代建

当代建筑思潮和流派具体内容是什么，下面中达咨询为大家解答。现代主义现代主义建筑思潮（Modernism）是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建筑思潮。19世纪末，20世纪初，西方文化思想领域发生了大动荡。在这种社会背景下，德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。德国建筑师格罗皮乌斯、密斯。凡。德。罗、法国建筑师勒。柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校包豪斯，在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。1923年勒。柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。1927年在密斯主持下，于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。1928年各国新派建筑师成立国际现代建筑会议的组织。到20年代末，经过许多人的积极探索，一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了，这就是所谓的现代主义建筑思潮。现代主义建筑思潮本身包括多种流派，各家的侧重点并不一致，创作各有特色。但从20年代格罗皮乌斯，勒。柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征：一、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题三、主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑五、发展建筑美学，创造新的建筑风格后现代主义现代主义建筑思潮在50～60年代达到高潮。同时，怀疑、批评、责难也开始增多。1966美国建筑师文丘里（R.Venturi）发表著作：《建筑的复杂性和矛盾性》，这本书明确地提出了种种同现代主义建筑原则相反的论点和创作主张。如果说1923年出版的勒。柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的一部经典性著作，那么《建筑的复杂性和矛盾性》可以说是后现化主义建筑思潮的一部最重要的纲领性文献。后现代主义建筑思潮的出现有着比单纯的喜新厌旧更深刻的原因。20世纪是各方面变化迅速的时代。相隔50年左右，70～80年代的西方社会同20～30年代的情况相比，变化巨大。文丘里的建筑观点反映着这一改变，他说出了许多人想说未说，或说不清楚的建筑艺术观念，他把事情挑明了，从而推动了20世纪后期建筑思潮的又一次重大转变。新古典主义古典主义建筑思潮源远流长，建筑领域的新古典主义也是频仍出现的思潮，人们甚至创造出新新古典主义之类的名称，以示不同时期的新古典主义建筑在内容和形式上的差别。在20世纪，在世界范围内，各种新古典主义建筑仍大量出现，即在现代主义建筑极盛时期，各国各地区形形色色的新古典主义建筑仍是不绝如缕。各类新古典主义建筑最共同的一个特点，是在当代新建的房屋中有意识地保持历史上流传的古典建筑形式和风格特征。50年代以前，美国首都华盛顿建造的许多公共建筑也属新古典主义的建筑风格。30年代的德国和30年代到50年代初期的前苏联，也风行新古典主义的建筑风格。北京的友谊宾馆、人民大会堂等，也可以算作中国新古典主义建筑风格的例子。高技术派国外不时有一些民用建筑以其形态类似工业建筑或看来像是某种工程构筑物而引起人们的注意。1977年巴黎蓬皮杜国立文化与艺术中心落成时引起一阵轰动，至今这座炼油厂人似的公共建筑仍是巴黎旅游的一个热点。80年代末落成的香港汇丰银行和伦敦劳埃德大厦，同样以其高技术派的建筑风貌名噪一时。这些著名的高技术派建筑的共同特点是充分坦露结构，显示多种机电设备的本来形状。新理性主义新理性主义（Neo-Rationalism）酝酿、发源于60年代的意大利，主要成员包括C.艾莫尼诺、G.格拉西、A.罗西和卢森堡的R.克里尔、L.克里尔等人，其中尤以罗西和克里尔兄弟为代表。它与诞生在美国的后现代主义构成了当今世界建筑思潮的两大倾向。新理性主义又称坦丹萨（Tendenza）学派，是从两本特别具有创新意义的著作发端的，这就是罗西1966年的《城市建筑》和格拉西1969年的《建筑的逻辑结构》。新理性主义基本上承袭了20年代产生于意大利的理性主义。1926年理性主义运动的宣言中指出：新的建筑、真正的建筑应当是理性和逻辑的紧密结合……。我们并不刻意创造一种新的风格……。我们不想和传统决裂，传统本身也在演化，并且总是表现出新的东西。理性主义的建筑往往采用简单的几何形，但却建立在历史的基础之上，孕含着深刻的历史内涵。因此，理性和情感的结合、抽象和历史的结合构成理性主义的主要特征，也与现代主义有着重要的区别。阿尔多.罗西对新理性主义的发展起到了至关重要的作用。与罗西不同，克里尔兄弟在类型学的基础上，建立了一整套有关城市形态学方面的理论。新理性主义和后现代主义同时诞生在本世纪60年代，他们都针对已逐渐教条和僵化的现代主义提出质疑和修正，而且同样主张回到传统中去学习，从传统中寻找失去的意义。解构主义及反构成主义解构主义是后结构主义哲学家J.德里达的代表性理论，在哲学、语言学和文艺批评领域译作消解哲学、解体批评、分解论、解构和解构主义等。后结构主义否定结构主义把语言当成一个封闭的、稳定的、有明确含义的结构体系，认为语言的含义不在语言符号本身，而在于符号与符号之间的比较和差异之中。由于建筑现象的复杂，加上人为的复杂表述，解构在建筑中的含义很不容易确切表达，许多被认为是解构主义的作品，与解构理论之间并无直接关系。概括地说，建筑中的解构（或解构主义建筑）是指后结构主义的解构理论在建筑创作中的反映。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

　　摘 要:近几年来经过国家各级部门的不断推动,代建业务市场已经由起步期逐渐进入全面成长期,项目建设实行代建制模式已成为政府明确推行的项目建设发展方向。在当前形势下,项目建设推行代建制模式已成为建设行业的发展趋势,而进度控制是代建管理工作的重要组成部分之一,关系建设项目能否按期投入使用。下面就某大型建设项目实现代建管理进度控制目标的经验进行总结。 　　关键词:代建项目 进度管理 经验总结 　　中图分类号:C93 文献标识码:A 文章编号:1672-3791(2012)07(b)-0155-01 　　1 项目概况 　　某学院新校园建设工程项目(以下简称:新校园项目)总占地面积58.7万m2,总建筑面积约为22.1万m2,代建业务范围内项目总投资约7亿元。业主单位要求于 2010年底前交付满足3000学生办学条件的第一批工程,2011年底前交付满足8000学生办学条件的第二批工程。 　　2 实现代建业务进度控制目标的经验总结 　　2.1 合理划分工程标段 　　建设工程项目往往涉及面广、规模大、技术复杂,考虑到各种因素,建设项目招标时需要对工程标段进行合理划分。工程标段划分必须遵循可操作性的基本原则,包括招标的可操作性,即划分后的标段在市场上有一定的竞标对象,可以形成合理的价格竞争;管理的可操作性,即发包方有相应的管理力量能调好各个标段承包商之间在工程界面及质量、工期、成本、安全等方面的搭接关系等。合理的标段划分是实现工程建设高效率的一个“利器”。 　　2.1.1 按交付使用的时间节点划分 　　建设工程按期交付使用是项目进度管理的重要目标,工程标段的划分应围绕该目标进行。新校园项目按业主单位的交付使用时间节点要求,划分为近期工程和远期工程,并以保证近期工程提前招标为原则,结合其它有利因素,进行工程标段的合理划分。 　　2.1.2 按专业划分 　　根据专业的类别,新校园项目划分为外电标段、市政标段、房建标段、弱电标段、绿化标段等施工标段,保证同专业的系统性、完整性,同时有效避免不同专业之间的界面划分问题、衔接问题。 　　2.1.3 同专业按施工区域及类似结构划分 　　根据目前建筑市场的实际情况,建筑施工单位的人力资源、施工设备及管理能力存在一定的局限性,大规模的群体建筑不宜由同一施工单位实施。新校园项目将房建工程划分为四个标段进行招标,其中房建一标段约9.4万m2、房建二标段约8.5万m2、房建三标段约3.7万m2、房建四标段约0.5万m2。近期房建工程集中在房建一、二标段,远期房建工程分布在房建三、四标段,房建一标段施工区域集中在教学区、以教学楼和实训楼为主,房建二标段施工区域集中在生活区、以学生宿舍和教师公寓为主。这样不仅便于施工阶段的场地管理,而且在一定程度上提高了施工效率。 　　2.1.4 永久性道路分层分阶段实施 　　为了在施工期间给材料运输创造有利条件,新园院项目将永久性道路分层分阶段实施,具体是:在场地平整阶段,同步开挖至道路持力层,并铺设道路基础、水稳层;并经房建标段施工重车碾压,使得道路基础稳固,房建标段基本施工完毕后分段铺设砼路面,新校园项目基本建设完毕后,再行在砼路面上铺设沥青面层。整个建设过程的材料运输不受雨天或路面淤泥的影响,有利于施工进度的推进。 　　2.2 施工合同条款的合理设置 　　合同措施是发包单位进行目标控制的重要手段,是确保目标控制得以顺利实施的有效措施。在签订施工合同时,可以根据进度控制总体目标,设置有利于关键节点控制的合同条款。 　　2.2.1 施工合同引入赶工激励机制 　　长期以来,在实现工程进度控制目标的巨大压力下,针对施工单位合同工期的约束大多只采取“罚”字诀,但效果并不明显。工程进度控制只采用罚的办法是比较被动的,而采取奖罚结合的办法可以引导施工单位变被动为主动。为了促使施工单位主动投入满足施工进度要求的劳动力和物资,新校园项目房建一、二标段施工合同分别设置赶工奖励765万元、705万元,并按照关键节点平均分配。施工单位按约定实现关键节点控制目标,相应赶工奖励在当期进度款给予支付。 　　2.2.2 按形象进度支付工程进度款 　　工程进度控制与工程款的合同支付方式密不可分,工程进度款是推进项目运转的动力。按形象进度支付工程进度款,可以避免进度款支付前的繁重计量工作,压缩进度款的审批周期。新校园项目房建工程基本按桩基础阶段、二层楼面阶段、主体封顶阶段、外架拆除阶段、室内装修阶段、竣工验收阶段的关键节点作为工程款支付的形象进度。 　　2.3 施工过程的进度控制 　　进度控制是项目施工阶段的全过程管理的一个重要环节。在项目实施过程中,要将被动控制与主动控制紧密地结合起来。只有认真分析各种因素对工程进度目标的影响程度,及时将实际进度与计划进度进行对比,制定纠正偏差的方案,并采取赶工措施,才能使实际进度与计划进度保持一致。 　　2.3.1 重视工程进度款的及时支付 　　施工单位在合同签订后虽然能取得一定比例的工程预付款,但在施工高峰期必须投入大量的资金,施工单位一般都要为此而垫资,但其能为之垫资的资金是极其有限,所以作为代建单位应重视进度款的及时支付,并为之提供便利。新校园项目在施工高峰阶段,施工单位出现较大资金缺口时,及时签订施工合同补充协议,按一定比例支付新增工程、变更工程部分的工程款。为施工单位解燃眉之急,保障施工业务的正常开展。 　　2.3.2 严格控制关键工序的设计变更 　　若施工过程中发生关键工序的设计变更,将给整体施工进度控制带来极为不利的影响。因为施工单位为此可能需进行作业人员的调配、施工材料的采购等工作而消耗一定的时间。施工单位所消耗的时间直接造成整体施工工期的延长。新校园项目近期工程关键工序的设计变更受严格控制,且设计单位委派专人驻施工现场,及时解决施工过程出现的设计问题,使得施工工期不为此而受影响。 　　2.3.3 建立进度目标控制体系 　　根据业主单位的交付使用要求,结合劳动定额及工人实际劳动生产率等,建立进度目标控制体系,将进度总目标进行逐层分解,按周控制计划、月度控制计划、季度控制计划、年度控制计划、总进度控制计划进行分级控制。进度管理在动态实施过程中,出现进度偏差在所难免,为及时找出偏差的原因,应安排专人定期检查进度及统计劳动力、施工物资投入数据,并根据分析的结论调整进度控制计划,形成动态管理。 　　2.3.4 实行“看样定板”及“样板引路”制度 　　在装修阶段,装修材料实行“看样定板”制度、实体工程实行“样板引路”制度,可以及时发现设计问题并有效避免返工。鉴于装修材料的选用、装修的风格都存在一定的人为主观因素,新校园项目在选用外墙砖、地板砖、洁具等装修材料前,须经业主单位、代建单位、设计单位、监理单位进行看样定板;而实体工程则实行样板间引路制度,让业主单位提前感知装修效果,有效避免工程返工。 　　3 结语 　　通过有效的进度管理,新校园项目第一批交付使用的建筑单体(共9.1万m2)于2010年3月份完成招标程序,并于2010年11月份交付使用。业主单位因此实现了2010年度、2011年度的招生办学目标。

每个牌匾挂的位置也不相同，意思也有点不一。

所谓“代建制”，即是指政府通过招投标等方式，选择专业化的项目管理单位，签订代建合同，负责项目建设的组织实施，并承担控制项目投资、质量、工期和施工安全等责任，项目竣工验收后移交使用单位的项目建设管理制度。代建期间，代建单位按照合同约定代行项目法人职责。我国代建制的发展，最早可追溯至1993年厦门市在一些基础设施和社会公益性政府投资项目中，首次采用政府部门代替项目使用单位，委托专业项目管理单位进行项目建设管理的管理模式探索。此后国家加大对“代建制”管理方式制度研究，于2004年7月出台的《关于投资体制改革的决定》，提出：“对非经营性政府投资项目加快推行‘代建制"，即通过招标等方式，选择专业化的项目管理单位负责建设实施，严格控制项目投资、质量和工期，竣工验收后移交给使用单位。增强投资风险意识，建立和完善政府投资项目的风险管理机制”。在全国范围内开始扩大“代建制”管理模式的应用推广。从核心本质上来看，“代建制”实际上是一种项目建设管理制度模式，其主要应用领域即为非经营性的政府投资项目，其制度发展也主要受各地政府的力量推动，目前在全国范围内形成不同的代建模式特点。1、各地代建制的实践模式特点国内“代建制”管理模式，因制度在各地试点发展过程中采取不同的代建合同模式，呈现出不同的实践模式特点，具体而言主要包括：委托代理合同模式、指定代理合同模式、三方代建合同模式。委托代理合同模式即是指由政府投资主管部门设立具有法人资格的“项目法人”或指定一个部门作为“项目业主”，由其以招投标的形式确定代建单位，并与代建单位签订代建合同。指定代理合同模式即是指由政府投资主管部门直接采取招投标方式，确定项目代建单位，由项目使用单位与代建单位签订代建合同。三方代建合同模式即是指由政府投资主管部门以招投标方式，确定项目代建单位，同时与项目使用单位、项目代建单位签订三方代建合同。对比三种代建合同模式，其主要差异即在于代建合同签订主体，不同的合同签订主体会对代建项目实施管理产生不同的影响。1委托代理合同模式中，由政府投资主管部门与代建单位签订合同，作为被代理的项目使用单位并未参与其中，难以发挥使用单位的积极性，甚至出现使用单位不予协助配合，增加工程建设的困难。2指定代理合同模式中，由项目使用单位与项目代建单位签订合同，作为项目投资人的政府部门并未参与其中。项目资金由使用单位掌握，不利于政府部门对项目投资资金的运用和代建工程项目实施的监督管理。3三方代建合同模式中，政府部门、使用单位与代建单位都是合同签订主体，相较于前两种代建合同模式，能够避免使用单位积极性不高，投资资金管理与项目建设监管等问题。客观上，政府部门、使用单位，都拥有对代建单位的制约权力，易造成代建工程项目实施的实际管理困扰，在这种合同模式下，应严格规定各方的权利、义务和责任，平衡三方各自的权利义务。2代建制管理模式代建单位的风险特点理论上，代建制区别于其他管理模式的主要特点，即在于“代建”二字，这意味着代建单位与其他代建合同主体实质上应为一种委托代理关系。代建单位通过提供满足合同要求的管理服务，收取管理咨询费，并不承担项目成本失控的风险。但在实践过程中，政府部门或项目使用单位为保证投资效果，往往在代建合同中增加代建单位对整体工程项目建设实施的风险责任。当然，由于建设工程投资资金巨大，项目建设周期较长，各项风险因素复杂多变，代建单位作为项目管理实施的实际负责人，承担部分项目风险无可厚非。但这里需要注意的是，代建单位的风险责任与风险收益是否均衡。代建单位的收益主要来自两方面，即一方面收取约定的代建管理费，一般不超过财务规定的建设单位管理费的70%；另一方面项目竣工后，如决算投资比合同约定投资有节余，代建单位可参与一定比例的分成。但目前，国内代建市场竞争激烈，一些地区在相关实施代建制的文件中并未明确规定代建管理费的下限标准。在代建单位招投标活动中，受低价中标原则影响，众多代建单位为保证价格竞争力，将代建管理费一降再降，利润所剩无几。在这样的情况下，代建单位还要与投资方共同承担部分项目风险，其实际的风险责任与风险收益是明显不均衡的。这与工程总承包管理模式形成了强烈的对比，虽然工程总承包管理模式中的承包商同样承担着很大的项目风险责任，甚至较代建制的风险责任更大，但承包商的合同利润空间是十分可观的，风险责任与风险收益相较代建制而言是较为均衡的。此外，代建制管理模式中，代建单位的角色地位也较为特殊，一方面，法律并未正式授予其认可的法律地位，在相关建设管理活动中，如各项手续的办理仍需要传统建设方出面办理；另一方面，政府部门或项目使用单位作为代建合同的参与方，由于拥有投资资金权利，在实际建设实施管理活动中较为强势，如在施工单位招标活动中撇开代建单位自行招标，影响代建单位的实际施工管理。代建制管理模式是我国工程建设管理发展中的一次探索尝试，但目前代建制管理模式在国内处于发展初期，一些制度问题仍有待进一步发展完善。代建制管理模式下的代建单位应做好相应代建项目的风险评估与风险应对工作，通过运用新技术、新管理方法有效应对相应代建风险，提高风险收益，完善代建制管理制度。

代建制是一种由项目出资人委托有相应资质的项目代建人对项目的可行性研究、勘察、设计、监理、施工等全过程进行管理，并按照建设项目工期和设计要求完成建设任务，直至项目竣工验收后交付使用人的项目建设管理模式。工程项目管理是指从事工程项目管理的企业受业主委托，按照合同约定，代表业主对工程项目的组织实施进行全过程或若干阶段的管理和服务。工程项目管理企业不直接与该工程项目的总承包企业或勘察、设计、供货、施工等企业签订合同，但可以按合同约定，协助业主与工程项目的总承包企业或勘察、设计、供货、施工等企业签订合同，并受业主委托监督合同的履行。工程项目管理的具体方式及服务内容、权限、取费和责任等，由业主与工程项目管理企业在合同中约定。不同点在于：代建制中，代建单位在项目具有建设过程中中的法人地位；而项目管理公司对业主提供管理和服务，不直接与该工程项目的总承包企业或勘察、设计、供货、施工等企业签订合同。

（1）对于我们这样一个大国大党来说，成就一项伟大的事业必须有理论指导和理论武装。对于我们的改革大业来说，无论是作为社会主义制度的自我完善和发展，还是作为经济体制等各方面体制的根本变革，都是一个伟大的实践创新。在实践中推进理论创新，在理论创新中推进实践创新，是实践与认识的辩证关系在改革开放中的运用和体现。因此，我们党在改革开放中十分重视理论创新。在各方面创新中，理论创新是起带头作用的。 （2）改革实践推动理论创新。回想我们走过的改革开放历程，在党的十一届三中全会上，就明确地提出了“党中央在理论战线上的崇高任务，就是领导、教育全党和全国人民历史地、科学地认识毛泽东同志的伟大功绩，完整地、准确地掌握毛泽东思想的科学体系，把马列主义、毛泽东思想的普遍原理同社会主义现代化建设的具体实践结合起来，并在新的历史条件下加以发展。”这里提出的任务，概括地说，是两项：一是坚持毛泽东思想，二是发展毛泽东思想。在邓小平的领导下，第一项任务，以党的十一届六中全会通过的历史问题决议为标志，圆满地完成了；第二项任务，以建设有中国特色社会主义为主题的邓小平理论的形成并作为指导思想写入党章为标志，也圆满地完成了。 （3）理论创新促多方面创新。我们这样在坚持毛泽东思想的过程中丰富和发展毛泽东思想，就是坚持理论创新。也正因为有了这样的理论创新，才有了建立农村家庭联产承包责任制、建立社会主义市场经济体制、建立以公有制为主体多种所有制经济共同发展的基本经济制度等一系列制度创新，才有了科技、教育和文化等多方面的创新。 （4）创新应以实践为标准。在取得这一系列创新成果以后，我们党没有安于现状、止步不前，而是提出了新的理论创新任务。党的十五大在把邓小平理论同马列主义、毛泽东思想一起作为党的指导思想写入党章的同时，又提出了“坚持邓小平理论，在实践中继续丰富和创造性地发展这个理论，这是党中央领导集体和全党同志的庄严历史责任。”这里提出的是两项新任务：一是坚持邓小平理论，二是发展邓小平理论。 十五大以来，我们在面临各种突发事件和风险的考验时，始终坚持以邓小平理论为主心骨；我们在认识和解决各种新情况、新问题时，始终坚持以实践为标准，不断开拓前进。江泽民同志在2000年2月提出的“三个代表”重要思想，就是在坚持邓小平理论的过程中丰富和发展邓小平理论的最重要的思想成果。 因此，我国20多年改革开放的历史，就是坚持理论创新，不断推进理论创新，理论创新与实践创新协调发展的历程。

欧洲的建筑都是一些比较时尚的,而且还有很多的特色,因此也就会有很多的人们,都比较喜欢欧洲的古代建筑,这样也就会有很多的人想要知道欧洲古代建筑的特点,以及欧洲古代建筑有哪些风格等问题,接下来我们就根据这两点问题详细的介绍一下,希望大家可以在文章中找到想要的答案。 欧洲的建筑都是一些比较时尚的,而且还有很多的特色,因此也就会有很多的人们,都比较喜欢欧洲的古代建筑,这样也就会有很多的人想要知道欧洲古代建筑的特点,以及欧洲古代建筑有哪些风格等问题,接下来我们就根据这两点问题详细的介绍一下,希望大家可以在文章中找到想要的答案。 一、欧洲古代建筑的特点: 1、它创造了把穹顶支承在独立方 柱 上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券,在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶,仿佛一个完整的穹2、顶在四边被发券切割而成,它的重量完全由四个券承担,从而使内部空间获得了极大的自由。 3、古罗马世俗建筑的形制相当成熟,与功能结合得很好。例如,罗马帝国各地的大型剧场,观众席平面呈半圆形,逐排升起,以纵 过道 为主、横过道为辅。 4、人流不交叉,聚散方便。舞台高起,前有乐池,后面是化妆楼,化妆楼的立面便是舞台的背景,两端向前凸出,形成台口的雏形,已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。 5、在一般的 拜占庭建筑 中,建筑构图的,往往十分突出,那体量既高又大的圆穹顶,往往成为整座建筑的构图,围绕这一 部件 ,周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。 二、欧洲古代建筑有哪些风格: 1、巴洛克一词的原意是奇异古怪,古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式,追求自由奔放的 格调 和表达世俗情趣等方面起了重要作用,对 城市广场 、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响,一度在欧洲广泛流行。 2、是外形自由,追求动态,喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩,常用穿插的曲面和椭圆形空间。 白色与黑色的色彩构成,线与点、虚与实的结合,营造出飘渺回肠荡气的空灵鬼魅之感。 3、简洁、线条分明、讲究对称、运用色彩的明暗,鲜淡来 对视 觉进行冲击。使人感到壅容华贵、典雅、富有浪漫主义色彩。由于欧式建筑的风格能够让人产生对传统一些东西的向往以及产生遐想的力量 4、欧式建筑 哥特式建筑 ,哥特式建筑的总体风格特点是:空灵、纤瘦、高耸、尖峭。它们直接反映了中世纪新的结构技术和浓厚的宗教意识。 上文的全部内容就是介绍欧洲古代建筑的特点,和欧洲古代建筑有哪些风格的内容,希望这些内容能够对大家有一定得帮助,从而能够更加认识欧洲古代建筑的内容。

根据各国德吧

唐代建立三大茶马司后,又向青海、甘肃等各族部落颁发“金牌信符”,确立了茶马征发制。“茶马互市”起源于唐宋，是我国西部历史上汉藏民族间一种传统的以茶易马或以马换茶为中心内容的贸易往来。湟源--茶马互市湟源县西邻藏地，是古代汉地西面最边缘的地区，这个地理位置使它自古以来就是汉藏通商的“口岸”，是一处著名的“茶马互市”故地。茶马互市是古代中原地区与西北少数民族地区商业贸易的主要形式，实际上是朝廷在西部游牧民族中尚不具备征税条件的地区实行的一种财政措施。

明代建筑布局设计中人机工程学心理需求的发展趋势。中国图书馆分类号：J59文献识别码：A人机工程学，由两个独立的希腊词ergon和nomos组合而成。Ergon是指出力的工作，nomos是正规化、规则化的意思。将两种手段结合起来就是：人类工作的常态化规律，说明人机工程学是一门研究人类在适度劳动中发挥规律的科学。对于人体工程学这个词，我们大多理解为设计出来的产品要符合人体比例，我们的产品要根据特定生理的人来设计。然而，这只是人体工程学的一部分意义。设计的最终目的是让产品的使用者不必刻意迁就或勉强适应产品的使用程序或流程，甚至不必引起一些不愉快的使用情绪如忍让。而是应该有一种符合人的使用过程和愉快的使用心理的行为和习惯。由于产品是为特定人群设计的，由于个体和群体的差异，满足特定个体或群体需求的产品一定不适合另一个个体或群体。但是，一定不能认为这类产品的设计不符合人体工程学。可见，即使是人体工程学设计的产品，也是有针对性和定位的。作者认为人机工程学不仅仅局限于符合人体比例的尺寸设计，还包括考虑到使用者的情境设计舒适使用心理学。在今天的背景下随着物质生活和精神生活越来越丰富的发展形势，随着人们素质的不断提高随着人们生活水平、文化观念和审美观念的提高，这一点越来越凸显其必要性和重要性，如建筑的布局设计。建筑是存在于一定空间环境中的实体，与环境密切相关。它不仅存在于自然环境中，还通过自身的内部空间设计，创造出各种不同感受的人工环境。建筑也是时代精神的载体，是文化的产物。它的设计和建设受到政治、经济、文化、科技水平等因素的制约。因此，它也表现了特定时代特定人类群体的心理需求和精神归宿，甚至出现并服务于这一群体的特定需求。虽然人机工程学作为一门独立学科的建立只有40年，但它的影响力并不是建立在它自古以来就成为一门独立学科的基础上的，也绝不是最近40年。比如明代建筑的布局设计，就体现了这个学科的特点。公元1368年推翻统治，定都南京，建立了一个新的封建王朝——明朝。明朝统治了276年，12个皇帝，16个皇帝。是中国历史上最后一个由汉族建立的封建大一统王朝，是中国继汉朝之后，又超越汉朝的盛世。在这漫长的统治时期，明朝的政治、经济、商业、对外交流等各个方面都得到了前所未有的发展，这为艺术的发展，尤其是建筑设计的发展提供了良好的政治和社会氛围。明代是中国建筑史上特别活跃的时期，如明代修建的万里长城，明十三陵、天坛、故宫等雄伟的皇家建筑，以及其他独具特色的江南园林建筑，堪称世界建筑之瑰宝。笔者在用人机工程学分析这些经典建筑时发现，早在600多年前，中国建筑的主人就遵循着他们对理想的心理追求，从而建造了他们的生活空间，满足了他们的精神需求。一座明代皇家建筑1天坛建筑布局设计整个天坛的中轴线布局设计。天坛整个殿区被两座坛墙分为内坛和外坛，主要建筑集中在内坛。内坛包括主要建筑：北部的古琦坛，南部的球球坛，西部的斋宫和神乐楼。其中，主要建筑有七股潭建筑群和七丘潭建筑群，集中在贯穿天坛南北的主轴线上。这是中国古代几千年封建王朝威严的体现，皇帝的地位中央皇帝和他的皇权至上。这种布局设计完全是出于统治者的统治心理需要。同时，中轴线的布局设计也让建筑感觉稳定、平衡、统一。天圆地方的版面设计。天坛是明朝皇帝祭天、祈谷、求雨的地方。虽然只是皇帝祭祀的地方，但还是充分体现了皇帝的集权统治思想。在中国几千年来，人们认为北方是天空，南方是地面。祈年寺北部的建筑主要设计为圆形，而球球寺南部的建筑主要设计为方形。这种设计在北方和南方都是古代人的体现当地认为天空是圆的。从心理学上分析，统治者他自己的皇家建筑的设计尊重中国的传统思想，符合当时的民意，有利于巩固皇家封建统治，同时在人机工程学上符合人的心理要求。风水在明十三陵建筑布局中是重要的组成部分美国的传统文化，它的存在和影响经常可以从两千年的封建传统建筑和习俗中看到。从字面上讲，风水就是风和水的结合。空气流动形成风，风以一定的速度流动产生一定的能量，即风能。风和水属于自然物质，当然也和自然界的其他物质有关。风和水是以流动的形式存在的，因此，流动就成了风水的特征之一。同时，流动的空气和水是人赖以生存的重要物质，是生命的基础。所以风水其实指的是生命背后的能量。它不仅指人、植物和动物的生活，也指人下面的地球的生活的脚。另一方面，风水理论是关于住宅的位置、朝向、室外景观和室内装饰等的一套相对完整的技术、方法和理论。是我国古代人民根据我国的地理位置和气候特点，在固定的生活环境中，通过长期生活经验的积累而总结出来的。可见，风水文化经过几千年的传承和发展，中国人思想形成了风水宝地的习惯标准：前有山，中有堂，后有靠山，左有青龙，右有白虎，水流不断。水的比喻是生命的基础，意思是有水才有生命，意思是有水才有生命的迹象，生命之河才能轮回。风，讲究顺，意思是能让儿孙满堂，家和万事兴前途是光明的，万里而平稳的；气，讲究聚，聚气就是聚财，意思是活着的人享受人间的荣华富贵。明代帝王陵墓的选址和设计都生动地体现了这一标准，明十三陵就是一个典型。十三陵是明朝永乐十九年应天府迁都北京后，从成祖到明思宗，除景帝以外的十三位皇帝皇家陵寝的总称。它们也是中国保存最完好的帝王陵墓。十三陵的形状是仿照孝陵建造的。明十三陵的具体布局自西向东依次为：四灵陵、昭陵、康陵、定陵、泰陵、宪宗陵永乐七年，朱棣开始在万寿山脚下修建自己的陵墓——长陵。自然，长陵位于中间，其余墓葬分为左、里回望陵墓看陵前神道，左边是龙山，右边是虎山，符合左青龙右白虎四灵的方位格局。除此之外，这里视野开阔，山峰起伏，植被茂盛，山上生机勃勃，给人一种心旷神怡的感觉。不愧为理想的帝王陵墓。可以看出，十三陵的选址、设计和建成完全符合人民的标准这也是明朝皇帝巩固山河、维护家族统治的心理需求。从心理学的角度来说，也是人体工程学的体现。

蒙古包是具有民族特色、地域特色的建筑设计语言，是我国建筑艺术中的一朵奇葩。蒙古包与蒙古草原恶劣的自然条件相适应，根据水草生长而迁移性居住，因此，蒙古包必须易拆，便于移动。因为蒙古族生活在大自然，非常崇拜自然，具有浓厚的宗教信仰，建筑装饰类型也表现的丰富多彩，体现了蒙古族豪放的特点。一、蒙古包建筑装饰艺术特点浅析1.丰富的图案类型及形式（1）图案类型丰富多样主要有动物、植物装、几何形、象征形等四种装饰类型。动物类装饰图案中，主要有龙、凤、蛇等多种动物类型图纹等。植物类装饰图案中，比较常见的有莲花、卷草纹、宝相花。几何形装饰图案中，基本图形为正方形、长方形和三角形，与其他元素巧妙结合变化后，主要有卍字、普斯贺、盘肠、渔网、回等多种纹，或单独，或组合。象征形装饰图案中，就是具有更多象征意义的图案，主要有云纹、特角纹和盘肠纹。如云纹蒙古语称为“哈木尔”，是牛鼻子的意思，盘肠纹为盘肠，是吉祥结，在佛语中有“回环贯彻，一切通明”之意。（2）图案组织形式灵活多样主要有单独、适合、连续纹样三种组织形式。其实，在蒙古包中的图案纹样是相互配合，交相辉映的，体现了蒙古包图案组织灵活多样的建筑装饰艺术特点。2.色彩及应用按照阴阳五行的哲学思想，蒙古族建筑色彩中体现了五行五色的理念，主要坚持以青涩、白色、红色为基础色调，这是蒙古族民族特色和生活习性的体现。（1）青色。青色即蓝色，在在蒙古语中叫“呼和”。青色是蓝天的颜色，是蒙古族天神的色彩，也是蒙古族的主要色彩，代表着永恒和忠贞。（2）白色。在蒙古语中叫做“查干”，代表着圣洁、吉祥和美好，给人一种纯洁、祥和的感觉，主要源于平时常见的白云、羊毛、毛毡、奶制品等。（3）红色。蒙古语叫做“乌兰”，是喜庆、胜利、幸福、快乐的意思，主要原因他们对火、太阳的崇拜，认为太阳、火给人光明和温暖。此外，还有象征华贵的金银色，还点缀一些黑、绿、古铜色和咖啡色等，构成了多元化的蒙古包建筑图案装饰的颜色。3.外、内部装饰表现（1）外部装饰特征。在蒙古包外部装饰结构中，主要对包裹蒙古包木框架的毛毡进行装饰，如盖毡、顶毡、围毡、毡门。然后是外部的结绳装饰。在蒙古包内部表现中，主要分为内部构件、毡制品、家具等装饰方面。其中内部构件装饰主要包括围壁装饰、柱装装饰、天窗装饰、项杆装饰。（2）内部装饰特征。首先是具有向心性。包内构成圆锥形空间，如日月放光，四周围绕中心火撑陈设，象征幸福美满。其次是具有同心圆的特点。再次是天窗、顶杆、围壁形成蒙古包的支撑。二、蒙古包建筑装饰艺术在现代建筑设计中的应用案例分析蒙古包建筑装饰艺术，对现场建筑设计具有十分重要的借鉴意义。在现代建筑装设计中，不仅需要应用原有的蒙古包装饰元素，还要在基础上进行加工、变化、提炼，与现代元素相整合，形成具有时代特征和蒙古包元素的建筑设计风格。蒙古包建筑艺术在现代建筑设计中得到了十分成功和广泛的应用，笔者仅举几个例子加以探析。1.在纪念性现代建筑设计中的应用——以成吉思汗陵为例成吉思汗陵是典型的蒙古包建筑装饰艺术在纪念性现代建筑设计中应用最为成功的典范之一。它是蒙古族历史和成吉思汗丰功伟绩的纪念性建筑，最为突出的风格是具有蒙古包特色的陵墓建筑，给人一种庄严肃穆之感。在成吉思汗陵中，蒙古包建筑元素比比皆是，到处都体现了蒙古包建筑的艺术特点。（1）成陵的建筑设计情况。陵园牌楼的图案是用历史伟人名字雕刻而成的，颜色是乳白色。乳白色大门就像圣洁的哈达，因为在蒙古包建筑艺术中，白色象征着圣洁、吉祥和美好，这是用最高的礼节迎接远方的贵宾。然后是成吉思汗的铜像圆形广场。成吉思汗骑马出征的铜像树立在广场中间，让人一下就联想到当年成吉思汗纵横驰骋草原的英姿。九十九级吉祥台阶象征着九十九重天。成陵主体建筑主要由三座蒙古包式的宫殿组成，呈一字型排开，用白色走廊相连。这三种宫殿的顶部均为蒙古包式的圆顶，其中琉璃瓦基色为黄色，而蓝色琉璃瓦为云纹图案。圆顶下的正殿、东西殿分别为重檐、单檐蒙占包式穹庐顶，平面分别成八角形、不等边形，都是用蓝色琉璃瓦进行装饰的。从建筑下部墙面来看，主要是白色，而大门、窗棂为朱红色。整个成陵飞檐翘角，如展翅高飞的草原雄鹰，应与白色沉稳的花岗岩基座相配合，体现了雄伟、霸气的特点。（2）蒙古包建筑艺术在成陵的建筑设计中的应用分析。从装饰色彩来，成陵主要以蓝、自、红为主，并以黄色为点缀。黄色作为顶部的基色，并以天蓝色相配合，房檐以蒙古族崇拜的蓝色和代表尊贵地位的黄色相结合，不仅体现了蒙古族对天空的崇拜，而且彰显了成吉思汗至高无上的皇家显赫地位和身份。白色墙面和基座，红色门窗，形成了鲜明亮丽的色彩搭配效果。特别是黄色的点缀，成为运用得恰到好处的神来点睛之笔。从成陵的入口到结束，都始终将蒙古包建筑装饰艺术贯穿、融入其中，特别是主殿的设计，不论是图案还是颜色，都充分体现了蒙古包建筑装饰的艺术特色，它向我们证实了民族元素与现代技术的完美结合，能够创造更加完美的建筑艺术经典。2.在现代酒店建筑中的应用一一以内蒙古饭店为例在呼和浩特市内有一座非常著名的饭店，它就是内蒙古饭店。草原文化是内蒙古饭店室内设计最想表达的文化，具有十分明显的民族特色和地域特色。整个色彩非常鲜艳、亮丽，具有很大的跳跃，不论是室内陈设、家具摆设，还是软装饰，都充分体现了蒙古包建筑装饰元素。正是坚持蒙古元素与现代酒店设计相结合的理念，加上颇具特色的蒙古餐饮文化，形成了典雅、大气、爽快的氛围，不仅能享受到五星级服务，而且能充分领略到独特神秘的蒙古族文化。（1）在内蒙古饭店中的应用方法内蒙古饭店主要是将蒙古族建筑装饰元素与现代建筑设计相结合而成的杰出佳作。在大厅设计中的应用。其主色调是金色，给人一种金碧辉煌、大气磅礴、君临天下的帝王霸气。厅内净高9m，非常开阔，有两个天窗造型的顶部吊灯，小圆灯居中，连接的放射状顶杆，构成了圆形图案，体现了蒙古包向心、同心的装饰艺术效果。顶部多个小筒灯，就像满天繁星，犹如星光灿烂的蒙古大草原上面的天空。从大厅支柱来看，其装饰独具匠心，风格独特，柱头是蒙古武士浮雕图案，下垂的哈达造型，充分体现了蒙古族尚武英勇的传统，又表达了豪放、好客的寓意，是蒙古包建筑中象征形图案的成功运用典范作品。成吉思汗白玉浮雕置于大厅之中，后为百鸟朝凤图，代表着成吉思汗名字的由来和寓意。从整个大厅看，具有大气磅礴、宏伟壮观的气势，直观体现了蒙古建筑图案、色彩等装饰艺术特色，充分彰显了蒙古族崇拜影响、骁勇善战、豪放好客的民族精神，正是马背上民族的生动演绎。（2）成吉思汗金顶大帐餐厅这个餐厅是内蒙古饭店中最豪华的，其金顶造型就刚好彰显了这一特点。餐厅吊顶为圆形，穹庐内为九层金色斗拱，寓意着成吉思汗升到了若干个碧龙玉组成的九重天。采用透雕手法，透光石作为其底部，将红金同石纹图案镶在其中，用透雕手法的镶嵌其中，整个以金黄色为主，光彩夺目，造型独特，手法细腻。九层圆同心同向，一起集中聚焦一处，构成了金碧辉煌、大气豪迈的金顶。（3）额尔古纳蒙古茶吧这是一个用蒙古族母亲河命名的茶吧，寓意是用母亲河之水煮出浓郁芳香的奶茶来招待远方的贵客。顶部主要是蓝色和红色，展现出奔腾不息的河流。吊灯位于中心诶之，与炉火相呼应。由此可见，现代建筑设计的核心就是蒙古族的文化和精神。其游牧特色，增加了蒙古包建筑艺术的独特性。我们发展来说，还应该充分调动所有的科研力量，尤其是要重点加强和高校之间的合作，充分利用高校资源来进行研发。六、结语综上所述，在建筑工程项目的施工过程中，充分应用虚拟仿真技术是极为关键的一种手段，这种虚拟仿真技术的应用不仅仅能够在较大程度上提升其施工的质量，对于可能存在的一些施工质量影响因素进行预判，并且采取恰当的措施进行预防和控制，进而确保后续施工的顺利进行，此外，这种虚拟仿真技术的应用还能够在较大程度上有助于施工过程中成本以及进度的控制和管理，但是就当前我国现阶段虚拟仿真技术的应用来说，在技术水平以及专业化人员方面仍然存在着较大的不足和缺陷，这也就需要相应的研究人员和施工技术人员加强研究，多加实践，进而更好地促进建筑工程项目施工中虚拟仿真技术的应用。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

1.形容古代建筑的成语 雕梁画栋：指有彩绘装饰的十分华丽的房屋. 勾心斗角：指宫室建筑结构的交错和精巧. 琼楼玉宇 红墙绿瓦 美轮美奂 精雕细刻 亭台楼阁 雄伟壮观 金碧辉煌 古香古色 红墙绿瓦 粉墙黛瓦 错落有致 【碧瓦朱甍】甍：屋脊.形容建筑物的华丽美观. 【碧瓦朱檐】碧瓦：青绿色的瓦；檐：屋檐.青色的瓦，红色的檐.形容建筑的华美. 【尺椽片瓦】指建筑物遭受破坏后所剩无几的砖瓦木料. 【层楼叠榭】层：重复，接连不断；榭：建在台上的房屋.形容建筑物错落有致. 【层台累榭】榭：建在高土台上的敞屋.一层层高台，一座座建在高台上的敞屋.形容亭台档榭一类的建筑高下相间，错落有致. 【雕梁绣户】雕：雕刻，雕花；绣户：雕绘华美的门户.指雕绘华美的建筑. 【雕梁绣柱】雕：用彩画装饰.用彩画装饰的大梁和用锦绣包裹的柱子.形容建筑物的奢华. 【雕阑玉砌】形容富丽的建筑物. 【雕栏玉砌】雕：雕绘；栏：栏杆；砌：石阶.形容富丽的建筑物. 【殿堂楼阁】楼阁：两层以上的房屋.指各种建筑物.殿堂：高大的房屋. 【钉头磷磷】建筑物上一颗颗的钉头光彩耀眼. 【断瓦残垣】形容建筑物倒塌残破的景象. 【荡为寒烟】荡：破坏，毁坏；寒：冷.指房屋等建筑物被烧毁，只剩下已经变冷的轻烟.形容彻底被毁坏，不复存在. 【大兴土木】兴：创办；土木：指建筑工程.大规模地盖房子. 【丹楹刻桷】楹：房屋的柱子；桷：方形的椽子.柱子漆成红色，椽子雕着花纹.形容建筑精巧华丽. 【飞阁流丹】飞阁：架空建造的阁道；流丹：彩饰的漆鲜艳欲流.凌空建造的阁道涂有鲜艳欲流的丹漆.形容建筑物的精巧美丽. 2.描写古代建筑的好词好句 廊腰漫回，檐牙高啄，雕梁画栋，巧夺天工，雕栏玉砌， 覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山；一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜 使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。 3.求形容古代建筑物的成语和句子 【碧瓦朱甍】甍：屋脊.形容建筑物的华丽美观.【碧瓦朱檐】碧瓦：青绿色的瓦；檐：屋檐.青色的瓦，红色的檐.形容建筑的华美.【尺椽片瓦】指建筑物遭受破坏后所剩无几的砖瓦木料.【层楼叠榭】层：重复，接连不断；榭：建在台上的房屋.形容建筑物错落有致.【层台累榭】榭：建在高土台上的敞屋.一层层高台，一座座建在高台上的敞屋.形容亭台档榭一类的建筑高下相间，错落有致.【雕梁绣户】雕：雕刻，雕花；绣户：雕绘华美的门户.指雕绘华美的建筑.【雕梁绣柱】雕：用彩画装饰.用彩画装饰的大梁和用锦绣包裹的柱子.形容建筑物的奢华.【雕阑玉砌】形容富丽的建筑物.【雕栏玉砌】雕：雕绘；栏：栏杆；砌：石阶.形容富丽的建筑物.【殿堂楼阁】楼阁：两层以上的房屋.指各种建筑物.殿堂：高大的房屋.【钉头磷磷】建筑物上一颗颗的钉头光彩耀眼.【断瓦残垣】形容建筑物倒塌残破的景象.【荡为寒烟】荡：破坏，毁坏；寒：冷.指房屋等建筑物被烧毁，只剩下已经变冷的轻烟.形容彻底被毁坏，不复存在.【大兴土木】兴：创办；土木：指建筑工程.大规模地盖房子.【丹楹刻桷】楹：房屋的柱子；桷：方形的椽子.柱子漆成红色，椽子雕着花纹.形容建筑精巧华丽.【飞阁流丹】飞阁：架空建造的阁道；流丹：彩饰的漆鲜艳欲流.凌空建造的阁道涂有鲜艳欲流的丹漆.形容建筑物的精巧美丽.【飞檐反宇】飞檐：屋檐上翘其角更加突出，犹如飞翼；反宇：屋檐上仰起的瓦头.屋檐上翘，瓦头仰起.形容楼阁、宫殿等建筑外形精巧美观.【高出云表】云表：云外.高高直立，伸入云端.形容山峰或建筑物等高峻挺拔.【桂殿兰宫】建筑气派，设备华美的宫殿.【高耸入云】耸：直立，高起.高高地直立，直入云端.形容建筑物、山峰等高峻挺拔.【高亭大榭】榭：建筑在高台上的房屋.指园林中供休息和四周景观的高大建筑物.【高堂广厦】厦：高大的房屋.指高大豪华的房屋建筑.【高台厚榭】厚：大；榭：建筑在高台上的房屋.指园林中供休息和四周景观的高大建筑物.【歌台舞榭】榭：建筑在高台上的房屋.演奏乐曲、表演歌舞的场所.【钩心斗角】心：宫室中心；角：檐角.原指宫室建筑结构的交错和精巧.后比喻用尽心机，明争暗斗.【勾心斗角】原指宫室建筑结构的交错和精巧.后比喻用尽心机，明争暗斗.【古香古色】古香：古书画散发出来的气味.古雅的色调、意趣.形容器物、书画和建筑等.【干云蔽日】干：冲；蔽：遮挡.冲上云霄，挡住太阳.形容树木或建筑物高大.【画栋飞甍】有彩绘装饰的屋梁，高耸的屋脊.形容建筑物富丽堂皇.【画栋朱帘】彩色的屋梁，红色的朱帘.形容雍荣华贵的建筑物.【画阁朱楼】彩绘装饰的楼阁.形容精巧豪华的建筑.【辉煌金碧】形容建筑物等非常华丽灿烂.【鸿图华构】宏大华美的建筑景观.【华屋秋墟】壮丽的建筑化为土丘.比喻兴亡盛衰的迅速.【华屋丘墟】壮丽的建筑化为土丘.比喻兴亡盛衰的迅速.【华屋山丘】壮丽的建筑化为土丘.比喻兴亡盛衰的迅速.【宏伟壮观】壮观：雄伟的景象.形容景象、建筑雄伟.【金碧辉煌】碧：翠绿色.形容建筑物装饰华丽，光彩夺目.【金碧辉映】形容建筑物装饰华丽，光彩夺目.同“金碧辉煌”.【金碧荧煌】形容建筑物装饰华丽，光彩夺目.同“金碧辉煌”.【金铺屈曲】金铺：大门上用来衔门环的金属底座，一般为兽形或龙蛇形；屈曲：盘绕.指大门上装饰华丽.比喻建筑物堂皇豪华.【摩天碍日】碍：遮蔽.触摩着天，遮蔽着太阳.形容山或建筑物非常高大.【楼阁亭台】泛指高大富丽的建筑群.亭，有顶无墙的建筑物.【楼阁台榭】楼：高楼；阁：架空的楼；台：土筑的高坛；榭：台上的房屋.泛指高大华丽的建筑群.【楼堂馆所】楼：高楼大厦；堂：殿堂；馆：宾馆；所：处所.泛指一切高档建筑物.【楼台亭阁】楼：多层建筑物；台：高而平，可供眺望的建筑物；亭：有顶无墙供游息建筑物；阁：楼房一种.统指多种供休息、游赏的建筑物.【琼楼金阙】犹琼楼玉宇.指月中宫殿，仙界楼台.也形容富丽堂皇的建筑物.【琼楼玉宇】琼：美玉；宇：房屋.指月中宫殿，仙界楼台.也形容富丽堂皇的建筑物.【琼台玉阁】琼：美玉.指神话故事中月宫亭台楼阁.形容华丽堂皇的建筑物.【琼台玉宇】琼：美玉；宇：屋檐，引申为楼房.指神话故事中月宫亭台楼阁.形容华丽堂皇的建筑物.【神工天巧】形容建筑、布置的奇妙，非人力所能为.【神工意匠】形容建筑、绘画等构思精妙，非人力所能为.【耸入云霄】形容山或建筑物很高，都进了云端.【碎瓦颓垣】形容残破、毁废的建筑.【殊形诡制】诡：怪异.原指宫室建筑形制多样，独特新奇.后泛指器物奇形怪状，争异斗艳.【身在江海，心驰魏阙】魏阙：古代宫门外高大的建筑，用作朝廷的代称.旧指解除官职的人，仍惦记着进朝廷的事.后常用以讽刺迷恋功名宝贵的假隐士.【身在江湖，心存魏阙】魏阙：古代宫门外高大的建筑，用作朝廷的代称.旧指解除官职的人，仍惦记着进朝廷的事.后常用以讽刺迷恋功名宝贵的假隐士.【太岁头上动土】旧时迷信，认为太岁每年所在方位为凶方，这一年如在这一方位动土建筑，便要发生祸事.比喻触犯 *** 有力的人.【亭台楼阁】泛指多种供游赏、休息的建筑物.【五脊六兽】用于宏伟的宫殿屋。 4.描写古建筑的词语有哪些 描写古建筑的词语有： 雕梁画栋，琼楼玉宇，亭台楼阁，雕栏玉砌，古色古香，美轮美奂等。 1、雕梁画栋【diāo liáng huà dòng】 解释：指有彩绘装饰的十分华丽的房屋。 2、琼楼玉宇【qióng lóu yù yǔ】 解释：琼：美玉；宇：房屋。指月中宫殿，仙界楼台。也形容富丽堂皇的建筑物。 3、亭台楼阁【tíng tái lóu gé】 解释：泛指多种供游赏、休息的建筑物。 4、雕栏玉砌【diāo lán yù qì 】 解释：雕：雕绘；栏：栏杆；砌：石阶。形容富丽的建筑物。 5、古色古香【gǔ sè gǔ xiāng】 解释：形容器物书画等富有古雅的色彩和情调。 6、金碧辉煌【jīn bì huī huáng】 解释：碧：翠绿色。 形容建筑物装饰华丽，光彩夺目。 7、美轮美奂【měi lún měi huàn】 解释：轮：高大；奂：众多。形容房屋高大华丽。 8、富丽堂皇【fù lì táng huáng】 解释：富丽：华丽；堂皇：盛大，雄伟。形容房屋宏伟豪华。也形容诗文词藻华丽。 5.形容古建筑的词语有哪些 1.雕梁画栋 [ diāo liáng huà dòng ] 指有彩绘装饰的十分华丽的房屋。 2.富丽堂皇 [ fù lì táng huáng ] 富丽：华丽；堂皇：盛大，雄伟。形容房屋宏伟豪华。也形容诗文词藻华丽。 3.古色古香 [ gǔ sè gǔ xiāng ] 形容器物书画等富有古雅的色彩和情调。 4.别有洞天 [ bié yǒu dòng tiān ] 洞中另有一个天地。 形容风景奇特，引人入胜。 5.金碧辉煌 [ jīn bì huī huáng ] 碧：翠绿色。 形容建筑物装饰华丽，光彩夺目。 6.描写古老建筑的词语 【画阁朱楼】彩绘装饰的楼阁.形容精巧豪华的建筑. 【辉煌金碧】形容建筑物等非常华丽灿烂. 【鸿图华构】宏大华美的建筑景观. 【华屋秋墟】壮丽的建筑化为土丘.比喻兴亡盛衰的迅速. 【华屋丘墟】壮丽的建筑化为土丘.比喻兴亡盛衰的迅速. 【华屋山丘】壮丽的建筑化为土丘.比喻兴亡盛衰的迅速. 【宏伟壮观】壮观：雄伟的景象.形容景象、建筑雄伟. 【金碧辉煌】碧：翠绿色.形容建筑物装饰华丽，光彩夺目. 【金碧辉映】形容建筑物装饰华丽，光彩夺目.同“金碧辉煌”. 【金碧荧煌】形容建筑物装饰华丽，光彩夺目.同“金碧辉煌”. 【金铺屈曲】金铺：大门上用来衔门环的金属底座，一般为兽形或龙蛇形；屈曲：盘绕.指大门上装饰华丽.比喻建筑物堂皇豪华. 【摩天碍日】碍：遮蔽.触摩着天，遮蔽着太阳.形容山或建筑物非常高大. 【楼阁亭台】泛指高大富丽的建筑群.亭，有顶无墙的建筑物. 【楼阁台榭】楼：高楼；阁：架空的楼；台：土筑的高坛；榭：台上的房屋.泛指高大华丽的建筑群. 【楼堂馆所】楼：高楼大厦；堂：殿堂；馆：宾馆；所：处所.泛指一切高档建筑物. 【楼台亭阁】楼：多层建筑物；台：高而平，可供眺望的建筑物；亭：有顶无墙供游息建筑物；阁：楼房一种.统指多种供休息、游赏的建筑物. 【琼楼金阙】犹琼楼玉宇.指月中宫殿，仙界楼台.也形容富丽堂皇的建筑物. 【琼楼玉宇】琼：美玉；宇：房屋.指月中宫殿，仙界楼台.也形容富丽堂皇的建筑物. 【琼台玉阁】琼：美玉.指神话故事中月宫亭台楼阁.形容华丽堂皇的建筑物. 【琼台玉宇】琼：美玉；宇：屋檐，引申为楼房.指神话故事中月宫亭台楼阁.形容华丽堂皇的建筑物. 【神工天巧】形容建筑、布置的奇妙，非人力所能为. 【神工意匠】形容建筑、绘画等构思精妙，非人力所能为. 【耸入云霄】形容山或建筑物很高，都进了云端.

现代建筑室内装饰装修设计属于工程项目的重要组成部分，随着人们生活水平的提高，室内装饰装修成为现代建筑设计的主要内容。现代建筑对室内装饰装修的设计要求比较高，目的是满足人们的需求，同时体现建筑室内装饰装修的设计效果。文章主要以现代建筑为研究对象，探讨室内装饰装修的相关设计。建筑室内装饰装修设计直接关系到室内环境的舒适度，按照现代建筑的设计要求，落实室内装饰装修的设计内容，完善现代建筑的室内设计。1设计原则1.1审美原则室内装饰装修设计中的审美原则，确保室内环境具有艺术性的效果，现代建筑的造型基础上搭配室内风格设计，遵循审美原则表达室内装饰装修的艺术性，营造出统一、协调的环境风格。审美原则提倡室内装饰装修设计中的美感，尤其是室内装饰方面，加强表现室内装饰的文化效果。1.2功能原则功能原则在建筑室内装饰装修设计中注重表现室内环境中的功能因素。功能原则约束了建筑室内装饰装修的设计方向，规范室内设计方案，提高室内装饰装修的功能性。室内装饰装修设计中遵循功能原则的要求，明确建筑室内的功能，进而确保装饰装修工作的顺利实施。1.3工艺原则现代建筑室内装饰装修设计中的工艺原则，要求围绕现代建筑室内环境设计出装饰装修的方案，按照方案内的工艺安排各项工作。工艺原则提高了室内装饰装修设计的整体性，确保各项工艺能够贯穿到建筑室内装饰装修设计案例中。工艺原则中要求相邻的两项装饰装修工艺要相互配合，避免影响室内装饰装修的设计结果。室内装饰装修设计中的工艺流程，能够规范设计工作，同时降低装饰装修的成本投入，便于体现室内装饰装修的美感。2设计方法现代建筑室内装饰装修设计的主要内容：地面、墙面、顶棚、玄关等，文章以这几个设计内容为例，分析装饰装修设计方法的应用，如下：2.1地面装饰装修地面在现代建筑室内中占有很大的比重，而且地面是组成室内空间的关键，地面装饰装修设计要具有视觉上的价值。地面装饰装修中采用了空间设计的方法，按照现代建筑的空间风格，设计地面色彩与风格。例如：某住宅建筑案例中，业主要求室内装饰装修为简约风格，地面设计过程中明确空间设计的重要性，该案例中墙面铺贴了米黄色镶嵌金丝的壁纸，顶棚背景是白色，设计了亮色灯池，地面装饰装修时按照该案例的简约风格，可以直接采用白色的地板砖，业主原本计划铺贴原木色的木质地板，考虑到颜色与风格，更换成了白色地板砖，统一了装饰装修的色彩，地面装饰装修设计时也要考虑到室内的家具，装修时找平表层，做好孔洞预留及防水的工作，协调好地面装饰装修设计的专业，强调地面在现代建筑中的整体性。2.2墙面装饰装修墙面装饰装修设计的关键是涂刷工艺，也是室内装饰装修的重要设计项目。墙面涂刷时使用的材料有三种，分别是抵挡水溶性材料、多彩涂料、乳胶漆，现阶段很多建筑墙面装饰装修中采用了仿瓷涂料，该涂料能够提高墙面的光滑性，保障室内墙面的细致性，很多设计师比较倾向于仿瓷涂料，改善室内墙面的设计状态；如果采用仿瓷涂料就要规范好墙面装饰装修的设计过程，考虑到仿瓷涂料设计工艺的复杂性，仍旧在室内墙面装饰装修设计中推行乳胶漆，使用乳胶漆时提前搅拌均匀，涂刷到墙面结构内，确保乳胶漆在墙面涂抹中的均匀性。2.3顶棚装饰装修建筑室内顶棚的装饰装修比较注重个性化设计，按照业主的要求实行设计。顶棚装饰装修设计中要表现出透视效果，定位现代建筑顶棚装饰装修的风格、品位。顶棚装修时可以直接运用白色的顶棚，也可以贴上壁纸，装饰时最主要的是灯具，灯具能够表达顶棚的透视设计，配置具备渲染力的灯具，提高顶棚灯具装饰的整体性，保障灯具在顶棚中的新颖性及创新性。顶棚装饰装修设计要注重配套与配合，顶棚背景色与灯具要配套，顶棚装饰装修之间应做到相互配合，同时配合其它的室内设计内容，体现顶棚装饰装修设计的合理性。2.4玄关装饰装修玄关在现代建筑室内设计中具有独立性的特征，人们进入到建筑室内最先看到的就是玄关，玄关的装饰装修在整个室内设计中起到引导性的作用。例举玄关装饰装修的设计内容，如：玄关分割了客厅与地坪，选择好纹理图案，同时安排镜面抛光的装饰工作，完成玄关地坪的装饰与装修；玄关顶棚的空间较小，设计好玄关顶棚的尺度以及局部比例，采用吊顶的方式进行设计，注重玄关顶棚的层次、结构，明确玄关顶棚的几何结构；玄关装饰时自行摆放饰品，防止玄关单调。3设计发展3.1绿色环保绿色环保是现代建筑室内装饰装修设计发展的主流趋势，人们树立了绿色环保的意识，在室内装饰装修工作中提出了绿色环保的发展要求。设计方案中选择绿色环保的材料，尤其是油漆、涂料等，防止室内环境中出现甲醛污染，保障人们居住环境的安全性。绿色环保设计发展有利于提高现代建筑室内装饰装修的质量水平，装饰装修过程中做到绿色环保，也可以消除粉尘、噪声等类型的环境污染，表明建筑室内环境的优质性。3.2创新设计现代建筑室内装饰装修设计中提倡创新式发展，改变传统室内设计的方式，在室内装饰装修设计中积极引入创新的设计理念，打破陈旧的设计风格。创新设计发展确保建筑室内装饰装修设计具有独特的风格，体现出室内环境的韵味，室内设计中逐步推行创新设计，满足装饰装修的设计需求。现代建筑室内装饰装修遵循相关的设计原则，全方位的落实设计方法，保障现代建筑室内装饰装修设计的准确性。室内装饰装修设计中提出了发展要求，以此来满足室内装饰装修设计的需求，确保整个现代建筑室内环境的设计效果，促使室内装饰装修设计能够符合现代建筑的要求。以上现代建筑室内装饰装修设计原则由中达咨询搜集整理更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

(一)形态规划在形态规划中主要包括总体布局和单体建筑布局，其中总体布局的规划要充分重视现场的地形地貌等环境因素，以及业主的开发需求，同时还要遵循国家和地方的地方规范。在总体布局上要以合理分区和经济效益最大化为基本原则，适当地增大建筑间距和小区公共面积、道路用地等。满足交通功能的基本前提下提升建筑用地的效率，并让各个建筑群之间形成一体。在公共用地方面，要充分考虑到人流交汇处的设计，防范人流过大而交汇地点设计容量过小，容易导致堵塞的瓶颈，注重居民的便捷性和自由舒展性。在单体建筑布局上，要重视对空间和结构的构建，通过对单体建筑的造型和空间限定来形成容易交流沟通的邻里空间，这对于改善城市社区人情冷漠，改善邻里关系，让整个社区充满人情味具有非常重要的作用，当然这也能够进一步提升居民的归属感。让公共交往从中心绿地到组团绿地再到住宅内交往这三个不同层次空间不断发展。在建筑间距设计上要满足国家规定的日照标准，并满足建筑密度小于30%标准。(二)道路交通设计在道路交通设计方面，要结合建筑小区的地形特点和空间布局，实现道路的环状设计，同时还要做到人车分流，让整个道路空间实现自由舒展，并能够体现出小区的个性，并能够让整个道路布局形成一个有机整体。建筑小区的出入口进行串接，构建线性结构，这有助于提升建筑群的整体感。在道路的设计上除了注重交通功能之外，同时还要让道路承载着交往以及景观的需求，道路规划不仅有收放自如的变化，同时还要为广大居民提供一个交往的场所。而流线型的道路设计也让建筑空间具备了景观指引作用。在交通设计上要构建快速便捷的道路并保留充足的停车用地，同时还要重视步行系统的构建，并让步行系统和车行系统之间形成一定的分割，但是在空间上却能够实现有效融合。(三)单体设计住宅作为建筑设计的单体空间，其功能是为居住者提供舒适和健康的人居空间，住宅设计上要遵循四明原则，也就是保证厨房、卫浴、卧室和大厅的明亮。一般而言，住宅空间会有2到3个的空间坐北朝南，并有窗台大玻璃，对此可以规划景观阳台，并让会客厅和就餐区进行分离，设置一定的存储空间，让整个户型变得更加合理。住宅的立体空间设计上要体现时代和艺术的融合，将地域文化和现代时尚融为一体，形成别致却人情味更浓的空间设计。空间里面处理要注重整体感，但是却要从细节着手刻画，注重空间造型的手法变化，强调个性和归属感。在社区的环境建设中，要注重高科技的引入，特别是高新材料的引入，能够有效地提升居住环境的绿色属性，比如采用绿色建材，使用轻质高标建筑材料，都能够有效地提升居住空间的绿色属性。(四)智能设计随着科学技术的发展，现代建筑和高科技的结合已经越来越紧密，智能住宅小区已经成为现代建筑设计的重要方法，将计算机和自动控制技术应用到建筑设计已经成为发展趋势。通过这些计算机技术还能够有效地提升物业管理水平，让人们的生活变得更加快捷和舒适。一是在信息通信方面，小区要为每户居民提供有线电视、光纤网络以及卫星电视接口和电话系统，从而实现家庭的信息化。二是在安全方面，建筑小区要设置红外报警系统，同时还要建立视频监控系统，实现对小区各个死角和公共区域的监控管理。在每栋楼宇的入口处设置带有电控门锁的防盗门，并为每户设置可视对讲机，由小区的安保中心统一管理，在小区内建立一卡通系统，并为每户设置电控门锁的权限，这些安全防范措施能够有效地提升居住区域的安全属性。三是在物业管理方面，利用计算机网络系统技术可以实施物业管理信息系统，实现对小区住户的各种服务，比如自动抄表系统，建立电子公告牌以及管理一卡通等，同时还可以建立网站方便小区业主的及时查询，通过这些先进技术的使用，能够极大地提升物业管理效率和服务水平。(五)结语现代建筑设计理念和方法除了上面几个基础之外，还包括环保的基本理念，因此在建筑设计上也要注重家庭废气废水的排放设计，比如厨房油烟的排放设计，垃圾的处理，建立污水干道，将污水统一运送至污水处理中心等。总而言之，现代建筑设计理念和方法得到了更加全面的发展，人性化、自然化以及和谐化已经成为现代建筑设计的重要理念，其目的就是为了实现人与自然的和谐，城市和建筑的和谐。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

下面是中达咨询给大家带来关于现代建筑立面装饰设计方法的相关内容，以供参考。随着现代社会经济的发展，对外城市形象的展示以及城市公共环境品质的提高逐渐被人们所重视。城市建筑的外观，特别是建筑立面的装饰作为城市形象最为直观的体现，它的设计因此就尤为重要。本文首先探讨了现代建筑立面装饰设计的原则，然后探讨了现代建筑立面设计方法。设计原则影响现代建筑立面装饰设计的因素主要分为物质因素和人文因素。其中物质因素包括环境因素、经济因素、技术因素。人文因素包括历史文脉、人的需求以及时代的审美因素。正是因为有着各种各样的因素包含在内，所以我们首先介绍现代建筑立面设计的设计原则。一、现代建筑立面装饰设计原则1.时代性原则装饰的时代性原则，不是片面的、单向的。它包含两个层次：首先，要立足于时代，既要从时尚中寻求灵感，又要超越时尚把握住内在的本质。歌德曾说过：“无论你们的头脑和心灵多么广阔，都应当装满你们的时代的思想感情”。时代能提供给艺术作品丰富的营养。因为，“每一个形式产生一种精神状态，接着产生一批与精神状态相适应的艺术品。因为这个缘故，每个新形势都要产生一种新的精神状态，一批新作品。也因为这个缘故，今日正在酝酿的环境一定会产生它的作品，正如过去的环境产生过去的作品。”反之，建筑（立面）装饰本身处理的再完美，脱离了时代性也是没有价值的。其次，经典和传统是时代性之根，建筑（立面）装饰离不开经典和传统的作用。一方面是对经典永恒价值有选择的借鉴，另一方面是对传统内在精神有目的的传承。因为，经典和传统积淀了很多真正反映生活方式、思想观念、技术条件、文化价值、气候条件等有价值的原则和经验，其中对当代有现实意义的基因就会显现出来，并长久的发挥作用。2.地域性原则地域性原则是一种开放的态度。“一个民族或地域的建筑特色，来源于本国本地建设资源的最佳利用。这里所说的建设资源，是广义的和人文的资源。”自然资源，如地形、光线、风和气候等；人文资源，如种族、身份、历史、风俗，以及构造方法等。建筑立面装饰应该在尊重地方自然资源预人文资源的基础上进行设计，才能体现地域特色、文化，使人们在情感上得到一种认同和归属。3.大众性原则建筑立面装饰的大众化原则，包含两个层次：第一，建筑立面装饰不应是设计师个性化的体现和实验性的产物，而是综合社会、经济、技术、文化等诸多因素的设计。第二，建筑立面装饰应该注意到人们的生活经验和审美习惯，创造出能够为广大群众所理解和认同的装饰，做到“雅俗共赏”。一方面，由于建筑最终是为大众服务的，所以设计师更应该从大众的需要出发进行设计，使设计与大众联系起来。4.经济性原则经济性原则要求建筑立面中的装饰应有准确的定位。由于建筑立面装饰可以用作表达财富和经济地位的象征，很容易导致不顾建筑装饰的艺术性而将各种豪华材料堆砌起来，成为实现城市“形象工程”的手段。从经济性原则出发的建筑立面装饰，既不是盲目的追求豪华气派，也不是不顾场合的降低标准，而是本着节约和控制的原则，根据建筑的性质、周围的环境、社会的经济和技术条件等理性的确定建筑装饰的定位。主要包括以下三点：第一，选择恰当的装饰标准。建筑立面装饰的标准差别很大，应该根据建筑物的性质、装饰等级以及使用者的经济实力等条件综合考虑，确定合适的建筑立面装饰标准。第二，选择恰当的材料及构造工艺。建筑立面装饰应该根据设计对象的性质等因素合理的选择材料和构造工艺做法，使装饰材料物尽其用，发挥最大潜能，创造令人满意的环境。第三，确立合理的使用周期，正确处理远期和近期、一次性投资和日常维护的关系。二、探索现代建筑立面装饰的设计方法现代建筑立面装饰由于不同流派、不同类型、不同民族和不同欣赏层次，其主张可以是多元的、多变的，形式可以百花齐放、千姿百态的，但是无论怎么变化，它都必须按照美学规律去创造，即采用对比、均衡、韵律、和谐等美的原则去综合整体的运用，即“整体——部分——整体”的原则，从整体意向效果出发，时时处处都将整体造型与装饰的客观关系放在首位。其次才是各部分的具体设计。按照美学的基本原则，笔者将现代建筑立面装饰的设计方法做以下的具体分析。1.形式美的设计方法一位建筑师曾说过：“如果建筑造成的视觉感受有条有理且赏心悦目，人们精神上的健康、偷快和满足，都会因此明显得到增进。”可见，建筑作为视觉艺术的一种形式，它可以丰富、调节人的视觉感受，这是不容忽视的。⑴重复与韵律听觉艺术通过韵律来达到谐和。在诗歌中是节奏和韵脚构成韵律，乐曲中则节拍和主音是形成韵律的基本要素，它们组成短句和主题，在乐句、主旋律的重复中，韵律感更强烈了。视觉艺术中的韵律原是用音乐来比喻一种感受的，现在更多地称这为审美通感。韵律感在建筑中通常用相同、相似的构件按各样规律排列而显现出来，它能使建筑在立面上获得统一，从而达到装饰美化的效果。建筑符号学家分析“阅读建筑作品之所以与一般构筑物不同，重要一点在于建筑有很多重复的信息反复作用于人的感官，并把它传给接触它的人”。建筑立面装饰中的重复常包括线的重复、方向的重复、大小的重复、形状的重复、质感的重复、色调的重复等。⑵增强对比对比是强调事物的差异性，对比可以借助互相烘托与陪衬求得变化。建筑立面装饰通过对比产生易识别和观赏的目的。对比可以从多角度产生，例如方与圆的对比、正反方向的对比、直和曲的对比、虚和实的对比、色彩与质感的对比等等。赫尔辛基的一个建筑立面装饰中我们可以发现，由于建筑立面装饰材料的不同――部分贴砖和部分玻璃墙的结合，使建筑立面装饰呈现出虚与实的对比效果。同样是虚与实的对比，采用绘画的方式则给人以趣味感，建筑立面上绘出了“虚”的窗户，这与它旁边建筑立面实体窗户形成了对比。⑶渐进与调和调和是指缩小差异，调和借助构图要素之间的谐调及连续性，以取得和谐所产生的美感。渐进是调和的一种手段，我们可以通过一物体不同质感、色调、形状的渐进从而在另两个物质之间达到一种调和的效果。在环境中，调和可使杂乱的现象得到整顿和改善。调和的方式有很多，建筑立面装饰设计可利用调和的方式与环境达到统一、和谐。下面笔者对调和的主要方式进行分析：第一，色彩调和。色彩一方面能够点缀空间，给平淡无奇的环境带来生机，利用色彩可以加强空间的表现力……2.意境美的设计方法根据当前大众的心理需求（情感归属、审美和舒适），结合影响建筑立面装饰设计的其它因素（环境、经济、技术、文化等），笔者将意境美的设计方法分为以下两个方面。首先，立“意”。笔者归纳主要为两个方面：①、立自然之“意”。由于城市化进程的不断加快，城市人口节节攀升，建筑越建越高开放空间和户外活动场地日益减少，致使人们想往自然，渴望身居市井而能享自然之野趣。于是，在现代建筑立面装饰中水、山石等自然元素的融入为人们亲近自然、与自然形成对话提供了机会。②、文化之“意”。我国历史悠久，民族众多，每个区域和地方都有丰富多彩民俗文化和深厚的历史文化，这些都成为建筑物立面装饰“意”表达很好的背景题材，建筑立面装饰文化之意的融入，使之成为大众情感归宿的一个载体。其次，是意境美的表达语言。建筑立面装饰设计从某个角度来说，如同写文章，表达语言的丰富有助于取得更好的表现效果。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

我知道戴帆 DESTROY 是当代明星建筑设计

从19世纪后半期起，一直到第一次世界大战为止，这是欧洲建筑史上的一个转折期。随着西方大工业、新技术和新材料的迅速发展，建筑工程也出现了新面貌。从19世纪后半期起，铁开始成为重要的建筑材料。然而，在这之前，虽然也使用铁作为建材，那只是当作桥梁、车站及工厂的支架，或者当作教堂和剧场露台的辅助材料，在人们的思想意识里，还没有把铁当作最适用的新材料来使用。新建筑思想和新建筑设计的出现，促进了在城市建筑上广泛使用铁、玻璃及陶砖。天才的英国建筑师帕克斯顿在这一领域里做出了卓越的贡献。他为德温夏公爵设计庭园时，用铁和玻璃建造了一座拥有宽敞空间的温室。凭借这种经验，在伦敦海德公园为世界博览会建造了一座具有划时代意义的建筑物——水晶宫。这座水晶宫在建材的使用上充分发挥了铁和玻璃的功能，显示了铁和玻璃是一种能够创造新结构和新美感的建筑材料。帕克斯顿只用10个月的时间就建成了这座高达56米的庞然大物。在施工之前，按照设计的尽寸先预制成各种规格的铁材和玻璃，然后在工地进行安装。这种施工方法不仅展现出开发新技术的无限美好的前景，而且在建筑外观上显示出别致新颖的美感。其实，这是一座用铁作为骨架，用玻璃构成整个建筑外观的优美建筑物。几个高大宽敞的铁筋拱券纵横交错地连接在一起，构成一个和谐对称的建筑整体。从远处眺望，这座水晶宫在阳光照耀下闪闪发光，像水晶一般光芒四射耀眼夺目。当你走近时，它显得晶莹明快，具有一种神秘感和宏伟感。如果步入大厅，便置身于敞亮开阔、光线充足的室内空间，给人以一种轻快明朗的感觉。然而，这种轻快新颖、美观宏伟的建筑结构，直到20世纪初，才逐渐得到普遍的推广。若是明确地划分年代，应当从1851年出现水晶宫起，到1916年在巴黎郊外奥利机场建造机库为止，这段时间被看作是欧洲建筑史上的转折时期。这座机库是由法国工程师弗雷西内设计的，他是一位善于设计钢筋水泥建筑的工程师。他设计的奥利机场飞机库，高为60米，宽为91米，是利用坚固的钢筋水泥做成的抛物线拱券，其外观造型轻盈美丽，给人以一种舒适感，被认为是现代结构主义建筑的典型代表作。在现代建筑历史上，埃菲尔铁塔也占有重要的位置。埃菲尔铁塔是在1889年国际博览会时建造在塞纳河畔的。现在它已成为巴黎的象征。法国工程师埃菲尔曾经建造过许多美丽壮观的铁桥。由于这座铁塔以他的名字命名，从此他也就世界闻名了。这座高达328米的铁塔，曾是国际博览会的建筑物，是一种新建筑美的代表，所以具有很重要的历史意义，成为以后技术发展的里程碑。

每个城市的标志性建设都是吧！例：上海东方明珠电视塔、广州中信！深圳地王大厦、北京央视总部、“鸟巢”“水立方”………

安徽钢琴屋白天，黑色的镜身和旁边透明的小提琴，呈现出一幅优雅迷人的画面。日落之后，小提琴和钢琴边缘被灯光勾勒出的线条更加迷人。这座浪漫的建筑建成后，许多外地情侣不远万里赶来拍照。湖州喜来登酒店湖州喜来登酒店，像一个倒U型的马蹄铁，类似国画中描绘的古桥，很有创意。白天，它是一座优雅的建筑。夜晚从楼层到顶楼开启LED灯，其变幻的灯光倒映在夜晚的太湖上，透出一种奢华的格调。抚顺生命之环生命之环位于辽宁省抚顺市沈抚新城。其外径为170米，内径为150米，结构顶部高度为153.98米，钢结构总重量为3500吨。整个结构采用钢架结构，覆盖金属幕墙，配备12000个LED灯。生命之环是指连接天地，其高度和形态为世界所独有。虽然生命之环象征着传统，但它的造型非常科幻，给人无限遐想。有网友认为它更像一个被无限放大的戒指，也有人认为它更像一个星际之门。你怎么想呢？摩天轮，天津之眼天津永乐桥摩天轮是一座跨河而建的摩天轮，集桥与轮于一体。具有观光和交通功能，是中国十大标志性建筑之一。这座摩天轮是世界上唯一一座建在桥上的摩天轮。永乐摩天轮直径110米，轮外悬挂48个360度透明座舱。每个驾驶舱可同时容纳8人和384人观光。最高点距离地面的高度可以达到120米左右，相当于35层楼的高度。它可以看到方圆40公里以内的风景，因此被誉为“天津眼”。新苏州博物馆苏州博物馆新馆由世界华人建筑师贝聿铭设计。2006年10月6日，苏州博物馆新馆建成并正式对外开放。新馆占地约10700平方米，建筑面积19000多平方米。加上修缮一新的太平天国忠义宫，总建筑面积2.65万平方米，投资3.39亿元。是一座集现代建筑、古建筑、创新景观园林为一体的综合性博物馆。新馆采用中国古典设计，仿苏州园林风格，青砖白瓦，有一种时光旅行的错觉在其中。北京银河sohoSOHO地址位于东二环朝阳门桥西南角，总建筑面积33万余平方米，其中写字楼16.6万平方米，商业区8.6万平方米。这个美丽的建筑群不仅创造了流动有机的室内空间，也在相邻的东二环形成了引人注目的标志性建筑景观。设计的主题是借鉴中国庭院的理念，创造一个内心世界。哈尔滨歌剧院哈尔滨大剧院是哈尔滨的标志性建筑，依水而建，符合哈尔滨文化岛的定位和设计，体现了中国北方山水的设计理念。该建筑包括大剧院和小剧院。外部围护结构为钢结构外壳，采用特殊的双曲面设计。哈尔滨大剧院被评为2016年世界上最美的建筑。常州武进莲花堂位于江苏省常州市武进，占地3.5公顷。这个公园旨在为节日提供一个场所。该建筑位于现有人工湖旁，为三朵莲花造型的综合体，其中中间的莲花穹顶由蓝色玻璃幕墙构成，形状不规则，看起来像含苞待放的“花蕾”。莲花会议中心将成为武进发展和繁荣的代表性标志。三亚美丽皇冠七星酒店美丽的皇冠七星酒店坐落在美丽的三亚，依山傍水，地理位置优越，环境独特。项目整体建筑规模60万平方米，是集超豪华酒店、商业、会展、娱乐、休闲、文化、赌博为一体的超大型世界级酒店综合体。总投资超过100亿元，是目前国内最大的酒店项目综合体。都江堰芙蓉花这应该是世界上最大的“芙蓉花”了。它绽放在四川都江堰成都万达城会展中心。这朵彩色的芙蓉花耗资1.5亿元，总共有8000块彩釉玻璃，面积加起来超过10000平方米。每一片玻璃都是立体形状的空间曲面，都是手工磨边拼接而成。每块玻璃按照真实的木槿色作为一个整体进行分级。这朵悄然绽放的芙蓉花，无论是工艺还是质量，都达到了世界顶级水平。

建筑是凝固的音乐,建筑是石头的史书,建筑是居住的机器。建筑作为一个艺术门派,它和音乐、雕塑、文学、绘画等一样,都必须符合美学原则,遵守美学的一般法则。本文从建筑艺术的特征入手,从建筑的不同方面分析建筑的艺术美。　　　一 前言　　建筑是人们用石材、木材等建筑材料搭建的一种供人居住和使用的物体,如住宅、桥梁,、寺庙、园林等等。建筑的艺术美和建筑的坚固性、实用性、经济性不可分割,后者是建筑艺术的灵魂。建筑艺术美是建筑安全性、实用性、经济性的表现形式,不仅仅是指建筑的外在形式美,还包括建筑的使用空间的舒适美观。　　一个建筑如果仅仅在形式上是美观的,符合美学的规则,但它不坚固、不实用、不经济,那么它也说不上是一个真正的建筑艺术品;反之,如果一个建筑即使十分坚固、适用、经济、但其外在形式不美观,也称不上是一个建筑艺术品。意大利文艺复兴时代的著名建筑理论家阿尔伯蒂在他的著作《论建筑》中写道:“我认为美就是各部分的和谐,不论是什么主题,这些部分都应该按这样的比例和关系协调起来,以致既不能再增加什么,也不能再减少或更动什么,除非有意破坏它。”实际上,建筑的美就是由“恰当、匀称、表达、优美”来反映的。　　二 建筑与建筑艺术　　建筑是建筑物和构筑物的统称,工程技术和建筑艺术的综合创作,各种土木工程、建筑工程的建造活动。建筑是人类为自己创造的物质生活环境,即人类生活所必需的居住和活动的场所,也是为满足人们生活、生产或从事其他活动而创造的空间环境。建筑艺术,是一种立体艺术形式,是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面布置、立面形式、内外空间组织、结构造型,亦即建筑的构图、比例、尺度、色彩、质感和空间感,以及建筑的装饰、绘画、雕刻、花纹、庭园、家具陈设等多方面的考虑和处理所形成的一种综合性艺术。　　建筑艺术按照美的规律,运用建筑艺术独特的艺术语言,使建筑形象具有文化价值和审美价值,具有象征性和形式美,体现出民族性和时代感。以其功能性特点为标准,建筑艺术可分为纪念性建筑、宫殿陵墓建筑、宗教建筑、住宅建筑、园林建筑、生产建筑等类型。从总体来说,建筑艺术与工艺美术一样,也是一种实用性与审美性相结合的艺术。建筑的本质是人类建造以供居住和活动的生活场所,所以,实用性是建筑的首要功能;只是随着人类实践的发展,物质技术的进步,建筑越来越具有审美价值。　　三 建筑艺术的特征　　1 建筑的形象　　历史上不同时期的建筑都表现了不同时代的精神状态:古希腊表现的是优美的时代,古罗马表现的是武力的时代,早期基督教表现的是虔诚的时代,哥特表现的是渴慕的时代,而文艺复兴表现的是雅致的时代。到了近现代,由于人们的审美能力与审美情趣的不断提高,建筑的形象问题也愈来愈受到人们的重视。建筑形象就是通过各种结构、造型体现的建筑的外观。建筑师运用空间、形、线、色彩、质感、光影等手段进行创作,从而表现出不同的建筑形象。　　2 建筑的社会文化属性　　建筑的社会文化属性包括时代性、地域性、民族性。建筑的时代性是指任何一个建筑都是某个时代的产物,它受当时的经济能力、技术程度、道德伦理、文化思潮等因素影响,每个建筑都真实地反映着历史,成为历史的见证。人们常讲的“建筑是石头的史诗”就是指这层意思。比如我国的故宫是明清帝王生活、办公的地方,象征着封建政权的中心,它在设计上的指导思想就是要着重表现帝王至高无上的权威,由近千座各种建筑组成的庞大建筑群,特别突出南北中轴线,在这条中轴线上,按照“前朝后寝”的封建礼制,把故宫大体划分为帝王发号施令的外朝和帝后居住的内廷两大部分。建筑空间阴森压抑反映了封建专制的特点。在技术上由于采用木结构,使单体建筑不可能更庞大,只能以平面扩展的方式来扩展空间,是一组典型的封建时代建筑。而与这组建筑相临的人民大会堂,它是人民当家作主、参政议政的地方,是我国人民最高权力的象征,因此,它的设计主导思想是体现着人民当家作主,空间开敞明快,在结构技术上采用了钢筋砼结构,建筑物高大雄伟。建筑是最能反映时代的代表物,真实地记述着历史的发展。　　建筑的地域性是指建筑在形式上与所处的环境恰到好处地结合在一起,符合当地人们的审美情趣,在使用空间上能满足使用者的生活习性,在结构造型上和建筑材料的选用上都能较好地适合当地的实际情况。不同地区,不同文化背景,不同民族都有着不同的建筑艺术表现形式,这些形式是当地人民长期与自然相抗争不断总结提练出来的,实践证明是一种在结构上合理、在技术上先进、在造型上美观的形式,这种形式也就逐步被人们认同,演化成一种当地特有的民族形式,代表着该民族的共同审美情趣。如中国的大屋顶,罗马的拱券、穹顶、飞扶壁等等。任何民族形式的建筑都是历史的产物,同时受历史发展规律的支配。仿制别的建筑作品,或支离破碎的套用一些建筑符号都不可算作是艺术品,艺术贵在创新,没有创新的艺术品是缺乏吸引力、没有生气的。　　总而言之,建筑技术和建筑材料是建筑创作的手段,社会生产力发展水平是建筑创作的基础,而根植于民族、地域则是我们成长的根,是建筑师们取之不尽、用之不竭的创作源泉。同时正是由于民族、地域的不同才使得我们今天的建筑呈现出多样化。　　3 建筑的实用性　　建筑的目的首先是为了“用”,而不是为了“看”,即使是纪念碑、陵墓也要考虑举行纪念仪式时人流活动的具体要求。其它各类艺术,美可以是唯一目的或主要目的,而建筑却必须和实用联系在一起。建筑的实用性特点,影响着人们的审美观。就是说,建筑物对人类生活的功能好坏,往往决定着人们观感的美与丑,因而建筑的审美意义,有赖于实用意义。所以任何建筑物的设计与建造,都从两方面考虑:第一要有实用价值;第二要造型美观。　　实用是建筑物的首要和基本要素,美观是建筑物的必要要素,大到高楼大厦,小到茅舍草屋,无不追寻实用与审美的统一,只有二者的完美结合,才能最充分地发挥其功能,从而实现最佳效益。实用性是建筑的一个基本的特征。古罗马时代的建筑师威特鲁威提出建筑的三条原则:实用、坚固、美观,一直被视为建筑学的经典公式。杰弗里u30fb斯科特也认为,好的建筑要有三个条件:实用、坚固、使人愉快。建筑史也一再表明了这一点:实用一直被视为建筑的首要的和核心的问题。可以说,单纯个人的情感、怪诞的想法或奇异的构思可以在画布上或在舞台上表现出来,而对建筑来说,大概就不行了。任何一个建筑家想以自己的方式去建造阿里斯托芬的“云中鹁鸪城”,都注定是一种愚蠢的冒险心理。建筑是为多数人的实用目的而设计和建造的,正是在这个意义上,它被称为实用艺术。　　四 建筑艺术的不同美学　　1 建筑的性格美　　建筑的性格美是不同类型建筑的不同功能的外在表现。例如,优秀的住宅建筑表现出浓厚的生活气息,有温馨安定的感觉;文化娱乐建筑表现出惬意美好、别致新颖的感觉;办公建筑表现出庄重严肃、积极奋进的感觉;学校建筑表现出明快大方、开朗宁静的感觉。　　当然,建筑性格的表现手法是多种多样的,其中常用的手法是形式服从功能。法国朗香教堂造型奇异,平面不规则;墙体几乎全是弯曲的,有的还倾斜;塔楼式的祈祷室的外形象座粮仓;沉重的屋顶向上翻卷着,与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙;粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞,上面嵌着彩色玻璃;入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处;室内主要空间也不规则,墙面呈弧线形,光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来,使室内充满了浪漫主义和神秘主义。　　2 建筑的造型美　　建筑造型包括建筑体型、立面、色彩、细部等,它是建筑内外部空间的表现形式,是根据建筑的功能要求、物质技术等条件而设计的,是技术和艺术的统一。同时,建筑的造型还要考虑到形式美的一些原则,如比例、尺度、均衡、韵律、对比等。这些也都是判断建筑造型是否美观的重要标准。例如,北京天坛祈年殿在体型和色彩运用上都具有很高的艺术水平。古希腊帕特农神庙为雅典城邦守护神雅典娜而建的祭殿背西朝东,耸立于3层台阶上,玉阶巨柱,画栋镂檐,遍饰浮雕,蔚为壮观。整个庙宇由凿有凹槽的46根大理石柱环绕。潘太里科大理石色白,相对帕罗斯岛上的优质大理石来说略显粗糙,所以这里的帕罗斯大理石仅供雕塑使用,光滑和无瑕的质地使它显得尤为珍贵。柱间的用大理石砌成的92堵殿墙上,雕刻着栩栩如生的各种神像和珍禽异兽,蔚为壮观。　　3 建筑的结构美　　建筑结构是建筑的骨架又是建筑物的轮廓。中国古典建筑中的斗拱、额枋、雀替等,从不同角度映衬出古典建筑的结构美。随着现代科学技术的进步,现代建筑结构的形式越来越丰富,如框架结构、薄壳结构、悬索结构等。建筑的结构与建筑的功能要求、建筑造型取得完全统一时,建筑结构也体现出一种独特的美。代代木体育馆是日本著名建筑大师丹由瞬间海浪漩涡形态而引发的设计灵感,不仅造型独特给人很强的视觉冲击力,而且整个设计线条没有直角直线,多是悬索柔韧的弧度,用建筑专业术语讲只两个字:柔性。该建筑占地约91公顷,包括一幢游泳馆和一幢球类馆。游泳馆屋顶采用悬索结构,索网表面覆盖为焊接起来的钢板,内表面则用石棉板保护。游泳馆采用两个交错的新月形平面,给封闭的室内空间带来开放性。设计师利用主索之间的空隙设置顶光,勾划出屋脊的轮廊,有助于人们在视觉上形成一个流线型、宏伟别致的内部空间。　　4 建筑的环境美　　任何建筑物都不是孤立存在的,都处于一定的客观环境之中。因此,就存在一个建筑与环境的关系问题。中国古典园林建筑很早就十分重视建筑与周围的环境融为一体。美国现代著名建筑师赖特提出的“有机建筑”的理论,也主张建筑应与大自然相和谐,他最著名的代表作(流水别墅)生动地说明了这一点。这座位于美国匹兹堡市郊区的私人别墅,坐落在一个具有山石、林木和溪流瀑布的优美环境之中。建筑的前部从浇铸在岩石上的钢筋混凝土支撑悬挑出来,上下两层宽大的阳台,一纵一横,好像从山洞中“长”出的两块巨石,后面高起的片石墙和前面挑出的部分取得平衡并形成水平与垂直的方向对比。这种自由灵活的组合,不仅与周围环境十分协调,而且可以使人们在不同的角度看到各种丰富多变的体形轮廓。　　5 建筑的风格美　　建筑的风格是指建筑造型、功能布局和建筑装饰所具有的时代共性。不同风格的建筑体现出不同的美。德国科隆大教堂工程规模浩大,它以轻盈、雅致著称于世,是中世纪欧洲哥特式建筑艺术的代表作,也可以说是世界上最完美的哥特式教堂建筑。教堂占地8000平方米,建筑面积约6000平方米,东西长144.55米,南北宽86.25米。主体部分就有135米高,大门两边的两座尖塔高达157.38米,像两把锋利的宝剑,直插云霄。大教堂的四周还有许多小尖塔。　　总之,建筑的美难以一言以蔽之 ,因为它不仅仅是视觉的艺术,还包括了听觉、触觉、味觉、心理感受等等许多因素,又融合了技术、理念、环境等方面。建筑艺术创作受经济、技术等诸多因素的制约,建筑艺术具有着鲜明的时代性、地方性和民族性。一个成功建筑艺术作品是由建筑师、业主以及许许多多的人来共同努力完成的,是群体智慧的结晶。随着社会的发展和人类的进步,我们坚信建筑的艺术更加会美得深入人心。摘自百度网友，谢谢。

　　现代建筑的主要特点： 　　1、强调建筑要随时代的发展而发展，现代建筑应同工业化社会相适应。 　　2、强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。 　　3、主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性。 　　4、主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格。 　　5、主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格等等。

被称为第一座真正的现代建筑的是彼得·贝伦斯。德国著名建筑师，工业产品设计的先驱，德国制造联盟的首席建筑师。是一代人的宗师，现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗和勒·柯布西耶早年都曾在其设计室工作过，对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。贝伦斯早年在汉堡的艺术学校学习，1897年赴慕尼黑，1900年黑森大公召他到达姆施塔特，在那里从艺术转向了建筑。1903年被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长。1907年被德国通用电气公司聘请担任建筑师和设计协调人，1909－1912年参与建造公司的厂房建筑群，其中设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的现代建筑。

一，两者的区别和联系：20世纪前期的现代主义建筑的代表人物曾对建筑的实用功能技术经济艺术以及社会作用作了全面的探讨，提出了一整套改革和创新的见解。相比之下，后现代主义建筑思潮的倡导者主要关心的只是形式和艺术的方面。现代主义思潮的出现是人类建筑史上一次全面，剧烈的革命性变化的产物，而后现代主义只是现代建筑在形式和艺术风格方面的一次演变。后现代主义建筑的出现并不意味着现代主义建筑的“消亡”。现在看来，可以认为后现代主义建筑也是对20年代现代主义建筑的部分修正和扩充，是现代主义建筑多样发展的又一种表现。其中心是反对米斯·凡·德罗的“少则多”）减少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的丰富。提倡满足心理需求，而不是仅仅以单调的功能主义为中心。设计上的后现代主义大量采用各种历史装饰，加以折中处理，以打破国际主义风格多年来的垄断。20世纪60年代美国建筑家罗伯特·文丘里（Robert Ventury）出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书被视为后现代主义的最早宣言。在书中他首先肯定了现代主义对人类文明进程做出的伟大贡献，同时，他又指出现代主义已经完成了它在特定历史时期的使命。过时的现代主义将成为设计的思想桎梏。一切都变成平庸无奇，千篇一律的空白设计。而风格混乱、含义模糊的文脉主义、隐喻主义和装饰主义将引导后现代主义设计的发展方向。二，什么是现代主义建筑：现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。现代主义建筑思潮产生于19世纪后期，成熟于20世纪20年代，在50～60年代风行全世界。三，现代主义建筑图示：|四，什么是后现代注意建筑：对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。五，后现代注意建筑图示：

　　传统建筑与现代建筑的区别主要在三个方面： 　　1、功能不同。传统建筑是为古代的生活而建造的，现代建筑是为现代的生活而建造的，如传统建筑就没有电梯，里面的厨房和卫生间也和现在建筑里的不一样； 　　2、结构、材料不同。限于当时的科技水平，传统建筑基本上属于砖石结构与木结构。现代建筑的结构形式丰富得多； 　　3、形式不同。建筑是生活的容器，也是生活的反映，每个时代的政治制度、风俗习惯都会在建筑的形式上留下痕迹。

1，哥特式建筑2，巴洛克建筑3，洛可可建筑4，木条式建筑5，园林风格建筑6，概念式建筑

1、建筑材料不同中国古代建筑：主要材料不外是土、木、砖、瓦、灰、砂、石等天然的或手工制备的材料。现代建筑：现在建筑主要使用铁、钢铁、钢筋混凝土结构等建造。2、发展历史不同中国古代建筑：早在五十万年前的旧石器时代，中国原始人就已经知道利用天然的洞穴作为栖身之所，北京、辽宁、贵州、广东、湖北、浙江等地均发现有原始人居住过的崖洞。到了新石器时代，黄河中游的氏族部落，利用黄土层为墙壁，用木构架、草泥建造半穴居住所，进而发展为地面上的建筑，并形成聚落。长江流域，因潮湿多雨，常有水患兽害，因而发展为干栏式建筑。现代建筑：19世纪出现建筑领域的这些变化，无论就深度和广度来说，在建筑历史上都是空前的。这是一场由产业革命引起的建筑革命。进入20世纪后,变化继续进行着,并且向世界更多的地区扩散。正是这个建筑历史上空前的建筑革命孕育了20世纪的现代建筑。3、结构建造不同中国古代建筑：中国古代建筑是以框架式结构庭院式组群布局，庭院式组群布局有一种简明的组织规律，由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。现代建筑：中国现代建筑是以满足现代人的生产和生活提出的功能要求为目的来设计的，建筑的外部造型简洁、明朗、清新、大方，大多是占地少的高层建筑。现代建筑中国古代建筑扩展资料中国古代建筑艺术有3个最基本的特征:①审美价值与政治伦理价值的统一。②植根于深厚的传统文化，表现出鲜明的人文主义精神。建筑艺术的一切构成因素，如尺度、节奏、构图、形式、性格、风格等，都是从当代人的审美心理出发，为人所能欣赏和理解，没有大起大落、怪异诡谲、不可理解的形象。③总体性、综合性很强。古代优秀的建筑作品，几乎都是动员了当时可能构成建筑艺术的一切因素和手法综合而成的一个整体形象，从总体环境到单座房屋，从外部序列到内部空间，从色彩装饰到附属艺术，每一个部分都不是可有可无的，抽掉了其中一项，也就损害了整体效果。统建筑艺术与现代建筑的结合中国的传统建筑历史悠久，影响深远，但自西方建筑传入中国以后，同新材料、新技术发生了尖锐的矛盾。传统和创新的问题，一直是中国建筑师所面临的课题。在20～30年代，对传统的继承就以“中国固有之形式”出现，50年代，则以“民族形式”出现。在新时期，则在更深的层次进行探索。有的建筑师认为应全部扬弃中国传统建筑风格以突出时代感；有的建筑师则以不同方式表达了继承和发扬中国优秀建筑传统的意愿，并付诸实践，创造出现代化和民族化、地方化相结合的建筑，举例如下。山东曲阜阙里宾舍地处大型古代建筑群孔庙、孔府的附近，创作者将宾舍设置于古典建筑群之中。宾舍的大厅把现代建筑空间结构同古典建筑形式巧妙地结合起来，它的庭院充分体现出传统民居四合院的亲切宜人的韵味。西藏拉萨饭店（1985年建成，江苏省建筑设计院设计）的外观是一座外形简洁、体量高低错落有序的白色现代建筑，体现了时代感，而室内设计较多地体现了西藏民族文化，是时代精神与民族风格结合的实例。新疆乌鲁木齐迎宾馆、新疆科技馆、新疆人民会堂等运用了大量的地方和民族的建筑语言。云南竹楼宾馆也是地方风格的一例。参考资料:百度百科-中国古代建筑（基础含义）参考资料:百度百科-中国现代建筑

新建筑的六项原则：(1)强调建筑的功能。以功能为设计的出发点，讲究设计的科学性，注重设计实施时的方便、舒适、效率。(2)主张新型建筑材料的应用。注重材料的特征和建筑结构的特性相适应，并通过设计来发挥这些特性。(3)突出建筑设计的经济原则，以最低的投资达到最高程度的完满性，使建筑设计成为面向大众而不是少数权贵的活动。(4)了有效地控制造价，反对任何装饰。主张建筑的目的、内容和形式相统一，繁琐的装饰会提升造价，应该取消。5)在具体设计上，空间的考虑是最重要的。设计不能仅在图板上进行，而应该通过模型来进行空间的考虑，以避免形式主义带来的各种弊端，从而获得最佳功能的效果。(6)建筑设计的基础是科学性和逻辑性，而不是视觉美的装饰性。

我们说到现代建筑总是要从概念入手。奥地利维也纳学院的建筑学教授瓦格纳(OttoWagner，1841~1918)的著作《新建筑(现代建筑)》(ModerneArchitektur)1895年出版，这是“新建筑”(现代建筑)一词首次用德语正式出现。“现代建筑”(modernarchitecture)的基本内涵是与古典建筑相比较具有极大差异的新建筑的通称。现代建筑的真正形成是在20世纪20年代，也就是“现代建筑”这个概念被人们接受的时候。维也纳意大利花饰住宅作为现代建筑倡导者的瓦格纳，是德国建筑师散帕尔的学生，受过古典建筑的教育，他曾担任过维也纳学院建筑专业的负责人。他在建筑上提出新结构、新材料必然导致新形式的出现。1898年他设计了维也纳意大利花饰住宅(MajolicaHouse)。1906年，他在维也纳邮政储蓄银行营业厅的设计中，对拱形铜架玻璃天花进行了新的处理，1910年，在维也纳大学图书馆外墙处理上，采用新的手法，1910年，规划了维也纳市的一个区中心。他的理论和设计对于学生具有很大的影响，形成了“维也纳学派”。另一位维也纳的建筑师阿道夫·路斯(AdolfLoos，1870~1933)主张建筑以实用为主，认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”，甚至认为“装饰是罪恶”。他的代表作品是1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅。1897年，维也纳学派中的一部分人员从这个学派分离出去，成立了分离派(secession)，代表人物是奥别列去(J.Olbrich)和霍夫曼(JosefHoffmann，1870~1956)。奥别列去设计了维也纳分离派展览馆，采用了简洁的造型和集中装饰。现代建筑的诞生还可以追溯到英国的“工艺美术运动”(ArtsandCraftsMovement)，这个运动早在19世纪50年代就出现了。以拉斯金(JohnRuskin)和莫里斯(williamMorris)为代表。他们在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑形式的羁绊，并且重视装饰。拉斯金说“装饰是建筑的源泉”。早在1859年~1860年由建筑师魏布(PhilipsWebb)在肯特建造的“红屋”(RedHouse)就是其中的一个代表作品。布鲁诺·赛维指出，由莫里斯建造的“红屋”代表了现代建筑的诞生。工艺美术运动掀起了一股旨在摆脱古典主义对建筑统治的浪潮，这股浪潮很快就席卷了全世界。英国肯特“红屋”对于现代建筑真正产生作用的是19世纪80年代开始于比利时布鲁塞尔的新艺术运动(ArtNouveau)。新艺术运动的创始人之一凡·德·费尔德(HenryvandeVelde，1863~1957)，这位画家出身的人，在80年代转向建筑田园式住宅。新艺术派的建筑，如霍尔塔在1893年设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅，凡·德·费尔德在1906年设计的德国魏玛艺术学校等。费尔德担任了这个学校的校长，1919年由格罗皮乌斯继任。新艺术运动发展到德国，以慕尼黑为中心形成了青年风格派(Jugendstil)。他们的代表作品有1897~1898年在慕尼黑建造的埃维拉照相馆和1901年建造的慕尼黑剧院。当时属于这一派的著名建筑师有贝伦斯(PeterBehrens)、恩代尔(AugustEedell)等。贝伦斯也是从美术转向建筑的，把工业厂房的设计升华到艺术领域。“新艺术”运动在西班牙的代表人物是安东尼·戈地(AntonioGaudi，1852~1926)、在苏格兰的代表则是查尔斯·麦金托什(CharlesBennieMackintosh.1868~1928)。新艺术运动是历史的过渡时期的产物，它预示了现代主义时代的来临。

现代建筑设计的发展具体内容是什么，下面中达咨询为大家解答。一、现代建筑设计的基本要求1.用先进的理念作指导在进行建筑设计时首先要研究生态环境状况，解决好与周边环境的协调问题。建筑本身在设计上应具有科学性，尽量减少建筑对环境的影响，并尽可能使用可再生资源。建筑结构要按绿色生态建筑的要求进行科学设计，使建筑在能源利用和景观创造上更具科学性。2.注重结构设计的合理性目前的建筑以砖混结构为主，这种结构体系抗震性能差，建筑高度有限，机械化程度低，施工质量难以保证。现代新型建筑设计应通过科学的计算、合理的设计，采用框架式建筑结构，用新型建筑材料和墙体材料，以提高建筑的抗震性能和施工的机械化程度。新型的建筑结构不但可改善建筑本身的面貌，减轻建筑本身的重量，还提供了自由分割的空间，使用面积也大幅度提高，减少了人力，降低了成本，其整体设计更趋科学合理。3.注重功能的多样性受体量和结构所限，传统的建筑功能比较单一，并且没有现代化的智能系统，不具备综合性和多元化功能。现代建筑设计由于采用新型的建筑结构和建筑材料，使建筑本身的空间发生了很大改变，可满足多种功能需求，现代智能化设备的运用，大大增强了建筑的使用功能。如新型的客运中心可囊括机场、地铁、公交、出租车等多种交通设施，使人们可以选择不同的交通方式快速分流。4.注重新能源的合理化循环使用传统建筑的能源一般都是通过外部能源系统供给的，无法做到自给自足，一旦外界动力系统无法正常运转，整个建筑体系将会陷入瘫痪。在现代建筑设计中，通过采用新型的能源系统，以可循环的能源为基础，采用风力发电或太阳能发电，不但可以满足建筑本身的现时需要，还可将多余的能源加以储存，以备后用；在水系统的设计上，运用自然采集与循环使用相结合的方法，自然采集的水经过净化和过滤可以满足建筑的正常用水，同时将使用过的废水加以收集，处理后二次循环使用，最终将废水用于建筑本身的绿色植物灌溉系统，这些绿色植物则可以吸收废气、净化空气、隔热保温、美化环境。5.着力延长使用寿命传统建筑的使用寿命一般为 50~70 年，在使用过程中建筑会出现老化和损伤。现代建筑设计更加注重延长建筑的使用寿命。超耐久型混凝土的研究正在兴起，一些新型的耐久性材料也在不断被开发出来。现代建筑设计更多地引入新型材料，以增加建筑的牢固性，延长其使用寿命。二、现代建筑设计中要解决的主要问题1.建筑用地与空间开发现代建筑设计必须解决好城市发展用地紧张的问题。传统的解决方法，一是向城郊发展，导致绿地面积减少、生态平衡破坏、城市负担加重；二是向高空发展，导致人口密度增加，空气污染严重，活动场所拥挤。现代建筑设计应注意开发利用地下空间，其意义在于（：1）节省用地。开发地下空间可减少对地面的破坏，减轻地面的交通压力，使生产、生活、社会活动的相互干扰程度降至最低，真正实现立体化发展。（2）节约能源。土壤具有隔热和蓄热的双重功效。据测算，地下建筑比地上建筑可节省热能 25%~80%。（3）有利于生态平衡。开发地下空间不破坏地面植被、不侵占绿地，节约的地面空间可以进行绿化和景观设计，有利于美化环境、净化空气，改善局部小气候等。（4）防尘、防毒、防空。地下空间灰尘少，大气污染小，同时也是很好的地下人防设施。（5）抗震性能好，安全系数增大。2.自然能源的循环利用现代建筑设计必须注重对自然能源的循环利用。首先是对自然能源的直接利用。直接利用新型技术装置，将太阳能、风能转化为人们日常生活的能量来源。其次是对自然能源的间接利用。现代建筑设计可依托海洋、草原、沙漠、热带雨林等生态系统，将空气、水等物质加以循环利用，同时通过绿化措施来美化环境、增加绿地面积，保温节水、净化空气，调节室内气候。3.生态环境保护传统的建筑设计只侧重于城市的发展，却破坏了城市的生态环境。现代建筑设计必须注重生态文明建设，以保护和改善生态环境。可以考虑立体化发展模式，向空中拓展，采取屋顶绿化、窗户墙面垂直绿化等手段来提高绿化率，以增强建筑的隔热功能，改善室内环境。三、智能建筑———现代建筑设计的发展方向智能建筑是现代建筑设计的典型代表，是把现代高新技术如智能计算机、多媒体通信、环境监控等技术与建筑艺术融合在一起的现代建筑，是通过设备对建筑的自动监控、对信息资源和使用者信息的识别，使人们获得多元使用功能的现代建筑设计。智能型建筑设计就是一种全方位为人服务的建筑设计。第一，人们可以获得安全、健康、节能的环境，照明可以自动调节，色彩、味道与背景噪音可随意改变，尽量利用自然界的光能、热能等来调节室内温度、湿度，最大限度地减少能源消耗，创造出更人性化的生存环境；第二，不同用户对环境的不同要求都可以得到满足，开放式的大跨度和大空间结构可以随意分割组合，可方便快捷地改变建筑物的空间划分；第三，现代化通讯手段与办公条件使人们可以以空前的高速度与世界各地的人们进行联系。这种理想化的智能建筑设计将是现代建筑设计的发展方向。现代社会是一个注重生态环保、追求人与自然协调发展的社会。现代建筑设计应依靠科技进步来加强生态文明建设，在现代建筑设计的具体实践中实现可持续发展。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

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广义的现代建筑指折中主义之后出现的以新结构、新材料、新形式为核心的建筑1、现代建筑的主要特点：强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。 2、现代建筑在美学上的特点：表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果

所用材料

中国现代主义风格 大都以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能实用出发，讲究造型比例适度、空间结构明确美观、简洁。

建筑空间形态——1.论文一篇建筑空间的形态分析方式 http://www.visionunion.com/article.jsp?code=200511220008自古以来,人类不断地寻找建筑和造型的表达形式.在长期的生产劳动中由于受环境影响,以相互交流的作用,人们创造了早期的建筑,生活方式等一系列的生产活动的工具,并且对不同的形,色,质都有了一种先入为主的认识观,久而久之这些认识具有了广泛的意义,成为特定的符号.随着时代的不断发展,这些符号形成为一门理论,引入到建筑设计当中去,形成了一门新的学科----建筑形态学.........2.《建筑形态的生命力》建筑师33期 空间形态的研究成果和对形态的描述，比如拓展到理论和设计的关系

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广义的现代建筑指折中主义之后出现的以新结构、新材料、新形式为核心的建筑1、现代建筑的主要特点：强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。 2、现代建筑在美学上的特点：表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。

大体上有古典主义和现代主义2个大部分，下面参考 http://baike.baidu.com/view/295100.htm#3 这里比较全面系统的介绍了建筑分格，从纲目中找下中国的建筑分格即可。　1.欧陆风格　　“粉红色外墙，白色线条，通花栏杆，外飘窗台，绿色玻璃窗”，这种所谓欧陆风格的建筑类型，主要以粘贴古希腊古罗马艺术符号为特征，反映在建筑外形上，较多的出现山花尖顶、饰花柱式、宝瓶或通花栏杆、石膏线脚饰窗等处理，具有强烈的装饰效果，在色彩上多以沉闷的暗粉色及灰色线脚相结合，另外，这一类建筑继承了古典三段式的一起表象特征，结合裙楼、标准层及顶层、女儿墙加以不同的装饰处理。 　　2.新古典主义风格。 　　新古典主义风格的建筑外观吸取了类似“欧陆风格”的一些元素处理手法，但加以简化或局部适用，配以大面积墙及玻璃或简单线脚构架，在色彩上以大面积线色为主，装饰味相对简化，追求一种轻松、清新、典雅的气氛，可算是“后欧陆式”较之前者则又进一步理性。目前国内这种建筑风格较多，属于主导型的建筑风格。 　　3.现代主义风格。　　现代风格的作品大都以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，强调外观的明快、简洁。体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息 　　4.异域风格。　　这类建筑大多是境外设计师所设计，其特点是将国外建筑式“原版移植”过来，植入了现代生活理念，同时又带有其种种异域情调空间。 　　5.普通风格。　　这类建筑很难就其建筑外观在风格上下定义，他们的出现大概与商品房开发所处的经济发展阶段、环境或开发商的认识水平、审美能力和开发实力有关。建筑形象平淡，建筑外立面朴素，无过多的装饰，外墙面的材料义务细致考虑，显得普通化。 　　6.主题风格。 　　主题型楼盘是房地产策划的产物，2000年流行一时。这种楼盘以策划为主导，构造楼盘的开发主题和营销主题，规划设计依此为依据展开。

创造现代建筑第一次世界大战后，创造现代建筑的任务被提到日程上，涌现出一批思想敏捷，而且具有一定建筑经验的建筑师，在前人革新实践的基础上，提出比较系统而彻底的建筑改革主张，代表人物是德国的格罗皮乌斯，密斯·凡·德·罗和法国的勒·柯布西耶等。格罗皮乌斯的代表作是1926年设计建造的德国鲍豪斯学院校舍。“鲍豪斯”是德国现代建筑师格罗皮乌斯在魏玛筹建的一所培养新型设计人才的工艺学校的简称。这所学校采用一套有特色的新的教育方针和方法，曾培养了一批杰出的现代派艺术大师，是西方激进的艺术流派摇篮。鲍豪学院建筑主要特点是，把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点，按照各部分的实用要求互相联系，突出它们各自的位置和体型，他还采用各种形体的对比手法，如大小、长短、虚实、透明与不透明、厚薄等，产生清新活泼的美感，显得单纯朴素、富有变化，给人以独特的印象。各国的建筑活动第二次世界大战后，建筑活动与建筑思潮有很大的变化和发展。由于各国政治、经济、文化传统各不相同，建筑活动和思潮也很不一致，因此发展也极不平衡，西欧和美国为建筑现代化继续探索创造作出新贡献，其他地区和国家也相继走入现代化。英国在50年代出现以史密森夫妇为代表的新粗野主义（又译为新野性主义）；60年代，以柯克为代表的称之为阿基格拉姆派 所提出的未来乌托邦城市的设想：以钢和钢筋混凝土的巨型结构来综合解决多种与可变要求的设计。在法国战后的“现代建筑派”取代了学院派成为法国建筑的主要风格。勒·柯布西耶设计的马赛公寓大楼和其后又设计的朗香教堂，轰动了整个建筑学坛。法国在二战后建筑技术上不断创新，1958年兴建国家工业与技术中心的陈列大厅，跨度218米，是迄今跨度最大的空间结构，也是跨度最大的薄壳结构。1973年建的巴黎蒙帕纳斯大厦高229米，是欧洲最高建筑；后来建的国立蓬皮杜艺术中心更引起人们的关注。德国受到的战争破坏很大，战后着力重建。在希特勒统治时期，只允许折中主义建筑样式，战后则坚持走现代建筑道路，尤以鲍豪斯为代表，后来出现不少具有国际先进水平的现代建筑，如夏隆设计的柏林爱尔音乐厅和斯图加特的罗密欧与朱丽叶公寓等。在设计思想上意大利比其他国家显得多样和善变。古代传统在意大利从未间断，现代思潮又给予强烈影响，战后全面地走上 现代建筑道路，在罗马和都灵等地推行新现实主义，提倡紧密结合人们的日常生活，鲁道夫设计的罗马泰波蒂诺区为代表。在意大利具有国际声望的建筑师无疑是奈尔维，他设计的罗马小体育宫和米兰的皮瑞利大厦被公认为国际先进水平的杰作。美国具有强大的物质技术力量，雄厚的技术人员队伍和一大批专门投资房屋建设的大业主，他们共同使美国建筑迅速走向现代化。发展高层建筑是美国建筑的主要方面，1974年的芝加哥西尔斯大厦110层，高443米，是世界迄今最高建筑。在艺术和建筑方面，欧洲不论有什么新思潮都很快影响美国，各种思潮和各种建筑流派，样式在美国都得到反映。澳大利亚悉尼歌剧院是一座富有个性的象征性建筑作品。它的设计师是丹麦的伍重，于1957年设计，1973年建成。歌剧院位于贝尼朗岛，面临大海，建筑师把它设计成一艘乘风破浪的大船，很有象征个性。<--

关于中国现代建筑有哪些？想要知道答案嘛，下面是中达咨询小编梳理的有关中国现代建筑有哪些相关内容，基本情况如下：中国的现代建筑风格的发展是在20年代末有“中国经济中心”之称的上海产生的。由于不断有外国建筑师的加入，中国的建筑业达到了极度繁荣的程度。在上海，现代风格的建筑在中国是数量最多、规模最大也是质量最高的城市。建筑业的空前发展一时吸引了一批外国建筑师、留过洋的中国建筑师以及海外学成归来的建筑专业的中国留学生来上海从事建筑设计，导致了上海颇具规模的现代建筑。中国城市中的现代建筑越来越多，受建筑全球化势潮的影响，大部分建筑都是千篇一律的方盒子，钢架、玻璃、混凝土，失去了中国建筑自己的特色。其中具有代表性的中国现代建筑有香山饭店、陕西历史博物馆、深圳万科第五园、中国美术学院象山校区等等。近年来中国的现代建筑有了长足的发展，不论是视觉效果、使用功能、建筑结构、装饰材料、色彩搭配等方面都取得了重大的突破。中国的现代建筑要有自己的思想和内涵，而不是随波逐流，千篇一律。应该努力寻求传统文化与现代生活方式的结合点，不断探索传统建筑逻辑和现代建筑逻辑，传统技术和现代功能，传统审美意识和现代审美意识的结合方式，把中国优秀的传统文化融会到现代建筑文化之中，在广泛而强健的中国传统文化的基础上，进行中国建筑核心的讨论与充满热情的接近、分析、研究及挑战的实验，做出自己的建筑。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

中国现代主义风格大都以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能实用出发，讲究造型比例适度、空间结构明确美观、简洁。

东方建筑一般就指中国古代建筑，日本韩国古建筑都是受中国影响 中国悠久的历史创造了灿烂的古代文化，而古建筑便是其重要组成部分。中国古代涌现出许多建筑大师和建筑杰作，营造了许许多多传世的宫殿、陵墓、庙宇、园林、年、民宅……。中国古代建筑不仅是我国现代建筑设计的借鉴，而且早已产生了世界性的影响，成为举世瞩目的文化遗产.欣赏中国古建筑，就好比翻开一部沉甸甸的史书。那洪荒远古的传说，秦皇汉武的丰功，大唐帝国的气概，明清宫禁的烟云，还有史书上找不到记载的千千万万劳动者的聪明才智，都一一被它形象的记录了下来。 中国古建筑从总体上说是以木结构为主，以砖，瓦，石为辅发展起来的。从建筑外观上看，每个建筑都有上，中，下三部分组成。上为屋顶，下为基座，中间为柱子，门窗和墙面。在柱子之上屋檐之下还有一种由木快纵横穿插，层层叠叠组合成的构件叫做斗拱。这是以中国为代表的东方建筑所特有的构件。它既可承托屋檐和屋内的梁与天花板，有俨然具有较强的装饰效果。斗拱这个词在谈论中国古建筑中不可不提，由于它在历代建筑中的做法极富变化，因而成为古建筑鉴定的最主要依据。 中国古建筑的屋顶样式可有多种。分别代表着一定的等级；等级最高的是庑殿顶，特点是前后左右共四个坡面，交出五个脊，又称五脊殿或吴殿。这种屋顶只有帝王宫殿或剌建寺庙等方能使用；等级次于庑殿顶的是歇山顶，系前后左右四个坡面，在左右坡面上各有一个垂直面，故而交出九个脊，又称九脊殿或汉殿，曹殿，这种屋顶多用在建筑性质较为重要，体量较大的建筑上；等级再次的屋顶主要有悬山顶（只有前后两个坡面且左右两端挑出山墙之外）。硬山顶（亦是前后两个坡面但左右两端并不挑出山墙之外）。还有攒尖顶（所有坡面交出的脊均攒于一点）等等。所有屋顶皆具有优美舒缓的屋面曲线。无论它是源于古人对杉树枝形还是对其他自然界物质的模仿。这种艺术性的曲线先陡急后缓曲，形成弧面。不仅受力比直坡面均匀，而且易于屋顶合理的排送雨雪。 从建筑类别上说，中国古建筑包括皇家宫殿，寺庙殿堂，宅居厅室，陵寝墓葬及园林建筑等。其中宫殿，寺庙，陵墓等都采用相近的建筑形式与总体布局方式即对称齐整，主次分明。以一条中轴线将个个封闭四合院落贯束起来，表现出封闭严谨含蓄的民族气质或可以说是地道的儒家风范。唯园林建筑与此迥异，布局自由灵活，变幻无穷，极力追求自然情调。当是更多地带有道家思想的痕迹。 与西方古建筑相比，中国古建筑在材料的选择上偏爱木材，几前年来一直如此，并以木构架结构为主。此结构方式，由立柱、横梁及顺檩等主要构件组成。各构件之间的结点用榫卯相结合，构成了富有弹性的框架。这种榫卯结合的形式，在浙江余姚河姆渡原始社会建筑遗址中已有发现，表明它在距今七千多年前就已经形成了。中国古代木结构，主要有三种形式。一是井干式，即是以圆木或方木四边重叠结构如井字形，这是一种最原始而简单的结构，现在除山区林地之外，已很少见到了。二是“穿斗式”，是用穿枋、柱子相穿通接斗而成，便于施工，最能抗震，但较难建成大形殿阁楼台，所以我国南方民居和较小的殿堂楼阁多采用这种形式。三是“抬梁式”（也称为叠梁式），即在柱上抬梁，梁上安柱（短柱），柱上又抬梁的结构方式。这种结构方式的特点是可以使建筑物的面阔和进深加大，以满足扩大室内空间的要求，成了大型宫殿、坛庙、寺观、王府、宅第等豪华壮丽建筑物所采取的主要结构形式。有些建筑物还采用了抬梁与穿斗相结合的形式，更为灵活多样。 “墙倒屋不塌”这一句中国民间的俗语，充分表达了上述梁柱式结构体系的特点。由于这种结构主要以柱梁承重，墙壁只作间隔之用，并不承受上部屋顶的重量，因此墙壁的位置可以按所需室内空间的大小而安设，并可以随时按需要而改动。正因为墙壁不承重，墙壁上的门窗也可以按需要而开设，可大可小，可高可低，甚至可以开成空窗、敞厅或凉亭。 中国古代建筑以它优美柔和的轮廓和变化多样的形式而引人注意，令人赞赏。但是这样的外形不是任意造成的，而是适应内部结构的性能和实际用途的需要而产生的。如像那些亭亭如盖，飞檐翘角的大屋顶，即是为了排除雨水、遮阴纳阳的需要，适应内部结构的条件而形成的。两千多年前的诗人们就曾经以“如翚斯飞”这样的诗句来描写大屋顶的形式。在建筑物的主要部分柱子的处理上，一般是把排列的柱子上端做成柱头内倾，让柱脚外侧的“侧脚”呈现上小下大的形式，还把柱子的高度从中间向外逐渐加高，使之呈现出柱头外高内低的曲线形式。这些做法既解决了建筑物的稳定功能，又增加了建筑物外形的优美曲线，把实用与美观恰当地结合起来，可以说是适用与美观的统一佳例。

现代建筑的特点: 外部造型简洁、明朗、清新、大方，为少占地多采用高层。中国的古建筑是世界上历史最悠久，体系最完整的建筑体系之一，与欧洲建筑、伊斯兰建筑被认为是世界三大建筑体系。从单体建筑到院落组合、城市规划、园林布置等在世界建筑史中都处于领先地位，中国建筑独一无二地体现了的“天人合一”的建筑思想。一，建筑的地域性中国的幅员辽阔，自然环境千差万别，为了适应环境，基于本地区的地形、气候、建筑材料等条件，各地区因地制宜。 二，建筑的民族性中国是一个56个民族构成的大家庭，由于各民族聚居地区环境不同，宗教信仰、文化传统和生活习惯都不同，因此在建筑上的风格各异。 三，建筑的木质结构特色中国古建筑主要采用木质结构，由木柱、木梁搭建来承托层面屋顶，而内外墙不承重，只担负分割空间和遮风避雨的作用。 四，建筑的群体布局特色中国古建筑由于大多是木质结构，不适于纵向发展，便多借助群体布局，即以院乱为单元，通过明确的轴线关系，来营造出宏伟壮丽的艺术效果，同时也反应出中国传统的文化观念，即封闭性和内向性。只有在高墙围护的深深庭院之中，才具有安全感和归宿感。 五，大屋顶的建筑特色大屋顶是极具中国建筑特色的标志物，它以屋顶出檐并向上仰翻的弧形造型，展示出独特的形态之美，它的功能除此之外，更重要的是可以防止雨水急剧下流，还能通过斗拱挑起出檐更好的采光通风六，重装饰重彩绘的特色中国古代建筑非常重视装饰和雕梁画栋，装饰主要是在大门、门窗、天花、梁栋之间，装饰和彩绘可以说为古建筑增添了无限光彩，具有和强装饰性，同时所用涂料、油漆等，对木构材料起到很好的防虫、防腐作用，有很强的保护性能。

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建筑的历史几乎和人类的历史一样久远。原始人类的建 筑是用树枝、泥土、树叶、兽皮等搭建起来的棚屋，外形、结构 十分简陋，只为躲避风霜雨雪，防御野兽的侵袭，谈不上什么 造型和艺术。后来，各国各朝的帝王为了炫耀权势和享受，以及出于宗 教的需要，大量营造陵墓宫殿，这些建筑常常外观宏伟，布满 各种装饰和雕刻，建筑本身开始表现出各个民族、国家和时代 的艺术性和建筑风格。到了现代社会，人们之间的交往日益频繁，随着科学技术 迅速发展，生产和生活节奏加速，人口大量增加，快速、大量地 建造公共建筑成为必然趋势，古代建筑上那种花时费工的装 饰、雕刻因此被简略掉了，并从而产生了一种称为“国际化”的 现代建筑:线条简洁、大玻璃窗、外观呈盒子状等。比如，一段 时期盛行的“玻璃盒子”建筑，其外观十分接近，常常只是屋顶 形式略有区别，以至于有人说，现代建筑只要设计屋顶就可以 了。

“现代”这个概念非常难以界定，批评界对“现代”这个词语的某些变化或搭配感到满足，因为它可以用来辨别它那个时代的艺术，纵使不能辨别所有那些艺术，也能辨别那些艺术的一部分。因此就有了“现代运动”；“现代传统”；“现时代”；“现代世纪”：“现代特征”；“现代主义”；或干脆就是“现代”(TheModern)——这个词语显然是一日耳曼旧词的新用法，虽然它可能是由文艺复兴和启蒙运动这些名称类推而来的。“现代建筑”是一个具有强烈时间阶段特指含义的概念，指现代的所有建筑活动，特别是指脱离了古典主义和文艺复兴建筑影响以来的整个建筑的发展阶段，时间是指大约19世纪中叶到目前的整个阶段。但是现代建筑不仅是一种理念的变化，也是一种手段的变化。现代建筑最重要的特点在于它的现代性，从材料到建筑的风格和样式，都发生变化，这种变化是和时代的变化相一致的，也是和人的民主化、个性化发展相一致的，这就使得建筑不是像传统的古典建筑那样寻求一致的膜拜性礼仪，而是表现或者说展示个人的风格。现代建筑包括现代主义和现代主义之后的新倾向，都使得建筑成为一种展示。

“筑讯中国”整理解答：1.北京奥运会主体育场 如果你想知道拥有雄厚资金以及廉价劳动力后在建筑学方面所能取得的成就，那么北京奥运会主体育场———国家体育馆（“鸟巢”）就是杰出代表。 重要数据：长330米，宽220米，高69.2米，建筑面积25万平方米，容纳观众近十万人。 美女还是野兽：绝对称得上是“美观大方”。 能否改变建筑学：一切努力均是为了实现将“表皮”和“建构”融为一体的新建筑的梦想。 2.埃及吉萨大埃及博物馆 这座气势恢宏的博物馆由地面一系列规模宏大的大堂构成，整体布局就像是猫爪撕扯之后形成的一样，屋顶呈三角形。 重要数据：世界上最大的考古学博物馆。 美女还是野兽：单纯天真，透明条纹大理岩最引人注目。 能否改变建筑学：不会。但它涉及真正建筑的方方面面，地点敏感。 3.阿联酋迪拜布吉大楼 它将成为世界上最高的人工建筑，并拥有世界上升速度最快的电梯———时速达到40英里（约64公里），但它还被称为地球上“最丑陋”的摩天大楼。 重要数据：高700-800米，有160-200层。大楼建设所用的混凝土数量同10万头大象一样重。 美女还是野兽：高而已。能否改变建筑学：不会。 4.耶路撒冷“宽容博物馆” 一些人认为，建造“宽容博物馆”只是美国资助的文化帝国主义的一种体现。时下，它已卷入一场法庭大战，原因在于没人能确定，它不是被建在穆斯林的墓穴之上。 重要数据：占地约1.2万平方米。美女还是野兽：“宽容博物馆”用一种令人不安的方式唤起了对阿拉法特位于拉马拉的总部的“解构”。 能否改变建筑学：取决于人们对盖里的钟爱态度。你可以将博物馆视为一个典型的折衷主义者或者一台洗衣机。 5.首都机场3号航站楼 它将是最大的机场航站楼。中国方面对建筑方案进行了修改，将原本设计中的中性色换成具有中国特色的红色与黄色，同时打造出龙的外形。 重要数据：占地100万平方米，分为7层，长3.9千米，施工人员数量多达3.5万名。 美女还是野兽：我们很难用不好的字眼来形容这件作品。 能否改变建筑学：这不过是设计大师福斯特的其中一件作品。 6.伦敦现代美术馆扩建工程 一些人曾经将这个脆弱的、长着“玻璃脸”的金字塔形建筑与儿童的积木相提并论。 重要数据：美术馆将拥有更大的空间，可能安装自动扶梯。 美女还是野兽：颇具争议，很多人有抱怨。 能否改变建筑学：不会，但它将成为几十年来伦敦最具有激进色彩的建筑。 7.罗马国立当代艺术博物馆 它是一座用钢铁和玻璃搭建的现代建筑，将收藏意大利日益增多的当代艺术作品。从模型可以看到，它看上去更像一座曲折繁杂的迷宫，而不是美术馆。 重要数据：4层高、建筑面积3万平方米，耗资6000万欧元。 美女还是野兽：外表看上去有点邋遢。 能否改变建筑学：不会。 8.中国中央电视台新址 新台址由主楼、电视文化中心和附属配套设施组成，竣工后将成为北京的标志性建筑，并使央视成为亚洲最大的“电视航空母舰”。 重要数据：230米高，总建筑面积为55万平方米，造价50亿人民币。 美女还是野兽：不愧是“反偶像派”的典型作品。 能否改变建筑学：这样的建筑不能太多。 9.伦敦主教门大厦 这是一座遭到英国媒体广泛批评的建筑，这座大楼太符合伦敦这座城市的身份了———金融中心，有钱。 重要数据：228米高，外形弯曲象钻头。 美女还是野兽：在一个人手里是宝贝，在另一个人手里是废物。 能否改变建筑学：不会，但它会改变伦敦的面孔。 10.纽约世贸中心重建工程 纽约人终于有了他们想要的纪念碑了———一个钢铁大物，附有一对镶瓷砖的大楼。 重要数据：自由塔高541米。 美女还是野兽：很普通，没有争议，但该包括的都包括进去了。 能否改变建筑学：不会，只会改变世界。

广义的现代建筑指折中主义之后出现的以新结构、新材料、新形式为核心的建筑1、现代建筑的主要特点：强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。2、现代建筑在美学上的特点：表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。参考资料：《外国建筑史》《艺术史》

鸟巢、水立方

最高的建筑、最个性的建筑、最疯狂的建筑、最有文化价值的建筑，一一收录。某些建筑师的两个作品同时入选。10大现代建筑百年伟大建筑每个世纪都有自己的骄子，进入20世纪以后，建筑艺术达到了新的高潮。从耸入云端的摩天大楼到工程与设计中的戏剧性创新，这个新的时代改变了我们对建筑的看法。以下是过去100年间最具革新意义的10大建筑。1. 1905—1910：米拉之家 巴塞罗那西班牙建筑师安东尼·高迪在设计米拉之家时对僵死的几何学极其蔑视。米拉之家是一座让人充满想象的公寓（富豪米拉为和某寡妇结婚而请高迪设计的私人住宅）。波浪形的墙壁似波涛在汹涌，滑稽的烟囱仿佛在房顶舞蹈。高迪曾说：“直线属于人类，曲线属于上帝。”2 . 1913：中央火车站 纽约纽约中央火车站由建筑师里德、斯特恩、沃伦和维特摩尔共同设计，耗资4300万美元。该建筑的耀眼之处在于其豪华的大理石工艺和圆形天顶上的2500颗闪烁如星的灯具。3. 1930：克莱斯勒大厦 纽约建筑师威廉·范·艾伦对这座77层建筑的设计可谓奢侈：将酷似汽车的外形装饰和简约曲线的经典艺术融为一体。克莱斯勒大厦高319米，1046英尺，曾是当时世界第一高楼，但是几个月之后该桂冠被夺走（1931年被帝国大厦超越）。4. 1931 ：帝国大厦 纽约帝国大厦竣工之后就以其高度征服了世界，其381米，1250英尺的高度超过了克莱斯勒大厦。即使今天，帝国大厦依然是全球10大最高建筑之一，毫不逊色。帝国大厦的设计者是建筑师施立夫、兰姆和哈蒙。5. 1935：落水山庄 宾夕法尼亚州 美国建筑师弗兰克·劳埃德·赖特对“流水山庄”的设计是对地心引力的一次玩笑：整个建筑似乎是一块松松垮垮的粘连在悬崖峭壁之上的水泥板。房子本身并不危险，但是游客们依然对其难以置信的结构设计心存敬畏。6. 1936 - 1939 ：庄臣总部行政楼 威斯康星州 美国庄臣总部行政楼位于威斯康星州的拉辛市，建筑师弗兰克·劳埃德·赖特对它的设计赋予了“空间”新的意义。在建筑内部，不透明的玻璃管吸收了光线，顿时给人一种开阔的感觉。赖特称其杰作“内部空间很自由”。赖特还为该建筑设计了家具，一些椅子只有三只腿，粗心的秘书坐姿不正缺的话，很有可能摔倒。7. 1946 - 1950：范斯沃斯住宅 伊利诺伊州“悬停”于一片绿色之中，建筑师密斯·范·德·罗厄设计的范斯沃斯住宅是对他“国际风格”的完美表达，并因此倍受赞誉。该建筑外墙为全玻璃设计。8. 1957 - 1973：悉尼歌剧院 澳洲建筑师约恩·伍重对澳洲悉尼歌剧院的“当代表现主义”设计打破了常规。悉尼歌剧院俯视港口，犹如一座拥有圆形天顶和曲线外形的雕塑。1966年，约恩·伍重因为政治丑闻而退出了这个工程，悉尼歌剧院由其他设计者在彼得·霍的指导下完工。9. 1958：西格莱姆大厦 纽约建筑师密斯·范·德·罗厄和菲利浦·约翰逊在设计纽约的西格莱姆大厦时摒弃了庸俗的装饰风格。西格莱姆大厦古典而又格调鲜明，是一座由青铜和玻璃建造的璀璨明珠。金属风格的硬线条突出了这座38层大厦的高度，底部的花岗岩支柱和上面的一个个着青铜色的玻璃条形区相得益彰。10. 1970 - 1977 ：世界贸易中心 纽约 （已被恐怖分子夷为平地）日裔美国建筑师山崎实设计的纽约世贸中心由两座110层的高楼（俗称"双子塔"）、5座低矮的群楼组成。“双子塔”高耸入云，曾是世界上最高的建筑之一。竣工伊始，该工程备受诟病，但是“双子塔”被毁坏后却成了美国文化遗产的瑰宝之一。（失去后方知道珍惜）

1、中国建筑文化源远流长,博大精深。不管是古代建筑还是现代建筑,它们在建筑的历史长河中存在并发展,向世界展示着自己的灼灼光华。现代建筑正以多种方法对传统文化和古代建筑技术与艺术进行着传承发展,展现其古今结合的独特风貌。2、传统建筑赋予了现代建筑的历史文化背景,现代建筑在秉承传统建筑文化、建筑工艺的同时,又向其中融入时代气息,借鉴了西方艺术特色使其发展变化。即中国现代建筑对古代建筑既有继承又有发展。3、中国传统建筑艺术与技术在历史开展的主要潮流中,无论是材料还是工艺,涵还是形式,都异于西方以柱式为主轴的建筑开展模式。

“现代建筑”是一个具有强烈时间阶段特制含义的概念，指现代的所有建筑活动，时间是从十九世纪中叶到现在。“现代主义建筑”则是一种建筑风格的特指术语，主要是指二十世纪初起在全世界各国发生的各种建筑方式和建筑思维方式的探索和成果。

古代建筑，木结构、砖石结构，布局注重对称，讲究与周围园林的协调； 现代建筑，钢结构、钢筋混凝土结构，布局造型自由，更讲究现代物理的采光、水暖、防火、电气等设施...

建筑材料和建筑的功能要求决定了建筑的结果；建立在机器美学之上；表现结构；尽量少的装饰；形式追随功能；环境友好。

笑而不语

发展：中国现代建筑有自己的优秀现代主义建筑作品，也有一条具有自身特点的现代主义建筑发展的明晰的轨迹。风格倾向："现代建筑"有别于当时盛行的具有复古主义思想的折衷主义建筑，包括原国民政府竭力推崇的"中国固有式"建筑以及集仿西方历史上各种形式的西洋建筑，它以形式自由、造型简洁、注重功能、经济合理，没有装饰或少量装饰的特点而成为时代的新风格。现代建筑是在欧洲现代建筑运动的影响下，中国特定社会背景及地区环境中产生的新型建筑，众多因素综合作用的结果，以及建筑师与业主对西方现代建筑思想理解程度及角反的差异，导致中国此时期的现代建筑从形式及设计思想上来看具有不同的类型。现代中国建筑是具有西洋古典建筑文化、中国传统建筑文化、以及现代建筑文化三重建筑文化观念的特点，它是这三种建筑文化观的矛盾统一体。

中国古代建筑和现代建筑的结构建造不同、建造材料不同以及装修和修饰风格不同。一、结构建造不同：中国古代建筑是以框架式结构庭院式组群布局，庭院式组群布局有一种简明的组织规律，由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。中国现代建筑是以满足现代人的生产和生活提出的功能要求为目的来设计的，建筑的外部造型简洁、明朗、清新、大方，大多是占地少的高层建筑。二、建造材料不同：中国古代建筑材料并不多，除了主要的木材，还有砖、瓦、石材、石灰、白灰面、黄泥浆和三合土，以及石灰掺有机物的胶凝材料，其中古代的三合土有区别于现代的三合土。南北朝时代，三合土的建筑材料由石灰、黏土和细砂所组成。到清代，除石灰、黏土和细砂组成的“三合土”外，还有石灰、炉渣与砂子组成的“三合土”。中国现代建筑采用的是混凝土框架结构建筑。现代的建筑材料众目繁多可大致分为：无机胶凝材料、混凝土、建筑砂浆、墙体材料、建筑钢材、防水材料、绝热、吸声材料、木材、建筑装饰装修材料，而在中国古代建筑中是没有这些现代材料的。三、装修和修饰风格不同：中国古代建筑对于装修、装饰特为讲究，凡一切建筑部位或构件，都要美化，所选用的形象、色彩因部位与构件性质不同而有别。于建筑物上施彩绘是中国古代建筑的一个重要特征，是建筑物不可缺少的一项装饰艺术。中国现代建筑的装修风格追求时尚与潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合，每个人可以根据自己的喜好让设计师设计出适合自己风格的装修方案。装修从风格上分类，可分为：现代简约风格、田园风格、后现代风格、中式风格、新中式风格、地中海风格、东南亚风格、美式风格、新古典风格、日式风格等。参考资料来源：百度百科-中国古代建筑参考资料来源：百度百科-中国现代建筑

中国传统建筑在进入现代以后，受到西方现代建筑的强烈影响，出现了“中国固有形式”的“宫殿式”建筑。“中国固有形式”是从南京中山陵的建筑设计活动开始的。中山陵由吕彦直设计，于1926年开始兴建。这是中国建筑师第一次规划设计大型建筑组群的重要作品。继中山陵之后，还有广州中山纪念堂、上海市政府办公楼、南京中央博物院等建筑也是属于“宫殿式”建筑。中国现代建筑师大都留学美国，庄俊中国南京中山陵1914~1923年设计了清华大学大礼堂和图书馆，赵深、陈植、童寅三人合作设计了南京外交部大楼等建筑。在建国后北京有北京和平宾馆、北京电报大楼等著名建筑。北京的“十大建筑”是由杨廷宝等人参与设计的：人民大会堂、中国历史博物馆和中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆、北京火车站、北京工人体育场、全国农业展览馆、迎宾馆(钓鱼台)、民族文化宫、民族饭店、华侨大厦。此外，北京还有中国美术馆以及由梁思成参与设计的人民英雄纪念碑等重要建筑。进入70年代以后，在南方口岸兴建了一批宾馆及其他公共建筑，其中有广州华侨大厦、广州宾馆、白云宾馆、友谊剧院、中国出口商品交易会展览馆、东方宾馆、流花宾馆、矿泉别墅等。

广义的现代建筑指折中主义之后出现的以新结构、新材料、新形式为核心的建筑1、现代建筑的主要特点：强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。2、现代建筑在美学上的特点：表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。

与古代建筑相比，现代建筑的主要特点是：1、强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；2、强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；3、主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；4、主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；5、主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。

在一些英文文献中，常用小写字母开头的modern architecture表示广义的现代建筑，以大写字母开头的Modern Architecture或Modernism表示狭义的现代建筑。在本卷中用“现代建筑”表示广义的，而用“现代主义建筑”或“现代派建筑”表示狭义的。在20世纪初期，现代建筑曾经被称为新建筑(newarchitecture)。

可以分为这几种：表现派、风格派、要素派、构成派使用材料分：可分为砖基础、毛石基础、混凝土基础、钢筋混凝土基础等。 （2）、按构造形式分：可分为独立基础、条形基础、井格基础、板式基础、筏形基础、箱形基础、桩基础等。 按构造形式可分为条形基础、独立基础、满堂基础和桩基础。1.满堂基础：（包括阀形基础和箱形基础），将这个建筑物的下部做成整块钢筋混凝土基础。现代建筑的主要基础形式，主要适用于地基承载力较低的小高层和高层建筑，特点：就是造价高，受力面积大，受力均匀，适合建地下室。2.独立柱基础：这个可是现在仍在广泛使用的基础啊，适合多层建筑使用，承载能力不比满堂基础，但造价低3.条形基础：当建筑物采用砖墙承重时，墙下基础常连续设置，形成通长的条形基础。现在不常用了，除了围墙，呵呵。4.钢筋混凝土预制（灌注）桩：这种桩在施工现场或构件场预制，用打桩机打入土中，然后再在桩顶浇注钢筋混凝土承台。其承载力大，不受地下水位变化的影响，耐久性好。但自重大，运输和吊装比较困难。打桩时震动较大，对周围房屋有一定影响。此外：按使用的材料分为：灰土基础、砖基础、毛石基础、混凝土基础、钢筋混凝土基础。 按埋置深度可分为：浅基础、深基础。埋置深度不超过5M者称为浅基础，大于5M者称为深基础。 按受力性能可分为：刚性基础和柔性基础。民用建筑按高度和层数分类住宅建筑：一般按层数1~3层为低层；4~6层为多层；7~9层为中高层；10层及10层以上为高层。国际上，将高层建筑又进行具体分为四类； 　　除住宅建筑之外的民用建筑：高度小于24m为单层和多层，大于24m为高层建筑(不包括单层主体建筑)。 　　建筑总高度超过100m时，不论是住宅或公共建筑均为超高层。建设工程可分以下几大类：工业与民用建筑；市政工程；水利电力工程；公路工程；化工工程；机场建设工程。你说的现代建筑可能是指结构分类，那么有以下几类：钢结构（一般用于超高层和大跨度的建筑），钢筋混凝土结构即板楼和框架结构（一般用于高层和多层），砖混结构（一般适用多层和别墅类），还有塑钢类（一般适用于低层建筑）。

现代建筑五要素 建筑五要素——勒·柯布西耶 1 底层镂空 2 屋顶花园 3 水平长窗 4 自由空间 5 自由立面 代表作:萨沃伊别墅 现代建筑五原则 柯布西耶提出了新建筑设计的原则， 一、用细柱抬高建筑离开地面，让连续的绿地在建筑下面通过； 二、由于城市中地面已经被建筑充满了，将把公园抛向天空作有效的屋顶花园； 三、由大柱距的空间结构体系必然带来开敞式的平面布局，其中可以安装隔断来划分空间； 四、矩形窗不受柱距开间尺寸的限制，采光面积更为有效； 五、外墙不承重，自由开闭的幕墙和隔断满足功能与美观的需要。 这五个要点构成了柯布新建筑美学的基础。 后现代建筑与现代建筑有关系吗 题目太大，不敢妄言。斗胆略谈一二 表面上看二者是对立关系，现代建筑是主流，后现代建筑是另类。后者的出现源于普遍的对于现代主义的质疑。然而辩证法对立统一，后现代postmodernli *** 固然是对现代modernli *** 的解构与颠覆，然而新事物总是孕育与旧事物之中，所以说虽然无论从技术手段还是从思想层面后现代都是现代主义的延伸与发展，至于是否取代旧只有静观其变撩。 古代建筑与现代建筑 古代建筑，木结构、砖石结构，布局注重对称，讲究与周围园林的协调； 现代建筑，钢结构、钢筋混凝土结构，布局造型自由，更讲究现代物理的采光、水暖、防火、电气等设施。 如何区别现代建筑和后现代建筑？ 现代建筑也就是西方工业革命后，所谓的大生产建筑，建筑形式大体就是方盒子类，现在中国大部分的建筑就是现代建筑。后现代建筑，就是形式很自由，设计上讲究的是生态与艺术感。北京奥运会的鸟巢也就是后现代建筑，代表人物就是现在很火的hadid啊`~等等~ 现代建筑史和现代建筑理论那本书好 是王受芝的世界现代建筑史么？还有刘先觉的现代建筑理论。就跟书名一样，一本偏历史，一本讲理论，都是很好的书，值得珍藏。建议看完建筑史再看建筑理论。 古代建筑元素在现代建筑的应用 我觉得现在见得比较多的是那种高高的现代建筑 在屋顶搞一个中式坡屋顶 很突兀很难看 金茂大厦外形上（好像）吸收了古代宝塔层层收进的特点 外形变化很有层次 确实很不错 当代建筑和现代建筑的区别 建筑的历史几乎和人类的历史一样久远。原始人类的建 筑是用树枝、泥土、树叶、兽皮等搭建起来的棚屋，外形、结构 十分简陋，只为躲避风霜雨雪，防御野兽的侵袭，谈不上什么 造型和艺术。后来，各国各朝的帝王为了炫耀权势和享受，以及出于宗 教的需要，大量营造陵墓宫殿，这些建筑常常外观巨集伟，布满 各种装饰和雕刻，建筑本身开始表现出各个民族、国家和时代 的艺术性和建筑风格。到了现代社会，人们之间的交往日益频繁，随着科学技术 迅速发展，生产和生活节奏加速，人口大量增加，快速、大量地 建造公共建筑成为必然趋势，古代建筑上那种花时费工的装 饰、雕刻因此被简略掉了，并从而产生了一种称为“国际化”的 现代建筑:线条简洁、大玻璃窗、外观呈盒子状等。比如，一段 时期盛行的“玻璃盒子”建筑，其外观十分接近，常常只是屋顶 形式略有区别，以至于有人说，现代建筑只要设计屋顶就可以 了。 日本现代建筑与中国现代建筑的比较 日本特殊的地域环境造成了日本与其他地方的不同，抗震研究肯定是世界上最好的

http://baike.baidu.com/view/862001.htm

建筑共包括大剧院（1600座）、小剧场（400座），外部围护结构为钢结构壳体，采用了异型双曲面的外型设计。哈尔滨大剧院在2016年被评为世界最美建筑。9.三亚美丽之冠七星酒店美丽之冠七星酒店屹立于美丽的三亚，临山面水，位置优越，环境独特。项目总体的建筑规模为60万平方米，是集超豪华酒店、商业、会展、娱乐、休闲、文化、博彩等为一体的超大型世界级酒店建筑群。总投资超过100亿元，是中国目前总投资最大的酒店项目建筑群。标新立异的大树造型建筑，百米高的建筑，大树形的外观，白天像一片高耸树林。夜幕降临，这里的夜景灯光，是目前海南最大的霓虹灯景观工程，既是三亚的地标，又是入夜三亚最璀璨的景观。10.都江堰芙蓉花这应该是世界上最大的“芙蓉花”了，它绽放在四川都江堰成都万达城展示中心。

以体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明确美观，强调外观的明快、简洁。体现了现代生活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气息。现代主义风格源自西方60年代兴起的“现代艺术运动”他是运用新材料、新技术，建造适应现代生活的建筑，外观宏伟壮观，很少使用装饰。整体建筑干净利落。近现代转变的建筑风格：在居民建筑上，居住区的建设不仅仅停留在生存、生理需求的生物层次，而是迈向心理和精神上的愉悦的高尚层次，是对美和情的追求。在文化建筑方面，以甘肃大剧院为例，其结合了水的流动，体现了西部彩陶文化、敦煌文化内涵，特别具有地域色彩、民族色彩，更为推动西部地区文化发展做出了巨大的贡献。这座大剧院正是由在业界享有“大剧院建设专家与领导者”美誉的中孚泰文化集团参与建设的，19年来，中孚泰参与建设了全国60%的高端精品剧院建设，在2013年评出的“中国十大剧院”中有六座大剧院出自中孚泰之手，中孚泰的成功，是中国文化建筑发展的一个缩影，时至今日，中国已经有了自己的建筑风格。

“现代建筑”是一个具有强烈时间阶段特指含义的概念，指现代的所有建筑活动，特别是指脱离了古典主义和文艺复兴建筑影响以来的整个建筑的发展阶段，时间是指大约19世纪中叶到目前的整个阶段。但是现代建筑不仅是一种理念的变化，也是一种手段的变化。现代建筑最重要的特点在于它的现代性，从材料到建筑的风格和样式，都发生变化，这种变化是和时代的变化相一致的，也是和人的民主化、个性化发展相一致的，这就使得建筑不是像传统的古典建筑那样寻求一致的膜拜性礼仪，而是表现或者说展示个人的风格。现代建筑包括现代主义和现代主义之后的新倾向，都使得建筑成为一种展示。

下面是中达咨询给大家带来关于中国现代建筑概况相关内容，以供参考。中国现代建筑泛指19世纪中叶以来的中国建筑。1840年鸦片战争爆发到1949年新中国成立，中国建筑呈现出中西交汇、风格多样的特点。这一时期，传统的中国旧建筑体系仍然占据数量上的优势，但戏园、酒楼、客栈等娱乐业、服务业建筑和百货、商场、菜市场等商业建筑，普遍突破了传统的建筑格局，扩大了人际活动空间，树立起中西合璧的洋式店面；西方建筑风格也呈现在中国的建筑活动中，在上海、天津、青岛、哈尔滨等租界城市，出现了外国领事馆、洋行、银行、饭店、俱乐部等外来建筑。这一时期也出现了近代民族建筑，这类建筑较好地取得了新功能、新技术、新造型与民族风格的统一。1949年中华人民共和国建立后，中国建筑进入新的历史时期，大规模、有计划的国民经济建设，推动了建筑业的蓬勃发展。中国现代建筑在数量、规模、类型、地区分布及现代化水平上都突破近代的局限，展现出崭新的姿态。这一时期的中国建筑经历了以局部应用大屋顶为主要特征的复古风格时期、以国庆工程10大建筑为代表的社会主义建筑新风格时期、集现代设计方法和民族意蕴为一体的广州风格时期，自上世纪80年代以来，中国建筑逐步趋向开放、兼容，中国现代建筑开始向多元化发展。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

现代建筑的主要特点：1、强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；2、强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；3、主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；4、主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；5、主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。格罗皮乌斯和勒·柯布西耶等人在20年代提出以下的观点：1、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；2、强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任；3、积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新；4、主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑。扩展资料：现代建筑的发展：第一次世界大战后的初期，在许多国家中复古主义建筑仍然相当流行。很多纪念性建筑和官方建筑以及一些大银行、大保险公司仍然应用古典柱式。1924年建成的伦敦人寿保险公司以至到40年代完工的华盛顿国家美术馆和美国最高法院大厦都是这样的例子。但总的说来，第一次世界大战后，欧洲的政治、经济和社会思想状况对于建筑学领域的改革创新是有利的。第一，战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义作法；第二，工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建筑类型，要求建筑师突破陈规。建筑材料、结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙之塔。第三，第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在世人心理上引起强烈震动。人心思变,大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新观念、新方案、新学派层出不穷。现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传播，终于成为20世纪中叶现代建筑中的主导潮流。现代主义首先向北欧和拉丁美洲扩展。芬兰建筑师A.阿尔托和巴西建筑师O.尼迈耶在30～40年代的建筑作品明显地表现出现代主义的影响。第二次世界大战前夕，格罗皮乌斯和密斯·范·德·罗迁居美国。现代主义在美国迅速扩展。第二次世界大战结束后的50～60年代现代主义在全世界广泛传播。世界各地的城市中，新建的商业建筑、工业建筑、文教建筑和大规模建造的住宅几乎都摆脱了传统风格的羁绊，具有显著的现代主义建筑的特征。更重要的是许多政府建筑物和纪念性建筑也舍弃了历来沿用的传统建筑形式而呈现出崭新的面貌。纽约联合国总部大厦、巴西议会大厦和加拿大多伦多市政府大厦都是例证。这种情况，最根本的原因是现代主义的基本原则比较符合建筑发展的客观规律。参考资料来源：百度百科-现代建筑

现代建筑不是随着20世纪的来临而突然出现的。它的产生可以追溯到产业革命和由此而引起的社会生产和社会生活的大变革。在一些国家出现了影响建筑发展的新的因素。那么什么是现在建筑的呢？以下中达咨询带来关于什么是现代建筑的革命表现，相关内容供以参考。① 房屋建造量急剧增长，建筑类型不断增多19世纪工业的大发展和城市的扩大需要建造大批工厂、仓库、住宅、铁路建筑、办公建筑、商业服务建筑等。在建筑史上长期占有突出地位的帝王宫殿、坛庙和陵墓退居次要地位，而生产性和实用性为主的建筑愈益重要。对新型建筑提出了新的功能要求。有的要求大跨度，如博览会、展览馆、铁路站棚;有的要求增加建筑层数,如大城市中心区的商业建筑；有的要求有复杂的使用功能，如医院、科学实验室。建筑形制变化迅速，照搬照抄传统的定型的法式制度已经不能满足要求了。② 工业发展给建筑业带来新型建筑材料以往几千年世界各地区建筑所用的主要材料不外是土、木、砖、瓦、灰、砂、石等天然的或手工制备的材料。产业革命以后，建筑业的第一个变化是铁用于房屋结构上。先是用铁做房屋内柱,接着做梁和屋架,还用铁制作穹顶。19世纪后期，钢铁产量大增，性能更为优异的钢材代替了铁材。与此同时水泥也渐渐用于房屋建筑。19世纪出现了钢筋混凝土结构，钢和水泥的应用使房屋建筑出现飞跃的变化。③ 结构科学的形成和发展使人越来越深入地掌握房屋结构的内在规律,从而能够改进原有的结构形式,有目的地创造优良的新型结构。过去建筑工匠只能按照传统做法或凭感性判断去建造房屋，盲目性和局限性很大。随着数学和力学的发展，终于在19世纪后期弄清了一般建筑结构的内在规律，建立了为实际工程所需要的计算理论和方法，形成系统的结构科学。这样就可以在建筑工程开始之前预先计算出结构的受力状态，作出合理、经济而坚固的房屋结构设计。1889年巴黎建造的高 300米的埃菲尔铁塔和跨度为 115米的机器陈列馆就表明了建筑结构方面的成就。④ 建筑业的生产经营转入资本主义经济轨道。在资本主义社会大量的房屋是企业家手中的固定资本或商品。资本的所有者要求在最短的时间内以最少的投资从建筑活动中获取最大的利润。这一准则也在建筑设计、建筑观念以及建筑美学方面或隐或现地表现出来。此外，从19世纪起资本主义国家建筑师的社会地位也有了变化。建筑师是自由职业者，他们在建筑设计中从事竞争，于是商品生产的经济法则也渗入建筑师的职业活动中。更多关于标书代写制作，提升中标率，点击底部客服免费咨询。

国内著名现代建筑有哪些？国内著名现代建筑有杭州湾跨海大桥、新中央电视台、新首都机场、国家游泳中心（水立方） 、南京朗诗城市广场等。1、杭州湾跨海大桥杭州湾跨海大桥于2003年11月14日开工，2007年6月26日贯通，2008年5月1日启用。杭州湾跨海大桥是一座横跨中国杭州湾海域的跨海大桥，北起浙江嘉兴海盐郑家埭，南至宁波慈溪水路湾，全长36公里，比连接巴林与沙特的法赫德国王大桥还长11公里，已经成为中国世界纪录协会世界最长的跨海大桥候选世界纪录，成为继美国的庞恰特雷恩湖桥和青岛胶州湾大桥之后世界第三长的桥梁。2、新中央电视台中央电视台总部大楼，位于北京商务中心区，内含央视总部大楼、电视文化中心、服务楼、庆典广场。 由荷兰人雷姆·库哈斯和德国人奥雷·舍人带领大都会建筑事务所（OMA）设计。中央电视台总部大楼建筑外形前卫，被美国《时代》评选为2007年世界十大建筑奇迹，并列的有北京当代万国城和国家体育场。中央电视台总部大楼从最初的50亿工程预算，一路攀升至近200亿。并且支付给设计方大都会建筑事务所高达3.5亿的设计费用，平均达630元每平方米。3、新首都机场北京首都国际机场（ICAO：ZBAA；IATA：PEK），简称”首都机场“，位于中国北京市顺义区，是中国最繁忙的国际空港。北京首都国际机场是中国的空中门户和对外交流的重要窗口。北京首都国际机场建成于1958年，运营50多年来，北京首都国际机场年旅客吞吐量从1978年的103万人次增长到2014年的8612.83万人次，位居大中华区第1位、全球第2位。更多关于标书代写制作，提升中标率，点击底部客服免费咨询。

首先建议不要刻意的注意线条，速写特别是建筑速写，透视，构图，体量感和虚实的把握也很重要，单靠一些潇洒的线不解决什么问题，多练习自然就线条流畅了。 很多人问怎么画好速写，其实速写没有什么绝对的方法，只要自己顺手，想怎么画，注重自己的感受，当然，美术的基础知识以及造型能力也非常重要，还有就是自己对钢笔、墨水以及纸张的掌握及把握能力也非常关键。 一般来讲钢笔速写分几种： 1，素描类：以传统西画素描为主要表现方法，将景物的透视以及明暗表现的非常完美，同时注意虚实的表现，钢笔画素描由于受钢笔线条的限制很难画出象铅笔一样虚实及效果。学生画的较多。 2，精细钢笔画：我认为这已经不算速写了，但是目前还有相当一部分人这样画速写，它的特点是精细，比一般速写表现的更加准确，就是时间比较长，很难在现场写生。精细钢笔画不仅仅局限与建筑或风景，一些插图及一些西方建筑画基本是都是这样画的。以最近学的课程来说，用这种方式会是自己的线条会越来越死板，不利于艺术设计创作。 3，线描白描：线描和白描基本上属于国画范畴，所以很多画国画的人全部用这种方法写生，它不局限于透视和造型，可以随意夸张形体，用大量的线条表现虚实和前后关系，适合一些艺术创作，很多精美的速写作品本来就是精美的艺术品的现场创作。在刚开始画线描的时候，绝对不可以用铅笔打稿，直接用钢笔。只要记住物体的前后关系，一根跟线画下去，不要前后颠倒，而且越细越好，象画头发，要耐着性子画，一根根不乱套，哪怕美术基础不深，也会被线条的魅力折服。 4，钢笔淡彩， 很多人喜欢用钢笔淡彩表现景色，他的特点是不用很深入的刻画具体事物，用一些简练的线条表现形体，将很多工作留到后期的色彩处理上去，多是钢笔和马克笔结合的方法最具有代表性，在网上，我看见很多搞园林设计的作品其实就是钢笔淡彩，只是更加精细而已。 有错误和遗漏欢迎指正。其实其它很多写生方法也有很多，毛笔，铅笔，针管笔，水彩，水粉，等等。 希望我的回答可以帮到你，请采纳，万分感谢(^o^)/

现代建筑速写步骤教程如下：1、首先勾勒出建筑的大致轮廓线条，第一步的线条不要太重，尽可能的轻一些。2、第二步我们强化现代建筑外形轮廓，刻画此类房屋建筑的线条必须要直。3、检查画面，注意基本透视问题，同时要加强建筑的根基线。4、添加近处房屋的线条，初步表现房屋的质感，为后面的刻画奠定基础。5、加强建筑物的根基部分，同时注意房屋的协调性。6、刻画出画面的细节，强调阴影的表现突显画面的空间感，并延伸刻画右边建筑房屋的地基线。7、添加线条和阴影，表现出玻璃和墙体的质感。8、接着我们继续刻画右边的建筑，这里同样要注意线条的规整性。9、继续刻画右边的建筑物，注意画面透视关系的把握及画面细节的刻画。10、刻画出地面纹理的同时，刻画出地平线和水面。11、添加水面的波纹，用简单线条去表现，注意水面与地面的区分。12、继续细化并完善建筑物的部分，适当添加阴影，用来表现建筑物格子的不同质感。13、加强地平线刻画，突出表现水面与地面分界线。这样，绘画就完成了。

20世纪60年代以来，占据西方建筑思潮统治地位的正统现代主义理论受到了广泛质疑和批判，随着“国际式”风格的衰落，以后现代主义思潮的兴起为开端，西方当代建筑进人_『一个众声喧哗的多元化新时代。建筑思潮与流派的产生与更迭以一个前所未有的加速度展开，形形色色的先锋思潮、流派和探索不断涌现。改革开放打开国门，中国建筑界结束了与国际建筑潮流长期隔离的自我封闭，进入了一个与世界建筑潮流息息相通的国际化时期。从20世纪80年代的后现代主义思潮到2l世纪之初的建筑表皮，以西方当代建筑为主体的当代建筑思潮与流派的传播，正在对中国当代建筑产生越来越深远的影响，许多思潮理论为中国建筑界所津津乐道，形形色色的流派风格成为中国建筑师模仿的对象，许多先锋建筑师像影视明星一样，成为青年学子崇拜的偶像。20、21世纪之交，随着全球一体化和改革开放进程的不断深化，中国高速增长、规模巨大的市场经济，支撑起一个人类历史上最为庞大的建筑工地和设计市场，吸引着全球职业建筑师觊觎的目光。西方建筑师大举登陆中国设计市场，正在成为当今中国一个爆炸性的文化话题，从安德鲁的北京国家大剧院、赫尔佐格与德·默隆的国家体育馆（鸟巢）到库哈斯的中央电视台新厦，西方建筑师在国家级的建筑项目方案投标中频频获胜，不禁使人们发出惊呼：中国正在成为西方先锋建筑师的实验场！“狼”来了！中国建筑师进入了一个与“狼”共舞的全球化时代！20世纪80年代以来，中国的当代建筑创作和建筑理论研究进入了空前宽松、活跃的新时期，西方当代建筑思潮与流派不断涌入，不仅大大开阔了中国建筑师的视野，也为建筑创作与理论创新注人了新的动力。西方当代建筑既不是洪水猛兽，也不是绝对的真理，中国建筑师必须学会借鉴其中的进步成分和积极因素，剔除违背建筑发展方向的糟粕与消极因素。早在80年代后现代主义理论的引进中，对于它的消极和负面影响，曾昭奋先生就曾经指出：在后现代主义的道路上，既有花朵，也有泥坑。他告诫说：“后现代主义重视传统、重视旧形式，颇使那些无视现代主义所走过的艰辛历程和历史功绩的人们，能够在复古主义、形式主义的原位上轻而易举地接过后现代主义的理论和主张。”面对形形色色、泥沙俱下的西方当代建筑思潮与流派，邹德依先生则指m，建筑“创新”必须符合社会进步和建筑的前进方向，否则只能是昙花一现、转瞬即逝的时尚，只有当先锋建筑顺应社会发展趋势，才能构成进步的建筑。

当用“现代建筑”一词时，实际上我们建立起一种建筑形式风格的概念，“现代建筑”有别于当时盛行的具有复古主义思想的折衷主义建筑，包括原国民政府竭力推崇的“中国固有式”建筑以及集仿西方历史上各种形式的西洋建筑，它以形式自由、造型简洁、注重功能、经济合理，没有装饰或少量装饰的特点而成为时代的新风格。现代建筑是在欧洲现代建筑运动的影响下，中国特定社会背景及地区环境中产生的新型建筑，众多因素综合作用的结果，以及建筑师与业主对西方现代建筑思想理解程度及角反的差异，导致中国此时期的现代建筑从形式及设计思想上来看具有不同的类型。现代主义建筑是这一新风格建筑中最具思想深度及时代先进性的令人注目的建筑族类，尽管在数量上寥寥无几，但正是这为数不多的作品使得中国近代建筑历史中现代建筑价值观念的取向更加明确。上海雷米小学（1933年）、上海虹桥疗养院（1934年）、上海孙克基产妇医院（1935年）、北京大学女生宿舍（1935年），是比较早的现代主义建筑作品，这四例作品规模虽小，但在设计思想上表现出“体量组合及立面造型追随内部功能”的基本原则，建筑结构选型上，前三者均采用具有建筑技术先进性的钢筋混凝上结构，北大女生宿舍采用砖混结构表现出早期现代主义建筑的局限性，这些作品经济、适用、卫生、简洁、不求奢华的清新格调传达了一种即将到来的新建筑时代精神；之后建成的南京首都饭店，青岛汇泉角东海饭店（1936年），大连火车站（1937年），沈阳原日日新闻奉天支社（1938年），昆明南屏电影院（1939年）等作品则是较大规模的公共建筑，南京首都饭店自由轻松的平面布局是顺随地形、最大程度满足内部使用功能要求的结果，说明建筑师已确立功能主义和理性主义思想；大连火车站极为简洁的建筑体型、高度净化的立面竖窗处理、建筑主体与坡道广场的关系处理，处处为旅客着想的功能安排可以看出建筑师在功能主义原则之下，带有极端性地表现现代主义建筑美学观的动机，整体效果给人以强烈的现代震撼；原日日新闻泰天支社的建筑设计注重体型变化组合，立面元素没有装饰，由于建筑位于道路交叉口，转角处的塔楼为城市景观增添了不少色彩，从建筑的构图形式来看，不免让人看到荷兰的现代主义大师，W.M.杜多克设计的希尔弗瑟母市政厅的影子。从复古风格到现代主义，建筑形式风格的变化并不是突变和跳跃式的，现代建筑的大多数作品风格处于这两者之间的过渡状态，从时序上来说，就在现代主义作品出现之前以及出现的同时，这种“中间状态”的现代建筑一直是构成现代风格的主体成分，这说明在近代，中国的现代主义建筑仍处于萌芽及先锋作品时期，而中间状态的现代建筑却经过了充分盘整和发展成为中国早期现代作品的主体。当现代新风吹来的时候，“西洋复古建筑”及“中国固有建筑”两种设计思想首先与现代思潮相结合而形成两种现代风格，前者表现为体量组合及立面构图仍追求历史样式的均衡、对称、稳重，建筑局部保留西洋图案装饰，但整体风格简洁具有现代感，作品实例如沈阳原奉天自动电话交换局（1928年）、清华大学化学馆（1931年）、青岛原大陆银行青岛分行（1934年），武汉四明银行（1936年），哈尔滨会馆（1936年）等，这些建筑具有古典的骨架、西洋的装饰及现代的风格，是西洋复古风格向现代主义风格脱胎换骨过程的中间形象。后者则表现为对你的体量，庄重的立面构图，中国式的局部装饰，简洁的现代风格，作品如北京交通银行（1931）、吉林大学东西教学修（1931年）、南京原首都中央运动场（1933年）、南京中央医院（1933年）、南京原国民政府外交部（1933年）、上海中国银行（1936）等，这类作品当时被称作“简朴实用式略带中国色彩”，它是“中国固有式”建筑思想的新形式，为以“宫殿形式”表现中国固有特色的创作途径摆脱了困境，这类建筑大多由中国建筑师设计，集中体现了近代中国建筑师具有西洋古典建筑文化、中国传统建筑文化、以及现代建筑文化三重建筑文化观念的特点，它是这三种建筑文化观的矛盾统一体。艺术装饰风格是另一种“中间状态”的现代建筑类型。艺术装饰风格起源于1925年法国巴黎的“艺术装饰与现代工业国际博览会”，20年代末流传到美国形成一种流行的建筑风格，同期也传播到中国成为中国现代建筑的一种主流风格。这一风格的建筑继承了意大利未来主义和立体义的某些特征，追求挺直的几何造型及光滑的流线形式，注重对称的构图、重复的序列、几何图案装饰效果，建筑中常用阶梯形的体量组合、横竖线条的构成立面、圆形的舷窗、圆弧形转角、浮雕装饰等手法，同时又具有现代建筑简洁明快的时代特征。上述上海的多数现代建筑如上海大光明电影院、国际饭店、万国储蓄会公寓、汉弥尔登大厦、百老汇大厦、大陆商场、大新公司等作品均属这类艺术装饰风格。更多关于工程/服务/采购类的标书代写制作，提升中标率，您可以点击底部官网客服免费咨询：https://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd

当代西方建筑美学在整个建筑美学史中是一段另类的时代,它受到当代西方各个哲学流派及其美学思想的冲击而异彩纷呈,同时,它又以自己独特的方式表现出当代西方的哲学和美学思想。所以,当代西方建筑美学是一个与哲学和美学紧密联系的领域,相对于其他时代,这个时代的西方建筑美学更具有对其他意识形态和艺术形式的辐射性、内在性和观念性特征。它的这些特征吸引着我走进了这片天地。 本文在对近现代西方主要美学思潮的架构作了一次较为全面的梳理的同时,也对当代西方建筑美学的架构作了一次较为全面的梳理。在对两个架构进行梳理的基础上,本文以近现代西方主要美学思潮的架构为主线,论述了近现代西方主要美学思潮对当代西方各类建筑美学的影响。 第一章讨论当代西方建筑美学的背景,探讨了当代西方建筑美学产生的社会背景和美学背景。其中,通过对当代西方建筑美学背景的介绍,梳理出近现代西方各种美学思潮的架构,使其渊源关系清楚地呈现出来。 第二章主要讨论当代西方建筑美学的架构,力图使其各个流派同样有一个清晰明确的归类,这样就更容易对当代西方建筑美学有一个宏观上的把握。 第三章以近现代西方主要美学流派的架构为主线,分析了近现代西方主要美学流派对当代西方建筑美学的影响,探讨了两者之间的共通之处。 本文的创新点在于:一是将近现代西方主要美学思潮架构和当代西方建筑美学架构分别予以梳理,并以近现代西方美学思潮架构为主线,力图在这两大架构之间找出美学上共通的契合点,或者找出前者对后者的影响;二是通过对这种契合点或者影响进行微观分析,力图发掘出当代西方建筑光怪陆离、千奇百怪的姿态背后那内在的思想内涵和美学渊源,从而能够给中国的建筑一些启迪,防止肤浅的模仿和复制。建筑要有自己独特的文化内涵才能表达真正的美。

（1）古城建筑。对于现代人来讲，古城建筑却具有极大的吸引力，由于其实用功能完全消失，在现代人眼中外形高大、厚实的城墙，恢弘的布局，具有雄浑、磅礴之美。（2）宫廷建筑。中国的宫殿建筑在形式上既体现出一种崇高、辉煌、雄伟的壮美，又象征着古代的封建礼仪制度，蕴藏着丰富的文化内涵。（3）陵园建筑。我国历代的陵园建筑，一般都是选址于风水地脉最佳的环境。不仅在外在形式上体现出一种幽静、幽深之美，而且，中国的陵园建筑还包含着丰富的人文内涵。（4）寺庙建筑。寺庙是我国佛教建筑之一。我国古代的寺院大都远离城市的喧嚣，隐身山林，体现出一种恬静、淡雅与平和。寺庙建筑在审美上呈现出象征性、神秘性和崇高性的特征。（5）石窟建筑。石窟建筑是佛教建筑的一个重要类型。现今留下的石窟中保存有有大量精美的泥塑和壁画，具有极高的观赏价值。（6）佛塔建筑。佛塔建筑也是佛教建筑的一个重要类型。我国佛塔建筑比例合度、结构精密、宏伟壮观、静穆安闲，给人以崇高的美感。（7）桥梁建筑。我国桥梁建筑形式多样，但在总体造型风格上都体现出曲线柔和、韵律协调和雄伟壮观的形象。简述中国古建筑在结构形式上的特点及其美学特征。答案要点：（1）木结构框架。以土木为建筑原材料的中国古建筑在质感上体现出一种温和、平实、轻捷的审美特征。（2）飞檐斗拱。斗拱不仅有承重作用，而且斗拱本身结构的叠加错综之美，又具有风采独具的装饰作用。为使出伸的大屋檐不至遮挡室内光线，斗拱撑持下的檐角上翘内翻，成为轻灵翔动的“飞檐”，具有优美的动感曲线美。成为中国古代建筑美所独具的一个民族标识。

随着资本主义工业生产的发展，城市人口急剧增加，建筑功能日益复杂，许多新技术、新材料、新设备用于建筑。从19世纪下半叶开始，传统的建筑审美观迅速改变了。80年代开始于比利时的新艺术运动首先改变了传统建筑的风格。其后在德国有青年风格派，奥地利有维也纳派，美国有芝加哥学派等等，他们共同的倾向都是反对古典主义形式，反对装饰，强调形式服从功能。20世纪20年代以后，一批青年建筑师以系统的理论和众多的实践掀起了现代建筑的高潮。其中最著名的人物是德国的W.格罗皮乌斯(1883～1969)、密斯和法国的柯布西耶。他们关于建筑美的共同主张是：充分发挥新技术新材料本身性能的特点；尽量满足使用功能和提高其使用效率；建筑形式应与功能、材料、结构、工艺完全一致；反对历史上的建筑式样和构图格式；摒弃一切外加的装饰；创造以空间和体量的总体构图为主要特征的建筑艺术；重视观赏者运动的空间 -时间构图。根据这样一些观点，人们又常把这类观点称为功能主义或现代主义。1925年格罗皮乌斯设计了包豪斯学校，这所实用、经济、构图简洁新颖的建筑以及该校所宣传的现代艺术理论，得到社会的广泛支持，成为现代建筑的里程碑。密斯在20年代提出了现代建筑最激烈的主张：我们不考虑形式问题，只管建造问题。他抓住现代材料中使用最多的钢和玻璃，设计了许多钢架玻璃盒子式建筑。这种形式的建筑一时风靡西方，被称为密斯式建筑。柯布西耶则以1923年出版的《走向新建筑》一书奠定了现代建筑的美学理论基础。该书认为工程师不自觉地从经济法则与数学力学公式中得出的规则是最美的形式。而建筑师则应当在调整建筑的平面、墙面和体形的关系中，创造纯净的美的形式；为此，应当用线或角的比例作为协调构图的准绳。他还指出，住宅生产要向飞机、汽车看齐，宣称住房是居住的机器。与上述三人齐名的美国建筑大师F.L.赖特创造了有机建筑理论，认为应设计一种由内而外的建筑,它的目标是整体性,具有一种协调的感觉。他特别重视建筑与自然环境的有机结合，他说：作为创造性的艺术家，你就得到了特定环境中的建筑的性格，因此有机建筑有时也就称为自然的建筑。赖特的美学观富有人情味和浓厚的浪漫主义气息。他的作品冲破了玻璃盒子的形式，空间灵活,常常使用富有乡土气息的地方材料和坡屋顶式样,造型亲切，风格隽永。现代建筑在冲击古典主义、折衷主义的泥古不化方面作出了卓越贡献，但他们的理论从一开始就带有形而上学缺陷,使得一些合理的主张走向极端,因而在半个世纪之中，西方的城市中充满了一座座冰冷的、千篇一律的玻璃方盒子，与不同地区、不同民族的生活习惯和审美趣味背道而驰，受到越来越多的指责。从20世纪70年代开始，建筑创作在探索新的出路。10多年来流派众多，形式纷杂,审美观表现出明显的多元化倾向。首先,建筑创作扩大为整体环境设计。1977年12月，来自世界各地的设计师们在秘鲁利马市郊外的马丘比丘废址上签署了一项称为马丘比丘宪章的宣言，宣称设计师们决心恢复和重新创造人与环境的谐调，重视环境设计；强调城市的整体性、空间的连续性、环境的有机性以及人在创造环境美时的能动性。目前，城区设计已成为规划师、建筑师注意的重要课题。其次，在被统称为后现代建筑的潮流中,出现了形形色色的设计和创作,如吸取古典传统，讲求比例严谨的新古典主义；力图赋予建筑以某种具像形式的 象征主义 或隐喻主义;注意结合地方特色的新方言派;以采用大面积反射玻璃和半透明有色玻璃为特色的光亮派；主张率直地表现新结构新设备的重技派；故意将建筑形式做得奇形怪状甚至残破衰败的奇异建筑派，等等。在这些流派中，美国建筑师 R.文丘里在 1966年出版的《建筑的复杂性和矛盾性》一书，越来越发生重要的影响。作者强调建筑是一个矛盾的集合体，因此建筑创作必须兼容并蓄。他说:我喜欢杂而不要"纯",要折衷而不要"干净",宁要曲折而不要"直率",宁要含糊而不要"分明",既反常又无个性,既恼人又"有趣"，要兼容而不排斥，宁要丰富而不要简单，不成熟但有创新，宁要一致和不肯定也不要直截了当。这本书提出的一系列美学观，猛烈地冲击着20、30年代的现代建筑理论和实际。