一个时代，那一群人，谁没有用自己的心脏去崇奉那个梦想？那是一段腥风血雨却又可歌可泣的梦。 　　那样的梦在现代人这里似乎已经破碎了。现代的人的梦境失去了瑰丽的色彩，而变得灰暗模糊，破碎不堪。现代人在前人的梦境中醒来，却又找不到属于自己的梦，便在一个个梦的碎片中漂泊，无所依傍。“我们什么都可以得到，我们却什么都不能得到。” 　　偶然向时间的深处遥望，上下几千年，只是一场千秋大梦。在喧嚣的梦呓中静下来，人生或许只是一个小女子轻轻的叹息，“浮生若梦，我爱，何者是实，何者是虚，何去何从。” 　　但是身处梦中的人，怎能摆脱梦境，又何必摆脱梦境呢？所以，还是学那个“但愿常醉不愿醒”的李白，酙一碗酒，还酹江月。 本文作者(来源)：苏轼

　　明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 　　[译文]皎洁的月亮不明白离别之苦，斜光穿过红红的门户照到床前。 　　[出典]晏殊《鹊踏枝》 　　注： 　　1、《鹊踏枝》晏殊 　　槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 　　2、注释： 　　《鹊踏枝》：即《蝶恋花》。又名《黄金缕》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其词牌始于宋。 　　槛：栏杆。 　　罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。 　　朱户：犹言朱门，指大户人家。 　　彩笺：古人用来题写诗词的精致美丽的纸。这里代指题诗。 　　尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。后来作为书信的代称。 　　3、译文1： 　　栏杆外的菊花笼罩着一层愁烟，兰花哭泣的泪珠结成了露水，罗幕间透着缕缕轻寒，燕子双双飞去。皎洁的月亮不明白离别之苦，斜光穿过红红的门户照到床前。 　　昨夜西风凛冽，碧树凋零，我独自登上高楼，望尽天涯路。想给心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，不知道我的心上人在哪里。 　　译文2： 　　围栏里薄雾笼罩着菊花，显得心情压抑；兰草上沾着露水，仿佛在伤心地哭泣。轻风吹动帘幕，感到一丝寒气，只见一对燕子向远方飞去。清明的月亮不懂得分离的伤痛，月光斜洒进房中，一直到天明。 　　西风吹了一夜，碧绿的叶子开始衰落。我独自登上高楼远望，远方的道路伸展蔓延。真想给思念的人寄一封书信，可山高路远，水路漫长，谁知道该寄到什么地方呢？ 　　译文3： 　　庭院里的菊花笼罩在雾气里，像是郁郁含愁；兰花也仿佛在朝露中饮泣。挂着丝罗帷帘的屋子里有寒气透过，筑巢屋梁上的燕子成双成对地联翩飞去。明月啊，你不了解人间离愁别恨之苦，还把你的银辉，从晚间到清晓，斜射进我朱漆的窗户。 　　昨晚刮了一夜的西风，把树上碧绿的叶子吹得光秃秃。清晨起来，我独上高楼，凭栏眺望，望断天涯路。情郎啊，要给你寄上一封彩笺写成的情书，可山长水阔，路途遥远，你今又在何处？ 　　译文4： 　　清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾上露水似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞走离开了。皎洁的月亮不熟悉离别之苦，斜斜的银辉直到破晓都照入大户人家。 　　昨夜西风猛烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。 　　4、晏殊的生平见无可奈何花落去，似曾相识燕归来。和池上碧苔三四点，叶底黄郦一两声，日长飞絮轻。 　　5、庭园中，秋菊蒙着淡淡的烟霭，似在脉脉含愁。香兰沾着晶莹的露珠，似在轻轻啜泣。兰、菊皆著愁之色彩，则主人公是愁中观物，不言而喻。室内罗幕不御轻寒，双燕早已飞去，则主人公单寒落寞，可以体会。偏是那明月不解离人正苦，彻夜到晓把清辉投进朱户，惹得主人公彻夜失眠，离愁别恨更加深重。上片用比兴之笑，层层写出主人公用情之忠实深厚。 　　下片另拓词境。主人公登楼望远，但见西风过后，碧树凋零，这情景正象喻爱情横遭摧残。主人公心中的无限悲凉，遍布于天地之间。他把无尽的情思怨慕，写进了彩笺尺素，欲寄与离散远方的佳人，可是望尽天涯，山长水阔，却不知佳人何处！主人公之希冀求索，亦伸延于天地这间矣。 　　全词深于气象，后片尤觉悲壮。联系到晏殊晚年不得于君，贬放外郡，似是托意闺帷而自诉其心曲吧。至于王国维以“昨夜”三句描述古今成大事业、大学问者必经的第一境界，乃借题发挥。盖因其探幽索赜于微茫旷远之境，与学术研究有相通之处吧！ 　　6、“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”（“恨”字有的版本作“别”）。是说天上的明月它不知道我们和相爱之人离别以后的这种离愁别恨的痛苦。苏东坡也曾有词句说“何事偏向别时圆”！为什么人在分别，你偏偏团圆，更增加我的离愁别恨。“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，月亮慢慢地西斜，它的光线从朱红色的门穿照进来，我一夜无眠，看到月光从深夜直到天明。 　　7、在学生“外语六级汉语一级”的现状下，语文老师更要让文言、文化薪火相传。 　　视野之内，无处不诗意。每一粒汉字都是一句诗，用“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”去解读“间”字；用“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”去诠释“朝”字。一竹一鸟，一草一木都能涌起诗兴，东日北门那隐喻感恩的喷泉，食堂门前那两株怒放的海棠，那对称均衡的极富汉民族建筑美学特征的清雅校舍，都有强烈的感发力量，随时都在呼唤他心中的诗意。不淹留现实生活的逼仄空间，百忙中总有一脉灵思在心中荡漾，时时漾出水纹滋养外物。当他倚廊而立，远眺他方的时候，整个背影都诗化了，他成了一首气韵万千的唐诗，一阕仄仄平平的宋词。 　　8、一部词史即一部月史，无月不成词，词人皆爱月。月为阴柔之象，最宜入词。月者，实为词之意象，几无一词人不善咏月也。试举各家名句如下：李太白“秦娥梦断秦楼月”、韦端己“残月出门时，美人和泪辞”、冯正中“月影下重檐，轻风花满帘”、李后主“无言独上西楼，月楼钩”、晏同叔“明月不谙离恨苦”、晏小山“当时明月在，曾照彩云归”、张子野“云破月来花弄影”、柳耆卿“杨柳岸晓风残月”、周美成“见隐隐云边新月白”、李易安“感月吟风多少事”、苏东坡“明月几时有”、秦少游“雾失楼台，月迷津渡”、辛幼安“谁与我，共明月”、姜白石“淮南皓月冷千里”、吴梦窗“丁东敲断，弄晴月白”。 　　9、这静静的月华不谙世人痴心一片和离恨之苦，照着你无眠的轩窗，月光浸满了忧伤，拨动着醒里、梦里、醉里的相思，月时圆，梦难全。 　　ue5e5ue5e5经年别，心痛彻，一点相思几时绝！ 　　ue5e5ue5e5孤独的影子被月光拉得细长细长，而你在等待与思念之间细数着寂寞星辰，数着落落芳华。辗转无寐后的清晨，独倚西楼高处。看一夜西风之后，碧云天，黄叶地，际天极地，霜色连天，秋色浓郁，不胜寒。晓风渐紧，落黄的思绪，翻飞在菊影渐疏处，把轻呼柔唤的声音，传送。 　　ue5e5ue5e5多少回，泪漫帘珠，愁万里。多少回，悲雁南归，声声泣。多少回，寻音问取垂杨路，望断天涯无觅处。试问红颜，知否相思意？你曾说，午夜中秋时，会赴我的挽袖之约，在风里落花的青街石巷青，你我把酒临窗。于是，在月色淡淡的夜晚，静寂独坐时，你折一缕清柔的月色为笔，写水流云散，写缱绻如海，悄把幽怀细捻。 　　ue5e5ue5e5一寸牵思千万绪，寄语诗笺，远山重水，化做唏嘘句。落寞红尘，流水空荡，思念的花朵，春夏秋冬固执地开着，一个空守春兰秋菊的人儿，在深深浅浅的忧愁里，丈量着山长水阔的红尘。燃心灯千盏，在等那在水之湄，碧草苍苍间的佳人。依旧是，槛菊愁烟兰泣露；依旧是，碧海青天夜夜心！ 　　10、萦绕千年的景致，独领风骚的年华。婉转、悠扬、飘荡，只留下那丝毫的温存记忆。 　　风花雪月中，柳暗花明时。满怀爱与恨的惆怅，有利于那青青的石板上，踏过岁月，抚平记忆，只把那充满神秘的茶马古道藏于梦中。情感交织着升华，无奈磨灭着消失。荡漾着的只有似水的年华。清澈透明的空气中，感受不到丝毫杂质。丝丝缕缕都如此干净明亮。不经意间，就从指尖滑过，不曾等你去享受。美妙的心境伴着些许忧伤，游离在心上。可谓“能状难写之境如在目前，含不尽之意见于言外”。 　　雨后天晓，露烟凄迷，芳草如茵，嫩色相照，潺潺流水，流不尽往日的哀愁；滴滴甘泉，道不出今昔的灿烂。翠叶藏莺，珠帘隔燕。行走在竹林中，探访青青的竹笋，揭开自然那神秘的面纱。寻找幽幽的青草，叩开万物那多情的心灵，轻轻摇着船桨飘摇在湖面上，泛起层层水花，微微散开。清爽的风儿陪伴左右，阵阵悠扬的笛声穿过竹林，飘向远方。攀上古桥，看着水中嬉戏的鱼儿发呆。波澜中刻出的，仿佛是岁月的道道伤痕。 　　辽阔的空旷的山谷中，有那新鲜的绿色，显现出无穷的生机。环绕的群山丝毫挡不住它的美丽。如果说江南水乡充满的是柔情，是妩媚，那么这里则多了一份自然的狂野。山谷中响起的是生命的回音，时时敲打着我的心扉。山崖上生长的是不羁的灵魂，刻刻改变着我的信念。山涧里流动的是炽热的血液，次次点燃着我的热血。婉转的曲调被风传到山谷的每个角落，这是来自心底的歌声。 　　乡间小道中，重温那情意绵绵的年代，爱与希望同在，泪与失败共别，信念永驻人间。袅袅炊烟捎去的是对游子的思念，朵朵花开绽放的是成功的笑脸。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。月夜，悄悄地来了，皎洁的月光轻轻的洒向地面，此时无须多语言，只可“一樽还掳江月”。 　　11、伊人月下，独伴红妆，不知伊人为谁伤？态生两靥之愁，娇袭一身之病，纤纤玉手，遮不住暗恨离伤。清晰的脸庞，在泪眼中渐变模糊的丽影，水波荡漾，浮起落寞的繁华。 　　明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。月朦胧，迷离扑朔，不能触摸的幻影，霎时沉没。于皓月之下，采撷一粒相思种，于东风之中，抛下万古情痴愁。你可知，年岁如水，寂寥成歌？ 　　欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。满腹心事欲诉谁，唯有笔端寄情思。飘香的文字，洒满你炽热的真情；欲穿的泪眼，在笔稍停留。点点心酸，寥寥心语，暗暗情诗。你可知，馨香虚渺，寂寞三叠？作者：舒晴[个人散文集] 　　12、无论是古人,今人,离人,爱人,地域的差异,时空的转换,每每能够共语的,对语的，只有那善解人意的月亮。君不见,那离散家园,隔海相望的游子,对家乡、对故土的思念，由“秋月”演绎了多少感人至深的悲情故事。正如，台湾诗人评论家余光中的一首《乡愁》动情而真挚，诗人虽把一湾浅浅的海峡视作乡愁，感慨“我在这头，大陆在那头”，然而，那抒不尽的乡愁，又岂不是“海上升明月,天涯共此时”的离愁？ 　　古人愿意携月神游，因为月亮，可以以一种有形的温柔，令诗人神游八荒，意向驰骋。苏子愿拟其为婵娟，千里相随，但愿长久，把与月相契的遥远的思念和美好的祝福遍洒人间。晏殊的“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”虽然以月的光满反衬内心的愁苦，但他何尝不是借着月亮的丰腴，让那一份离愁绵延到了极致，将苦楚拉得更为悠长。 　　惟有太白，洒脱豪迈，偏要与月对酌，寻古意流觞，穿梭文字的飘逸，跳起千年的舞蹈，与月共舞，与清影相零乱，醉倚清光，分杯相邀。那是一种怎样的恣意和豪情，我们的诗人，与月亮同醉，醉翻了华夏的文字篇章，使月亮有了魂魄.在卷轶浩瀚的诗海，在古韵骈章中,月亮成了一个寄托情感,付诸柔肠,有血有肉,有情有爱的实体,也成了文人雅士永远吟哦不老的主题。 　　12、这暖日羞上的凌冬，折下无数颗相思的种子，清风几许，捻上一根细细的云丝，穿过心的间隙，远远望去，一串串玲珑剔透，系满爱的珠儿挂在胸前。 　　君可知侬家心思，君可知，一地的相思种抛落了多少泪珠儿。十二月里的相思，撒落的情縤，滋滋蔓延。回首，然，君已别故里，过尽千帆。 　　槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！——宋·晏殊 　　小轩窗，月正寒，影单情愁渺茫茫，把酒对盏，欲言欲休。相见争如不见，有情还似无情？ 　　暗夜细长，心自薄凉，叙相思，离别苦，可叹君不知。奈，奈，奈，一番相思落素笺。 　　碧月当空，倚窗揽镜，红酥手，朱砂唇，细眉如叶，面若桃红。梦里为谁人牵绊，愁了眉头？悴了一脸的倦容，落了一地泪珠儿，这瓣瓣相思为谁流？ 　　多少回，泪漫帘珠，愁万里。多少回，梦里重逢，声声泣。多少回，寻音问取垂杨路，望断天涯无觅处。试问君，知否相思意？ 　　若一切已如清风逝去，你的心底可曾为我开过一季繁花？你的眼帘可曾深记我的眉眼？你喋喋的痴语亦是真是幻？百转千回。茫茫红尘，谁，许我一往情深的笑容？梦里梦外，谁，是你一席思念的人儿？ 　　我只是想，想轻轻地告诉你，花开也无声，却是情满襟；花落似无情，却是爱盈怀。若待繁花满天满地，笑靥如锦，心过流年，梦里花开。 　　如果今夜你看见了一只蝶，折了翅儿，在你远方的梦幻里；你知道是我，对吗？我是恋了那花开的情意，越了那沧海，千里寻你而去。 　　在这个匆匆一瞥的冬天，在那若短若长的几日里，我们都惦念着一句诺言，每一个开端都充满了憧憬。彼此遇见，彼此取暖，彼此铭记。 　　梦里桃花醉了眉眼，笑了伊人。秋已尽，冬过半，暗淡花红又一季，谢了胭脂，沉香依在。花开美，花落泪，余有相思，落了桃红。 本文作者(来源)：晏殊

这篇《宋词名句精选：东风临夜冷于秋》是 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！！ 　东风临夜冷于秋。 　　[译文]夜间的东风吹来，令人感到比秋风还要凄寒。 　　[出典]吴文英《浣溪沙》 　　注： 　　1、《浣溪沙》吴文英 　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。 　　落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。 　　2、注释： 　　门隔花深：门户被高高的花丛掩盖了。 　　玉纤：纤纤玉手。 　　小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。 　　临夜：夜间来临时。 　　3、译文1： 　　梦中回到了当年熟悉的庭院，门前的花丛已经把大门遮盖。夕阳西下，归来的燕子默默无语，仿佛也带着满腹的愁怨。你抬起纤纤玉指摘下玉钩，放下门帘。 　　柳絮飘落在地上无声无息，仿佛是春雨把大地濡染。浮云当空，月亮在云朵间穿行，好像脸上带着羞惭。夜间的东风吹来，令人感到比秋风还要凄寒。 　　译文2： 　　院门紧闭，庭院深深，在梦中寻找，夕阳和燕子无语，仿佛带着愁，纤纤玉手拉开了小小的幕帘。 　　柳絮无声飘落，好像是春天的泪水，浮云移动，月亮好像是含羞，春风在夜晚吹来，感觉比秋天还冷。 　　译文3： 　　那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下，归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。 　　坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋风还冷！ 　　译文4： 　　房门遮掩，花径幽深，在梦里我又来到以前来过的地方，夕阳下双燕归来默默无语似含愁。孤寂的玉人用纤纤素手放下门帘。 　　柳絮飘落无声息，春天也伤心垂泪。月亮含羞地躲进浮云的身影里。夜晚的春风比萧瑟的秋风还要凄冷。 　　4、吴文英的生平见何处合成愁？离人心上秋。 　　吴文英是宋代颇有名气的大家，作品甚丰，历代评词家对吴文英都有很高的评价，四库说：“词家之有吴文英，如诗家只有商隐......”把他和李商隐并驾齐驱起来，有的古人甚至说，吴文英乃宋词成就，但是不知什么原因，现代人好像并不喜欢他，以致人们谈起宋词大家，苏轼、辛弃疾、欧阳修等等，就是不提吴文英，很多现代宋词选本也只选一首到两首，不知谁是始作俑者，产生这种偏见，以至于使读者失去欣赏一个大词家作品的良机。 　　《花庵词选引》则认为吴文英“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。可以说在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。形成这样的原因，除了艺术角度的偏差外，我认为最重要的可能是吴文英人生的瑕疵，说破了就是他与贾似道关系亲密而受到人们的抨击。那年读康与之的诗词，我也有过同感。在中国传统文化中，文人的道德品格往往决定着作品的传咏。 　　5、这是一首怀人感梦之作。所怀之人是词人深深爱恋而后别去的心上人，所感之梦是梦到心上人的故居而未见其人。思之深故形之于梦，不写昔日旧游情景，而写梦之幽思遐想，可见思念之深切。 　　上阕叙写梦回旧游之处： 　　“门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。”梦境中我又来到了当年那座深深的庭院，花丛蓊蓊郁郁地把院门都遮掩住了。斜阳一声不响地渐渐向西边落了下去，归来的燕子也沉默无语，仿佛心中有诉说不尽的烦忧。 　　“玉纤香动小帘钩。”一阵暗香浮动，她那双白皙的纤纤玉手，轻轻地拉开了小小的帘幕。 　　下阕抒写月夜怀人之情： 　　“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。”悠悠的柳絮悄悄飘零，那是春天为生离死别的人偷偷洒下的滴滴热泪。浮云轻轻地遮掩住了月光，那是因为明月也知道悲伤，也懂得含羞。 　　“东风临夜冷於秋。”此般心绪，此般梦境，尽管这临夜的东风吹来，也完全感觉不到一丝的春意，凄清寂寞的春天简直比萧瑟凄凉的秋天还萧瑟凄凉了。 　　这是首怀人感梦之词，结句“东风临夜冷於秋”，借自然景色抒写内心感受，古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的沉重，他的主观感觉却颠倒了过来，“情余言外，含蓄不尽”（陈廷焯《白雨斋词话》），语极警策，情味弥深。 　　6、“东风临夜冷于秋”，既是“罗衾不耐五更寒”的生理感受，又是“冷冷清清”的心理感受。小令雅丽清新，含蓄悠长。 　　7、喜欢古龙的武侠小说，那个其貌不扬，一生但求有女人与酒相伴的，过着一种颓然生活的作家。 　　他作品中的英雄都是天生的、自然的、恣意妄为。常常是横空出世，继而震惊四座。不似金庸，总是从盖世豪侠的少年写起，在经过若干的历难和际遇后，终成正果。 　　英雄莫问出处。这是古龙的风格。因为所塑造的英雄来得轻易，身上难免会带有飘逸之气，同样因为来得轻易，这些绝代英雄难免很寂寞。 　　寂寞。 　　无边的寂寞。 　　深深的寂寞。 　　每次看见他作品中有这样的话，总是禁不住想笑，觉得他骨子里有着一股天真之气在弥漫，已经达至化境。但他也会说出比较有哲理的话，如“爱情就像是高手过招，谁先动心，谁就满盘皆输”之类的，还有陆小凤打趣老实和尚的那句：高僧对名妓。 　　世间沧桑让人欲语还休。美人与宝剑，英雄与酒，名妓与闲僧，儿女情长，风云气少...... 　　言为心声。古龙这一生也活得很寂寞。虽然他身边从来不缺少美女和醇酒。没有人懂得他内心真正的感触，而他也不会让人窥见。所以在世人的眼中，他是快意而孤绝的。 　　“寒窗梦里，犹记轻行旧时路。隔岸人在红尘中，晚风菰叶生秋怨。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。” 　　真正懂得寂寞的人常有让人忍俊不禁之举，让别人暂时地从寂寞中解脱一会，比如王朔，比如王小波。痞子文学也好，门下走狗也罢，可以让人看后能够真正发自内心愉悦地笑笑，已足够。而如果是自己努力地从寂寞中挣扎出来的话，那很有可能是一次危险的旅程。 　　生活其实是一场与寂寞无休止的厮杀。 　　8、又开始下雨了，风叶疯狂的吹了起来。想来，现在还算是春天吧？可是，在我心里，我感受到的却是“东风临夜冷于秋”。 　　浣溪沙（宋）吴文英 　　门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。 　　落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。 　　9、情衷于夕阳，是每个伤感的人的共同性情，而害怕春风，感觉比秋还冷的人，才是在内心永远失去春天的人。这首词清丽自然，在整饰的句子中，看不到一点写的痕迹，如月光倾斜，朦胧散淡。 　　10、《浣溪沙》一调，下片由两对偶句接一单句结偶句给人以工整稳定之感，而单句则显示出摇曳不定的情韵，因此要写好这个结句是颇费工力的。陈廷焯对此深有体会，他曾说：“《浣溪沙》结句，贵情余言外，含蓄不尽。如吴梦窗之‘东风临夜冷于秋"，贺方回之‘行云可是渡江难"，皆耐人玩味。”（《白雨斋词话》卷一） 　　11、风踏歌而行……入夜了，星星准时在树梢上站岗，他们眨着眼，顽皮地指了指森林的深处，原来是月亮躲在一泓湖水底恬恬地睡着了，风轻轻快快地掠过湖面，弄皱了湖水平整的衣裙，也终于惊醒了月亮的美梦。风穿林而过，森林里静悄悄，在冬天里抵御了一季寒冷的梧桐树叶孤零零地在枝头瑟瑟颤抖，凄凄切切地咏叹“东风临夜冷于秋”，她终于坚持不住，无奈地向地面坠落，风赶紧一伸手，叶子腾空而起，像一只得了生命的小鸟，轻灵舞动。她含着泪说：“风，我不再悲哀，来年再见！” 　　12、又是晚来许多愁，东风临夜冷于秋，黑夜一降临我的心就开始落寞，似乎总有一些悲伤的事情，守侯在我的梦入口处与无边的惆怅相续，残灯照只影，无处话凄凉的哀伤与无奈，质的沉重压抑着心情，一如既往的没有丝毫睡意，不眠滋味都尝遍，愁肠又为新愁断，黯然的夜，愈加感觉心力交瘁。 　　在这样的夜里，手指敲打着键盘，想敲出一些欢快的文字，可心绪却空荡荡的，我被忧伤包围了太久，被夜的寂寥包围了太久，在沧桑悲凉中徘徊，忧郁总是在行囊里裹得很严，心情似乎已经封闭了快乐的出口，泪水淋湿的键盘，吐出一些潮湿的文字，阴暗的心，幻成丝丝缕缕的寂寞的灵魂，交织在梦幻的边缘，清影伶仃，心绪惨淡，凝结出黯黯的心情，不堪回首萧瑟处，落花已作风前舞，惟余恨绵绵，曾经的痛，现在的落寂，忧伤的嘶鸣，惊起记忆破败的碎片，把一种失落的凄楚在思绪里无奈的蔓延，等闲易消魂，年华有限身，壮志沦陷于沧桑，一蓑风雨任平生，心中太多太多的不甘，前度刘郎，往事难追，虎在平阳，又是太多太多的哀愁与哀伤，撕心裂肺的痛，根植在无奈的宿命，豪情的期待隐藏在日落后的山峰，零落成泥，碾做了尘，随着忧伤的风，飘荡在苍茫的空。 本文作者(来源)：吴文英

这篇《宋词名句精选：天涯地角有穷时，只有相思无尽处》是 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！！ 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 　　[译文]天涯地角再远也有个穷尽，只有人间的相思永无尽头。 　　[出典]晏殊《木兰花》 　　注： 　　1、《木兰花》晏殊 　　绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。 　　楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 　　无情不似多情苦，一寸还成千万缕。 　　天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 　　2、注释： 　　①长亭路：送别的路。古代驿路上“十里一长亭，五里一短亭”（《白帖》）。 　　②年少抛人：人被年少所抛弃，言人由年少变为年老。 　　③五更钟、三月雨：都是指思念人的时候。 　　④一寸：指心。千万缕：指相思愁绪。 　　3、译文1： 　　离别的道路上已见杨柳青青、芳草萋萋。青春年华最容易抛人而去。好梦惊醒时，楼头正响起五更的钟声，三月的雨使花底落红点点，惹人离愁难禁。 　　无情人不会像多情人那样痛苦，我一寸心竟化作相思愁绪千丝万缕。天涯地角虽然遥远，也终有到头的时候，只有这相思呵，竟无穷无尽、无时无处不在。 　　译文2： 　　绿杨挺拔，芳草凄凄，相送在大道边上的长亭。少年郎不知别离之苦，把和恋人的分别看得那么轻。楼头的五更钟声惊醒了闺中的相思之梦，三月淅沥的春雨更勾引起那花下的离愁。 　　无情不像多情有那么多痛苦，一寸相思可以化成千丝万缕情思悠悠。天涯地角再远也有个穷尽，只有人间的相思永无尽头。 　　译文3： 　　在长满绿杨、遍生芳草的长亭路边，情郎竟轻易地离我远去。从此以后我独卧楼中，长夜难眠，忍受煎熬数着那五更的钟声，徘徊花下，看三月的春雨浇洒着花枝，更增添无限的离愁别绪。 　　无情的郎君倒不如我这多情女子更加痛苦，一寸芳心，化成了情丝千万缕。天有涯，地有角，总会寻到边际，惟有这相思之情，绵绵不断，永远也没有尽头。 　　4、晏殊的生平见无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 　　5、此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。 　　上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。 　　“年少”句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看，无语凝咽，而“年少”的他却轻易地弃之而去。年少，是指思妇的“所欢”，也即“恋人”，据赵与时《宾退录》记载，“晏叔原见蒲传正曰：‘先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。"传正曰：‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，岂非妇人语乎？"叔原曰：”公谓年少为所欢乎，因公言，遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。‘传正笔而悟。余按全篇云云，盖真谓所欢者，与乐天"欲留年少待富贵，富贵不来年少去‘之句不同，叔原之言失之。“这是晏几道为其父此词”年少“语所作的无谓辩解。实际上，本词写思妇闺怨，用的的确是”妇人语“。 　　“楼头”两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来，从相反方面说明“抛人去”者的薄情。白昼逝去，黑夜降临，她转辗反侧，很久之后才悠悠进入睡乡，但很快就被五更钟声惊破了残梦，使她重又陷入无边的失望；窗外，飘洒着春雨，那些花瓣像是承受不住，带着离愁纷纷落下。“残梦”和“落花”这里都是用来曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称。陈廷焯《白雨斋词话》称其“婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味”。 　　下片用反语，先以无情与多情作对比，继而以具体比喻从反面来说明。“无情”两句，用反语以加强语意。先说无情则无烦恼，因此多情还不如无情，从而反托出“多情自古伤离别”的深衷：“一寸”指心，柳丝缕缕，拂水飘绵，最识离怀别苦。两句意思是说，无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。词意来自李煜“一片芳心千万绪，人间没个安排处”（《蝶恋花》）。 　　末两句含意深婉。天涯地角，是天地之尽头，故云“有穷时”。然而，别离之后的相思之情，却是无穷无尽的，正所谓“只有相思无尽处”。这里通过比较来体现出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，对于那个薄幸年少，却毫无埋怨之语。《蓼园词选》赞曰：“末二句总见多情之苦耳。妙意思忠厚，无怨怼口角。”本词写闺怨，颇具婉转流利之致，词中不事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸张，都是通过白描手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情，收到了很好的艺术效果。 　　6、“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，天涯地角虽远总有边际，只有相思的痛苦无边无际。古人以为天有涯、地有角，故云“有穷时”。“穷”与下句的“尽”是同一意思。以天下之大，尚有穷尽的时候，而人的相思，却无边无际。这种比较是一种极度的夸张，好似李白《北风行》中“燕山雪花大如席”一样，生活中不可能存在。但燕山毕竟有大雪，这就是真实；而此词中的少女又毕竟怀有深刻的相思，所以同样是真实的。 　　7、我从不羡慕年华的清幽，只盼能做一盏青莲从容的开在你的心头， 　　可，我现在或者只能在黑暗中静静地枯萎了。 　　茫茫尘世里，退一步，我，淡定从容；进一步，我，安谧若素。 　　孤单的我在月下有着难以虚掩的清绝， 　　我一袭素衣，对着丰繁的人情总有一种欲迎还拒的冷漠。 　　我看一朵云轻盈的在天空冉冉飞起，我对自己说：我不求千年，但求今生…… 　　千年的光阴流逝，你是否还记得我为你而弹断冰弦的那一瞬？ 　　弦断、曲终、只余断章，流韵里你是否听到了我心底的企求？ 　　有着灿烂如花的笑靥，更是有着依稀可辨的绝望。 　　我的泪有七弦，只在晓夜微寒里为你而奏，声声如诉，曲曲离散。 　　时光的门后淳淳滑过的是流年，浸染着乌发变为了白头。 　　8、夜，站在岁月的风口，听潮起潮落。徘徊的路，走得总是那么艰难。用文字堆积起来的感情，在时钟的嘀哒里也在渐渐憔悴、慢慢走远。又为你提笔写下心中最清丽动人的篇章，困守古道边缠绵的藤蔓，把泪流推向伤感的角落。仰望着苍天，明媚的忧伤在字里行间浅唱低吟。当夜晚的秋风把心情吻凉，昨夜星辰昨夜风，画楼西畔，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。浪漫的文字，怕是穷尽一生，也许是贪恋桥下水中睡莲的妖艳，被那魅惑迷离了双眼，把一寸寸相思化成浓浓的血泪，苦苦痴望一生。河水清且涟漪……”望着地上的秋之细雨凝聚成的点滴印迹，看到了秋之细雨的静雅和动感的完美结合产生出无声的涟漪之美，让人如品绵绵甘醇，如痴如醉。 　　月色淡淡，重雾深锁，忧伤里，我遥望天涯，那一弯新月，悬在凭栏拂袖，我的交流就是文字，用文字堆砌成厚厚的日记和一篇篇心情文字，是我心事的见证。在文字里睡久了就会发现生活是潮湿的，更会在莫名的发呆中感伤。许多时候会有无名的愁绪涌上心头，在红尘阡陌纵横许久，终日面对诸多假面言笑里，可是那份真，犹如吹尽繁华曲终人散后的那抹新红，又似灯火阑珊烟雨凄迷中的那个背影，毫无预兆的闯进心头，烙下浓烈的一痕。让人欲罢不能。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 　　9、爱情，是什么呢？这样虚幻缥缈的爱情又是什么呢？不禁暗笑自己的傻气，然而再怎么样这也是一件无可奈何的事情，命中注定为你动心，命中注定为你执著，这正是求仁得仁又何怨？只是这样的一份剪不断理还乱的心绪，会这样执拗的纠结在心底，其实是我始料不及的。 　　有时候会想，再怎样深情的路也会走到尽头吧？然而这样的痛爱却是象生命一样永相伴随的事情，既然是这样，那么就什么也不要再去想吧，带着这份甜蜜而沉甸甸的相思，让我就这样继续默默地走下去吧。 　　其实，也曾经有过冰冷的声音喝令我：停下，别再向前走了。内心曾起过短暂的凉意，然而再大的冷漠与淡薄，当再一次面对你春风拂面的笑颜时，所有的伪装悉数碎裂，轰然倒塌，而我冲动如初的心，踏过劫后的废墟，毅然决然，想要奔向你的边。 　　是的，我放纵我的这一颗心，它是那样热烈，它是那样苦涩，它是那样无助，那样无措，飘在烈烈的风里，苦苦挣扎。 　　其实一直以来我的心事很简单，然而就是这样简单的一句话，我却一直无法对你说。 　　我想对你说的是：今生，我愿做一个守护的天使，像雪琪守护小凡那样，满带着最恒久的爱与祝福，静静的守护在你的身边，用整颗心关注着你，祈求众神为你带来永久的快乐与幸福。 　　而来世，我深深的向上苍的感念，祈求上苍让我能够遇见你，在我最美的时候，让我们能够相遇并能够相知。这样，可以吗？ 　　人只道碧谣可怜，却不知在小竹峰望月台上那个如水般倾城的女子，她的孤独与悲伤............ 　　无情不似情多苦，一寸还千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 　　10、爱情是永恒的主题，相思就成为了永恒的话题。这离别相思就成了文人骚客们的最爱，别说这些婉约诗词的代表人物们会写这个主题，就连那些豪放大家也不乏其作。李白的“相思相见知何日？此时此夜难为情。”、“天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。”；苏轼的“相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。”、“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”辛弃疾的“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”、“明月千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。”；范仲淹的“楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”、“都来此事，眉间心上，无计相回避。”谁能想到在他们豪放恣意的背后还有如此委婉细腻的心思，看来每一个人都会有这缠绵悱恻的一面，这是人之常情啊。 　　从古到今诗词大家常要宣泄这来自内心的相思之苦，把它作为自己的创作对象，从《诗经》的“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”到唐代温庭筠的：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。”以至宋代秦观的：“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”再看现代诗人郑愁予的《错误》：“我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落……” 　　比比皆是、不胜枚举。害怕的是深入其中不能自拔，勾起的是无尽的情愁思绪，我不敢再写下去，不知自己会不会被带入其中，罢、罢、罢，就此收笔，无须再语，这正如晏殊那句：“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。” 　　11、漂泊在熙来攘往的人群中，我还会常常想起你，证明我是爱过你的。 　　每一个属于你的特别的日子，我还会偷偷送你一束花，证明我是爱着你的。 　　风也静了，云也散了。心儿也平淡了。ue004曾经想要追寻的爱情也远去了。ue004望着远去的逐渐模糊的身影，ue004看着眼前懒散飘零的落叶，ue004才明白那一刻竟然不属于自己。ue004为什么呢？ue004我苦苦地问。ue004没有缘由，没有回答，ue004有的只是默默地摇头。ue004这样我只能静静地等候，ue004静静地等候，ue004或许多年以后的邂逅，ue004不经意间才得以流露。ue004ue004 　　ue004站在玻璃窗前ue004听着风铃的轻唱悠悠的ue004月光下的我ue004怀念过去和你的日子ue004于是我喝干了杯中的香槟ue004啊，我醉了ue004你我的往事依稀可辨ue004在风中，在雨中ue004我俩的身影依旧其中ue004ue004 　　抽刀断水水更流，ue004举杯消愁愁更愁。ue004纵使有花兼有月，ue004何堪无酒亦无人。ue004ue004 　　ue004无情不似多情苦，ue004一寸还成千万缕。ue004天涯地角有穷时，ue004只有相思无尽处。 　　12、漫漫相思路，风雨兼程，有缠绵悱恻的浪漫，也有肝肠寸断的辛酸。相思，一如摇曳不尽的芬芳，以其顽强的生命力和穿透性屺立于情感之巅，传诉万年的经典，引发了空绝千古的咏叹…… 　　在景的枷锁里，情是无路可逃的幽魂，置景煽情，触目伤炽，是空灵奇幻的感怀，恰如“丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结”，丁香花凋败，幽香消逝，残枝上泪珠点点，化的愁肠混沌纠缠，一曲相思情，伤的人心痛不欲生，倘若这翠色凋零的境地里，在描上蝼蛄夜鸣，秋寒稀疏，那我们，是否会对“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”有极度的赞赏？可能感伤者会泪眼婆娑，捂着惨痛的灵魂拔步而去，可是“天不老，情难绝”，梦魂飘渺的五更，嘈杂翻滚的情绪也会逼的你“对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠”。 　　拿什么来拯救，是沉沉寂寂若有所思，还是凄凄楚楚不知归路？ 　　观明月高照，危楼望断天际，会吟得一句“酒入愁肠，化作相思泪”，惟有酒可以冰释所有的痛楚，消逝无尽的寂寞，它是圣洁的腐蚀剂，来去无影踪，温柔决绝的抹平千古的伤痕，就连隔溪山不断的缕缕相思也可“向梦里，暂忘却”。但是，把情麻醉到酒里，是真的释放，还是自欺欺人的忘却？或若罗雀之门、枯鱼之泣的吁天呼喊，乞求不到上苍的私语回应呢？这个极富凝重色彩的谜，终究被轮回的岁月无情的埋葬在层层雾霭下，悄然湮灭！ 　　看枝头梅花点点，冬寒来袭，冷风萦绕的丛林，无处归依的人，心却似双丝网般“中有千千结”，或者，他挽着苍逑的枝干默默哀叹了，无情的狂风掠去了相思的屋檐，逼退了候鸟的热忱，如今灵动的飞雪，是否可以载着我的梦乘鸾而去呢？“为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕”，再回首，请问暗香浮动、幽闲冷艳的梅枝，你是否也懂我心里的悲抑孤凄，是否也能揩干我的泪水，在古石埋香的道上，一路向阳？ 　　这清蹙黛眉、微微含恨的人，在迷茫的尽头，却耗费了一生的希冀去缅怀莫须有的触动了，生亦如何，死亦如何，这一泣，这一叹，放眼古今，有谁能敌？ 　　相思有声，虽不如风声雨声般声声入耳，但也会惹的满池春水碧波荡漾，荡的心扉豁然开朗，愁无息，如烟火般倏忽而逝，在无际的苍穹寻不见疼痛的影儿，只听得凄凉的呼唤，在秃鹫狂呼的江边，放开手吧，挥下豪放的笔墨，一曲相思，也会被谱的有如兴象空灵、风致超逸般的绝伦！ 　　13、天涯地角有穷时只有相思无尽处 　　凝望遥远而邻近的天边夜幕轻柔并拢她的眼帘暮色如水冲刷着地平线跌宕的思绪似潮水蔓延 　　掬一口时间长河里的清泉在夜风的清寒中洗涤双眼抖落尘世纷繁的挂牵让灵魂在烟雨中消散 　　月光流淌着洒落窗沿颤动的琴弦吟唱指尖欲把清风揉迭成书签挥洒在灯前字里行间 　　如昔往事沉淀的悲欢宛如刹那缥缈的云烟唯有心底尘封的思念还连绵起伏一如从前 　　14、观神雕侠侣后，才发现它首先是一本情书，然后才是一本武侠小说。元好问的那首"问情为何物"的词在书中反复出现，更是揭示了这部书的主旨，情之一字，贯穿全文，百转千回，尤为引人心折。两情相悦之情，一厢情愿之情，因爱生恨之情，千情百态，尽在其中。 　　天涯地角有穷时，只有相思无尽处。－－郭襄 　　“慢慢从岁月的流逝中领略到自已的无力，慢慢从黯然神伤中正视自已的失意，尘缘了断，青灯古佛的日子，不知道能不能换来他的一声叹息?” 　　小龙女与杨过的感情固然感人，但不能不让人用怀疑的眼光去预测这段恋情，虽然惊涛骇浪走过，重重磨难走过，但当一切都恢复了宁静与安详，以杨过的热情如火，他如何能忍受得了小龙女的淡然与平和？又如何能将自已的余生都在那寂寞的古墓中度过。 　　也许是小龙女的形象实在是被金庸写得太平面化了，单薄得不像是一个人，只是有着空洞的绝代风华，全不如小郭襄的一颦一笑，一举一动而引人心折。 　　不似姐姐般的习蛮任性，也不像弟弟那样的鲁钝持重，郭襄就像一阵轻盈的风，带着逼人的灵气，不知不觉地出现在了杨过的面前。想必杨过的心中也一定会震撼不已，当年手中所抱，履次相救的婴儿竟已长成了亭亭玉立的少女，浅笑嫣然地站在眼前，前尘往事，不由一一浮现。 　　当杨过缓缓的摘下面具，露出苍白而清俊的脸孔的那一刻，郭襄对于杨过的感情已然升华，由最初的英雄崇拜到了真正的少女情事，她不再把杨过看成一个遥不可及的神话，而是面前触手可及的极真实的大哥哥。 　　尽管他们有着年龄上的悬殊，但郭襄与杨过是真正的个性上的吸引。与小龙女不同，郭襄带给杨过的是饱经风霜后的清新的空气，是心灵疲惫时避风的港口。郭襄，以她的善解人意和娇俏可喜与杨过相映成趣,像朋友更像知已。 　　但她终究是迟了一步，即使她与杨过的缘份可谓不浅，但杨过于她只是擦肩而过。在他的生命中不过再添一段美丽，而在郭襄的心中却已成了永恒。走遍天涯后，郭襄的归宿便只有青灯古佛。浮华尘世不过如过眼云烟一般转瞬都消失得一干二净，爱情虽然轰轰烈烈，但毕竟不是属于自已的。 　　情爱由心而生，便有了激动人心的相思，失落由心而生，便有了高山流水，曲高和寡的孤独寂寞。从执着的追寻到毅然地出家，这参透的过程是痛苦的，但只有最终醒悟，才能抛弃无尽的苦痛。万物从有到无，从无至有，反反复复，从有到空，从真到假，其实不过幻像而已。与其耿耿于怀，莫不如放开怀抱。 　　郭襄由情来，最至情去，是因为她纯洁无私之心。由情生，而最终情灭，是因为她明知了缘份的不可强求。郭襄的归宿在一片空寂的山林中，自然中的自然，在佛灯静殿中，梵音缕缕，更胜似人间。 　　15、天涯地角有穷时，只有相思无尽处！我在睡梦中去过醒来后我在那里找寻和你牵手踩下的足迹你说这算痴情么？我不是翩飞的蝴蝶！燕燕轻盈莺莺娇软分明又向华胥见夜长争得薄情知？秋天又被相思染秋在梦里秋在记忆中秋在我们的怀抱里秋隐藏在岁月的匆匆中干年后不知能否依然记起昨夜之梦为了寻找一个理由我寻遍整个唐诗宋词路好象已为古人横着清瘦的宋词迷茫了我的眼睛昨夜的梦那倾然的一醉只是为了最初的相遇和最后的别离？ 本文作者(来源)：晏殊

这篇《宋词名句：九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去》是 为大家整理的，希望对大家有所帮助,以下信息仅供参考！！！ 　九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。 　　[译文]九万里长途，大鹏正迎风冲举。风啊，你不要停住，把我这小船吹到三山那仙人之府。 　　[出典]李清照《渔家傲》 　　注： 　　1、《渔家傲》李清照 　　天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处？ 　　我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！ 　　2、注释： 　　⑴星河：银河。 　　⑵转：《历代诗余》作“曙”。 　　⑶帝所：天帝居住的地方。 　　⑷天语：天帝的话语。 　　⑸我报路长嗟日暮：路长，隐括屈原《离骚》：“路漫漫其修远兮，我将上下而求索”之意。日暮，隐括屈原《离骚》：“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮”之意。嗟，慨叹。 　　⑹谩：徒，空。 　　⑺鹏：古代神话传说中的大鸟。 　　⑻蓬舟：像蓬蒿被风吹转的船。古人以蓬根被风吹飞，喻飞动。 　　⑼吹取：吹得。 　　⑽三山：传说中海上的三座仙山。 　　3、译文1： 　　天空中云腾雾罩，点点星光象海面上无数船帆在跳舞。好象梦见自己飞到了玉帝的住所，玉帝关切地问我要到哪里去。 　　我说前方有那漫漫的长路，可已黄昏日暮，我空有一肚子才学，可是没有用武之地。九万里长途，大鹏正迎风冲举，风呀，你不要停住，把我这小船吹到三山那儿吧。 　　译文2： 　　水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭，天帝传话善相邀。殷勤问：归宿何处请相告。 　　我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛去 　　4、李清照生平可见这次第，怎一个愁字了得！和莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 　　5、这首词气势磅礴、豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格。近代梁启超评为：“此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语。”可谓一语中的，道破天机。 　　南渡以前，李清照足不出户，多写闺中女儿情；南渡以后，“飘流遂与流人伍”，视野开始开阔起来。 　　据《金石录后序》记载建炎四年（1130）春间，她曾海上航行，历尽风涛之险。词中写到大海、乘船，人物有天帝及词人自己，都与这段真实的生活所得到的感受有关。 　　词一开头，便展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。这样的境界开阔大气，为唐五代以及两宋词所少见。写天、云、雾、星河、千帆，景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词，则绘景如活，动态俨然。 　　“接”、“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合一起，形成一种浑茫无际的境界。而“转”、“舞”两字，则将词人风浪颠簸中的感受，逼真地传递给读者。所谓“星河欲转”，是写词人从颠簸的船舱中仰望天空，天上的银河似乎转动一般。“千帆舞”，则写海上刮起了大风，无数的舟船风浪中飞舞前进。船摇帆舞，星河欲转，既富于生活的真实感，也具有梦境的虚幻性，虚虚实实，为全篇的奇情壮采奠定了基调。因为这首词写的是“梦境”，所以接下来有“仿佛”三句。“仿佛”以下这三句，写词人梦中见到天帝。“梦魂”二字，是全词的关键。词人经过海上航行，一缕梦魂仿佛升入天国，见慈祥的天帝。幻想的境界中，词人塑造了一个态度温和、关心民瘼的天帝。“殷勤问我归何处”，虽然只是一句异常简洁的问话，却饱含着深厚的感情，寄寓着美好的理想。 　　此词则上下两片之间，一气呵成，联系紧密。上片末二句是写天帝的问话，过片二句是写词人的对答。 　　问答之间，语气衔接，毫不停顿。可称之为“跨片格”。 　　“我报路长嗟日暮”句中的“报”字与上片的“问”字，便是跨越两片的桥梁。“路长日暮”，反映了词人晚年孤独无依的痛苦经历，然亦有所本。词人结合自己身世，把屈原《离骚》中所表达的不惮长途运征，只求日长不暮，以便寻觅天帝，不辞上不求索的情怀隐括入律，只用“路长”、“日暮”四字，便概括了“上下求索”的意念与过程，语言简净自然，浑化无迹。其意与“学诗谩有惊人句”相连，是词人天帝面前倾诉自己空有才华而遭逢不幸，奋力挣扎的苦闷。 　　着一“谩”字，流露出对现实的强烈不满。词人现实中知音难遇，欲诉无门，唯有通过这种幻想的形式，才能尽情地抒发胸中的愤懑，怀才不遇是中国传统文人的命运。李清照虽为女流，但作为一位生不逢时的杰出的文学家她肯定也有类似的感慨。 　　“九万里风鹏正举”，从对话中宕开，然仍不离主线。因为词中的贯串动作是渡海乘船，四周景象是海天相接，由此而连想到《庄子。逍遥游》的“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”。 　　说“鹏正举”，是进一步对大风的烘托，由实到虚，形象愈益壮伟，境界愈益恢宏。大鹏正高举的时刻，词人忽又大喝一声：“风休住，蓬舟吹取三山去！” 　　气势磅礴，一往无前，具大手笔也！“蓬舟”，谓轻如蓬草的小舟，极言所乘之舟的轻快。“三山”，指渤海中蓬莱、方丈、赢洲三座仙山，相传为仙人所居，可望而见，但乘船前去，临近时即被风引开，终于无人能到。词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力，吹到三山，胆气之豪，境界之高，词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。前后呼应，结构缜密。 　　这首词把真实的生活感受融入梦境，巧妙用典梦幻与生活、历史与现实，自然会气度恢宏、格调雄奇。充分显示作者性情中豪放不羁的一面。 　　6、庄子以蝴蝶为坐标，一觉清梦醒来，发现了一个世界，一个虚无的世界，一个荒诞的世界。 　　屈原以汩罗江为圆心，以无限延伸的忠贞为半经，划了一个无穷大的国度，一个以忠诚命名的国度。 　　诗人李清照你以什么为界碑？以一个年号——“靖康”，一个使天地变色大宋蒙羞的年份——靖康二年（公元1126年）。 　　人们常说，你的作品无法编年。是的，但靖康是一块界碑，一块巨大的耻辱碑！南渡成了你的宿命，南渡诗人成了你的称谓，南渡也成了你作品中两个世界的界碑。一个世界充满欢乐，那怕是忧愁，也是美丽的忧愁；一个世界充满感伤与嗟叹，一个充满痛彻骨髓的乱离悲音的世界。 　　不能确定你《渔家傲》写作的具体年份，但可以确定的是《渔家傲》与建炎四年（1130年）有关。那一年，你追随着宋高宗赵构自南京城取道大海仓皇逃奔浙江温州与绍兴。 　　南渡以前，你几乎是足不出闺门，而现在命运却将你抛置到了一片汪洋大海上，相濡以沫的夫君明诚也于前一年永远地留在了石头城。 　　海，第一次成了你生命的一部分，不容拒绝。你和你的一叶小舟一起颠簸在狂风恶浪之中。 　　清晨，你伫立船头，白浪滔天，海天尽头，除了迷蒙，还是迷蒙，分不清是朝云还是晨雾。子夜，你仰望星空，灿烂的银河不停地飘摇。银河啊银河，难道你那里也有千万只风帆竞渡？ 　　迷离惝恍、亦真亦幻中，你裙袂飞扬，一如敦煌石壁上的飞天，踏上了银河的一叶扁舟，叩响了玉帝圣殿的门环。 　　“大宋的才女啊，你为何如此憔悴？为何脸上满是流浪的泪珠？” 　　“我的家碎了，国破了！” 　　“你流浪奔逃在风高浪急的大海上，你的命运之舟将在哪里抛锚靠岸？” 　　“你应该记得吧，一千多年前楚国的一位三闾大夫也曾拜谒过你，他也曾请你指点迷津。我还依稀记得他吟咏的‘路漫漫其修远兮，吾将上下而求索"，我的心情和他一样，我也是一个失去了故国的人啊。” 　　“我知道，你们大宋社稷的安危就系于高宗赵构的那只颠簸于风浪的船上，还是追随他吧，除此之处，你还有别的选择吗？” 　　“那是一位不抵抗的国君啊。我空有一身才学，真遗憾自己是个女儿身。” 　　“你是男儿身又能力挽狂澜吗？我已经知道你们大宋主战的李纲被废黜，高歌‘驾长车踏破贺兰山缺朝天阙"的岳飞也遭排挤！” 　　“这么说，那我只有一个心愿，请您要么赐我九万里长风，将我像庄子一样化为一只大鹏，翱翔于自由的天宇。如果仍然让我置身小如蓬草的小舟，也请您赐我永无停息的风，送我至蓬莱、方丈、瀛洲的仙岛？” 　　天帝端坐龙椅，脸上只有沉默，如一座石雕！ 　　于是，大宋才女自迷蒙中清醒过来，陪伴她的依然只有惊涛、恶浪、海风、身边还有和她一同逃难的千百只航船。 　　乱离人的前方没有地平线！ 　　7、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。这是哪一家的闺秀，将秋千荡的这般的高昂。你看她额头上细细密密的，如同这晨曦中清露一般的汗珠，晶亮，温润。 　　这又是哪一位公子，大胆地闯入了恁清幽的花园，惊的她未及穿上鞋子便要溜回房。你这位公子，害得她，头上的金钗都险些落了，羞羞怯怯的，却也倚在门边把那青梅嗅。 　　眼波才动被人猜。轻轻的一笑，云鬓斜飞，眼中波光微微闪。谁知晓，那半笺的幽幽思和半笺的轻轻怨呢。袅袅沉香，谁的香腮轻托，看月光下花影慢移，心儿飞转。 　　溪亭，日暮。藕花，晚舟。是那桨拍打溪水的声音，还是少女们的嬉笑，更兼有那被惊起的鸥鹭，在沙滩上振动着翅膀。这几个女子，洒一溪莲藕般脆嫩的笑，和着夜风的清凉，滑一曲千载的心弦。 　　再张扬的青春，再明媚的眼眸，都会有淡的那一天。不是么？一阵急辣辣的风袭裹着细雨潇潇，胭脂点点，海棠能否依旧？知否，知否，应是绿肥红瘦。 　　终于见了他。百转的柔肠，这一枝犹带彤霞晓露痕的春，就这样绽放了。明月玲珑的地方，无限的娇羞无限的旖旎。 　　这世间，何物最长久？是环肥燕瘦的美貌，还是婀娜翩翩的起舞？都抵不过时间的消磨，俱为烟尘散。兰舟独上，秋藕残香。雁回月落，西窗何处！花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 　　赌书空忆泼茶时，宝奁尘满无人知。东篱把酒那时日，黄花新瘦留残枝。 　　武陵人远，烟琐秦楼。负了的，终究还是他。 　　年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪！家园，故国，一生的心血，都这般付与了浓雾硝烟。别了，这一颗念念的心。 　　万里颠簸弱女苦，两鬓华发早催生。梅花不似当年色，他乡岂与故乡明！ 　　乌江河畔，点将台留。依稀四面又楚歌，依稀美人颈上寒光闪，依稀乌骓长嘶鸣。生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。她有项羽英雄的霸气，她有木兰横戈的豪气，怎奈这，这世间，多少男儿甘愿做媚骨，罢、罢、罢，空悲切。 　　天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。可怜她这一颗日思夜想却报国无门的心，空有满腹的才华！这破碎的山河，奈若何！九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。饶是一个女子，饶是只剩下一个女子，她也从未失却这颗抱负的心。 　　风住尘香花已尽。似乎听到了玻璃落地，划破了清脆后破碎的声音。终究是，尘埃落定。那曾经误入藕花深处的小舟，经得起诸般风雨，却也难以载的动这许多的愁。 　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。盏酒，晚风，旧雁，黄花，梧桐，细雨，黄昏，孤窗。她终究是这般的不同。 　　注：对于她，我始终不敢下笔，也无从下笔。这一位才女，我一直在仰视，尽管仰视的很累。读她的词，每一次都难以言说的感觉，总是无法深入她那太过聪慧的心。或许，平凡如我，是无法真的接近她的。 　　然而，我又不甘心。总有一天，或许，我能懂得的。年少时无可挑剔的家境和才气，配了个金玉良缘，真真羡煞人的金童玉女般。心底里，我是羡慕她的，甚至有些妒嫉。一个女人想要得到的，亲情，爱情，才气，美貌，真真她就是那一颗最耀眼的星。然而，她又是不幸的。无子，丧夫，再嫁，离婚，还有那个时代特有的亡国之痛。 　　作为一个女子，该得到的，不该得到的，该忧虑的，不该忧虑的，她，似乎照单全收了。 　　她寻寻觅觅的是什么。而我，寻寻觅觅的又是什么。这个想法似乎有些不敏。她是晚霞时天空中的那颗星，她是晨曦时天空中的那颗星。那里，有她恒古的名字。而我，地球上的一粒微尘，只能仰望，无法接近。然而，她那“九万里风鹏正举”的气魄，一点一滴，滴在了我的心里。引用地址：http://www.xici.net/u14438485/d80907168.htm 　　8、全篇用了象征手法，过去她写情写景都相当写实，这首词却又了突破，无论意象和情意都进入了一种非常高远的境界，而且意象和情意结合得恰到好处，这种成就是值得注意的。 　　李清照晚期有一种“豪健和飘举”的精神，虽然此类作品多已散佚，但还有她的诗为证，“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”高宗迁都临安后就想苟且偏安一隅，早已没有收复国土的大志了。李清照的这首诗，真可以使那些苟且偏安的人惭愧。 　　另一首诗有“木兰横戈好女子，老矣不复志千里，但愿相将度淮水”之句，表示自己仰慕花木兰可以拿起武器从军杀敌，说这才是真正的好女子。可是自己年纪已大，无法上千里之外去杀敌，但仍愿保留最后的愿望，有一天希望能见到南渡的人结伴渡过水，回到北方。这些句子都可见出李清照的豪气。 　　9、客观之景为实，梦境、仙境、誓愿为虚严格地说，设想未来之景和从对方的角度写的均是主观之景，这里为了阐释的方便，我们用“主观之景”来特指诗词中所描绘的梦境、仙境、誓愿等等。通过写梦境、仙境来抒发感情、表达理想的诗词，最有名的当数李白的《梦游天姥吟留别》。还有李清照的《渔家傲》：“仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。”词人塑造了一位关心民瘼的温和的天帝形象，反衬了畏惧强敌，一路逃窜，置百姓于水火之中的宋高宗以及昏庸无能朝廷。“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去！”词人虽才华出众，但她却无力挽大厦于既倒。她希望到仙境去过幸福美好的生活，从而反衬了现实世界的苦难和无望。又如苏轼的《江城子》“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,唯有泪千行。”作者与妻子王弗伉俪情深，虽生死殊途而旧情难忘。积思成梦，悲喜交加，这是虚写，接着写梦醒后的悲伤。虚实结合，写出了诗人对亡妻思念之深之切之苦。 　　10、“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去”。瑰丽浪漫如斯，倒像是屈原或李白的诗句，我疑心这是李清照晚年之作，诗作又达一更开阔之境地，同时亦超脱人世间的种种悲喜坎坷，天人合一。 　　11、读唐诗宋词，我读懂了友谊。友谊是“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”的深深铭记；友谊是“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”的悠悠牵挂；友谊是“山回路转不见君，雪上空留马行处”的久久凝望；友谊是“海内存知己，天涯若比邻”的殷殷劝慰。 　　读唐诗宋词，我发现了乡愁。乡愁是“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”的悲凉哀伤；乡愁是“烽火连三月，家书抵万金”的急切难耐；乡愁是“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”的茫然失措。 　　读唐诗宋词，我理解了追求。追求是“欲穷千里目，更上一层楼”的永不停步；追求是“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的执著信念；追求是“不畏浮云遮望眼，自缘身在层”的英勇无畏；追求是“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去”的积极乐观。 　　读唐诗宋词，我看到了对祖国的赤诚。赤诚是“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台”的满腔热血；赤诚是“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”的雄心壮志。 　　12、词分婉约、豪放并不绝对，高明的词人在创作上往往是不拘一格的。有人形象地把此喻为“猛虎在嗅蔷薇”，浓浓花香熏昏猛虎，便柔肠百结，浅斟低吟。熏昏的猛虎一旦醒来，便仰天长啸，壮怀激烈。柳永既能“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，也能“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”；秦观既能“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无觅处”，又能“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”；李清照既能“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”又能“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去”；苏轼既能“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”，又能“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”；辛弃疾既能“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”，又能低吟“茅檐低小，溪上青青草”。可见婉约派的词人也能尽显英雄豪气，漠北雄风，像李清照一支秀笔表达了半壁江山，把女性的万般柔情都写尽了。同时她心灵的门槛上站了一位叱咤万夫的守护神，从而使她在艰难困苦的人生中，风节高蹈，独步词坛。其心力、魄力、才力。千古以来，又有几个须眉能及。苏轼的一曲大江东去，豪气千古，让古往今来多少手执铁板铜琵之士平添了许多的威武雄壮。可是，一株硬挺的松柏不仅需要大雪拍击，还需要柔风软雨的呵护，要是触到他心灵中那根柔软的弦，他也有一肚子的九曲婉水要倾泻的。“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处。刚强男儿的眼泪更显出他的侠骨柔肠。 　　生活是多姿多彩的。既有和风丽日，也有凄风苦雨；既有长江的惊天浪涛，也有小溪的潺潺流水；既有让人心惊的塞外马鸣，也有令人心醉的山谷鸟语；既有小桥流水的神韵，也有渔舟唱晚的意境。那些词人用他们的生花妙笔写出对生活的感悟，对人生的体验，对自然的热爱，给我们留下了丰富的文化遗产，使我国古典文学的百花园姹紫嫣红，争奇斗艳，充满无限生机。 　　13、古往今来，世世代代，英雄豪杰文人墨客中涌现出无数崇高的乡恋—— 　　杜甫眼中的乡恋是“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”正所谓“何时倚虚幌，双照泪痕干”的柔肠缱绻。然而，他不沉溺如此，发出了“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”的无限感慨，心中并且寄托着“安得壮士提天纲，再平水土犀奔茫”政治清明的心愿。 　　那位“举头望明月，低头思故乡”的诗仙李白也高声唱出“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”的做人骨气，并且抒发了“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的政治抱负与情怀。 　　刘禹锡虽有“乔木展旧国之思，行云有故山之恋”的千古绝唱，可他也吟出了“马思边草拳毛动，雕盼青云睡眼开”为国立功的昂扬斗志和进取的豪言。 　　李清照才高八斗，既有“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去”的理想追求，也有“伤心枕上三更酒，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听”的故乡之恋。 　　“慈母手中线，游子身上衣”是对亲情之恋和对乡情的思念；“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”是对故土之恋和向往驰骋沙场的呼唤；“三十功名尘与土，八千里路云和月”则是英雄对祖国河山之恋与追求理想的呐喊u2022u2022u2022u2022u2022 　　看来，乡恋不仅仅是柔情满腔，思绪缠缠。它可以升华，可以扩展，可以铸成铁骨铮铮的中华之魂，摧之不垮，折之不弯，气吞山河，动地惊天。 　　乡恋是国恋之子，国恋是乡恋的母源。有史以来，多少华夏子孙民族精英，反抗外侵誓保国土，临危不惧大义凛然，充分体现了民族气节，彻底捍卫了祖国的尊严。他们的精神千古流芳万世永传。而那些不孝敬父母，忘记了家园，甚至于背判了祖国母亲与敌为伴的败类，人们永远口诛笔伐，一臭万年。 　　乡恋，让人频频回首，使人大步向前；乡恋+国恋，令人赤胆忠心，意志弥强，大刀阔斧直奔辉煌的人生之巅！ 　　14、人这一生可以遇到多少英雄，多少美人，又有谁请你喝一杯酒，把你的忧乐记在心头？尘世里，低吟浅唱，惟有文字，静静飞翔。风吹着金陵城无边的柳色，水流着秦淮河的前世今生。千年的守候，都躲不过一个回眸的温柔。在这个情感的世界里，我们都是执迷不悟的痴者。给自己一个角色，再给自己一个江湖。短暂的人生有多少相逢，大前的世界，相遇又有几重？此刻，且让我们再研胭红，醉舞霓裳，把酒临风，一剑飘然。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去！ 　　15、穿行在千年的时光里，看到范仲淹挥墨如雨地写下“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的报国胸襟，见过易安吟出“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去”那追求幸福的坚决，遇到李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的哀伤，明了太白“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的豪情。我只螚深深地叹服。原来这大千世界，如此绚丽多彩。我只希望可以继续用我的心——元神旅行。看那浩瀚的世间，了解这世界。我还在旅行的途中。我在继续行走，用灵秀的诗篇镶嵌我的元神。 　　记得我曾回到珞珈东岸。那日光甚暖，而我的本体，花都开好了。 　　16、佛说：“苦海无边，回头是岸。”是的，在路上，好辛苦。是是非非，恩恩怨怨，“剪不断，理还乱”，无奈、惆怅、痛楚、别离……辛酸的体味涩涩难咽。服从命令，无需理由；误解指责，不容置辩，欲哭无助的感觉“欲说还休”。走过了“少年不识愁滋味”的昨天，走在“壮志不言愁”的今日，还要走向抑或花满枝桠，抑或荆棘遍布的明朝。 　　可是，一路行走，既然选择了前方，便只顾风雨兼程。于是，不去“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，我们要大声喊出“我的未来我做主”；也不一味“月上柳梢头，人约黄昏后”，我们要拥有“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去”的壮志；更不日日“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”。我们有“一蓑烟雨任平生”的情怀，携快乐之手，在生命的高处奔走。 　　一路走来，有欢笑，有泪水，有挫折，有成功，但无论怎样，只要在路上，就有希望。 本文作者(来源)：李清照

这篇《宋词名句：悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明》是 无 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！ 　悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。 　　[译文]对悲欢离合已麻木，任凭阶前雨声点点滴滴响到天明。 　　[出典]蒋捷《虞美人》 　　注： 　　1、虞美人① 　　听雨 　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。 　　壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。② 　　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。③ 　　悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。 　　2、【注释】 　　①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、 　　《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄 　　韵转两平韵。②断雁：失群的孤雁。③星星：形容鬓发斑白。 　　3、译文：青春年少时，在歌楼上细听雨声，烛昏罗帐，尽情欢乐，蜜意柔情。人到中年时，在客船里细听雨声，断雁西风，江阔云低，开阔深沉的情怀啊！离群的孤雁，悲鸣在西风之中。晚年的今天，在僧房内细听雨声，头发花白，历尽沧桑，一生的悲欢离合，谁也说不清。听那窗前的秋雨，一无所动，任它滴滴答答落到天明。 　　4、此词从“听雨”这一独特视角，表现了少年、壮年、晚年三个人生阶段的 　　不同境遇、不同况味的不同感受。作者通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听 　　雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。 　　5、“少年听雨”的画面，由歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织而成，传达出春风骀荡的欢乐情怀。尽管这属于灯红酒绿的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲 　　染的正是“不识愁滋味”的青春风华。 　　6、“壮年听雨”的画面，以“客舟”为中心视点，而在四周点缀以“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰飒意象，映现出在风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。 　　7、“而今听雨”的画面，则刻意凸现出僧庐之冷寂与鬓发之斑白，借以展示晚年历尽离乱后的憔悴而又枯槁的身心。“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无限枨触，不尽悲慨。“一任阶前点滴到天明”，似乎已心如止水，波澜不起，但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过饱经忧患，已具有“欲说还休”的情感调节和心理控制能力。 　　8、三幅画面前后衔接而又相互映照，艺术地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感历程。其中，既有个性烙印，又有时代折光：由作者的少年风流、壮年飘零、晚年孤冷，分明可以透见一个历史时代由兴到衰、由衰到亡的嬗变轨迹，而这正是此词的深刻、独到之处。 　　9、上阕写少年和中年的听雨。一个怀才不遇的知识分子，在风尘仆仆地奔波，人生之苦，绘声绘色，溢于言表。下阕写晚年听雨。亡国之后，木鱼经声，在一个十分凄绝的环境中，奔波忙碌一生的词人，白发苍苍，孤苦伶仃，生活无着。弦外之音，不难捉摸。 　　10、结尾二句，词人概括地抒发了对自己一生难言的悲愤。这里有少年的憧憬，有中年的悲哀，更有晚年的难堪的孤凄现实。这既是封建社会广大正直的知识分子共同命运的真实写照，也是对这个制度扼杀人才的愤怒控诉。全词曲折含蓄，耐人寻味。 　　11、可以说，这首《虞美人》，是宋词中运用时空表现的艺术手法，高度简练而又概括着人生道路的杰出名篇之一。形象明晰，背景典型，神情毕肖，心境跃现。在意象运用上，具有精准、明朗而又不乏容量的特点。这首词充分表现语言艺术的高妙卓绝。（好好学习→天天向上） 　　12、蒋捷，字胜欲，阳羡（今江苏宜兴）人。生当宋、元易代之际，约为宋度宗咸淳十年（1274）进士。蒋捷年青时曾贵为一介公子，宋亡后保持气节，隐居竹山不仕。其一生饱经战乱流离之苦，颇富忧患意识。现存九十余首词，多体现人生遭际、表达故国之思，《虞美人；听雨》即为词人深谙人生况味的艺术结晶。 　　13、在这首词中，蒋捷以五十六字的概括之笔极写自我人生历程和生命体验。其构思之巧妙、手法之独特、含蕴之深刻足令后人津津乐道，实为《竹山词》中代表篇目。“悲欢离合总无情”，经历世事纷纭的词人回味一生，感慨万端。他已没有晏欧们的潇洒闲适，没有秦柳们的优游快意，没有东坡们的豪迈旷达。时光飞逝，他曾道“流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉”（《一翦梅；舟过吴江》）；忧离伤乱，他曾道“此际愁更别。雁落影，西窗愁月”（《秋夜雨；秋夜》）；经历风雨飘摇，意蕴层层沉积，终在暮年“凄凉一片秋声”（《声声慢；秋声》）的心境中凝结为小令词：《虞美人；听雨》。这首词言简意深，不仅以其贮存的丰厚的人生意蕴即唐宋词“第一生命力” 　　14、词人对自己的一生际遇回忆体味，撷取少年、壮年、暮年三个代表性时段，选择歌楼、客舟、僧庐三个典型地点，以“听雨”这样常见而又贴切的背景情节为贯穿始终的纽带，珠珠相串，井然有序，连缀“上”、“中”、“下”成为一个浑然有机的整体。“词之难于令曲，如诗之难于绝句。。”（《白香词谱笺》p8）这首词即画面简洁，颇富概括性，无一处闲笔：第一幅画面，少年时代，闲适浪漫不更世事，色调轻艳迷离。第二幅画面，中年乃多事之秋，人在漂泊流转中，色调慷慨苍凉。。第三幅画面，而今正值暮年，词人由跋涉而停顿僧庐。阅尽世间沧桑，深味悲欢离合，参悟之下心境并未静如止水，尚有无奈痛苦之潜流，色调黯然低沉。 　　15、词人匠心独运，以“听雨”为线索，并构成整个画面的背景。下雨本自然现象，人力难违。词人借“听雨”寄寓人生历程多风雨之意，实迁想妙得。岁月匆匆，转眼已是人生暮年。人到老年尤爱回忆往事，此时深沉的情感乃其一生的积淀。于是，淅沥不断的雨声点点滴滴敲打着词人的心扉，他最终在隐退生活中发出了看似通达实则痛苦的慨叹：“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。”既对一生情感、生活进行了总括，也包含着历尽波折起落而对生命的执著。“一任”，用语恰当，虚字传神，暗点词人斯时心境：人生如梦，往事如烟，风雨之中细追寻。随着词人的渐悟，这首词也从感性渐至理性，并因其普遍性的意义终致耐人寻味之妙。 　　16、文人韩奕偶然得观蒋捷词《虞美人；听雨》，深有感慨：“夫听雨，一也。而词中所云不同如此，盖同者，耳也；不同者，心也。心之所发，情也。情之遇于景，接于物，其感有不同耳。” 　　17、意境感受： 　　雨打笠帽，雨滴行人，雨溅屋瓦。诺大的街道上，众生接受着雨的洗礼。 　　歌声在高楼响起，清脆、婉转。歌女的歌喉完美地释放出来。 　　少年在旁，认真地听，仔细地看，看那如柔荑的手，如凝脂的肌肤，那“巧笑倩兮，美目盼兮”的眼。少年沉醉。 　　雨作雨帘，在楼的四面垂下，楼内成了个封闭的空间。点着红烛，垂着罗帐。 　　楼外的雨声，只成了楼内歌声的伴奏。 　　“少年不知愁滋味”。 　　广阔的江面上一点——孤舟。雨水不断侵入水面。躁动。江面俨然成了雨的乐器。 　　风不断吹摇着舟。舟中人烦躁。 　　已是壮年的舟中人掀开帘布。雨敲响船舷的木板。“咚”“咚”。 　　云压低了远方的山，泛起蒙胧，一片灰蒙蒙。 　　低沉的云中一点——断雁。雨水不断淋湿羽毛。震翅。 　　风穿插在羽毛的缝隙。雁仍继续飞——孤独的飞。 　　壮年何尝不是这样一只断雁。四处漂泊，有家不可回。 　　“何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。” 　　舟外的雨声，令壮年无法入睡，无法做个归家之梦。 　　躲雨。在僧庐下看着外面的世界。江山易主。 　　少年欢乐、壮年愁绪一一没了。看着墙上的四字： 　　四大皆空。 　　“人有悲欢离合”，它们是无情的。 　　“滴答”“滴答”。 　　只希望这“一声声，空阶到天明。” 　　18、人，总是被累的。有情，便被多情所累；无情，便被忘情所累。一颦一笑，举手投足，开心与伤心往往就在瞬间发生了质的转化。还苦苦等待什么，犹豫什么，走出去吧，朝着原始的角落，怀抱着自然界的情感，这是有情与无情的结晶，经得起时光变迁也伴随着岁月老去。多么真实的大爱，将徇私，利益，争夺，杀戮统统架空，任其在一旁自惭形*，直至消声匿迹。 本文作者(来源)：蒋捷

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝

这篇《宋词名句精选：人面不知何处，绿波依旧东流》是 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！！ 　人面不知何处，绿波依旧东流。 　　[译文]美丽的心上人你在哪里呀，只看见江水依旧不停地向着东流去。 　　[出典]晏殊《清平乐》 　　注： 　　1、《清平乐》晏殊 　　红笺小字，说尽平生意。鸿雁云鱼水，惆怅此情难寄。 　　斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。 　　2、注释： 　　红笺：印有红线格的绢纸。多指情书。 　　鸿雁：大雁。 　　据《汉书（苏轼传）》记载，汉朝派出使臣，要求匈奴释放苏武。匈奴单于欺骗汉使，称苏武已死。汉使臣便以其人之道，还治其人之身，骗单于说汉天子打猎时射下一只北方飞来的鸿燕，脚上拴着帛书，是苏武写的。单于只好放了苏武。尺素是古代用来书写的绢帛，通常长一尺。古乐府《饮马长城窟行》中有：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”，因此，古人有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法。 　　帘钩：挂窗帘的铜钩，此代指窗户。 　　人面：用“人面桃花”典故。唐孟案《本事诗·情感》载，诗人崔护在清明，崔护复至其处，门肩无人，崔护怅然题诗于左扉。崔护《题都城南庄》：“人面不知何处去，桃花依旧笑东风。” 　　3、译文1： 　　红色信筏写满密密的小字 　　说尽平生相思的情意 　　鸿雁在云间高飞 　　鱼儿在水中浮游 　　令人愁怅啊 　　我这一片深情难以寄递 　　斜阳中独依西楼 　　远山恰恰对着我闲挂的帘钩 　　美丽的她不知今在何处？ 　　绿波却依旧日夜东流。 　　译文2： 　　淡红色的信笺上写满小字，说尽平生的爱慕之意。但是传信的大雁却在云里，鱼儿在水中，这书信难以寄到。夕阳西下，我独倚西楼，远处的山峰遮住了视线。心上人已经不知去了哪里，只看见江水依旧向东流去。 　　译文3： 　　红色信笺上写满了密密麻麻的小字，把我一生的思念尽情地表达。鸿雁在天，鱼在水中，真令人惆怅呀，我的这份思念难以寄递给你。 　　斜阳西下，我独自登上西楼，远山对着我身后的窗户。美丽的心上人你在哪里呀，只看见江水依旧不停地向着东流去。 　　译文4: 　　写在红笺上的蝇头小楷麻麻密密,说尽了平生爱慕之意。鸿雁高飞在云霄，鱼儿潜游在水底，雁杳鱼沉，真令人伤感啊——这书写着我柔情蜜意的情书由谁传递？ 　　夕阳西下，我独登西楼，倚栏眺望，那远山恰对着帘钩，遮挡了视线，徒增了我的烦忧。那人不知到何处去了，楼前的绿波，依旧汩汩东流。 　　4、晏殊的生平见无可奈何花落去，似曾相识燕归来。和池上碧苔三四点，叶底黄郦一两声，日长飞絮轻。 　　5、此为怀人之作。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。 　　词的上片抒情。起句“红笺小字，说尽平生意”语似平淡，实包蕴无数情事，无限情思。红笺是一种精美的小幅红纸，可用来题诗、写信。词里的主人公便用这种纸，写上密密麻麻的小字，说尽了平生相慕相爱之意。显然，对方不是普通的友人，而是倾心相爱的知音。 　　三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。古人有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法，前者见于《汉书u2022苏武传》，后者见于古诗《饮马长城窟行》（客从远方来），是诗文中常用的典故。作者以“鸿雁在云鱼在水”的构思，表明无法驱遣它们去传书递简，因此“惆怅此情难寄”。运典出新，比起“断鸿难倩”等语又增加了许多风致。 　　过片由抒情过渡到写景。“斜阳”句点明时间、地点和人物活动，红日偏西，斜晖照着正在楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣。“远山恰对帘钩”句，从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味。倚楼远眺本是为了抒忧，如今反倒平添一段愁思，从抒情手法来看，又多了一层转折。 　　结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面不知何处去，桃花依旧笑东风”之意，略加变化，给人以有余不尽之感。绿水，或曾映照过如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何处，唯有相思之情，跟随流水，悠悠东去而已。 　　人海茫茫，山高水阔，不知心上人身处何方。相思之情，随波逐流，悠悠东去。全词以淡景写浓情，深婉中见含蓄，营造出一种充溢着离愁别恨的意境，将远方情人的绵绵情思表现得委婉细腻，感人肺腑。 　　此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语淡情深，闲雅从容，充分体现了词人独特的艺术风格。 　　6、这首词写对远行的情人的思恋之情，是晏殊词中脍炙人口的名篇之一。词的上片重在抒情。开头两句是修书寄远，尺素托情。“红笺”是一种精美的小幅红色信笺。三、四句笔锋一转，道出主旨，按古代传说，雁足鱼腹，可以传递书信。词的下片是写景抒情。换头两句，写倚楼远望，苍山阻隔，不见伊人的踪影。这里表面上是在写景，实际上是表达相思相望之情。末句“人面不知何处，绿波依旧东流。”点明相思之意。写出人面渺远，已随绿波东逝的空虚和怅惘。“绿波”意象还隐隐表达了词人相思离恨深长绵远，犹如一江春水向东流。这以景结情的“绿波”意象安闲平淡，给人以悠远绵邈的回味。同时又以流水的悠悠比喻作者的思情和愁绪的悠悠。 　　这首词寓情于景，借景言愁，望远怀人。遥山明月，绿水长流，而自己的情郎却不知去向。即使天上的鸿雁和水中的游鱼，也不能为自己传递这深深的思念，因而心中无比的惆怅。全词含蓄隽永，语淡情深，是晏殊词中脍炙人口的名篇之一。 　　ue5e5ue5e5 　　ue5e5ue5e5上阕重在抒情，写女主人对心上人的一片深情，表达了此情难寄的惆怅： 　　ue5e5ue5e5“红笺小字，说尽平生意。”淡红色的信笺上写满密密麻麻的蝇头小字，字字含情，诉说着对情郎无尽的爱意。 　　ue5e5ue5e5“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。”大雁展翅在云端翱翔，鱼儿在水中欢快地嬉戏，惟独我惆怅满腹，这情意靠书信难以传寄。 　　ue5e5ue5e5 　　ue5e5ue5e5下阕寓情于景，表达主人公的孤独寂寞以及恳挚深沉的相思之意： 　　ue5e5ue5e5“斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。”夕阳西下，我独自倚着西楼，远处的山峰正好对着窗边的半轮弯月。 　　ue5e5ue5e5“人面不知何处，绿水依旧东流。”令人思念的心上人也不知去了哪儿，只看见碧绿的江水，依旧滔滔汩汩地向东流去。 　　全词隽永含蓄，情思绵邈，正是晏殊婉约词的风格。 　　7、读了晏殊这首《清平乐》之后，我第一个想到的，竟然又是这句话。想当初两情相悦时，也是“一瓢三千水”，而如今“人面不知何处”，三千弱水就像绿波一样覆水东流。物是人非，前尘往事，当真能够随波东流，一笔勾销吗？ 　　“红笺小字，说尽平生意。”过去男女之间的恋情，应该比现在要单纯得多吧？精美的信笺，清秀的小字，便能将两个人的爱情刻录得如此淋漓尽致，这是多么精巧玲珑的爱情啊！细水长流，却也难免遭受离别之苦。聚也匆匆，散也匆匆，聚散两无期。红笺上昔日的点点滴滴，一字一句都仿佛在诉说着曾经的沧海桑田，海枯石烂。 　　鸿雁传书，思念却穿梭在云海里，随风飘散；驿寄梅花，梅残香断，等待遥遥无期；鱼传尺素，绿波不解相思苦，一意孤行往东去。只落得个独自惆怅倚西楼，遥望青山，夕阳西下，待到雁字回时，应是月满西楼。花已调，水自流，月如帘钩，钩住过往却钩不住离人的衣衫。风雨过后，哪来的“海棠依旧”？自君别后，此情难寄，早已是“绿肥红瘦”。 　　“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”只怨那桃花不解风情，扰乱我心。“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。”是花灯不懂离愁？还是元宵月故意弄人？为何灯如故月依旧，人面却不知何处呢？秋夜的梧桐雨，敲打着心扉，彻夜无寐。看那兰堂的红烛，摇曳不定，“心长焰短，向人垂泪”。无可奈何之际，但求这离愁别绪能像绿波一般，悄然东流，才不至于在眉心上下徘徊。 　　世事难料，人心难留。一夜西风，竟吹落满树绿叶；独上高楼，望眼欲穿的却是茫茫天涯路。“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”相聚时，你我皆是三千弱水中的一飘；分散时，你我也只能任其覆水难收了。自古缘起缘灭似有定数，是聚是散又何必耿耿于怀呢？ 　　8、在我们的生命中，有许多事，总是在走过之后才知道该怎样走；有许多人，总是在爱过之后才知道该怎样爱。心在升华中渐渐地苍老，步伐在前进中慢慢蹒跚。有道是“人面不知何处,绿波依旧东流.” 　　ue5e5ue5e5 　　ue5e5ue5e5欲望比水更深，河流比脚步更宽。在生命以外，没有舟楫可以摆渡，没有灵魂可以穿梭。又不知多少人可以看得见欲望的尽头。我们在光怪陆离的的诱惑中探索，张望……人世间是否彻悟的眼泪可以弥补逝去的时光？ 　　ue5e5ue5e5 　　ue5e5ue5e5我相信有真爱，但不相信恒久的誓言可以支撑淋漓尽致的爱，我相信爱可以很久，但不相信永远有很远；永远是什么呢？在五十年后，什么是永不分离？什么又是永不忘记？在短短的五十年后，什么信誓旦旦，什么海枯石烂，在无星无月的夜里，最终，都会化作一阵烟云，在灰飞烟灭之后，谁来告诉我永远……因为我身在红尘，所以我习惯庸人自扰，我习惯破茧成蝶，我习惯义无返顾的追逐我想要得感觉。就像身边的某个朋友习惯于从这一个围城中逃出来，高喊着生死相许再跳进下一个围城中去，无休无止，仿佛早已习惯了爱情的轮回…… 　　ue5e5ue5e5 　　ue5e5ue5e5其实，在我看来，无论爱，被爱，或是相爱，到了最后，故事一但开始，再怎样曲折，也只是在逐步走近结束的方向，当爱情完成了亲情的转变，爱情已然不再有激情。我当然明白，所有美丽的呈现，只是为了消失和想念，如果有令我颤抖与焚烧的相见，也只是为了有刻骨铭心的分别，我宁愿不见。 　　ue5e5ue5e5 　　ue5e5ue5e5总有些疏林会将叶落尽，总有些梦想会从此深埋，总有些生命，坚持要独自在暗影里变化着色彩，一如我当初我许下的诺言。理性是横亘在感情和责任之间一条天堑，无法跨越，无法回头。有人选择背弃，就注定有人选择逃离，我相信春去春又回，花落还会开，即使在落英缤纷的巷道里，我也会感叹：还好，凋零的只是花，并不是春天。 　　9、唐人有诗云：“人面不知何处去？桃花依旧笑春风”，宋人晏殊化用了此句，把它变成了“人面不知何处，绿波依旧东流”。唐人的诗中有桃花、浅笑，有春风；宋人的词中有绿波、有东流去。晏殊化出了一种人事上的离别浅愁，思悠悠，恨悠悠，幽幽的愁思都随流水东去了，情随事迁或是情随情迁，人世总不是那么完满，聚散两匆匆，再怎样的一番热闹相聚，也总免不了最终各自转身散去的落寞无奈。 　　不知是因着怎样或深或浅的缘分，人和人遇合到一起了。许多暗藏的机缘巧合换来了这一刻人海中的相识。苍茫的人间大地上，单单就这两人相遇，并且因此两个生命联系了在了一起，不能不说是宿命。从相识的那一刻开始，生命中多出了一份喜悦和期待，心灵也因此而悸动了起来。许多的美丽风景和脉脉温情进入了生活，就如同阴云散去后的夜幕，突然间不知道从哪里冒出来满天闪烁跳跃着的金色星星，映衬着漆黑色的夜空，像是心中那双温柔的眼睛。满天的星光璀璨，满心的欢喜荡漾……带着重获新知的喜悦，在知己者前，心亦会变得很低很低，在心的土壤里，灿烂地长出一株绿油油的小苗来，清新可爱。人被温柔的思绪紧紧地包裹着，变得感激从容，似乎眼前的寸寸柳丝都是那绊惹春风的柔情，顺着耳畔的微风，轻声吟唱着青春年少，细数梦里花落知多少，无惧，也无言无意，只坦然地等待着生活的馈赠，梦里有紫薇花开的芳香，有轻抚琴弦的悠扬，有裙角飞扬的优雅。内心会无端地升起一股感念，感谢彼此的珍惜。 　　因为有现在的相遇，生命中以往的守候似乎也都重新被赋予了价值和意义，在原本无色的生活上蕴出一层瑰丽迷人的光辉。在未来的日子里，也隐隐地扎下了希望的萌芽，随着年华的流走，欢乐渐渐成长，并在一个记忆中的黄昏霞光中，抽枝生叶。感动笼在金色的暮霭中，桃之夭夭，灼灼其华，每一阵风过，枝桠点头示意，都相互明白了然。 　　可是人生的相聚又是及其短暂的，小的时候，我们感受不到别离，直到各自像花儿一样散落到天涯，即使伙伴们还在，即使当时的老屋、后园还在，心情却是再也回不到那童稚时的纯真了，竟多出来了一些淡淡的哀伤，年华给我们带来新的心情的同时，也已经带走了一些无知者的无畏。再也不能扬着脸庞，坐在台阶上看夜空里的繁星了，再不能在荒园小径上游荡着直到日头西沉了，再不能一路笑闹着结伴回家了，再不能，再不能了…… 　　初知人事后又开始了另一番人与人的遭际，昨日凌乱的记忆还没梳弄好，就有人推门而入了，不容你的娇羞和嗔怒，初识的馨香已经在发丝间荡漾开来，粉红色的桃花也已经在心底华然盛开，继而穿越情感上的浮沉，心开始接纳并收容，如一朵娇嫩的花蕾在轻轻地摇晃，暗香浮动，小园黄昏。 　　当某段时光再也找不回来时，就会疑问是往事把我们遗忘了，还是世事变迁，沧海桑田，日月沉浮，水沉石出，在生命的某一点上，有人带走了你所熟知的温暖，留下永久的叹息和想念。人生若只如初见，何事秋风悲画扇，即使很想停留，还是会跟随。一路向前走，像山中的轻风，不惊不扰，亦步亦趋地默默跟随。 　　10、网络情感是“来时春梦不多时，去似朝云无觅处”，白居易的《花非花》倒是一语道破了网络情感的真谛，晏殊的“人面不知何处，绿波依旧东流”也写出了网络情感的最终归宿------到最后，所有的曾经因为网络而错乱的情感都会回归原位。表面上情感依旧，一切依旧，不能依旧的可能是一颗因情感的洗涤而沧桑的心吧！ 　　心灵与心灵的距离是永远无法左右的宿命，其实，也许除了现实里的距离以外，网络里的所谓爱情，心灵上的距离也是无法逾越的鸿沟，表面上光鲜迷人的爱情，离开了现实的磨和，一旦拉入现实的长河中，结局又将会如何？温暖的笑容在现实里难道可以当饭吃？现实往往是残酷的，所以即使是挣脱了一个崩溃的家锁，也许收获的又将是另外一个沉重的家锁。 　　11红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。 　　这首词为怀人之作，词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向。虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，他们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。 　　刚升上来的太阳又不知躲到哪里去了，只剩细雨紧跟随微风缠绵而至，轻拂素面、轻拨心弦。惆怅在心中萦绕，心事在风雨中飘摇，“红笺小字，说尽平生意”，静静的心事，只能寄情于这小小的素笺。可，说尽了，又能如何？虽然，“鸿雁在云、鱼在水”，此情，却依然难寄，只得，一声叹息。 　　情已倦，梦已残，而心中的思念，也在一次次无奈的诉说中渐渐淡去。手中的笔亦日渐沉重。倦了，倦了，已然不想再次开始这种无谓的苦叹。茫然中，独倚西楼，翘首依盼，冥冥中依然在期待。但遥远的山峰却挡住了视线，看不见归人，只得流水依然在眼，只得，满腹相思随着流水缓缓东流，无尽头。 　　轻声吟诵此词，于静夜里默默的体会作者彼时难以诉说的情怀。 　　雨，依然在下。三月的雨，总是这样的悄无生息，轻轻袅袅，随风潜入心底，湿润着落寞的愁，朦胧着等待的心。 　　打开音箱，随即飘来了一首无奈而伤感的歌“这是一片很寂寞的天，下着有些伤心的雨，这是一个很在乎的我和一个无所谓的结局。曾经为了爱而努力，曾经为了爱而逃避，逃避那熟悉的往事，逃避那陌生的你。再也不知道你的消息，再也不知道你的秘密，只有那熟悉的往事，只有那陌生的你。在那些黑色和白色的梦里，不再有蓝色和紫色的记忆。在这个相遇又分手的年纪，只留下雨打风吹的痕迹。为了那苍白的爱情的继续，为了那得到又失去的美丽，就让这擦干又流出的泪水。化作漫天相思的雨”。是否，这漫天飘洒的细雨，也是那擦干后又流出来的泪水？ 　　静静的听着，突然间，就觉得所有的文字是那样的苍白无力。突然间，就厌倦了这种一个人的落寞舞蹈，厌倦了手中的笔，厌倦了眼前的屏。只想，回到遥远的过去，回到远山、斜阳中的西楼，看花落花开，听潮起潮落，在自然中安静的回归。 　　不想了，不想再在手心的文字里留下点点酸楚的记忆，不想再在这深深浅浅的记忆里留下斑斑泪痕。 　　可是，可是离开了这些，离开了手中的笔，离开了这些蓝色或紫色的回忆，又如何能在那黑白的人生里安静的梦回？ 　　“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”桃花不解风情，春风不懂离恨。愁情难寄，愁思难书。不如，就让这绵绵思念随着那绿波，脉脉，东流…… 　　12、人面不知何处，绿波依旧东流。 　　看到这首词，想到写信。现代人用电子邮件代替了一笔一笔的书信，那种小心撕开信封，轻轻抽出信纸，抚摸着字迹，甚至能闻到笔墨的和他的味道的感觉还会有吗？快餐式的东西充斥了我们的生活，书信、饮食、交通，甚至爱情。 　　可曾体会夜半独坐灯下等待一个人的感觉？有约不来夜过半，闲敲棋子落灯花。我是没有了，不喜欢等待，等待很有可能就是误会与错过的开始。如果我是那个公子，肯定当时就向女子表白了，不过谁知道呢，也许一表白就美感顿失。人生若只初相见，多好。 　　曾经，我们会每天写信，现在想来有些疯狂，每天都会见到，还会有那么话要讲吗，也许是小儿女的幼稚与好奇。现在似乎不会了，是我们长大了，还是失去了当初的新鲜，开始进入一个波澜不惊的阶段。厚厚的一大叠信纸我小心地存放在一个匣子里，还封了封条，也许会珍藏一生。 　　年少时的爱情，多半美好而不真实，甚至经常会怀疑这是爱情还是一时的好感。我现在也不知道......还是觉得一切都很模糊.......鸿雁在云鱼在水，我又在哪里？ 　　不知道什么时候能想清楚，还是好好地生活吧，胡思乱想不好。 　　突然想起一句话，是金庸的《倚天屠龙记》描写波斯绝色黛绮丝时，用了“长剑胜雪，紫衫如花”八个字，银叶先生倾倒，从此就是一生的孽缘。 　　也许吧，爱情就是一时冲动，然后花一生来解释。 本文作者(来源)：晏殊

你也太强了吧.....晕.......

这篇《宋词名句：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴》是 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！ 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 　　[译文]衣带逐渐宽松，人也显得憔悴。为了她呀！即使身体消瘦下去，也不翻悔。 　　[出典]柳永《凤栖梧》 　　注： 　　1、《凤栖梧》柳永 　　伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 　　2、【注释】 　　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、 　　《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。 　　②危楼：高楼。 　　③黯黯：迷蒙不明。 　　④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。 　　⑤对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同。 　　⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。 　　⑦衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。 　　3、译文： 　　我倚着高楼独自伫立，轻风拂面而去，极目远望，心中交织着伤春的愁绪，这份伤感仿佛来自天际。斜阳下草色笼着烟霭，默默无言，有谁能把我凭栏时我心情领会？ 　　真想无所顾忌地大醉一回，但饮酒听歌，勉强地行乐，实在是觉得没有滋味。眼看着衣带渐宽，我也绝不后悔，情愿天天想她，哪怕就这样消瘦下去。 　　4、柳永（约公元987—约1053年），字耆卿，初名柳三变，排行第七，又称柳七，曾做过屯田员外郎，世称柳屯田。 　　柳永生于儒宦世家，祖上大多是为官之人。他从小就才华过人，刻苦好学，接受着正统的教育，也像大多数知识分子一样，将入仕作为人生的第一目标，希望在官场做出一番大作为。然而，他屡试不中。 　　落榜对柳永的打击很大，他闭门数日，突然仰天大笑摔门而去。从此，他转向市井深入，出入歌馆妓楼，吟唱着：“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，在笙歌艳舞、锦榻绣被中，谱写了一曲又一曲婉约。 　　柳永是真诚而伟大的。在一个鄙视歌妓的时代，他与许多青楼女子成了朋友，把她们看成是可以托付的知音。他真心爱她们，理解她们，尊重她们，作词歌颂与她们真挚的爱情。柳永的才情和坦诚得到的是歌妓们的一片真心，她们用心苛护他，用温情抚慰着柳永那颗受伤的心灵。妓院流行起一句顺口溜：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”。柳永的旷世才华居然在花街柳巷找到了用武之地！ 　　柳永虽然戏称自己是“奉旨填词柳三变”，但内心还是非常渴望谋个一官半职。为了改变不顺利的仕途，据说柳永还专门写了首词走了次后门。 　　当时，柳永正在杭州，两浙转运史孙何是他的布衣之交，柳永希望得到孙何的栽培，便精心构思，根据杭州这座江南名城的繁华景象和秀美风光，创作了这首《望海潮》，然后拜托杭州名妓楚楚到孙府伴宴时，唱给孙何听。果然，孙何在中秋夜听到楚楚唱的这首《望海潮》后，立即派人将柳永接到了孙府。 　　可惜的是孙何还没来得及提拔柳永，就突然去世了。柳永自然又是一番郁闷，可这首《望海潮》气象辽阔、声律优美，江南胜景经柳永的妙笔点染，更是美不胜收，迅速红遍大江南北，成了家喻户晓、众口传唱的名作。据说金主完颜亮读到这首词后，对杭州天然秀丽的景色垂涎三尺，这才有了日后率大军南下，扬鞭渡江侵略大宋的举动。 　　大约50岁时，柳永终于凭借自己的努力进士及第，后来又做了屯田员外郎这样的小官，可惜没多久就因放荡不羁的性格得罪了同僚而遭罢官。 　　这次罢官彻底摧毁了柳永的仕途梦，他更加放荡形骸，整天与歌妓们混迹在一起，在红袖脂香中寻得一醉，过着权贵、文人们不齿的生活。 　　晚年的柳永落魄潦倒，一贫如洗，在妓院中结束了他孤独寂寥的一生。谢玉英、陈师师等一班名妓集资将他安葬，并为他戴孝守丧。柳永出殡时，满城的妓女都来了，半城缟素，一片哀声。每年清明节，歌妓们都会自发到柳永墓地祭扫，后来竟成了一种习俗，世称“吊柳七”或“吊柳会”。 　　历代词人中，如柳永这般落魄的寥寥无几，而落魄到如此精彩的更是只有柳永！ 　　“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，杨柳岸的冷月催生了词人的灵感，烟花巷的沉沦激发了词人的才情，歌舞场的辛酸铸就了词人的辉煌。才子柳永，生生死死都风流！ 　　5、“伫倚危楼风细细”。说登楼引起了“春愁”。全词只此一句叙事，便把主人公的外形象象一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。 　　6、“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”，又点明了时令。对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，刬尽还生，很容易使人联想到愁恨的联绵无尽。柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢？词人却到此为止，不再多说了。 　　7、“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草，铺地如茵，登高下望，夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为萋美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。 　　8、“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。作者把笔宕开，写他如何苦中求乐。“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却，自寻开心吧！ 　　9、“拟把疏狂图一醉”，写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁。词人说得很清楚，目的是“图一醉”。为了追求这“一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却是“强乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着。 　　10、至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之下去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。 　　11、这首词采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。 　　这首词妙在紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使*大白。词相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。（闲鹤通灵） 　　12、“伫依危楼风细细，望极春愁，黯然生天际。”迎着夕阳下微寒的春风，他登上了可以游目远驰的危楼，望着遥远的天际，她还是没有从夕阳中走出来，倒是春愁，黯然的从天际生出，然后迎着他的目光，毫不客气的扑面而来。“我等的人还没有来，而载我的船却早已离开”。如此，他只有等待，伫倚栏杆，极目远眺，任那一片春愁黯然滋长于天际，然后悄无声息的滋润着自己无边的思念。 　　“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？”他不顾安危，立足危楼，无非是向望的更远。望断天涯，尽收眼底的，却依然是青青芳草，渺渺烟霞。心爱的女子不在身边的孤寂，徒自凭栏的无望，希望成空的感喟，又有谁能领会呢？ 　　此刻，他的形体是孤单的，灵魂是孤独的，但所有压抑的苦痛，除了她，又能向谁倾诉呢？ 　　夕阳残照里，余烟袅袅时，附近的人们总会看见一位身着青衫的男子独自倚栏于危楼，但始终没有人知道他日复一日，年复一年的等待是为了水，也没有人明白他关注春江水暖春草绿是因为思念谁。 　　“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。”登高凭栏观春色，不能解春愁。既然在清醒中不能将她忘却，只好打算放纵自己饮酒，或许此时唯有麻醉自己才能得到暂时的解脱。但它岂不知“抽刀断水水更流，借酒浇愁抽更愁”的至理之言？不见伊人，不闻伊言，即便是豪饮高歌，把酒寻欢，强作笑颜，依然无法排遣心中得抑郁。 　　又是一个春江水暖春草绿的季节，依然是那位青衫男子倚栏伫立于危楼，弥漫在他身边的，除了满身的酒气，便是外人不可接近的孤寂与冷漠。 　　“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”无可替代的思念，却让他以无怨无悔的执著演绎着，脸庞的瘦削，颧骨的高突，身上的青衫也可以装得下另外一人了，但从没有后悔这一切皆因对她无边的思念而起，心甘情愿为爱受煎熬，心甘情愿痴迷的自我熬煎。因为这无期的守望，皆因为他们真挚的，永恒的，“终不悔”的爱情。在这里，没有金钱，没有权力，没有交易，没有名利，没有世俗，也没有纷争，在他们之间，只有：感情至上，区区四字，不名一文，但对他们来说，却昂贵的无与伦比。 　　真是一对完美的无可挑剔的，让世人无不嫉妒的恋人。他们高度纯洁的爱情是那些追名逐利之徒可欲而不可求的，虽然在中国源远流长的文化部落中，自诩风流的文人骚客少说也有几百个，但真正能做到超凡脱俗，回归原始真性爱情的，除去此人，能剩几个呢？ 　　人间自是有情痴，此恨不关风雨月。（陈显忠） 　　13、这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。"伫倚危楼风细细"，"危楼"，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。"伫倚"，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，"伫倚"的结果却是"望极春愁，黯黯生天际"。"春愁"，即怀远盼归之离愁。不说"春愁"潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其"春愁"是由天际景物所触发。 　　接着，"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景。而"无言谁会"句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。"无言"二字，若有万千思绪。 　　下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌："拟把疏狂图一醉"。但强颜为欢，终觉"无味"。从"拟把"到"无味"，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴"衣带渐宽"二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。"终不悔"，即"之死无靡它"之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。 　　14、春天，滋润了万物，也滋润了人漫无边际的思念，他登上了可以游目远驰的危楼，望着遥远的天际。 　　她还是没有从夕阳中走出来，倒是春愁，黯然的从天际生出，他只有等待，伫倚栏杆，极目远眺，任那一片春愁黯然滋长于天际，然后悄无声息的滋润着自己无边的思念。心爱的女子不在身边的孤寂，徒自凭栏的无望，希望成空的感喟，又有谁能领会呢？ 　　登高凭栏观春色，不能解春愁。既然在清醒中不能将她忘却，只好打算放纵自己饮酒，或许此时唯有麻醉自己才能得到暂时的解脱。把酒寻欢，强作笑颜，依然无法排遣心中得抑郁。 　　无可替代的思念，却让他执著的演绎着，衣带日渐宽松，仍然——无怨无悔，为了心爱的人，值得这般形容憔悴！ 　　15、大学问家王国维在他的《人间词话》中，分别辑录了北宋词人晏殊的《蝶恋花》、柳永的《凤栖梧》、南宋词人辛弃疾的《青玉案》中的名句，并巧妙地赋予这三个名句以新意，构成治学必须的“求学三境界”，真可谓独巨匠心，读来令人耳目一新、拍案叫绝！ 　　王国维说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。"此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。"此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。"此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏殊等诸公所不许也。” 　　第一境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”原出自北宋词人晏殊的词《蝶恋花》。此境是“登高远望，绝处求生”之境。西风吹树，风紧木落，一片凄凉。人独上高楼，有一种苦苦寻觅，痴痴求索的孤独和无奈。前路茫茫，天外有天，永无止境，不知道从何处起步，同时又隐隐透着一股殷殷的期盼，希望找到出路。“望断天涯路”进入了一种非同寻常的境界，路多且远，需作选择。这第一境界使人悟到：学海无涯，只有勇于登高远望者才能寻找到自己要达到的目标。 　　第二境界：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”原出自北宋词人柳永的词《凤栖梧》。此境是“苦苦追寻，竭尽全力”之境。一但选定了路，就应该不避艰难地走下去。为了心中的追求，甘愿忍受孤寂，即使体弱神伤，也决无悔意。这是何等的执着！此境使人悟到：为了寻求真理或者研究一个问题的答案，废寝忘食、日以继夜地工作，即使累瘦了也不觉得后悔，要在事业上有成就，不经过一番寒霜苦，没有不达目的不罢休的心志是不行的。 　　第三境界：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”原出自南宋词人辛弃疾（1140——1207）的词《青玉案》。此境是“豁然开朗，一片光明”之境。王国维以这句词比喻为了经过长期钻研，正在难以解脱之际，突然找到了答案时的心情。 　　这三句在原词中都各有本意，想必三位前者并没有预见到经王国维辑录在一起，并赋予“求学三境界”的新意后，不但使这三句词得到升华，连原词也是焕然一新了。细细品味，我们会为这三境地而折服而感动。前两个境界是第三个境界的基础与前提，而第三境界又为处在前两个境界中的人带来了希望与信心。“独上高楼”登高远望“天涯路”，幻想着“灯火阑珊处”的美景，必然会增添即使是“为伊憔悴”，纵然是“衣带渐宽”也是永不放弃的信心。学无止境，每当寻到“灯火阑珊处”，“蓦然回首”，除了那种成功后的愉悦感觉之外，更会发现自己实际上是又登上了一层“高楼”，而此时又会发现更新更美好的境界——“无涯之学海”“路漫漫其修远兮”，并将一如既往地“众里寻他千百度”。 　　有些人常常庆幸自己“读遍天下书”，为自己能坚持读书而自满自足，但是在品味了“三境界”之后，他们也许会生出一些惭愧。汗颜之余，他们也许会觉得又到了一个“灯火阑珊处”。这样想来，此三境界哪里只是“读书之三境界”，分明也是“做人做事”之境界啊！可以称其为“人生之三境界”。 　　16、以前一直有一种错觉，以为清风明月里，夕阳残照中，古道西风，大漠边关中流淌而出的情思是那些文人墨客闲思而作，并非经历了一次次心潮起伏，一次次思想的沐浴，灵魂的洗礼等种种历练而成，但在读到了你“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”时才得以了然，那思情丝丝绵延得无声无息，令人低回不已。低回过后，便会一个人默默的整理些许遗落的心灵碎片，重温那种种不加雕饰的真实心灵。 　　你不想因看见夕阳而更显落寞，你举起手想着住它，在指间，看见泻下的落日余晖，依旧灼烧了你的眼眸。于是，你便想起了用文字定格思念，把夕阳的孤独化作灵魂的手指，轻轻写下自己的回忆，永恒的眷恋，把思绪一段一段的燃烧。当你想用酒把思念稀释时，我分明看见你愈陷于深深的心涡，咀嚼着看似破碎而又甜美的梦，情节一马平川，却又心绪淡淡。虽然在爱的路途上有距离，但在坚定和执著的引领下，永远也不会遗忘来时的初衷。 　　我不知道什么是思念的永恒，也不大喜欢人们在思念袭来之际哀愁苦叹，但你的离愁别绪却是百读不厌，撩人心弦，让人看到没有幸福之神的眷顾依然可以美丽，看到碧翠氤氲的草木开在了寂寞的高山上。这一切都因为你用真心的字词诠释了“柔情的语言，仍在，展翅的想象中，永远的活着”这句话，你美丽的词句永远氤氲着生命醉人的芳香，并用它在每一对友情之人的心间系上绵长的感应。 　　无言的感动是美妙的，但在被凡尘俗世麻醉的现代人心里，这样的执著与感动还有多少？于是，我常常在如水的月色中品读着你的词，让种种的愁绪润湿伤感的眼眸，让时间停留于那样一种淡淡如空的静谧。 　　所有的思念沉淀于心底，注目着远方的伊人，让所有流入心间的思念凝结成生命中不可割舍的一个乐章。 　　在那个夕阳残照的傍晚，所有的思念都化作了伤怀的羽翼。（思念的翅膀） 　　17、春有情，脉脉依依。美人却无情，只肯赐那惊鸿一瞥，决不肯再多。虽不至于断了寸寸肝肠，也把眉蹙。惟有杜康解忧。女儿红是醇，菊花白是清。对酒当歌。对酒当歌。杜工部作诗描世间好饮者，气度惊绝，羡煞旁人。李太白杯不停，舞剑长啸，便是笔下生花，万古愁也销去。这里却少了前人绿蚁新醅的欢喜意境。一个“强乐”，倒使我想不出柳公子长吁短叹的神色。男人若是要以怨夫情状来搏垂青，实在太过可怜。有人要搬出李商隐来辩驳，可惜玉溪生笔下儿女情长重在一个凄字。凄且殇，殇且美。如同群蝶过眼，迷离辉煌。而这时柳永落的是个扰字。饮不毕的前因后缘，索性解了束发以簪击节。可，一阕望海潮是太过激荡，一首迷神引又多幽怨，曲到唇边不得吟。不得吟，惆怅旧欢如梦，心头有浮光掠影，自然是忘不尽。笑已勾在嘴角，收不回，恨不得，恼不起，又自负着坊间传奇的美名，于是把一切都推给“无味”。好一句“强乐还无味”。谩道“无味”，实在是“谁解其中滋味。” 　　枉费。笑自己痴得如有意落花，非流水无情，恨岁月无情。教人怎么变做黄土之下白骨枯，随他而去。毕竟太多流连，不敢了断性命。点一盏心灯，捧泛黄书卷神游，不意泪盈于睫。柳卿误我。沉迷至如守活寡。但心中也了然，纵然能穿越了历史相见，不过相误。词人多情，身前身后千万个伊人，哪怕不真心爱过，情路也风光旖旎，留得老时伴声声铜漏怀念。见惯了长袖善舞，胭脂罗裙，今宿左邻，明居右舍。何况词人薄幸，“过尽千帆皆不是”。谁又是真正伊人，不屈于寻常红粉。怕只在画中，在诗里，在心间。 　　18、有不凡之士曾言：文学皆是意*。话虽粗俗，大半不假。把意*二字换成联想解，便是一场精神上丰盛的幻觉。见鸿雁而思锦书，赏霜菊而知秋风。读竹杖芒鞋思苏子，吟灯火阑珊忆稼轩。又譬如寒灯之于孤寂，冷雨相对寡欢。婵娟常表相思，琵琶多显哀怨。（雏菊回忆录的角落） 本文作者(来源)：柳永

宋词名句集锦：1、一点浩然气，千里快哉风。苏轼2、朝朝暮暮只烧香。有分成双，愿早成双。张幼谦3、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。李璟4、沙上并禽池上螟，云破月来花弄影。张先5、桃叶不言人不语，眉尖一点君知否。吕本中6、独立小桥风满袖，平林新月人归后。冯延已7、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？晏殊8、犹抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。李清照9、无何奈何花落去，似曾相识燕归来。晏殊10、赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。纳兰性德11、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。宋祁12、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。晏几道13、春风不解禁杨花，蒙蒙乱朴行人面。晏殊14、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。李清照15、旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。辛弃疾16、春去也，飞红万点愁如海。秦观17、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。贺铸18、四十年来家国，三千里地山河。李煜19、笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼。苏轼20、浮萍漂泊本无根，天涯游子君莫问。纳兰性德

　　宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是中国古代汉族文学皇冠上光辉夺目的明珠，标志了宋代文学的最高成就。以下是我为你整理的经典宋词名句，希望能帮到你。 　　励志的宋词经典名句 　　1、山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。—范仲淹《苏幕遮》 　　2、人面不知何处，绿波依旧东流。—晏殊《清平乐》 　　3、马上琵琶关塞黑。更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。—辛弃疾《贺新郎》 　　4、杨柳岸，晓风残月。—柳永《雨霖铃》 　　5、只愿君心似我心，定不负，相思意。—李之仪《卜算子》 　　6、但愿人长久，千里共蝉娟。—苏轼《水调歌头》 　　7、笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。—周邦彦《拜星月慢》 　　8、莫道不消魂?帘卷西风，人比黄花瘦。—李清照《醉花阴》 　　9、高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。—姜 夔《念奴娇》 　　10、海阔山遥，未知何处是潇湘?—柳永《玉蝴蝶》 　　11、渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问?—欧阳修《木兰花》 　　12、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。—范仲淹《苏幕遮》 　　13、舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。—辛弃疾《永遇乐》 　　14、燕子不知何世，向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。—周邦彦《金陵怀古》 　　15、凝碧旧池头，一听管弦凄切，多少梨园声在，总不堪华发。—韩元吉《好事近》 　　最美的宋词名句集锦 　　1、杜郎老矣，想旧事、花须能说。记少年、一梦扬州，二十四桥明月。—周密《瑶华》 　　2、我住长江头，君住长江尾;日日思君不见君，共饮长江水。—李之仪《卜算子》 　　3、但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。—周邦彦《花犯》 　　4、东风渐绿西湖岸，雁已还、人来南归。—周密《高阳台》 　　5、乍暖还寒时候，最难将息。—李清照《声声慢》 　　6、一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。—晏殊《浣溪沙》 　　7、十里杨州，三生杜牧，前事休说。—姜夔《琵琶仙》 　　8、闲愁最苦，休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。—辛弃疾《辛弃疾》 　　9、来时旧路，尚岩花、娇黄半吐。到而今，惟有溪边流水，见人如故。—袁去华《瑞鹤仙》 　　10、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。—李清照《声声慢》 　　11、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。者次第，怎一个、愁字了得。—李清照《声声慢》 　　12、黛蛾长敛，任是春风吹不展，困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。—秦观《木兰花》 　　13、念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。—柳永《雨霖铃》 　　14、青山遮不住，毕竟东流去。—辛弃疾《菩萨蛮》 　　15、明朝且做莫思量，如何过得今宵去?—周紫芝《踏莎行》 　　宋词经典名句精选 　　1、一场消黯，永日无言，却下层楼。—柳永《曲玉管》 　　2、可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。—辛弃疾《水龙吟》 　　3、纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。—苏轼《江城子》 　　4、东风夜放花千树，更吹落、是如雨。—辛弃疾《青玉案 元夕》 　　5、春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。—黄庭坚《清平乐》 　　6、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。—苏轼《江城子》 　　7、三十功名尘与土，八千里路云和月。—岳飞《满江红》 　　8、旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。——韩元吉《六州歌头》 　　9、玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。—周密《玉京秋》 　　10、东风似旧，向前度桃花，刘郎能记，花复认郎否?—刘辰翁《摸鱼儿》 　　11、庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。—欧阳修《蝶恋花》 　　12、怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。—岳飞《满江红》 　　13、草色烟光残照里，无言谁会凭阑意?—柳永《蝶恋花》 　　14、相顾无言，惟有泪千行。—苏轼《江城子》 　　15、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。—晏殊《木兰花》 　　16、算好春长在，好花长见，原只是，人憔悴。——程 垓《水龙吟》 　　17、惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。——李清照《凤凰台上忆吹箫》 　　18、千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。—辛弃疾《永遇乐》 　　19、春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。—黄庭坚《清平乐》 　　20、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。—苏轼《水调歌头》

唐诗宋词中的名句：1、冰肌玉骨，自清凉无汗，水殿风来暗香满，绣帘开一点，明月窥未寝，倚枕钗横鬃乱。——苏轼《洞仙歌》2、两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。——蔡伸《苏武慢》3、载酒买花年少事，浑不似旧心情。——卢祖皋《江城子》4、离肠未语先断，算犹有凭高望眼，更那堪衰草连天，飞梅弄晚。——卢祖皋《宴清都》5、稚子牵衣问，归来何太迟，共谁争岁月，赢得鬓边丝。——杜牧《归冢》6、谁家玉笛暗飞声，散春风满洛城，此夜曲中闻折柳，何不起故国情。——李白《春夜洛城闻笛》7、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一。——王维《九月九日忆山东兄弟》8、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》

[译文]美人手捧玉杯，在这重阳佳节劝我喝个欢畅，深情厚意就似回到故乡。 　　[出典]北宋晏几道《阮郎归》 　　注： 　　1、《阮郎归》晏几道 　　天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。 　　兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。 　　2、[注释] 　　1.金掌：铜铸的仙人掌。 　　2.雁字：大雁群飞时多排成一字或人字形状，故称雁字。 　　3.绿杯：代指美酒。 　　4.红袖：指歌舞女。 　　5.兰佩紫：即佩紫兰，身佩紫茎秋兰。 　　6.菊簪黄：即黄花，指黄菊。 　　7.殷勤：急。 　　8.理：温习，重提。 　　9.旧狂：昔日的疏狂。 　　10.清歌：凄凉的歌。 　　3、译文1： 　　重阳时节，汴梁城（天边金掌暗示首都）里秋气已深，白露成霜。秋云漂浮，随着南飞的大雁而拉长。汴梁的风俗与故乡临安很相似，便趁着这重阳节的歌舞筵席作一次强颜欢笑吧。 　　佩带着兰花，插着菊花，唉，回想起过去的狂放不羁，是该好好的总结下自己的过去了。借酒消愁吧，一醉之后就忘了这些悲伤了，可这又岂是易事？听到清雅优美的歌唱，便忍不住要悲叹，这岂非是自伤身体，戒之，慎之，切不可再如此了！ 　　译文2： 　　远在天边的京城中，仙人掌上的露水怕是已经结成了寒霜。大雁排成长长的“一”字，云层也像是随之飘扬。觥筹交错，歌舞红妆，满城的人都在庆贺这佳节重阳。此地的风俗，却也颇似我的家乡。 　　身佩紫色的兰草，头插着金紫嫩黄，我正好趁此抒发久郁的轻狂，满心想用沉醉来压住内心的凄凉。望诸君千万不要唱断肠之曲，免得我又要怀念故乡。 　　4、晏几道(约公元1030—1106年)，字叔原，号小山，晏殊的幼子，能文善词，与其父齐名，世称“二晏”。少年时期的晏几道在父亲的荫护下，过着珠围翠绕、锦衣玉食的生活。书香门弟的耳濡目染，晏几道很早就显露出过人才华，得到仁宗的赏识。 　　可惜的是，十八岁那年，父亲晏殊去世，晏家从此没落。书生意气的晏几道不谙世事，性格疏狂，不肯攀附富贵，不热衷功名，坚守着纯真质朴的情怀。他最喜欢的是，与两位情投意合的好友沈廉叔、陈君友聚饮赏词。沈廉叔、陈君友家中有莲、鸿、苹、云四个歌女，小山每得一首好词，便让她们演唱。这四个歌女天生丽质，她们的一笑一颦、她们的一歌一舞，令小山魂牵梦萦。尤其是小苹，让晏几道爱得发狂。 　　然而，小山注定是悲苦的，这种好日子没过多久，沈廉叔、陈君友两位知音相继病故，小苹等歌女也流转人间，不知所终。这成了小山一生的牵挂与伤痛，他为情所困，在“落花人独立，微雨燕双飞”的缠绵与惆怅中独自徘徊，写下了《临江仙》这首凄美绝伦、情真意切的名篇，寄托了对小苹的深深思恋。 　　小山是一位真性情的词人，他的词是他内心世界的真实写照。宋词发展到这时，已是慢词的黄金时代，可孤傲的小山却仍坚持“花间”传统，固守着小令的阵地。他把身世之感融入艳情，借助对爱情的追求，在梦幻的世界中消解着现实的孤独苦闷。他洗净了“花间”的污浊，将艳词发挥到了极致。他的词艳而不俗，缠绵清壮，精美至极，也脆弱至极，一触即碎，成为只可观赏而不能触摸的艺术精品。 　　晏几道的词，浅处皆深，这源于他失意坎坷的人生。父亲晏殊去世后，他依然我行我素，过着花天酒地的奢侈生活，以至于处境日益艰难。后来，竟然又遭飞来横祸，因好友卷入政治斗争，受牵连而入狱。出狱后，小山更加落魄潦倒，他拙于谋生，晚年甚至衣食不能自给。 　　虽然历经沧桑，但小山仍孤高自傲，保持着贵族的矜持。晏殊曾官至宰相，朝中许多官员受过他的恩泽，小山只要愿意依附，便可平步青云，但他拒绝了。小山还不屑参加科举考试，宁愿躲在自己封闭、狭小的天地中，甘守寂寞与贫穷。 　　位高权重的苏轼了解到晏几道的情况后，曾经找了个机会亲自登门拜访。谁知晏几道听说苏轼来访，竟说“无暇接见”！好友黄庭坚在为小山词集作的序中，称小山有“四痴”：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”这“四痴”，将小山的狂傲天真刻划得入木三分。 　　小山就是这么一个永远也不肯低头的痴人，他坚守着孤独与贫穷，用手中的妙笔，写下精美的文字，缅怀失去的爱情，安置失落的心灵。他的凄伤，让红烛也在《蝶恋花》中，默默地为他垂泪。 　　小山毕生都在回忆，回忆刻骨的爱恋，回忆逝去的美丽。她将情人的哀婉，人生的惆怅，诗化到了记忆中。他的词多酒，多梦，他试图在酒中、梦里寻找灵魂的慰藉，但是醒来后，却更加孤独。 　　红颜的离去、生活的艰辛，让小山尝尽了世间炎凉，也给他的作品染上了一层凄伤的色彩。他的《小山词》感伤缠绵，哀婉动人，就连《鹧鸪天》这样抒写久别重逢时喜悦的词，也写得催人泪下。小山用他的痴情，为我们挽留住了美丽。 　　小山，诗样的男子，他千百遍地咀嚼着往事，不愿对现实作任何妥协，保持着自己的高贵和纯洁。他迷醉在美妙轻柔的回忆中，将艳情抒写得曲折精妙，宛转空灵。他沉浸在歌舞酒乐之中，献上了自己的一片痴心。他对歌女们一往情深，将全部的情思都寄托到她们身上，在酒中，在梦里一遍又一遍地呼唤着她们，寻找曾经的欢乐。他的执着，感人肺腑。他的爱恋，真诚炽烈。 　　“落花人独立，微雨燕双飞”，那纷飞的，不是落红，而是点点心殇。那蒙蒙的，不是细雨，而是丝丝惆怅。小山泪流满面，在孤单中怅望，在凄迷里行走。他超越花间，他独步艳词，将我们引入了美丽的梦幻世界。恍惚中，我听到了千年前传来的心碎的声音…… 　　5、这是一首重阳佳节失意伤怀之作。情绪压抑悲凉，好像有许多愁情，但表现得模糊闪烁。临佳节而在异乡作客，受款待又有“人情似故乡”的亲切。可是从其饮酒狂欢，又可见其借酒浇愁的心境。词中以佩紫、菊簪与自己作比较，其主动克制“旧狂”，可见此狂是出自不得已而为之。词意超越一般的幽怨，风格凝重而清丽。 　　起首两句以写秋景起，点出地点是京城汴梁，时序是深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。汉武帝长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指代宋代汴京景物，选材突出，起笔峻峭。但作者词风不求以峻峭胜，故第二句即接以闲淡的笔调。白露为霜，天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队，云影似乎也随之延长了。这两句意象敏妙，满怀悲凉，为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。三、四两句将客居心情与思乡之情交织来写，用笔细腻而蕴涵深厚，一方面赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，另一方面又赞美了重阳友情之美，表达了对友情的珍惜。 　　过片从《离骚》中“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。接下来一句，写词人仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。况周颐《蕙风词话》卷二说：“‘绿杯"二句，意已厚矣。‘殷勤理旧狂"，五字三层意：狂者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。”试想，本是清狂耽饮的人，如今要唤起旧情酒兴，还得“殷勤”去“理”才行，此中的层层挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易诉说之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更为深厚的高度。结尾两句：“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。”由上面的归结，再来一个大的转折，又引出很多层次。词人想寻求解脱、忘却，而他自己又明知这并不能换来真正的欢乐，这是真正的悲哀。《蕙风词话》又说：“‘欲将沉醉换悲凉"，是上句注脚；‘清歌莫断肠"仍含不尽之意。”此乃中肯之语。词之结句，竟体空灵，包含着万般无奈而聊作旷达的深沉苦楚，极尽回旋曲折、一咏三叹之妙。“兰佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄转为宽松：“殷勤”句随着内容的迅速浓缩，音节也迅速转向悠扬：“欲将”二句，感情越来越深沉、曲折，音节也越来越悠扬、激荡。谭献评周邦彦《兰陵王》词的“斜阳冉冉春无极”句，说“微吟千百遍，当入三昧，出三昧。”读晏几道这首词的最后三句，使人也有同样的感觉，因为它的意境、音节配合得极有韵味和感染力，妙处须细细体会。 　　《宋词举》中云：“小山多聪俊语，一览即知其胜。此则非好学深思，不能知其妙处。”此词正说明了这一点。 　　纵观全词，尽管作者那种披肝沥胆的真挚一如既往，但经历了许多风尘磨折之后，悲凉已压倒缠绵；虽然还有镂刻不灭的回忆，可是已经害怕回忆了。 　　6、此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。词中感喟身世，自抒怀抱，虽写抑郁之情，但并无绝望之意。 　　全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化，整着词的意境是悲凉凄冷的起首两句以写秋景起，点出地点是在京城汴梁，时序是在深秋，为下文的“趁重阳”作衬垫。汉武帝在长安建章宫建高二十丈的铜柱，上有铜人，掌托承露盘，以承武帝想饮以求长生的“玉露”。承露金掌是帝王宫中的建筑物，词以“天边金掌”指代宋代汴京景物，选材突出，起笔峻峭。但作者词风不求以峻峭胜，故第二句即接以闲淡的笔调。白露为霜，天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队，云影似乎也随之延长了。这两句意象敏妙，满怀悲凉，为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。 　　三、四两句将客居心情与思乡之情交织来写，用笔细腻而蕴涵深厚，一方面赞美故乡人情之美，表达出思乡心切的情怀，另一方面又赞美了重阳友情之美，表达了对友情的珍惜。 　　过片从《离骚》中“纫秋兰以为佩”和杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”化出的“兰佩紫，菊簪黄”两句，写出了人物之盛与服饰之美，渲染了宴饮的盛况。 　　接下来一句，写词人仕宦连蹇，陆沉下位，情绪低落，不得不委屈处世，难得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理旧狂，甚至“殷勤”而“理”，以不负友人的一片盛情。况周颐《蕙风词话》卷二说：“‘绿杯"二句，意已厚矣。‘殷勤理旧狂"，五字三层意：狂者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。”试想，本是清狂耽饮的人，如今要唤起旧情酒兴，还得“殷勤”去“理”才行，此中的层层挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易诉说之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更为深厚的高度。 　　结尾两句：“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。”由上面的归结，再来一个大的转折，又引出很多层次。词人想寻求解脱、忘却，而他自己又明知这并不能换来真正的欢乐，这是真正的悲哀。 　　《蕙风词话》又说：“‘欲将沉醉换悲凉"，是上句注脚；‘清歌莫断肠"仍含不尽之意。”此乃中肯之语。词之结句，竟体空灵，包含着万般无奈而聊作旷达的深沉苦楚，极尽回旋曲折、一咏三叹之妙。“兰佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄转为宽松；“殷勤”句随着内容的迅速浓缩，音节也迅速转向悠扬；“欲将”二句，感情越来越深沉、曲折，音节也越来越悠扬、激荡。 　　谭献评周邦彦《兰陵王》词的“斜阳冉冉春无极”句，说“微吟千百遍，当入三昧，出三昧。”读晏几道这首词的最后三句，使人也有同样的感觉，因为它的意境、音节配合得极有韵味和感染力，妙处须细细体会。 　　《宋词举》中云：“小山多聪俊语，一览即知其胜。此则非好学深思，不能知其妙处。”此词正说明了这一点。纵观全词，尽管作者那种披肝沥胆的真挚一如既往，但在经历了许多风尘磨折之后，悲凉已压倒缠绵；虽然还有镂刻不灭的回忆，可是已经害怕回忆了。 　　7、“天边金掌露成霜，云随雁字长”两句首先点明节令已是深秋，含有隐隐思乡情在。“露成霜”，语本《诗经·秦风·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。”因雁能传书，逢时知返，故古诗词中多用以兴寄思归念远之情。深秋时节，瞩望空中的雁字，遥想远方的汴京，思乡之情自然会悄悄袭上心头。三四两句有意转移这种感情，聊作自慰之语：“绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。”重阳佳节，最是登高维《九月九日忆山东兄弟》）。所幸的是，这里也有聚会，也有宴饮，也有红巾翠袖殷勤劝酒，朋友或同僚们也都亲切和善，一切就仿佛在故乡汴京一样。“人情”，应作广义理解，指异乡的风情习俗。这两句笔致看似很淡，但联系词人身世及下片内容仔细寻味，又觉另有隐衷在。一个“似”字，略透出其中消息：“似故乡”，毕竟不是故乡；不是故乡，如今也只能随缘且过，权把他乡作故乡了。况周颐《蕙风词话》云：“‘绿杯"二句，意已厚矣。”可见是注意到了其中隐含的深意。 　　过片三句上承“趁重阳”之意，写节日的活动内容：身上佩上紫兰，头顶簪上黄菊，也想依旧像从前过节时候那样，兴高采烈地玩个痛快。“理”，调整、检点，这里有使情绪重新振作的意思。“旧狂”，旧日之疏狂，与上片之“故乡”语义暗连。在故乡汴京的日子里，曾经“斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗”（《鹧鸪天》），也曾经“歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消”（同前调），更有陈君龙、沈廉叔等酒朋诗侣，有莲、鸿、苹、云等歌儿舞女，大家一起游赏宴饮，一起追欢逐乐，那是何等的疏狂放浪啊！如今他乡为客，或者由于时间的阻隔，或者由于环境的变化，往日的疏狂劲早已感到很遥远、很淡漠了，往日的豪情胜概也早已消磨殆尽了。“狂”竟成“旧”，尚需重“理”，其间多少挫折，多少不得已，已尽在不言中。况周颐《蕙风词话》解释说：“‘殷勤理旧狂"，五字三层意。狂者，所谓‘一肚皮不合时宜"发见于外者也。狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。”接着他又说：“‘欲将沉醉换悲凉"是上句注脚。”这番话是很有见地的。“理旧狂”的结果怎样呢？结拍两句表现词人的心愿：我且重新狂放一回，用沉醉换掉这一向的悲凉；樽前的歌女啊，你不要唱那忧伤的歌，我这异乡之人处在这样的时刻，是听不得那断肠之声的。 　　“莫”，嘱咐之语，用意极深。“悲凉”与“旧狂”一说今一说昔，语义相对。因为处境悲凉，所以重理旧狂以图沉醉；一旦沉醉，似乎就可以忘掉一切烦忧。然而，好友“君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。……追惟往昔过从饮酒之人，或垅木已长，或病不偶”（《小山词自序》）；自己也因“磊块权奇，疏于顾忌”，更兼“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门”（黄庭坚《小山词序》），竟致家道日衰，生活困窘；如今又远离汴京，异乡为客，举目无亲，思归不得，抚今追昔，情何以堪。这种种“悲凉”，岂是一场“沉醉”所能换掉？只怕是“酒罢凄凉，新恨犹添旧恨长”（《减字木兰花》）！从“欲”和“莫”的口吻来看，词人也并不自信沉醉果真能换掉悲凉，他不过是想把这无尽的悲凉深藏于心底，不让红袖的清歌勾起它、触动它而已。结拍这两句，笔意曲折深婉，如况周颐所说：“仍含不尽之意。”（《蕙风词话》） 　　从构思的角度来看，这首词无疑经历了今昔对比的心路历程：汴京佳节与异乡重阳的对比；往昔繁华温馨生活与今日凄惨悲凉境况的对比；旧日疏狂放浪性格与眼下慵懒倦怠心情的对比……这种对比，在词人来说无疑是强烈的，也是残酷的。然而，从辞面上看，词人只是用“似故乡”、“理旧狂”等语将过去的一切轻轻带过，并不去触及心灵深处的深痛巨创。可见，词人在经历了无数人生变故、悲欢离合之后，天真的心性已变得老成深沉，而这种欲吐还吞、暗中对比的笔法，不仅使词意愈显沉着厚重，亦足令读者掩卷深思。（文/刘耀业） 　　8、晏几道“仕宦连蹇”，又不肯屈事权贵，所以一生都不得志。本词便抒写了他人生失意的感慨。 　　上片写作者重阳节异乡为客，因主人——绿杯、红袖的殷勤而产生“人情似故乡”的亲切感。但如果随着作者的视线，从浮着一层白露的金掌，远望随雁行越飘越远的白云时。我们还是从字里行间感受到了作者身处异乡的悲哀与沧桑。 　　下片作者化用《离骚》句意，以佩兰簪菊来象征自己品格的高洁。同时也照应前句“绿杯红袖趁重阳，人情似故乡”。但此人情非彼人情，所以只好“殷勤理旧狂”。想用沉醉的狂放替代眼前客居异乡的悲凉。但举杯消愁愁更愁，所以只好力劝绿杯、红袖唱些欢快的曲子，因为愁歌怨曲会让词人倍感断肠。 　　这首词将沉郁凝重寓于金阳暖歌、温婉殷勤之中，表面看似仍在写男女欢会，实则写人生悲凉。 　　也许这才是人生的常态，无论如何飘零，快乐总要挂在脸上，而悲哀却必须藏在心底。 　　9、本词写重阳佳节时尽情清狂，看似旷达，实则注入了人生失意之感。上片写时值重阳，又有佳人相陪，尽兴酣饮。下片写佩兰菊，以醉遣愁。此词思想内容超出思妇幽怨的狭小范围，较为深刻，风格沉着凝重，又清丽空灵。本词写重阳佳节时尽情清狂，看似旷达，实则倾注了人生失意之感。词的开篇以景物和气侯的变化，暗示了词人他乡离索之感。换头二句写风物依旧，“殷勤”句写狂放之情依旧，但殷勤理之方可，因时过境迁，不比少年时。“欲将”二字与“莫”字呼应，写出内心悲凉、欲求沉醉而终恐不得之复杂心理，吞吐往复，余味不尽。本篇所写正是晚年的悲凉心境，从词中的感情深度来看，这首词当是词人晚年的作品。晏几道本是禀性风流的贵公子，但父亲死后，家道中落，生活陷于困顿，因此对于人情世故、悲欢离合，要比别人有更深刻的体验。这首词的题材虽然还是“绿杯红袖”、良辰佳节，但感情显得深沉悲凉，和早年单纯看待欢乐完全不同。 　　10、这首词起伏跌宕，不再对比今昔，纯粹是感慨。尤其首两句，写的更是寥阔悲凉。 　　悲而不哀，这是成熟了的小山。 　　攀援桂枝兮聊淹留，淡忘了的少年轻狂，现在想来真如一场大梦。小山的词脱不了酒，即使到了现在，已没有了留恋的热情，却依然沉醉在酒里。 　　清歌莫断肠，只怕是，酒入愁肠，化作相思泪。 本文作者(来源)：晏几道

宋词名句 ,吃一堑，长一智： 　　1、百川东到海，何时复西归?少壮不努力，老大徒伤悲。(汉乐府《长歌行》) 　　2、百学须先立志。(朱熹) 　　3、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。 　　4、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。(杜甫) 　　5、别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。(杜甫)　　6、博观而约取，厚积而薄发。(苏轼) 　　7、博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。(《礼记》) 　　8、吃一堑，长一智。(古谚语) 　　9、尺有所短，寸有所长。(屈原) 　　10、出师未捷身先死，长使英雄泪沾襟。(杜甫) 　　11.一语天然万古新,豪华落尽见真淳 金.元好问《论诗三十首》 　　12.预支五百年新意,到了千年又觉陈 清.赵翼《论诗五绝》 　　13.不求好句,只求好意 宋.欧阳修《吊僧诗》 　　14.天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺 宋.陆游《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》 　　15.片言可以明百意,坐驰可以役万里 唐.刘禹锡《董氏武陵集记》 　　16.清水出芙蓉,天然去雕饰 唐.李白《忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》 　　17.不薄今人爱古人,清词丽句必为邻 唐.杜甫《戏为六绝句》 　　18.二句三年得,一吟双泪流 唐.贾岛《题诗后》 　　19.吟安一个字,拈断数茎须 唐.卢延让《苦吟》 　　20.为人性僻耽佳句,语不惊人死不休 唐.杜甫《江上值水如海势聊短述》

　　1、千古风流人物 ，一时多少豪杰 ，强虏灰飞烟灭； 　　2、似花还似非花； 　　3、我欲乘风归去，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺； 　　4、宜醉宜游宜睡，管竹管山管水； 　　5、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营； 　　6、醉里且贪欢笑，要愁那得功夫； 　　7、气吞万里如虎，赢得仓皇北顾。

　　1、人攀明月不可得，月行却与人相随。——李白《把酒问月》 　　2、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 　　3、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。——刘禹锡《秋词》 　　4、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首》 　　5、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》 　　6、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》 　　7、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》 　　8、春城无处不飞花。——韩鸿《寒食》 　　9、至今思项羽，不肯过江东。——李清照《夏日绝句》 　　10、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》 　　11、稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？——杜牧《归冢》 　　12、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙》 　　13、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！——孟浩然《春晓》 　　14、江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中。——释仲殊《绝句》 　　15、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》 　　16、月光如水水如天。——赵嘏《江楼感旧》 　　17、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》 　　18、天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花》 　　19、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》 　　20、明月却多情，随人处处行。——张先《菩萨蛮》 　　21、远上寒山石径斜，白云深处有人家。——杜牧《山行》 　　22、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》 　　23、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头》 　　24、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》 　　25、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《初春小雨》 　　26、暮雨不来春不去，花满地月朦胧。——贺铸《江城子》 　　27、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行》 　　28、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》 　　29、江南可采莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》 　　30、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》 　　31、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅》 　　32、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》 　　33、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》 　　34、折得一枝香在手，人间应未有。——王安石《甘露歌》 　　35、野径云俱黑，江船火独明。——杜甫《春夜喜雨》 　　36、山风吹空林，飒飒如有人。——岑参《暮秋山行》 　　37、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。——王维《九月九日忆山东兄弟》 　　38、明月照高楼，流光正徘徊。——曹植《怨歌行》 　　39、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春》 　　40、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》 　　41、林间新绿一重重，小蕾深藏数点红。——元好问《同儿辈赋未开海棠》 　　42、微雨池塘见，好风襟袖知。——杜牧《秋思》 　　43、到处皆诗境，随时有物华。——张道洽《岭梅》 　　44、江碧鸟逾白，山青花欲然。——杜甫《绝句二首》 　　45、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》 　　46、穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——杜甫《曲江二首》 　　47、只在此山中，云深不知处。——贾岛《寻隐者不遇》 　　48、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》 　　49、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》 　　50、暮霭生深树，斜阳下小楼。——杜牧《题扬州禅智寺》 　　51、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(m.taiks.com)能不忆江南？——白居易《忆江南》 　　52、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》 　　53、阳春二三月，草与水同色。——乐府古辞《孟珠》 　　54、正是江南好风景，落花时节又逢君。——杜甫《江南逢李龟年》 　　55、夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《乐原游》 　　56、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》 　　58、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》 　　59、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》 　　60、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》 　　61、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》 　　62、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 　　63、峥嵘赤云西，日脚下平地。——杜甫《羌村三首》 　　64、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》 　　65、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣〈凉州词》 　　66、春风又绿江南岸，明月何时照我还？——王安石《泊船瓜洲》 　　67、照之有余辉，揽之不盈手。——陆机《拟明月何皎皎》 　　68、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》 　　69、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》 　　70、浓绿万枝红一点，动人春色不须多。——王安石《咏石榴花》

<<静夜思>>李白(唐)床前明月光, 疑是地上霜。 <<小池>>杨万里(宋)小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。<<夜宿山寺>>李白(唐)危楼高百尺,手可摘星辰。 <<舂夜喜雨>>杜甫(唐)好雨知时节,当春乃发生。<<咏华山>>寇准(宋)只有山在上,更无山与齐。

1．宋词名句: 绿杯红袖称重阳，人情似故乡 。 欣赏指数: ☆☆ 【出处】：阮郎归 天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖称重阳，人情似故乡。 兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。 2．宋词名句: 红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪 。 欣赏指数: ☆☆☆ 【出处】：蝶恋花 醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。 斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。 红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。 3．宋词名句: 梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥 。 欣赏指数: ☆☆☆ 【出处】：鹧鸪天 小令尊前风玉箫，银灯一曲太妖娆。 歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。 梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。 4.宋词名句: 溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香 。 欣赏指数: ☆☆☆ 【出处】：浣溪沙 日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。 溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。 5.宋词名句: 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风 。 欣赏指数: ☆☆☆☆ 【出处】：鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 6. 宋词名句: 落花人独立，微雨燕双飞 。 欣赏指数: ☆☆☆☆☆ 【出处】：临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时， 落花人独立，微雨燕双飞。 记得小频初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思， 当时明月在，曾照彩云归。

1、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。2、山丹丽质冠年华，复有余容殿百花。看取三春如转影，折来一笑是生涯。3、烟__，雨__，芍药花开湿嫩红。我今灌沐诸如来，人间天上起清风。

1、戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。——杜甫《月夜忆舍弟》2、春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。3、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。——王维《九月九日忆山东兄弟》4、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》5、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》6、江流千古鹤犹在，涛声依旧花满楼，幽梦无痕水悠悠。——《浣溪沙》7、夜阑风静彀纹平，少舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙》8、当时共我赏花人，点检如今无一半。——晏殊《木兰花》9、如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。——周紫芝《鹧鸪天》10、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。——曹植《七步诗》

　　1、霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。——杜甫《古柏行》 　　2、投至两处凝眸，盼得一雁横秋。——马致远《汉宫秋》 　　3、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫《望岳》 　　4、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》 　　5、一身转战三千里，一剑曾当百万师。——王维《老将行》 　　6、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大》 　　7、只在此山中，云深不知处。——贾岛《寻隐者不遇》 　　8、四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办？——张可久《双调.落梅风》 　　9、烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》 　　10、故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？——吴文英《夜合花》 　　11、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》 　　12、别时只说到东吴，三载余，却得广州书。——徐再思《越调.天净沙》 　　13、载酒买花年少事，浑不似、旧心情。——卢祖皋《江城子》 　　14、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。——白居易《琵琶行》 　　15、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。——白居易《长恨歌》 　　16、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——白居易《长恨歌》 　　17、惟怜一灯影，万里眼中明。——钱起《送僧归日本》 　　18、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。——白居易《卖炭翁》 　　19、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。――卢梅坡，雪梅 　　20、可惜东风，将恨与闲花俱谢。——史达祖《三姝媚》 　　21、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》 　　22、稚子牵衣问归来何太迟？共谁争岁月；赢得鬓边丝？——杜牧《归冢》 　　23、帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》 　　24、桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》 　　25、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》 　　26、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿 　　27、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》 　　28、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》 　　29、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》 　　30、不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。——范康《仙吕.寄生草.酒》 　　31、今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。——白朴《中吕.阳春曲》 　　32、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 　　33、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》 　　34、月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》 　　35、众鸟高飞尽，孤云独去闲。——李白《独坐敬亭山》 　　36、论，半生名利奔；窥吟鬓，江清月近人。——任昱《南吕.金字经》 　　37、杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃。巷陌东风卖饧天。——马致远《中吕.红绣鞋》 　　38、红叶落火龙褪甲，青松枯怪蟒张牙。——一分儿《双调.沉醉东风》 　　39、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》 　　40、两叶兰桡斗来去，万人呼，红衣出没波深处。——王恽《越调.平湖乐》 　　41、伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。——杨果《越调.小桃红》 　　42、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。——曹植《七步诗》 　　43、春草明年绿，王孙归不归？——白居易《赋得古原草送别》 　　44、危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。——李白《夜宿山寺》 　　45、江山信美，终非吾土，问何日是归年？——王恽《越调.平湖乐》 　　46、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》 　　47、江流千古鹤犹在，涛声依旧花满楼，幽梦无痕水悠悠。——《浣溪沙》 　　48、无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》 　　49、夜阑风静彀纹平，少舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙》 　　50、戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》 　　51、岭外音书断，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。——宋之文《渡汉江》 　　52、君自故乡来。应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未？——《杂诗》 　　53、四周山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。——马致远《双调.寿阳曲.山市晴岚》 　　54、地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！——关汉卿《窦娥冤》 　　55、乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。——盍西村《越调.小桃红》 　　56、离肠未语先断，算犹有凭高望眼。更那堪衰草连天，飞梅弄晚。——卢祖皋《宴清都》 　　57、云来山更佳，云去山如画；山因云晦明，云共山高下。——张养浩《双调.雁儿落兼得胜令》 　　58、去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？——赵令时《清平乐》 　　59、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——《离思》元镇 　　60、有钱的纳宠妾买人口偏兴旺，无钱的受饥馁填沟壑遭灾障。——马谦斋《越调.细柳营》 　　61、苍波万顷孤岑矗，是一片水上天竺。金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。——王实甫《西厢记》 　　62、江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。——张可久《南吕.一枝花》 　　63、叹乌衣一旦非王谢，怕青山两岸分吴越，厌红尘万丈混龙蛇。——汪元亨《正宫.醉太平》 　　64、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。——自居易《邯郸冬至夜思家》 　　65、伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人。——施肩吾的`《折杨柳》 　　66、石壁高垂雪练寒，冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干。——蒲道源《黄钟.人月圆》 　　67、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？——贺知章《回乡偶书》 　　68、我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响当当一粒铜豌豆。——关汉卿《南吕.一枝花.不伏老》 　　69、落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。——辛弃疾《水龙吟》 　　70、有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去！——薛昂夫《双调.楚天遥过清江引》 　　71、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪痕。泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计西东。――苏东坡《和子由渑池怀旧》 　　72、客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑干水，却望并州是故乡。——刘皂《旅次朔方》 　　73、长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。——周德清《中吕.寒鸿秋》 　　74、沧海月明珠有泪，蓝田玉暖日生烟！此情可待成追忆，只是当时以惘然！――《锦瑟》李商隐 　　75、墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。――蝶恋花.苏轼 　　76、听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！——王实甫《西厢记》 　　77、谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。——李白《春夜洛城闻笛》） 　　78、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》［宋］杨万里 　　79、天公尚有妨农过，蚕怕雨寒苗怕火。阴，也是错；晴，也是错。——陈草庵《中吕.山坡羊.叹世》 　　80、五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。——张鸣善《双调.水仙子.讥时》 　　81、伸玉指盆池内蘸绿波，刚绰起半撮，小梅香也歇和，分明掌上见嫦娥。——马致远《仙吕.赏花时》 　　82、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《蝶恋花》 　　83、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。——张籍《秋思》 　　84、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》 　　85、月缺终须有再圆。圆，月圆人未圆。朱颜变，几时得重少年？——吴弘道《南吕.金字经》 　　86、不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸。——贯云石《双调.清江引.惜别》 　　87、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——司马光的《客中初夏》 　　88、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。——张养浩《中吕.山坡羊.潼关怀古》 　　89、四张机，鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白；春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。――宋无名氏 　　90、冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝。倚枕钗横鬃乱。——苏轼《洞仙歌》 　　91、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？——白居易《忆江南》 　　92、两处相思无计留，君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟，怎装如许愁？——姚燧《越调.凭栏人》 　　93、漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。——柳永《戚氏》 　　94、平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。——徐再思《双调.蟾宫曲.春情》 　　95、樱花凋零离人泪，梅雨落尽孤客愁，一城春水向东流。——《浣溪沙》 　　96、易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。——刘克庄《木兰花》 　　97、吴山越山山下水，总是凄凉意。江流今古愁，山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得。——任昱《双调.清江引.钱塘怀古》 　　98、手执著饯杯，眼阁着别离泪。刚得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。——关汉卿《双调.沉醉东风》 　　99、昔日种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？拚今生、对花对酒，为伊落泪。——周邦彦《解连环》

这篇《宋词名句：满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人》是 无 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！！ 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 　　[译文]放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝，倒不如怜惜眼前曼舞的歌女。 　　[出典]晏殊《浣溪沙》 　　注： 　　1、《浣溪沙》晏殊 　　一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 　　满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 　　2、注释： 　　一向；一晌，片刻之间。 　　有限身：短暂未久的人生。 　　等闲：平平常常。 　　销魂：魂魄飞散，形容人极度的悲痛或欢乐。 　　怜取：怜爱。 　　眼前人：指眼前轻歌曼舞的女子。 　　3、译文1： 　　片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。 　　若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨催洛了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的。 　　译文2： 　　片刻的时光，有限的生命。在这短暂的一生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分。痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝，倒不如怜惜眼前曼舞的歌女。 　　译文3： 　　芳年易去，人生苦短，平平常常的离别也会使人消魂断肠。对酒当歌，及时行乐，不要推辞这频频而来的歌舞欢宴。 　　极目辽阔无际的山河，会加重对远方亲友的怀念，见到风雨吹落鲜花，更加感伤春光的短暂。倒不如放开情怀，怜爱眼前这俏丽的佳人，她会给我带来快乐无限。 　　4、晏殊的生平见无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 　　5、此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想。全词在章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远；“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。 　　“一向年光有限身”，劈空而来，语甚警炼。“一向”，即一晌，一会儿。片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹，而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果。紧接“等闲”句，加厚一笔。词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！ 　　“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。在短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解： 　　“酒筵歌席莫辞频”。痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。“频”，谓宴会的频繁。叶梦得《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废”。“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮。这句写及时行乐，聊慰此有限之身。过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句。两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来。吴梅《词学通论》特标举此二语，认为较大晏的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。吴氏之语虽稍偏颇，而确是能独具慧眼。此处“满目山河”二语，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中而已。 　　“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。 　　本词是《晏殊》的代表作。词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。 　　这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。 　　6、“一向”即是“一晌”之意，“有限”的生命只能度过“一晌”的时光，所以离别，也就是江淹的“黯然销魂者，唯别而已矣”，是值得我们珍惜的，因为它“销魂”，这里的“等闲”其实不等闲！ 　　那么怎样好呢？那就酒筵歌席——莫辞频吧，不要嫌“腐败”的日子不够多，因为相比一向的年光，有限的身体来，真是对酒当歌，人生几何！ 　　读到这里，很容易让我们联想到《古诗十九首》里那些劝勉及时行乐的“颓废”诗篇。还有一首差不多时候无名氏的“熟诗”，也和这首诗的“意境”非常相似。那就是： 　　生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游！ 　　为乐当及时，何能待来兹？愚者爱惜费，但为后世嗤。 　　仙人王子乔，难可与等期。 　　不过很明显，比起晏大官人，这首诗就过于直白了，不像他那么“温婉”，但可谓都是殊途同归。 　　还有未尽之意，让我们接着往下读。 　　“满目山河空念远，落花风雨更伤春”，这两句我很喜欢，喜欢它的宏阔，喜欢它的风神，觉得要知道要了解传统文化，要增强对传统文化精髓的“感性认识”，这样的诗句，非熟读深思反复涵咏不可。正如古典文学专家陈永正先生所说。“换头二语，忽作变徵之声。气象宏阔，意境苍茫，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句。两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。” 　　陈先生说得真好。还为我们指明了这两句的渊源。上句出自唐人李峤《汾阴行》里的“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”，下句出自李商隐《杜司勋》里的“刻意伤春复伤别，人间唯有杜司勋。” 　　晏殊虽不比东坡，是千古达观人，集子里却很有些这样的论调，简直随处可以摭拾。 　　“朱弦情，知音少，天若有情应老。劝君看取名利场，今古梦茫茫。”（《喜迁莺》） 　　“闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。”（《木兰花》） 　　“朝云聚散真无那，百岁相看能几个？”（《木兰花》） 　　其实不用他说，我们也知道宇宙无限人生短暂是个永恒的难题，可是解决的办法在哪里呢？我们似乎也是千百年来百思不得其解，还好晏殊告诉了我们： 　　不如怜取眼前人。 　　假如我们再把这个“眼前人”的内涵推而广之，我们可以说这个“眼前人”可以是你朝夕厮守的爱人，可以是你朝思暮想而又不敢表白的“梦中情人”，当然还可以是你的亲人，是你的朋友，甚至是你理想，梦想，乃至幻想，凡是你觉得能够在这个有时略显冰冷与寂寞的世界上可以温存你枯窘的灵魂的，无论是人或事，哪怕是一件乍看起来微不足道（在无关痛痒的旁人眼里）的物什，都可以“顺理成章”地成为你的“眼前人”。 　　这样看来，晏殊虽贵为达官，却也很有满布诗意的达观，所以算是古代一个很有风趣的雅人，不像时下的有些官僚那么“贵”得没有“趣味”，不愧是“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”的作者，有闲情不足“贵”，更难得，是还有那份雅致，尽管我猜想在古代有些酷评家看来，又要叫嚷着“文人无行”了，也对，有其子，正因为有其父嘛！ 　　不光古人，也许现代的某些人也要认为这是一种“颓废”的表现，我不想辩驳，觉得也无需辩驳，你觉得它颓废，那就颓废好了。 　　我愿意。 　　6、“不如怜取眼前人”，说起来不过轻轻几个字 　　做起来却不易 　　世人往往最容易漠视眼前的人、风景，以为那些人、风景，会永远原地等着他 　　等他沧桑后，再回头寻找时 　　已是人已逝 　　物已非 　　7、晏殊是北宋初期重要的词人，有《珠玉词》传世。《宋史》本传说他：“文章赡丽，应用不穷。尤工时，闲雅有情思。”《浣溪沙》，就是他的传世佳作，其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句，对仗工整，感时伤事，更是流传千古的名句。 　　晏殊少年时聪慧过人，有神童之誉，因之召试，赐同进士出身，从此步入仕途，也是风平浪静，志得意满，官至宰相，是个地道的达官贵人。因此，他的诗词，没有大喜大悲的刻骨铭心，却淡雅平和，谴词工整。虽然没有完全摆脱五代绮丽奢糜的窠臼，但晏殊是宋初人，就当时而言，他的词作还是达到了无人企及的高度，王灼说：“晏无献公长短句，风流蕴藉，一时莫及。而温润秀洁，亦无其比。”应该是很得当的评价。 　　宋朝尚文，对文人尤其宽容。晏殊有幸生活在那个时代，又是一个志得意满的达官贵人，诗酒构成了他生活的主题。叶梦得《避暑录话》里说他“喜宾客，未尝一日不宴饮。”由此可以确认《浣溪沙》应该是晏殊在筵罢客散之后的作品。我们可以想象一下晏殊当时的情景：酒微醒，头微熏。客人都离开了，夕阳西下，他独自一人徘徊在自家花园的小径上，亭台依旧，四时变换依然，那些似曾相识的燕子也回来了，但春尽花落，它们如期的归来带不回逝去的光阴。 　　《浣溪沙》描写的就是这样的事，平和自然，凄婉含情，直抵我们最柔软的部位，撩起敏感的神经，让我们怦然心动。刘义庆《世说新语》中记载了西晋灭亡以后，一帮子逃难到江南的北人相邀宴饮，“坐而叹曰：‘风景不殊，正自有山河之异！"皆相视流泪。”这是沉痛之至的家国之慨。这样的感觉晏殊不会有，我们不能苛求他，因为他生活在一个承平的时代。 　　曾经有一段时间，我们泛意识形态地评判古今中外的所有作家，认为晏殊的词作只是一些春花秋月般的闲愁，没有关乎天下的思想内容和社会意义。鲁迅说贾府上的焦大不会爱上林妹妹。这固然是阶级的差异，客观的现实。但文学到底还是在诉说着恒久不变的人性。古诗云：“生年不满百，常怀千岁忧。”面对永恒的宇宙，满天的星空。我们普通人除了如康德那样心存敬畏以外，更多的还是感喟人生和命运。晏殊的《浣溪沙》表达的就是这样一种恒久的情怀，它和《诗经》里的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”有异曲同工之妙。和陈之昂的“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独沧然而涕下”一样，所不同的是少了一种雄浑磅薄的气势。因为那是大唐独有的时代精神，就连一生颠沛流离的杜甫也有“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的气概。而终宋一朝，文事昌盛，但风格清雅，仿佛明清的瓷器，细腻精致，但失之脆弱，最后积弱成疴，到底给鞑子亡了。 　　在苏东坡之前，诉说性情的长短句相对于励志的诗，是文人不登大雅之堂的谴兴之作。因此，我们更不应该苛求晏殊，他的词作固然是少了一份烟火气。但何尝不是抒发真性情呢？诗言志，词言情。宋初的文人大都持这种观点，这是诗的悲哀，却是词的荣幸。我们觉得宋诗面目可憎，就是因为它太讲究文以载道，流于假大空，干瘪，少了鲜活的血肉，感觉不够亲切。倒是词最初不登大雅之堂，自烟柳花巷始，继而进入文人的圈子里，到底蔚然成大，把同时代的诗给比下去了。 　　“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”（晏殊《踏莎行》），天下没有不散的筵席，热闹过后的寂寞会更寂寞，在那个“昨夜西风凋碧树”的夜晚，寂寞得受不住，才会“独上高楼，望尽天涯路”（晏殊《蝶恋花》）。这已经不是寂寞，这是凄凉了。它无关乎富贵，也不是无病呻吟，它是对人生的终极追问。能写出这种词的人，如果身世横遭变故，一样可以写出《红楼梦》这样的鸿篇巨著。 　　8、父母之命，媒妁之言”，造就了一大批模范夫妻；自由恋爱，海誓山盟却掀起了离婚的新高潮。结婚难道非得和“林妹妹”么？有人说“找个我爱的人，不如找个爱我的人。” 　　欲望是一切痛苦的源泉。如果能适当淡薄心态、坦然处之，不要过分追逐理想和完美主义，相信生活一定会多姿多彩，痛苦也会少些，但我能做到么？用句古诗结尾吧，就当是鼓励自己了，“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如惜取眼前人”。 　　9、有时候人就是这样，寻寻觅觅千百回，等到碰得满身伤痕，等到累得身心疲惫，回头看看，其实的一直就在身边不曾离开！“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”。 　　10、“满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人”写出了爱情易逝的那种无可奈何之情。恋恋不忘的思念着远方那可望而不可及的恋人，还不如好好的珍惜眼人。即使令你魂牵梦绕的那个人在你心目中占据着刻苦铭心的地位。长时间的分离也会让你们由最亲密的爱人变为最陌生的熟悉人。虽然还有爱存在，虽然还是对彼此依依不舍，虽然还憧憬着朝夕相处，甚至于“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。但暮然回首，发现原来没有彼此的日子一样能过的很好。时间能冲刷一切，遥远的距离加上淡淡的情愫。时过境迁后，会让你发现曾经的怦然心动怎么都抵挡不过时间与心的对决。 　　11、岁月易逝，转眼间世事已非，所谓无常所谓沧桑，都在我们这人到中年的心头汇聚，感慨与怆然，是怎么的沉重而绵长。一步步走过来，到了今天，这份年龄，前瞻渺茫，回眸呢，也无不触目惊心，经历也无非一些琐碎，但却关乎生死、生命、生活，似乎给我的是一种大不容易的昭示。梦幻是没有了，那些浪漫的热情，热血的贲张，激动人心，自己只有羡慕，却不好去浇他的冷水。想想这人生，似乎总难以摆脱那个命定的归宿，这是任何生命所难以回避的宿命。如是，也就有些无可奈何了。悲哀吗？眼看一个个活生生的生命，忽然间就没了，几乎脆弱得如一棵小草，古人说，人活一世，草木一秋。都是一种宿命，原也算不得什么；只是这依旧跳动的心，锐敏地体会到了莫大的创痛，这血肉的生命感受到了椎心的悲哀，自也可以理解了。于是，面对这突如其来的死，我们难以承受，多么残酷的事实，究竟面对为难。黯然而泣，抢地呼天，怎么的摧肝裂肺，在还活着的却总想唤回已走向历史的亲人。 　　让我们无奈的，却是无论如何的努力，一切都是徒劳的，逝去的如流水，这是两千多年前孔子所慨叹的，这也就是人生无常，不管愿不愿意，我们总得接受。生生死死，既是常态，那么，何妨超脱些来看，陶渊明说，纵浪大化中，应尽便须尽。这是最理智的态度。不过，喜生悲逝总也是人情之常，我们不能厚非，但也只能宽解，退一步来想，若过分溺于伤痛，甚且自我谴责，无法排解，终至自伤了躯体，却也断非智者所为。死者已矣，重要的是自己当下的活。近日，读宋人晏殊的《浣溪沙》词，很有些体会与感触，就抄在这儿，让我们共同来吟味。词云：“一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。” 　　人这一生总归是活得艰难，多少惊心动魄，多少黯然销魂，而春花秋月的美景良辰，其实是很少的，但我们总不至于因此而抛却人生，佛家说，人身难得，活在当下。活有时比死更艰难，活需要有更大的勇气。那么，拭干眼泪，洒脱地活下去，有时也是一种必要的坚强。我们当然盼望，这些历经苦痛的人们，坚强地活着，把悲痛沉埋在内心深处，想想眼前的人与事，尽快走出心中的阴影。看看呵，这天空还是这么晴亮，百花谢了又开，春天的烂漫已经到来。 　　这人生也无非岁月，读过一本书，名字就叫《岁月》，太喜欢了这“岁月”一词，沉静，一点不浮皮潦草，或说，许多人、许多事件，风卷云涌，一个时代就这样过去了，这就是岁月。这许多的人与事，包括许多伟人名流，叱咤风云的角色，那么轰轰烈烈的喧哗，但却也包括更多的芸芸众生，平凡的生活，可喜或可悲哀，一无例外地都活在这岁月里。 　　有时，苦难也有好处，可以让我们体会生命的沉重，由死的遽然与无奈，我们可能因此更掂量到生命的份量，引发我们怎么更好地活下去的思考。古往今来关于生命的探究与思考，释迦、老庄、基督，无不源于生死，有生必有死，有死复有生，这不只人生，更是这大千世界万物亘古的规律。耽生恶死，与不珍惜这来之不易的生命，甚至强行剥夺他人的生命，都必须谴责，因为都违背了自然的规律。 　　至于生命之修短，更是谁都无从把握，其实过分的计较修短也甚是无聊，以亿兆年观之，纵人活过百龄，也渺沧海之一粟耳；重要的是我们活过，活在当下，没有浪掷这美好的人生。 　　12、爱的思念爱的山盟海誓我们信手可来，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”、“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”、“在天愿做比翼鸟，在地愿为连里枝”、“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”多得是。恋人为什么总是那么陌生又那莫熟悉又那么遥远？因为那只是在心里为自己空虚的感情，构建一个虚幻的可以寄托情感的影子而已，只会让寂寞的心愈加的孤独，孤独的心更加的破碎。恋也好爱也好相思也罢，曾经一起看云、听雨、赏花、品雪的日子已成往事，在流淌的时光里渐渐沉淀成一份美丽的牵挂，也许还会成为一份永恒的遗憾。现实中以许多男女目前的身份，连做朋友都是一种奢侈，只有维持目前的关系和状态才是最明智的。 　　宴殊的《蝶恋花》“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”是怨了明月，欧阳永叔却说“人生自是有情痴，此恨不关风与月”。假如你在情感上没有深陷进去的话，离愁也只不过是淡淡的一种无可奈何而已。可你爱得要死要活不正是因为身陷其中无法自拔的一往情深所导致的吗？可这又关干风月何事？人生似乎总有一些非个人所能掌控的东西，我们总有许多不如意，爱又何尝不是如此。还是宋秦观的《鹊桥仙》会自我安慰：“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。晏殊的《浣溪沙》说得就更现实了：“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”。 　　婚姻就是柴米油盐过日子，哪有那么多的浪漫。无论多么浪漫的想象，柔情似水也好与子偕老也好，终究要归于现实生活的琐碎。所谓举案齐眉皓首同心，总是祝福的意义大于现实的意义。多情男女却非常非常在意的是两个人心灵的交流，然而生活更需要人们能从平平淡淡的生活中悟出美丽和浪漫来，平平淡淡是真也是爱。 　　13、平平淡淡也好，轰轰烈烈也罢，爱情就是对自己和爱人的一种！如果没了这个，我们就没有“执子之手，与子偕老”的那种满足。人生最美的时刻，就是在你的垂暮之年，依然可以挽着爱人的手，走在清新的晨曦里，伴在夕阳黄昏下。并不是一时的冲动，也不是随口说说，而是用心，用全部的青春，呵守一生的誓言。 　　爱情最初的境界是倾慕，他/她的一举一动都可以让你欣喜，为之着迷。爱情就在怦然心动的时刻开始了。这个时候，爱情很美，因为有很多不了解，我们还处在童话般的幻想里，把爱情想象成柏拉图式的。直到我们彼此了解，才发现爱情的现实，磕磕绊绊，分分合合。两个人所有的习惯都磨合好的时候，爱情就变成了亲情。人生最重要的是，爱情，友情，亲情。爱情的时间最短。爱情是发生在两个人相遇到结婚之间，结婚之后就变成了亲情了。亲情伴随我们的一生，一段友情也许很短，但我们的人生却每时每刻都存在友情。 　　爱情最后的境界就是一种习惯，习惯了他/她的优点。习惯了他/她的缺点！不必埋怨没有激情，没有浪漫，只要你不想分开，只要你还在乎这份爱，只要彼此都遵守，也许这就是爱的最后的境界。习惯了，表示你的包容，习惯了，表示你的理解，习惯了，表示你爱他/她，所以可以接受她/他的缺点。这也是就是永恒的那种爱。 　　爱不是花言巧语，爱是刻骨铭心！简简单单的爱才是最真诚的爱情。 　　爱不是单方面的付出，而是两情相悦，这才是一个完美的世界！ 　　最单纯的爱是暗恋，不祈求对面给予，只是默默的付出。 　　最刻骨铭心的爱是经历生死的爱，当共同经历过生死能让爱变得是两颗心共同的神圣。 　　最心碎的爱，是阴阳相隔。斯人已逝，爱依旧还在？ 　　最无望的爱，是一方面付出，一方面只是索取，两颗心的不平衡，爱也会失衡。 　　无论我们是否正在经历爱情，我们都应用心对待。珍惜每一段来之不易的感情。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。 　　14、生活，不会因某个人而停滞，时间也只会静静地从指间流走，就像那一湾的长江水，总是无语东流。心情落寞时,会记起晏殊说过，满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜取眼前人,我就会珍惜现在所拥有的,重新整理心情来面对生活,面对风雨.当高傲自大时，会记得苏轼说过，归去时，也无风雨也无晴，轻轻的走，轻轻的来，心灵也会变得豁达。 　　清平乐里说，断送一生憔悴，只消几个黄昏，短短的几个字，读出来竟让人心里不免有些恐慌，是因为自己的虚度光阴，还是其他？读词就像在安静的环境里和自己对话，你的内心感受竟都可以用一首词，一句长短句来表达，它可以让你远离喧嚣和浮躁，在不经意间让心灵得到升华。正如我的生活，清静平淡中自得其乐，也但愿在付出和努力的最后，可以达到众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处的佳境。 　　15、少年时，读古人晏殊的诗“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”，以为有人生苦短、及时行乐的消极在里面，现在才知道，一个“怜”字，其实道尽了人生的珍爱与珍惜。流光容易把人抛，匆匆人生，有多少亲情至爱能够永远伴你前行…… 本文作者(来源)：晏殊

1，兼听则明，偏信则暗。——司马光2，博观而约取，厚积而薄发。——苏轼3，循序而渐进，熟读而精思。——朱熹4，人生如逆旅，我亦是行人。——苏轼5，生当作人杰，死亦为鬼雄。——李清照6，由俭入奢易，由奢入俭难。——司马光7，当时明月在，曾照彩云归。——晏几道8，莫等闲，白了少年头，空悲切。——岳飞9，忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。——欧阳修10，长恨此身非我有，何时忘却营营。——苏轼11，一场消黯，永日无言，却下层楼。——柳永12，鉴前世之兴衰，考当今之得失。——司马光13，物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照14，位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。——陆游15紊街厮复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游16，旧书不厌百回读，熟读深思子自知。——苏轼17，古人学问无遗力，少壮功夫老始成。——陆游18，不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼19，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。——苏轼20，可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。——辛弃疾21，纸上得来:觉浅，绝知此事要躬行。——陆游22，三万里河东入海，五千仞岳上摩天。——陆游23，问渠哪得清如许，为有源头活水来。——朱熹24，残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修25，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里26，山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥27，先天下之忧而/，后天下之乐而乐。——范仲淹28，人生自古谁无死，留取丹心照汗青。——文天祥29，近水楼台先得月，向阳花木易为春。——俞文豹30，臣心一片磁针石，不指南方不肯休。——文天祥31，祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。——欧阳修32，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照33，古之立<事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。——苏轼

这篇《宋词名句：执手相看泪眼，竟无语凝噎》是 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！ 　[译文]握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。 　　[出典]北宋柳永《雨霖铃》 　　注： 　　1、柳永《雨霖铃》【原文】 　　寒蝉凄切，对长亭晚②，骤雨③初歇。都门帐饮无绪④，留恋处⑤，兰舟⑥催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎⑦。念去去⑧、千里烟波，暮霭⑨沉沉⑩楚天⑾阔。 　　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节⑿！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年⒀，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⒁，更与何人说？ 　　2、【注释】 　　①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情。 　　②对长亭晚：面对长亭，正是傍晚时分。 　　③骤雨：阵雨。 　　④都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。 　　⑤留恋处：一作“方留亦处”。 　　⑥兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。 　　⑦凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。 　　⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越来越远）。 　　⑨暮霭：傍晚的云气。 　　⑩沉沉：深厚的样子。 　　⑾楚天：战国时期湖南、湖北、江苏、浙江一带属于楚国，这里以“楚天”泛指南方的天空。 　　⑿清秋节：萧瑟冷落的秋季。 　　⒀经年：经过一年或多年，此指年复一年。 　　⒁风情：情意（男女恋情）。 　　3、【译文】 　　秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。 　　自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？! 　　译文2： 　　十里长亭，暮雨刚住。对饮于饯别席上，本来没有好情绪。耳边又听到凄切的蝉声，更增添愁丝缕缕。正在依依留恋，开船的呼唤又无情地催促。我二人紧握着手，眼中噙着泪水，相顾抽泣，竟说不出话语！离去！离去！那烟波浩渺的广阔的江南水乡，我将在那里飘泊流寓。 　　自古多情之人，就感伤离别之苦。又何况在萧索冷清的秋天分手，更让人伤心。今夜告别京华，酒醒时将置身何处？想必船已靠岸，天边还挂着残月，清冽的晨风吹拂着柳树。今后年复一年，纵有美景良辰，也同虚度。即便有千种柔情蜜意，又能对谁倾诉？ 　　4、《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人话别之作。从上片的描写，我们可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好象在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。这就是发生在九百四十年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是《雨霖铃》上片所写的内容。 　　首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋，“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天气。天下雨，正好停留；时将晚，停留时间有限，他们多么希望雨不停，天不晚啊！ 　　“都门帐饮”，可知写京都之事，言别离之情。一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心思。实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪”。乘船的“留恋”情人不忍别，撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”，这种主观意愿与客观形势之矛盾，使别情达到高潮。 　　“执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。表面写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。 　　“念去去”两句，为近景远景相连，虚景实景交融。烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭。这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。 　　《雨》词下阕主要写别后的痛苦。伤情离别，自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节，这叫人怎能忍受？第二句照应首句，“清秋”应“寒蝉”，衬托出自己的离情比古人更深，意义翻新，不入俗结。“今宵”二句为千古传诵名句。“酒醒”遥接上片“帐饮”，可见当时虽然情“无绪”，然借酒浇愁，还是沉醉了。扁舟夜发，愁醉迷蒙，忽然醒来，想必已是拂晓。惊起忙寻觅，情人在何处？所见者唯杨柳岸上晓风残月也。清秋的晓风是凉的，“月”前着一“残”字，而境界全出矣。更衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境。此刻的离愁别绪如风卷浪拥，不可遏止。真是“离愁波涌杨柳岸，别绪风连残月边”。 　　“此去经年”以下四句虚写想象别后的情景。作者由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝咽”想到“更与何人说”。作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今后即使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美景，就越发使人念情伤神。恐怕今后只能在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了。最后两句中，一“便”一“更”，表明念之心切，爱之情深。 　　《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。 　　5、“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在目前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。“执手相看泪眼，更无语凝噎”一句，用的是白描手法，通过“执”“看”“凝噎”这些动作，“泪”眼这一情态，写出人物不忍分别的情景. 　　词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。 　　悲莫悲兮生离别，分离之情最是让人情伤。在离别之际，有几多不舍，几多留恋，几多无奈，几多悲伤，这一切都化做了滴滴泪水，无声的流淌。此情此景，除了“执手相看泪眼”还能如何？这样写表现出了离别之时的真实情感。 　　描情写景，字字逼真。使用白描手法写景物，触景生情，而非为情造景。所谓：“状难状之景，达难达之情，而也之以自然。”（清冯煦语） 　　6、预习了千百次这样的告别，却依然没有学会坦然面对分离。 　　这不是柳永笔下执手相看泪眼竟无语凝噎的告别，不是苏子词里相顾无言惟有泪千行的告别，也不是李白和孟浩然烟花三月下扬州孤帆远影碧空尽的潇洒转身。 　　这不是我想象中的告别，没有诗意，没有归期，甚至没有仪式。 　　王者悄然转身，不再留念身后一片浮华。眼泪和青春，欢笑和荣光，江湖始终没有永远的王者。 　　荒烟蔓草的年头里，告别也如此匆匆。 　　欲说还休的唱词未尽，说书人已丢了她的桃木扇。 　　7、喜欢柳永的一句:执手相看泪眼,竟无语凝噎. 　　执子之手,与子偕老. 　　泪眼迷蒙,情哽喉间. 　　不知道那是怎样一种心酸,离别本已是痛.竟又连叮嘱也说不出口.没有此时无声胜有声的荡气回肠,有的,只是顾盼留恋,有的,只是苍凉无奈. 　　而此后,竟只能念去去,竟只能酒醒杨柳岸,竟只能此去经年,那个与之相约相守的人早已远去,徒留的,只是悲情,只是惆怅.而千万风情,许早已入不得眼,融不得耳. 　　执手相看泪眼,竟无语凝噎......... 　　若是离别,曾出口挽留,若是离别,曾弃身相随.那么今日,是不是就可以不用遣情伤,是不是就可以不用故人何在,烟水茫茫. 　　执手相看泪眼,竟无语凝噎......... 　　8执手相看泪眼,竟无语凝噎!丝发间,那缕银色的是什么,是愁绪吗?相恋时曾痴痴的一起淋雨,分手后,我仍保持着那份执著------一个男人爱的深了就会醉,醉的深了也不愿醒． 本文作者(来源)：柳永

这篇《宋词名句：欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处》是 为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！！ 　欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 　　[译文]想写信给你诉说心中的思念和忧愁,可天地如此广阔,有谁知道你在何处呢? 　　[出典]晏殊《鹊踏枝》 　　注： 　　1、《鹊踏枝》晏殊 　　槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 　　2、注释： 　　《鹊踏枝》：即《蝶恋花》。又名《黄金缕》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其词牌始于宋。 　　槛：栏杆。 　　罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。 　　朱户：犹言朱门，指大户人家。 　　彩笺：古人用来题写诗词的精致美丽的纸。这里代指题诗。 　　尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。后来作为书信的代称。 　　3、译文1： 　　栏杆外的菊花笼罩着一层愁烟，兰花哭泣的泪珠结成了露水，罗幕间透着缕缕轻寒，燕子双双飞去。皎洁的月亮不明白离别之苦，斜光穿过红红的门户照到床前。 　　昨夜西风凛冽，碧树凋零，我独自登上高楼，望尽天涯路。想给心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，不知道我的心上人在哪里。 　　译文2： 　　围栏里薄雾笼罩着菊花，显得心情压抑；兰草上沾着露水，仿佛在伤心地哭泣。轻风吹动帘幕，感到一丝寒气，只见一对燕子向远方飞去。清明的月亮不懂得分离的伤痛，月光斜洒进房中，一直到天明。 　　西风吹了一夜，碧绿的叶子开始衰落。我独自登上高楼远望，远方的道路伸展蔓延。真想给思念的人寄一封书信，可山高路远，水路漫长，谁知道该寄到什么地方呢？ 　　译文3： 　　庭院里的菊花笼罩在雾气里，像是郁郁含愁；兰花也仿佛在朝露中饮泣。挂着丝罗帷帘的屋子里有寒气透过，筑巢屋梁上的燕子成双成对地联翩飞去。明月啊，你不了解人间离愁别恨之苦，还把你的银辉，从晚间到清晓，斜射进我朱漆的窗户。 　　昨晚刮了一夜的西风，把树上碧绿的叶子吹得光秃秃。清晨起来，我独上高楼，凭栏眺望，望断天涯路。情郎啊，要给你寄上一封彩笺写成的情书，可山长水阔，路途遥远，你今又在何处？ 　　译文4： 　　清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾上露水似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞走离开了。皎洁的月亮不熟悉离别之苦，斜斜的银辉直到破晓都照入大户人家。 　　昨夜西风猛烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。 　　译文5： 　　苑中淡雅的菊花，笼罩着一层迷朦的雾气，像含着深愁；馨香的兰草轻沾了晶莹的露水，如在饮泣。早秋的些许寒意已经透过丝罗帷幕传入室内，燕子收起羽翼双双飞去。明月不解风情，难谙这份别离之苦、零落之恨，那银白色的清寒月光冷冷地照着朱红色的大门，直到破晓。作者形神憔悴地走出卧房，顿觉秋风萧瑟，昨夜的绿叶已经凋零一地，登楼远望，望尽天涯。只身一人，凄苦万般，叹息佳人不在，想要把这款款深情无限惆怅写在信笺或者素白的生绢上，将它寄至远方，向她倾诉。可此时我登临望去，已不禁泪眼迷离，山长水阔，佳人她在何处？ 　　4、晏殊的生平见无可奈何花落去，似曾相识燕归来。和池上碧苔三四点，叶底黄郦一两声，日长飞絮轻。 　　5、此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王国维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。 　　起句写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。 　　次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。 　　这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。 　　“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜无眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶的回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足见西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主人公的强烈感受。景既萧索，人又孤独，几乎言尽的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。”这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。这三句是本词中流传千古的佳句。 　　高楼骋望，不见所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺，这里指题诗的诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就这渺茫无着落的怅惘中结束。“山长水阔”和“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往的境界，而“知何处”的慨叹则更增加曳不尽的情致。 　　婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。 　　6、此词写秋，通篇寓着美好时光将尽，人力欲挽不得的淡淡之哀愁。 　　首句布景，而“愁”“泣”二字自含情。“愁烟”“泣露”，有伤时之意绪，更可推而言之。是伤一切美好事物之丧失，“罗幕轻寒，燕子双飞去。”是这种“丧失”的象征，亦此词根结之句也。秋之肃杀，已预示着寒冷将至，而此时惟有自由的燕子可以双双飞离，去寻找温暖，只剩下无力左右自己运命的人来独尝寂寞与孤冷。 　　“离恨”也不可谨释为与人相别之恨，而是告别美好时光与美好事物的苦痛。“明月”自不谙此恨，推而言之，别人又岂能全部理解自己那一份孤冷？理解之难，于此见之。这里是平静的陈述，看不出过多的怨悱，此为大晏节制有余的特色。 　　过片“昨夜”句写“冷，”独上“句写”孤。“望尽天涯路”是一中追寻，这是失去之后的第一层追寻，但并无结果。美好的失望已杳然无迹，于碧树凋残时登楼远望，本可以寻到点什么，可偏偏一无所获，此尤令人失望感伤者也。 　　“欲寄”二句是另外一种形式的追寻，是失去之后的第二层追寻。然而彩笺、尺素又不知寄往何处，也只能作罢。第一层寻找已付诸行动，无结果；第二层寻找不过只是一种企图。并非不想付诸行动，而是即便行动也徒劳无功。因不甘心而追寻，这一点象冯延巳，可与冯延巳不同的是他不那么死死往下追，而是转回来自己开解。人不如燕，人就应该正视自己的处境，并非逆来顺受，而是要冷静地对待人生途中的险象逆流。有时自己内心中的苦楚是难以被人理解的，所以诉之于人也是枉然，因此不如慢慢地自行消融。不甘于失去，自然要找寻，寻之不得，心绪更恶，却须有化解的努力，化解也不是一化就什么也都没有了，所以也不要过分期盼一切苦痛都会化作烟云。这就是大晏，词里面有很多的思致，能令人静静地读出许多道理来。 　　7、写信，真的是一种很好的表述方式。遗憾的是，我已经被数字化了，太依赖键盘，不能再用纸和笔来抒写，这让交流丢失了很多的浪漫色彩——纸和墨水的颜色，展开纸时的凝神，书写时字迹的流转，摩擦之间，把每一点的心境都尽染成优美的线条。凝聚在字里行间的是一段心路。然后折叠起心路的风景，在装信入信封的刹那，已经开始期待回信了……然后，荡漾着期待，来到阳光中的街巷，漫步，望望天，看看地上的砖；漫步，看到人们经过你的身边，你就想跟他们笑。或许哼唱着一个乐段，是你自己编出的曲调，走向邮局，或是邮筒。 　　其实，怀疑什么样的人值得你这样给以手写书信才是问题的核心。现在，人们都很少有耐心和心境做这种需要赋予一些艺术化能力才能完成的事情，以至于这种形式开始变得落伍、老土。 　　想起了晏殊的词：欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处；李商隐“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”的句子；还有西厢记里，莺莺对张生说：你休要一春鱼燕无消息，我这里青鸾有信频须寄。 　　除了银行账单，我们依然不断地收到大封的信件，那装帧精美的信封里充斥的是房地产广告。谁还会想到文具店选一款雅致的信纸信封，将自己的心情付诸笔墨？ 　　8、一个人如风如雨，一个人如诗如画，一个人悠悠如歌，一个人自由自在。 　　一个人是寂寞的、孤独的，而一个人又是美丽的，是一道靓丽的风景。 　　有人说，寂寞是左手拉着孤独，右手扯着平淡。呵，形容的真好。有时候，很想给自己一点笑意，一点阳光，还生命一些精彩。却发现，笑容也如此的疲惫，生命仍是原来的平淡。没有人可以预测它的结局，只能随时间而悄逝，默默的离去。 　　或许一个人是一种美，一种自认为美的美。也许这种寂寞本身蕴含着特殊的美感，不易让人察觉。当时光悄悄流逝时，便在永恒中重生，总是慢慢的…… 　　“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”，有时候，有些人，有些事，不需要别人明白，不需要别人读懂，只要自己活的真实，活的自然，即使寂寞，即使孤独，何尝不是件好事，美事，至少没人伤害，心无烦忧。 　　夜色阑珊，过客匆匆，你来我往，一切皆过眼云眼，终是要散，终是要醒。熟悉而陌生的名字一次次的走近，而又一次次的走远。擦肩而过的回眸，终是无法改变。 　　一个人依然还会寂寞，就象一片枯叶，经风轻轻的吹起，旋转，轻轻飞落大地，一切是那么自然，和谐，没有一点虚假。好象我的寂寞，喜欢这样子的我，因为这时候的我，也是那么自然，没有压抑和哀愁，失落、无奈也随风远去，留下的只有静静的沉思和向往。只有那种纤尘不染的感觉。 　　风起的时候，孤独亦起。寂寞让我欲语难言！我看到了凄美的月亮，倒映在水天云间。 　　9、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 　　寂寞是你栖身的小屋 　　心事是你悬挂的窗棂 　　ue5e5你凭窗眺望，野渡尽头 　　ue5e5思念的背影 　　渐行渐远 　　ue5e5ue5e5 　　谁在思念的季节听雨？ 　　谁在滚滚的红尘中拨弦？ 　　ue5e5ue5e5那隐隐的花瓣一声声跌落 　　ue5e5ue5e5吹痛了风，摇落的影子 　　穿越孤独 　　ue5e5ue5e5 　　ue5e5野渡无人，也没有舟 　　摇撸的桨横在心舷 　　ue5e5ue5e5吱呀的声音 　　ue5e5ue5e5却总在耳边，一遍遍回响 　　ue5e5ue5e5岸的荒芜，是堆烟的杨柳 　　搅动这个清朗的午后 　　缠绵而无言 　　ue5e5ue5e5 　　红尘渡，男女如织 　　ue5e5野渡的清冷无人眷顾 　　ue5e5长河落日，有谁忍心 　　ue5e5ue5e5给它划上一个圆圆的句号？ 　　10、缺月挂疏桐，漏断人初静。绣帘半卷，柳眉微蹙，高楼骋望，不见所思。依窗而立的佳人，此生唯愿：愿得一心人，白首不相离。可是，山长水阔，你在哪里呢？晏殊这句“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”，与李商隐的“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”堪可比肩，都有着悠远而缠绵的意境。 　　11、古典诗词中的更多愁绪表现是引入另一对象的，愁的原因是具体可感的人或物，因此这一类愁都被沾染了离愁别绪，使人望尽天涯，断肠远方。孤月独饮，绿窗幽怨便使那些远离家乡漂泊在外、渴望归故里的诗人产生身世飘零之感，使那些恋情难舍，独守空房，渴望团圆的人儿产生忧愁之感，于是这些离愁别绪便跃然诗词间，却终因“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？”而只能“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”。可谓“人间最苦，最苦是分离。” 　　西班牙一位诗人说过，人是以寂寞为怀的动物，寂寞使人特别是诗人产生难以排遣的孤独、惆怅的心绪。于是许多诗人在两个心灵忻合无间的恋爱中掘出一种生命的源泉即相思。那“莫道不消魂”的相思流露让人真切地体会到了“愁永昼”的无奈。更有诗人用“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。”的闺怨来表达自己愁闷的心绪。那“深锁春光一院愁”的哀怨又寄托着诗人怎样的愁绪呢？以温庭筠为代表的花间词派为这一愁绪开拓了更广阔的空间，真正挖掘出了这种生命的源泉。 　　12、古典诗词里演绎着无数精致的爱情。“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，不论注家如何解释“鲤鱼”，我愿意相信其中蕴含了一个美妙的故事：剖开鱼来，赫然书信在焉。如此郑重如此浪漫，那肯定是远方游子的情书吧？“驿寄梅花，鱼传尺素”，“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”，“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”，这样一些美丽、伤感的句子今后还会有人记起吗？山川的阻隔成为情感的催化剂，通讯的便利反倒使情感粗疏和荒芜。其中的悖论何人能解？ 　　情书终结的时代，也就是心灵枯槁的时代。 　　13、这，是一个信息发达的时代，是人和人无限靠近的时代，同时，这也是个书信断裂的年代，而断裂的，不止是书信，还是一种弥足珍贵的情感。这样的情感，因距离而美丽，因相思而动人。这样的情感，被无数的文人骚客吟咏，被无数的世间百姓诵读。 　　这样的情感，是晏殊的“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”是杜甫的“烽火连三月，家书抵万金。更是李清照的：云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。 　　然而，现在的现在，当书信化为短信，当思念变作视频，当距离换成机票，少了分离的苦楚，多了相聚的欢乐，但也渐渐让人们忘记了那种“故园眇何处？归思方悠哉”的感觉，也再不会出现“一家思妇，伫成相思树”的传说。 　　还记得那个叫做柳三变的多情男子吗，在长亭处，骤雨初歇，多情的男子与痴情的女子，持手相看，无语凝噎。多情自古伤离别，在那个遥远的年代，一别，即永恒，即天涯相隔。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。这样的情形，怎能不让人感伤，怎能不让人动容，怎能不凄美呢？ 　　而现在，少了，少了这样的刻苦，这样的铭心，而多了冷漠，多了理智。 　　时代的大潮总将淹没一些过往的记忆，曾经的风靡总会成为过去的辉煌。书信，最原始的书信，在几千年的故事后，终会消失。这，无法阻止，而我们能做得，只有缅怀，不要忘却。 　　欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。期待某日，展一幅洁白的纸页，写上密密麻麻的小字，说尽平生相慕相爱之意。然后在平静的时光中等待，等待“云中谁寄锦书来”，等待倾心相爱的知己与心灵交融的回音。 　　14、“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”寻踪觅迹从何处着手，又有谁知道那扇陈旧而斑驳的门多久没有发出声响，又是一封毫无音杳的信。一切都只是那个凄清的深秋罢了。物是人非事事休，欲语泪先流，闻说双溪春尚好，也拟双溪舴艋舟，载不动，许多愁。 　　那真情的悸动也只剩下半瓶苦水，谁怜？谁爱？又有谁恨呢？只希望一份真诚的感情，而不愿泪流满怀。 　　不管逝去了多少悲欢离合，也不管迎来了多少喜愁忧伤，到后来，到后来的后来，这些我敢肯定，都是幸福的。让人心疼的幸福只在指尖，只有紧紧抓牢才不会随风而逝。 　　花开花谢，总有结果。 　　一切恍如初见…… 　　15、宋词，是戏剧里青衣的气质。是天青色烟雨下古老传世的青花瓷一曲环佩流苏般的浅唱低吟，静静地散发着千古之美；是素衫淡淡的古典女子，踏过千年的光阴，荷袂蹁跹，纤手弄筝，淡淡地诉说一怀相思；是几分江南春日小桥流水的恬淡素雅，是一脉古越幽巷里温婉的红袖书香。 　　那一阙阙迷离徜恍丰神仙骨的绝妙宋词、那些婉约浪漫的词人啊…….若有幸与他们相逢，一定在晓风残月下，品一杯清茗，和一曲婉约词。会轻轻告诉他们，若穿越千年的时光，亦想几番魂梦仍与君同。 　　数字时代让前朝飘逸的婉约已淡然为身后的背景。那悄然离去的“一种相思，两处闲愁”，不需要再叹“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”，不需要再把写满心事的胭脂笺轻轻放入水中，不需要再期盼云中谁寄锦书来……。 　　在这个雨夜里我呼唤着那如烟似愁的一缕古典婉约情思的到来。 本文作者(来源)：晏殊

关于思乡的宋词名句一、《乡思》（北宋·李觏）人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。李觏（念gòu）生当北宋中叶“积贫积弱”之期，虽出身寒微，但能刻苦自励，以求安国济民。诗人用透过一层加一倍的写法，层层深入，不断推进，表达了诗人对故乡深挚浓厚的思念之情。“人们说，太阳落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也没法看到我的家；正在恼恨眼前的青山遮住了我的视线，重重暮云又把青山给遮住了。二、《静夜思》（唐·李白）床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。写这首诗的时候，李白26岁，当时他住在扬州一家旅舍；在一个月明星稀的夜晚，诗人在屋内抬望天空一轮皓月，客居思乡之情油然而生，写下了这首传诵千古的名篇。三、《水调歌头·明月几时有》（北宋·苏轼）丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。苏轼因与当时当权的王安石等人政见不同，自求外放，他曾要求调任到离其弟苏辙（字子由）较近的地方为官，以求兄弟能多聚会，但这一愿望一直无法实现。词前的小序交待了写词的过程，当时苏轼与其弟苏辙已七年未见，又正值中秋佳节，所谓“每逢佳节倍思亲”，面对一轮明月，怎能不心潮起伏？于是乘酒兴正酣，挥笔写下了这首名篇。

　[译文]初升的阳光洒满荷塘，荷上已不见夜雨的痕迹。水面圆圆的荷叶那样清润，一张张在风中摇曳高举。 　　[出典]周邦彦《苏幕遮》 　　注： 　　1、《苏幕遮》周邦彦 　　燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 　　故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 　　2、注释 　　①燎：烧。 　　②沈香：沈，现写作沉。沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。 　　③溽暑：潮湿的暑气。沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开幌望高秋。”溽，湿润潮湿。 　　④侵晓：快天亮的时候。侵，渐近。 　　⑤宿雨：昨夜下的雨。 　　⑥风荷举：司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。” 　　⑦吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。 　　⑧长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。词中借指汴京，今河南开封。 　　⑨芙蓉浦：有溪涧可通地荷花塘。唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。”浦，水边。 　　3、译文1： 　　细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。 　　（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘（词中指杭州西湖）。 　　译文2： 　　室内燃烧着沉香来消解湿热，鸟雀在欢呼晴天，头伸到屋檐下叽叽喳喳地叫着。初升在太阳把荷叶上昨夜留下的雨珠慢慢晒干，水面上荷叶清新圆润，在晨风中轻轻摇曳。 　　遥远的故乡啊！什么时候才能回去？家在吴门，人却久居长安。五月家乡的渔郎是否还记得我。梦中驾着小舟，慢慢地划入了荷花深处。 　　4、周邦彦中国北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。神宗时为太学生，因歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。 　　周邦彦的生平见莫将清泪湿花枝，恐花也如人瘦。 　　范仲淹的《苏幕遮》，对其中的“碧云天，黄叶地，秋色连波波上寒烟翠。”以及“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”可以说耳熟能详，不过周邦彦的这首《苏幕遮》，无论名气上还是艺术上，一点也不亚于范仲淹的那首。 　　“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，昨夜一场大雨，洗去了夏日的烦闷，滋润了青荷美丽的面庞。荷叶在朝阳下轻轻梳理晨妆，荷花在清风中快乐地低声吟唱。周邦彦依栏水边，静静地守着荷，呆呆地望着荷，痴痴地倾听着荷韵，心儿渐渐陶醉，在自己的世界中独自徘徊。 　　昨夜的泪雨，在朝阳中缓缓蒸发，透过那升腾起的袅袅水雾，周邦彦仿佛回到久别的江南故乡，正驾着小舟，慢慢划入荷花深处…… 　　燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 　　故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅，五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 　　－－苏幕遮 　　形象的语言，精巧的构思，将雨后风荷的神韵刻画得栩栩如生，诗意地抒写了思乡情怀，散发着淡雅素洁、自然清新的风韵。王国维在《人间词话》中赞美：“‘叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。"此真能得荷之神理者。”，《苏幕遮》这首抒写思乡情怀的词，也因这一传神之笔而成为写荷绝唱。 　　5、此词由眼前的荷花想到故乡的荷花。游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。 　　“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫。“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。可把这三句译成白话：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”词人之所以睹荷生情，把荷花写的如此逼真形象，玲珑可爱，因为他的故乡江南就是芙蓉遍地。 　　“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。”荷花点燃了词人的思乡情，下片开头他就扪心自问，何时才能重归故里呢，那美丽的吴门，苏小小居住的地方。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。“五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”结尾三句，词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……这时词人忍不住喊道：打鱼的大哥，还记得我吗？我是美成啊！情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。 　　这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思乡之苦表达得淋漓尽致。 　　6、周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。此词作于神宗元丰六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。 　　上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。 　　下阕再由眼前五月水面清园，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。 　　这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来。这像是电影的镜头一样，有时间性的景致。词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生。这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔。 　　下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。 　　这首词构成的境界，确如周济所说：“上阕，若有意，若无意，使人神眩。”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以词胜，而词自胜。风致，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》。足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。 　　7、这首词，上片写景，下片抒情，段落极为分明。 　　第一句起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，第二句写境静心也静。三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。“叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，是有时间性的景致。词句炼一“举”字，全词站立了起来。动景如生。这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。 　　下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。 　　8、在“渔郎相忆”和“小楫轻舟”的意象中，作者化为一个女性情人的角色，使作品将思乡之情与爱情巧妙地融合起来，与屈赋中美人香草的写法有相通之处。这是一种在特定情境中勾起的怀恋之情，是一种感情上的闪念和冲动，是心灵寂寞的展示。既想维系心灵的沟通，又不必有什么必然的结果，这就是“渔郎”意象的本质。归属的愿望不能实现，渴望和依恋本身就是最真切的存在形式。“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，只要能寄托相思就行了，并不在乎有什么结果。 　　这本是一首思乡的词，但思乡和爱情的双重展现，使作品获得了一种轻灵而朦胧的美。这也是这首词在表现手法上的一大特色。 　　9、“叶上初阳干宿雨”三句是第二层。这两句是词中的重点，是词人来至户外之所见。“初阳，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷叶上反映出旭日的光彩，进一步把“晴”字形象化、具体化了。“宿雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点染“晴”字，同时还扣紧“溽暑”这一季节特点。这句很像特写镜头，连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面。形象如此逼真！“水面清圆”是“叶上”一句的扩大。作者把镜头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘，终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继之，又把镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推进：那一株株亭亭玉立的荷叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳生姿，在镜头面前纷纷后退。这三句，从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。王国维在《人间词话》赞美这几句说：“真能得荷花之神理者。” 　　10、诗人从“室内”写到“檐下”，然后呢？外面如此美好的景致肯定引发了诗人的好奇心，诗人决定好好去外面走一走。我们仿佛看到诗人在一个雨后初晴、阳光明媚的清晨，漫步走出房门，来到田野中。展现诗人眼前的，是一派如此绚烂多姿的美景：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”首先诗人看到池塘中圆圆的翠绿的荷叶，经过漫长的雨季，叶上洒满了清澈的水珠，滚来滚去，光鉴可人。在那清晨初升的太阳光照射下，反射出迷人的光彩。太阳渐渐地越升越高，热度越来越大，那些圆润的水珠被太阳照耀得越来越小，越来越小，最后逐渐消失。这种优美的意境，恐怕即使用现代的电影技术，恐怕也难以再现。——不过却被诗人那敏锐的眼睛和笔触捕捉到了。“水面清圆，一一风荷举”，你看那圆圆的荷叶，一个一个的被叶柄从水中托举出水面，亭亭玉立，随着微风的吹来，微微颤动，正好像我们学过的朱自清所描写的那样：“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。”……此时诗人的位置是“室外”，描写的景色是“初阳风荷”。心情是欣喜的，朗读的时候，要注意用轻快的语调传达。 　　11、这首词的内容很简单，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，于是，作者的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。这一点集中体现于词的上片。上片七句，虽然构成的侧面有所不同，但可贵的是，其中每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。 　　本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。下片前四句是一层，分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。 　　周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工；有时用典，融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典，也未融化前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。 本文作者(来源)：周邦彦

推荐一篇赤壁赋给你 取之不尽用之不竭

这篇《宋词名句：衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意》是 考 网为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！ 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。 　　[译文]衣衫上残留的酒痕，宴席上所写的诗句，一点点，一行行，都透出一片凄凉之意。 　　[出典]北宋晏几道《蝶恋花》 　　注： 　　1、《蝶恋花》晏几道 　　醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 　　衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。 　　2、注释： 　　1.西楼：即《临江仙》词所写之楼台。 　　2.春梦：春天的梦，多指恋情美梦。 　　3.秋云：秋天的云。即《临江仙》之“彩云”。 　　4.吴山：吴地的山，泛指江南山水。吴，今浙江一带。暗写所思之人的去处。 　　5.红烛垂泪：化用杜牧《赠别》诗意：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。” 　　3、译文： 　　相聚在西楼时酩酊大醉，醒来后已把分别的情景全然忘记。人生的聚散就如同春梦秋云，来得是那样匆忙，那样难以把持。月光斜照在窗棂之间，让我难以入睡。床前的画屏上，吴中的山水竟如此葱翠。 　　衣衫上残留的酒痕，宴席上所写的诗句，一点点，一行行，都透出一片凄凉之意。红烛仿佛也在为我悲伤，却又无计可施，只能在寒夜之中默默地为我流着蜡泪。 　　4、晏几道生平见绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。 　　晏几道为人孤高自傲，性格狂放，阅世不深，是一个具有浓厚书生气的贵家没落子弟。黄庭坚在《小山词序》中说他有“四痴”：一是不依傍权贵；二是文章“不肯一作新进士语”；三是不会理家理财，“费资千百万”而“家人寒饥”。四是好心反遭恶报，“人百负之而不恨，已信人，终不疑欺已。”这是晏几道这位词人的绝妙的画像，并且有助于了解作者的性格。 　　由于生活上经历过兴衰巨变，再加上性格的天真耿介，所以他的词大都是描写由富变衰以后的抑郁或失恋诀别之后的悲哀。对往事的回忆与穷愁潦倒的深愁成为贯穿他词作中的基本旋律。晏几道正是以这样一些特点而成为北宋前期比较突出的纯情词人的。他与李煜的性格遭遇有某种相似之处，故词风也颇相近，但委婉过之而沉痛不及李煜。他兼有欧阳修的深细，但却没有欧词之疏朗；他兼有乃父之境丽，却不及“大晏”之温润圆融；但其伤感色彩却超过了晏、欧。 　　5、词分为上下两片，从整体看，此词为忆旧怀人之作，所怀之人当为青楼女子。上片写别后的寂寞凄凉情怀；下片写靠饮酒填词来打发孤苦时光的情景。 　　具体分析：首句忆昔，凌空而起。往日的醉别西楼，醒后却浑不记，这似乎是追忆往日某一幕的具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦。似实似虚，笔意殊妙。晏几道自作《小山词序》中有云：“所记悲欢、离合之事，如幻如电，如昨梦前尘。”沈祖菜《宋词赏析》借此说这句词，“极言当日情事‘如幻如电，如昨梦前尘"不可复得。”抚今追昔，浑如一梦，所以一概付之“不记”，是言外之意的，不过，这并不妨碍作者在构思时头脑中有着具体的“醉别西楼”一幕的回忆，即所谓的“境由心生”，这种感觉非常细腻，同学们设身处地想一想就不难明了。联系下两句来吟颂品味，这种有具体事情引出一般人生感慨的痕迹便显得更加清楚。 　　“梦秋云聚散真容易”袭用其父晏殊《木兰花》“长于春梦几多时，散似秋云无觅处”词意。两句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合无常之感，顿生悲凉之意。春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而飘渺易逝，用此来比喻美好而不长久的事情，极其真切而令人遐想，给每一位读者留下了宽广的联想空间。“聚散”实偏义于“散”，与上句“醉别”想呼应，再加以“真容易”三字，好情好景轻易就顿为虚无的感觉顿时跃然纸上，显得格外强烈，慢慢咀嚼词句就会有此感觉。同时我还个人觉得此处的“聚散真容易”不仅指作者爱情的稍纵即逝，延伸开去，大家想想，似乎也可以包括作者的昔日繁华生活都已不在（联系作者生平，颇与曹雪芹相似） 　　接下来的两句，从似虚似实的离合之感延伸到眼前的实境，斜月已落至半窗，说明夜已经很深了，衬托了悲凉的外在环境（内外结合），可是作者回忆起了很多事情，感慨人生聚散无常，心不能静而无法入眠。写到这里，我们不妨设身处地想一下，作者悲凉的身影站在夜深的床前，心中忆及往事，颇多沉浮，无限感慨，而此时床前的画屏却在烛光映照下显得那么悠闲和平静，露出吴山的青翠之色，这烛光映照下的画屏悠闲平静与作者此时的心境形成了对比。大家注意细细品味咀嚼下，这句看似“废话”，其实正是词的点破心境之笔，最妙的一笔。大家不妨把自己当成作者，回到千年之前的那个夜晚想想，你的心情不静，辗转难眠的情况下，而你面前的那画屏又显得那么那么的平静悠闲，正是这一“静物”（画屏）的“闲”而反衬出了你（作者）这个“动态物”的郁闷伤感。从反面进行了强烈透视却含而不露。使我不得不佩服作者的高超手笔和至真意境。所以我认为读诗词，特别是婉约词，戒急用忍，需要慢慢品味字字咀嚼。 　　“衣上酒痕诗里字点点行行总是凄凉意”。“酒痕”承上衔接“醉别”，“衣上酒痕”自然就是西楼欢宴时留下的痕迹；“诗里字”是指筵席上题写的酒兴文章。它们原本是昔日欢乐生活的见证，可如今旧人已烟消云散，独独留下自己一个人在这世上浪存，现在看到这些旧痕，睹物思人，引起作者的无限凄凉。 　　首句提到的“醒不记”，表示作者似乎不记得了，也许是时间冲淡了回忆，但是大家切身想一下，当作者突然之间看到这“衣上酒痕诗里字”会是什么样的感受？大家的感受其实是和作者一样的，心一刹那飞到了那个西楼欢宴的时候，这“衣上酒痕诗里字”一下字（陡然）地触发了作者对旧日欢乐生活的记忆。细细品到这里，大家再切身一想，即有作者同感，聚散离合之感致使作者深夜独自难寐之情由即而生。昔日的欢乐不妨看作为“大起”，现在的无限凄凉不妨看作“大落”，这一突然看到这“衣上酒痕诗里字”的时候，“大起”“大落”在作者心中产生了剧烈碰撞，使作者滋生出“聚散真容易”的无限感慨，这其中的凄凉意境已经难以用文字来形容，还得我们去仔细体味。 　　而且，从整个词章的构法上来看，作者把这个“剧烈碰撞”放在中间这个关键的位置上，承上启下，既很自然地解释了上片所抒“聚散真容易”的感慨的原因‘又为下片描写凄凉意境烘托了气氛，从而使整首词不显得那么“万里长江而无一曲”，极其表现了作者构思的精妙，令我仰首佩服叹为观止。 　　最后两句，是化用唐代诗人杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”的诗意，非常直接地渲染了作者的“凄凉意”。作者的凄凉似乎感动了蜡烛，而蜡烛虽然同情作者，却又无计能够消除作者的凄凉，所以只好在寒寂的夜里空自替人长洒同情之泪了。 　　可谓独人独境凝独烛，痴人痴语诉痴情。晏的真正悲剧在于,他无论是性格还是词风都走不出乃父的阴影。他与生俱来的婉丽纤秀注定了他只能一如既往地踏着他父亲的足迹,唱着他的杨柳楼心月与桃花扇底风,以自己的陪衬给后世的史书留下一个“二晏”的痕迹。 　　6、这首小词写别后的凄哀愁情。上片写醉梦醒来，记得的只是因离别痛苦难遣而大醉以浇离愁，醒来更感慨人生如梦如云，聚无由，散容易，眼下只剩自己一人独对斜月画屏，凄凉孤寂不尽。下片写聚时的酒痕诗字，现在睹物生景，无不都是凄凉衰伤，红烛流流，也觉得替人伤心落泪。这首词写离别怀旧，“聚散真容易”一句，把词人对世间悲欢离合的深切感受，尽括其中。全词语淡情深，结句赋红烛以人情，更觉凄婉。词的上片起句先点明“别”，“西楼”为“别”之地，并暗示此中有人。“醉别”则写出当时“别”之情态。词的下片写过去的欢乐既不可再，因怀念人而检点旧物，只见“衣上酒痕”乃是西楼陈迹以及酬唱诗里字。词的末两句，用拟人化手法，写红烛无法留人，只是替人流泪。可见词人之哀伤。全词语淡情深，句句凄迷。结尾赋红烛以人性，更显凄凉。风格婉约，手法精妙。 　　白居易有《花非花》诗：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时，去似朝云无觅处。”小晏化用此诗，亦用“春梦秋云”来感叹世事短暂和变化无常，特别是“聚”之短暂、“散”之无常。而“聚散真容易”里的“聚散”则可理解为“聚后之散”，即短暂相聚之后的离别竟是那样的容易。其实这里也可以更深一层地让人联想到散后的相聚却是多么难。这也不禁让人想起李商隐的“相见时难别亦难”。“相见难”自不用说，“别亦难”则难在“不舍”。心中本自不舍，无情的命运却轻易就让人离散。这别后之人是多么难熬啊：睡不着，只见半窗斜月，画屏闲展；衣上点点酒痕，诗里行行字迹，都是凄凉意；人远心事无人知，只有红烛，空替人垂泪，不禁让人想起唐庄宗修内苑时所掘得的断碑上的词：“如梦如梦，残月落，花烟重。”小晏一生充满离散，与富贵生活离散，与知音女子离散，与梦中所幻想的美好世界离散，一句“春梦秋云，聚散真容易”，道出了小晏一生的凄凉！ 　　7、爱得愈深，便记得愈苦。昔日欢情易逝，今日幽怀难抒，来日重逢无期。在这首《蝶恋花》中，小山的情感往复低徊，沉郁悲凉。 　　离别的感伤，对于小山这颗纤细敏感的心灵来说，或许是生命中最不可承受之重。不然,试想如他一样诗酒风流的王孙公子，又怎么会将一段已经淡去的情感，在记忆深处凝成不可磨灭的伤疤呢？ 　　花开花谢蝶应知，春去春来莺能问。以情真意切而言，小山词远胜于晏殊的珠玉词和欧阳修的六一词。晏殊珠玉词的轻柔娴雅、欧阳修六一词的清新疏朗，在婉妙纯真的小山词面前，亦不免黯然失色。小山词确如玉树临风，又如醇酒留香。当你徜徉于乱花渐欲迷人眼的小山词之中时，你不得不感叹：世上居然还有这么美丽的汉语！ 　　即便记忆是一把锐利的刀，也雕刻不出与过去一模一样的时光。 　　此词开篇忆昔，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记。这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。近人沈祖棻在《宋词赏析》中评论说：“极言当日情事‘如幻、如电，如昨梦、前尘"，不可复得”，“抚今追昔，浑如一梦，所以一概付之‘不记"。” 　　不过，所谓的“不记”，其实也是骗人的气话。或者说，是姑且骗骗自己的气话。倘若什么都记不得了，小山又怎么能够写得出此首摧肝裂胆的《蝶恋花》来呢？ 　　接着的二、三句，小山袭用其父晏殊《木兰花》中“长于春梦几多时，散似秋云无觅处”的词意。小山常常化用父亲的佳句，既是向父亲致敬，也使之更上层楼。这两句，用“春梦”和“秋云”作比喻，抒发了聚散离合、人生无常之感。 　　春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想。“聚散”一词，偏义于“散”，再缀以“真容易”三字，说的是“散”的容易，而“聚”其实无比困难。挥挥手，不带走一片云彩，是那样潇洒通脱。然而，你何时才能乘风而来呢？ 　　上片的最后两句，转而写眼前的实境。斜月已低至半窗，夜已经深了。由于追忆前尘，感叹聚散，情绪波动，致使今宵辗转反侧、无法入睡。床前的画屏，在烛光照映下，悠闲平静地展示着吴山的青翠之色。这一句似闲淡的飞白，却反衬出此时幽曲而颤动的心境。在心情不安、辗转难寐的主人公看来，那画屏上的景色似乎显得是那么的平静悠闲，这一个“闲”字却透露出主人公内心的郁闷与伤感。 　　下片前三句承接上片“醉别”的场景：“衣上酒痕”，是西楼欢宴时留下的印迹；“诗里字”，是筵席上题笔写下的词章。它们原本是昔日欢游生活的表征，如今旧侣已经风流云散，回视旧欢陈迹，反倒引起无限凄凉的意绪。衣上，有酒痕，也有泪痕，酒喝多了必流泪，酒痕与泪痕已经分不清了。类似的怀旧之作，小山还有一首《浣溪沙》： 　　日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。 　　溅酒滴残罗扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。 　　词中的那个她，已经消逝在无边的行云和漫天的飞絮之中。此处写酒痕，写泪痕，写花香，写衣香，可谓睹物思人、摧心裂胆。扇上的酒痕非含情脉脉之慧眼不能看出，衣上的熏香非“闻香识美人”的鼻子不能嗅出，而这两个细节又非一往情深之妙笔不能写出。故而《皱水轩词荃》中评论说：“词家须使读者如身履其地，亲见其人，方为蓬莱山上。……晏几道‘溅酒滴残罗扇字，弄花熏得舞衣香"，自觉俨然如在目前，疑于化工之笔。” 　　醉酒之后的小山，像谁呢？ 　　像电影《伤城》里的金城武，在女友割腕自杀之后，他每天都到女友最后一晚呆过的那间酒吧里喝酒。喝的通常是烈酒，喝得酩酊大醉。 　　直到有一天，他遇到了卖啤酒的、没心没肺的女孩舒琪。这个伤心的城市，需要这样的女孩子来安慰。 　　我想象中的小山，便是金城武的模样。濯濯如春月柳，轩轩如朝霞举。那眉心与嘴角的一点忧郁，足以起死人而肉白骨。没有人描绘过小山究竟长得什么模样，后人只能依靠一部小山词来尽情地想象。 　　伤心人别有怀抱。他人无法与你完全“同心”地体验此种“伤心”。惟有蜡烛，陪你流泪。结拍两句，主人公突然由“她”便成了床头的那支将残的蜡烛。此句化用杜牧《赠别》之“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，又远溯李商隐《无题》之“春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干”。 　　一个“自怜”，一个“空替”，将人的无情与蜡烛的有情对照得惊心动魄。张爱玲晚年最后的一篇文字名曰《对照记》，是悲欢离合的对照，是有情无情的对照。不经过此种“对照”，哪里知道这一生一世流过的眼泪的重量？ 　　以蜡烛衬托写人心，以人心映射蜡烛，便有一种戏剧化的效果。如庄周梦蝶，人蝶不分，这里的“我”，真的是愿意化身为蜡烛，即便一夜便燃尽，也不后悔。如此以物拟人，便有了一种飘忽变幻之感。换言之，蜡烛也成了此场景中一名会说话的、有心有肺的人物。 　　小词虽然受篇幅限制，但在此首小词内部，居然井井有条地安排了人物对话、人称转换以及人与物的情感交融。小山手中有一支如同象牙微雕一般纤毫毕现的妙笔。 　　一春弹泪说凄凉。真正的凄凉是不能说的，只能轻轻地抚摸。 　　8、爱情是在哪一天诞生的、又是在哪一天失去的呢？ 　　衣酒痕诗里字，是否可以作为永恒的证据？扇子上还有酒味，舞衣上还有香水。在西人当中，最像小山的大约便是爱尔兰的叶芝了。国破山河在，叶芝是那样想念他的茵尼斯弗利岛，那碧蓝的湖水正像情人深邃的眼睛。 　　那一年，二十三岁的叶芝遇到了从祖国辗转来到伦敦的绝世佳人茉德?冈。那一刻，诗人的生命像一支蜡烛一样被点燃了——“我从来没有想过会在一个活生生的女人身上看到这样超凡的美——这样的美，我一直以为只是属于名画、属于诗歌、属于古代的传说。苹果花一般的肤色，脸庞和身体正是布莱克所谓的贵的轮廓之美，因之从青春至暮年绝少改变，那分明是不属于人间的美丽！” 　　她的美，在这一霎那间便照亮了过去那漫长的黑暗，那爱尔兰风管声里的忧郁。以往全部的岁月，其意义就在于为了这短暂的几天而等待；今后漫漫的生涯，将是为这片刻的光阴而回味。 　　有了相视一笑，有了温暖与安宁。 　　今夜月下再醉壶酒 　　雨打梨花雁落枝头 　　年复一年我为谁鬓秋白发留 　　浊酒一杯酒未到先成泪 　　烛影摇曳沉香尽 　　我为你 　　倦了情心 　　断了弦音 　　锦瑟十载为谁等 　　我为你 　　累了心灯 　　老了我身 　　对明月一抔残酒掩当年风流 　　任岁月悄然流转 　　梦见我们还挽着手 　　9、词，就意境说，确是有正有变：十七八女郎执红牙板唱“杨柳岸晓风残月”是正，关西大汉持铁绰板唱“大江东去”是变。这样认识，理由不是谁曾规定，而是情势使然。以下说说情势，可以分为质和量两个方面。先说质，还可以分为正面说和反面说。正面说是，诗的意境千差万别，其中一大类，上面称为娇柔委曲的，重要性也许不低于慨当以慷吧。这就需要表现，即用语言抓住，成为诗境，以供无数的痴男怨女神游。而事实证明，词的表达形式最适于担当这个责任，或者说，完成这样的任务，常常比我们希望的还要好。论功行赏，词在这方面当然应该受上赏。反面说，所受之赏也许应该上上，王国维的话，词“能言诗之所不能言”。何以这样说？看下面的例： 　　春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回首犹重道。记得（读仄声）绿罗裙，处处怜芳草。（牛希济《生查子》） 　　醉别（读仄声）西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛（读仄声）自怜无好计，夜寒空替人垂泪。（晏几道《蝶恋花》） 　　风鬟雨鬓，偏是来无准。倦倚玉阑看（读平声）月晕，容易语低香近。软风吹遍窗纱，心期便隔（读仄声）天涯。从此伤春伤别（读仄声），黄昏只对梨花。 　　（纳兰成德《清平乐》） 　　人各有见，我说我自己的，像这三首所表现的意境（兼韵味），五七言律绝就难于为力，因为与词相比，显得太敞太硬；古体更不成，因为太朴太厚。如果这样的领会不错，那词就堪称为只此一家，并无分号。无分号，你想用，就只好上此门来买，就是说，如果有此情意想表达，就填词，不要作诗；同理，想找这类的意境来神游一下，就要找什么词集来读，暂把什么诗集放在一边。张中行-->诗词读写丛话-->四诗之境阔，词之言长 　　10、衣上酒痕诗里字，这些行动和心情的产物，记录了曾经的瞬间，当一切过去之后，却成为凄凉的渊薮。点点行行，无一不是凄凉。一个“总是”和上片的“聚散真容易”的“真”字一样，仿佛有无穷的慨叹在里面，怎么都挥之不去。原来现实的痛苦真是广大无边的，怎样也无法挣脱、无力改变。 　　同是写愁思，宋词中何其多，“酒入愁肠，化作相思泪”算得经典一句，虽不及小晏的“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意”来得黯然销魂，却也是让人叹一声“这次第，怎一个愁字了得”。 　　11、以下篇篇皆是饱含泪水的离愁别绪。 　　“落花人独立，微雨燕双飞”境极美，情极苦。 　　“当时明月在，曾照彩云归”相聚时有多快乐，离别后就有多惆怅。 　　“却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱”恋人去了，无可奈何。 　　“春梦秋云，聚散真容易”叹人生聚散无常。 　　“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意”酒痕留衣上，诗文留纸上，人去痕留。 　　“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”日有所思，夜有所梦，梦中相逢，觉时怅然。 　　“今宵应把银缸照，犹恐相逢是梦中”久别重逢，无比幸福。 　　“此时金盏直须深，看尽落花能几醉”春残人去，费泪无益，惟有借酒浇愁了。 　　“人情恨不如，一春犹有数行书，秋来书更疏”怨而不怒的怨忿。 　　“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”哀而不伤的哀伤。 　　“欲将沉醉换悲凉，清歌亦断肠”谁个离人不断肠？ 　　“长向月圆时候望人归”月圆人未归。 　　“罗衣着破前香在，旧意谁教改”真是死性不改的典范！ 　　“红叶黄花秋意晚，千里念行客”被念之人亦如是，才不枉费相思意。 　　“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨”弹泪临窗，滴泪研墨，这才真是痴人痴事痴极！ 　　“此情深处，红笺为无色”红笺为己之悲哀而无色。 　　晏几道的词篇篇满是别愁，给人一种千篇一律之感，但是首首感人至深，令人百读不厌。在对他的词爱不释手的时候，我在想我到底是被他的词打动了呢，还是被别愁打动了呢？其实人人都有别愁，只是因为阅历不同，年纪不同，而略有不同罢了。 　　12、宋代理学家伊川先生读到晏几道的“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，笑着说：“鬼语也”，意谓这样的句子只有鬼才能写得出来。这是小山的病征之一。又小山在颍昌府做小官时，给他的上司同时也是他的宰相老子的学生韩大帅写词，大帅回信说：收到你很多的词，大抵都是才华有馀但品行不足的。希望你把多馀的才华捐弃掉，来补足你品行上的缺陷，那么，你老子的学生我，也就开心了。这是小山的病征之二。 　　什么是鬼语？其实就是抛撇下功名利禄，追求人格的独立自由，而所谓品行不足云云，大帅没有明说，但黄庭坚给小山词作序，倒是透露了其中消息。他说小山性子太直，不知道顾忌，不管你是名家大佬，小山总以为自己的文章才是的。那么，大帅指的就是小山不会为人处世，你老子都已经死翘翘了，你还耍什么大少爷的脾气？难道就不知道装低服小，看人眼色行事？大帅一定是从这个部下的词中看到了小山骨子里的骄傲。而骄傲，据说是使人落后的。有一次，黄庭坚问他：“你对儒家和诸子百家都那么精熟，又都有自己的见解，为什么不写出来让世人都知道？”晏几道回答说：“我平时处处注意言论，还被当代的这些名流忌恨，要是我把我所思考的东西都愤愤然地照直说出来，那不是直接把唾沫唾人脸上了吗？”我在读到这一段时，恨不能起小山于九泉之下，和他握握手！ 　　但这还不是小山病得最厉害的地方。黄庭坚归纳他有四痴：做官始终不顺利，而不肯给贵人大佬拍马*，这是第一痴；文章保持自己的风格，绝不写一句歌功颂德的话，这又是一痴；万贯家财挥霍干净，家人吃不饱、穿不暖，还像前辈隐士徐孺子那样，满不在乎，这又是一痴；别人怎样对不起他，他也不会记恨，信任一个人，永远不会怀疑对方会欺骗自己，这又是一痴。这四痴，其实就是小山的四病。在“健康的中国人”眼中，这个晏小山，可真算是病入膏肓了。因为我们的文化，就是要教导你怎样做一个安分的奴隶，而晏小山偏偏是在做一个贵族，那些奴隶性的人们，还会不恨之入骨吗？所以，正如我以前讲过的：“每一个人都是病人，但只有贵族才不讳疾忌医，而没有灵魂的贱民总以为自己是健康的。”（《九十年代哲学笔记》第九十一则） 　　小山是一个真正的贵族，我说过，“贵族的人格典范可以用《橘颂》里面的话来描述：‘苏世独立，横而不流"。然而，这恰恰是贱民眼中最要不得的缺点。他们习惯于指责贵族的词语是‘脱离群众"。”（《九十年代哲学笔记》第一百零七则）对于小山这样一个高贵的、同时也是病得很深的灵魂，需要我们有着同样高贵的心灵，并且同样深邃地病着，才能完全理解。 　　说实话，我很怀疑真正的文学经典能够被普及，因为大众的口味从来都是浅薄的。他们可以把“床前明月光”这样的儿童水平的诗奉为文学经典，他们会认为《红楼梦》这样一部集附庸风雅之大成的小说是中国文学的顶峰，我又如何能够相信，他们会真心欣赏小山词中的哀愁怨怒呢？ 　　小山的清壮顿挫的词风，真的如黄庭坚所说，“能摇动人心”，尤其是摇动当代大众的心吗？黄钟毁弃，瓦釜雷鸣从来都是历绝大多数时期的现实，小山的那位挚友黄庭坚，就愤愤然于“周鼎不酬康觚价”。近年来，那些用娱乐记者的心态，卑贱而恶毒地意*古人的“文化苦旅”和“红学寻根”，不就赢得无数拥趸吗？中国经济网>读书>文化>几番魂梦与君同>《几番魂梦与君同》第五部分> 　　12、酒是文人的一个梦，一个无法停止的海市蜃楼。酒里挂着一幅顶天立地的江山，饮酒的人便是那豪情万丈的指点者。任是江山再美，也不过是醉里如画。如果在现实中能够酣畅淋漓地放眼山川抒怀纵意，又何必沉溺于一个虚幻的泡影？“衣上酒痕诗里字，点点行行总是凄凉意”，酒无心，诗有意，落入酒里饮入腹中的全是一腔不能遂意的抱负。既不能为苍生请命，又不能获取个体想要的黄金屋颜如玉，思想万千，人生几何，不如借疏狂图一醉。十年漂泊，载酒而落魄江湖，回首向来萧瑟处，只换得昏昏噩噩扬洲一梦。中国古代文人，囚禁在文字里的人，仰首望苍天唯有清泪暗纵横，点点滴滴落入樽里皆血痕。 　　面对孤独，孤独就是你。面对梦境，梦境就是你，面对夜色，夜空就是你的眼睛。如水的夜色，如风的思念，如诗的情怀，如烟的心绪。想你，在这美丽的夜色中,谁来陪我度过漫漫长夜。是你吗，是你吗，是你吗？ 　　 本文作者(来源)：晏几道