“载将离恨过江南”和“夜来清梦绕西城”各用了什么修辞手法,请赏析.急

发出思念古人的感概 伤心吟今日的离开的不舍
这是后人写的

折柳送别的习俗,传至唐代更为盛行,这反映在唐代很多的诗人作品中 .如白居易《青门柳》：
青青一树伤心色,曾入几人离恨中.
为近都门多送别,长条折尽减春风.
那美丽的青青柳条竟被送别的人折个干干净净,连春风都没有可吹拂了.以后,柳成了装饰物,成为节日的点缀.“清明不戴柳,红颜成皓首.”清明佳节,男男女女头上戴柳,表示青春长留,青春永驻.这是多么良好的祝愿啊!
柳者,留也.她给人们留下了一切美好的希望,留住了亮丽的青春!
文章引用自：

诉衷情
欧阳修
清晨帘幕卷轻霜,呵手试梅妆,都缘自有离恨,故画作远山长.
思往事,惜流芳,易成伤.拟歌先敛,欲笑还颦,最断人肠.
这首词写一位歌女的生活片断.上片写清晨梳妆.“轻霜”、“呵手”,点明秋冬结霜季节.从“梅妆”、“远山”之丽妆看,可知这位梳妆者是位容貌秀丽的年轻女子.此词女子因爱侣或夫婿远去,满腹离恨而刻意“试梅妆”,“画远山”,这种反常举动既表现出她珍惜青春的爱美心理,也表现出她作为歌女的生活习惯,聊借梳妆美容慰藉孤独、寂寞的相思情.下片写歌女的悲愁心理.“往事”、“流芳”,写她对往昔青春爱悦的回忆与惋惜,而今成为心灵悲伤的根源.“拟歌”、“欲笑”两个细节极细微地刻画了歌女在歌筵上欢笑歌唱,那种欲献歌呈笑却敛颦悲愁的矛盾心态.此词用白描手法,侧重写人的动作与情态,透露歌女特定的离恨别伤,尽管这伤离感旧之情,只是淡薄的、委婉的,可是留给我们的印象,却是深刻而难忘的.

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
次句将“愁”具体化为了事物，李清照把它搬上了船，于是愁竟有了重量，可以用船来载。用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。她又用了“只恐”把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，更加凸显了作者的哀愁。...

（1）描绘了在树叶掩映的绮窗内伴着凄冷的烛光,一个女子含泪给远方丈夫写信的场景.第三句“冷”字一语双关,既写烛光冰冷,也很好地烘托了女子思念丈夫的凄凉心情.（3分）
（2）怨的是虽然丈夫有身居高位之荣,但自己却与他有一世分离、不得相聚之苦.“直”是指女主人公在第二句直接表达闺怨的情感,“温”是指女主人虽有埋怨,但仍不忘丈夫,夜写家书,传达思念,温婉感人.（3分）

是的 诉衷情、

三四句描绘了女主人公在深秋静夜独对银烛,写信呼唤丈夫回归的场景.
冷字一语双关,明写深秋叶落时分,夜晚的寒冷；暗写女子因丈夫抛弃,独守空闺的冷寂和悲凉.
诗中女子怨的是：虽然丈夫身居高位,自己也安享富贵,但是夫妻分离,丰裕的物质生活也不能弥补人心的寂寞和感情的缺憾.
“直”是说诗句开篇就直抒胸臆,开门见山地写出思妇离愁,然而并未因此就生出怨恨之意,第三句转为写景,通过描写女子在秋夜产生“秋扇见捐”的哀愁自怜,将前两句的“直”加以冲淡,引入结句,结句则是写思妇最终选择的办法,“锦中书”用了苏惠织回文锦规劝丈夫窦滔回心转意的典故,暗示思妇也会用温和委婉的方法与丈夫沟通,希望丈夫能够感念旧情,回来与自己团聚.因为心底还有这种期冀,也因为古代礼法要求妇女不能埋怨嫉妒,因此只是微微哀怨自伤但是并不绝望,即所谓“直而温怨而不愁”.

意思：如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨,根本不会相信这世上真会有一夜白头的事.
原文：晚日寒鸦一片愁,柳塘新绿却温柔.若教眼底无离恨,不信人间有白头. 肠已断,泪难收,相思重上小红楼.情知已被山遮断,频倚阑干不自由.

（1）伤春惜别之情。（2分）
（2）白诗借物抒情，以“长条折尽减春风”来表现了离别之多、离别之苦；（2分）而刘诗别出新意，将二者关系颠倒，以离别来写柳树，用“唯有垂杨管别离”突出了柳树的多情。（2分）


试题分析：（1）柳树的青色却是让人伤心的颜色，多少个离别的人就是在这样的情景中分别。附近的关卡周围也全是送别的人，每个人都折柳来送离别的友人。（2）白诗是典型的借物抒情，“长条折尽减春风”，“长条折尽”言别离之人的多。刘诗采用拟人和反衬的手法，言长安陌上那么多的树，只有杨柳最知人间别离之事，以此委婉表达别离之情。
点评：作为诗歌的比较阅读命题者喜欢找两首诗的不同点或相同点，然后以此来命题，这两首诗抒写的内容完全一致，表达的情感也相近，但手法不同。所以成为命题者关注的重点，这也为学生的对比阅读提供了一个思考的方向。

清平乐 李煜 别来春半,触目柔肠断.砌下落梅如雪乱,拂了一身还满.雁来音信无凭,路遥归梦难成.离恨恰如春草,更行更远还生.这是一首抒发离愁别恨的名篇,据说后主乾德四年（966）年,其弟从善入宋久久不归,因恩念深苦,遂...

古道西风瘦马,断肠人在天涯.
得意马蹄疾,长安花每天都能看到.- “着陆页”（“）
唐孟郊李贺”马“
沙漠雪”达维登科后,燕山月如钩.
当金浩包络脑,清秋轻快骑马.
白马翁寿堂]
龙种雪霜渥洼,毛骨勇气出生的男性.
金埒乍得调光,玉不远处的早期嘶风.
花明锦的衣服前面的垂柳下,朱应西螬露水.
晚上鸟书提醒战斗,兴穿紫髯,骑弓.
马宇唐浴凫
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莫纷飞桥的声音,盘刘英边缘的呐喊.常文龙的内在性,固体和白波.
望云骓马歌〖〗作者：
元稹幸蜀先皇忆昔,八匹马进了山谷七匹马累.肉磨破痉挛的蹄子关闭
七匹马都不马骑.粉尘皇帝哭泣的雨,湿答答的道路峭壁.
高耸的狼尾草微妙艰难的时期,从洞黄泉安可以进入.朱梓惠冰抽水不足,
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圉谁首先进入望云花斑,颜色憔悴马掩人耳目.走近喷气机的轰鸣声许愿,：
峰卓立节万骑.国王试图遣返的感情,总结锯骨齿平行边.
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这匹马无良的空的,功能强大.经常难以施聂按钮辔,鞍不是经常跳趫.
彩色天空诉菊声伤心,天不会发送字君主不知道.亚洲认真白色露背,
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雄雄雷吉 - 李公开,收盘城杀贼狼的空.头昏眼花的日子里,再次
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望云骓,首尔的那种千古奇.襄王乘以而卒,
分配英雄,所谓的霸主.每个圣尔的身体今天,从巴渝分类秦幸运.
机身背部离开地面,然后天上的东西,为什么亡的红队同组一步.
望云骓,首尔不无时而忧伤.
诗句：
1.夜阑卧听风吹雨打,
骑兵冰河入梦来.
（您：“11月4日暴击”）
2.竹马惊人的冲淖去,：
风筝霸气协丰明.
（吕氏春秋“的概念在河上村男孩玩”）
3.乱花渐欲迷人眼,
浅草不能马蹄.
（白居易“钱塘湖春OK”）
4.草枯鹰的眼睛,
做马蹄小雪.
（王维“观猎”）
5.枯藤老树昏鸦,
小桥流水人家,：
古道西风瘦马.
（马“天净沙·秋思”）
6.马殷知道真的累了道路,
蝉吞声方式仍然是健全的.
（SEA“,散文集”培训）
7.波去,
沙沙作响潘基马明.（李白“送友人”）
8.好山好水看不足,马蹄催
趁下个月回报.（岳飞“池州翠微亭”）
9.云横秦岭家?
资南门马不下雪.
（韩愈“左迁至蓝关示侄孙湘”）
10.山回路转见过的统治者,
雪马在左边线.
（“白雪歌送武判官”塞上）
11.宝马的道路上,
凤箫声动,
玉壶光开关,
夜间鱼的舞龙刻香.
（辛弃疾“青玉案”）
12.葡萄美酒夜光杯,
欲饮琵琶马上催.
（王翰的“凉州词”）
13.拍摄了第一炮马,
擒贼先擒王.
（杜甫“前边疆”）
14.自豪马蹄疾,
常花每天都能看到.
（孟郊“登科后”）
15.仍然像老游泳元,
马如龙,水
花月如车辆弹簧.
（李煜“望江南”）
16.郎骑竹马来,
青梅绕床弄.
（李白“干一行”）
17,但蜻蜓,
不教胡马度阴.
（长岭“边境”）
18.北风,胡马雍
更多鸟巢南枝.
（“古诗十九首”和“漫长的旅途”）19.牧羊人带动小腿背部,
猎马与鸟类的回报.（王老吉“野望”）
20.马陆速度快,
弓弦,如雷鸣惊.
（辛弃疾“破阵子·福陈庄是送字”）

这首诗抒写离情别恨.首句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上,句中没有正面写柳,但“系”字和诗题相照应,已暗示了所系之处.古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意.刘禹锡《杨柳枝词》其八说：“长安陌上无穷柳,惟有垂杨管别离”.因此,本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图.
三四句是说,不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,无情的画船带着行人离去了,将越走越远,满载着离恨去遥远的江南.这里不说人有情而怨别,却怪画船无情,真是无理而妙.“不管”两个字,包含了送行者相留不住的怨情,也表现了行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然.末句将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇.

离恨恰如春草更行更远还生
李煜（南唐后主）·《清平乐》

原词写的是春天怀念远人.这两句是说,满怀的离愁别恨,恰如那翠绿的青草,虽越走越远,还是看到它满地都生长着.用随处生长的春草来比离恨,说明离恨如春草之蔓延滋生,绵绵不绝,永无尽期,排除不了.意味深长,蕴含丰富,词作手法高妙.
原文：
别来春半,触目愁肠断.砌下落梅如雪乱,拂了一身还满.
雁来音讯无凭,路遥归梦难成.离恨恰如春草,更行更远还生.

鹧鸪天（代人赋）辛弃疾
晚日寒鸦一片愁.柳塘新绿却温柔.若教眼底无离恨,不信人间有白头.
肠已断,泪难收.相思重上小红楼.情知已被山遮断,频倚阑干不自由.
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写的是人间的离苦,天幕之时独上小楼,情知远赴已被山阻挡了,但还是忍不住要登楼而望,
上阙的最后一句,和下阙的第一句都是说的人的相思之苦,描述的形象就是孤寂的相思人

晏几道《鹧鸪天·一醉醒来春又残》赏析
一醉醒来春又残,野棠梨雨泪阑干.玉笙声里鸾空怨,罗幕香中燕未还.
终易散,且长闲.莫教离恨损朱颜.谁堪共展鸳鸯锦,同过西楼此夜寒!
此词写离愁别恨,哀婉动人.
起二句,写的是昨夜里一番沉醉,今朝酒醒,又是春残时候,只见野棠梨上的宿雨,恰似离人的悲泪一样纵横.“一醉”,写昨夜借酒以遣寂寞之怀；“春又残”,本与醉醒之事全无干涉,词中把它们勾合在一起,一谓酒醒之后,雨飘花落的情景,触眼生悲,词人蓦地感到,春天真的过去了；再谓往日的欢娱,如昨梦前尘,一切美好的情事全都消失了.如小晏词集自序云：“感光阴之易迁,叹境缘之无实”.春残,以“野棠梨雨”表之,而带雨的棠梨又暗喻流泪的人.次句从白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”化出,然情景交融,自有一番摇人心魄之独特魅力.三、四句写与情人别后的情景：在悠扬的玉笙声里,孤鸾空自哀怨；罗幕中余馥郁,去燕犹未归来.“鸾”,谓孤鸾,失偶的鸾鸟,这里当为词人自喻.又古乐曲有《孤鸾》之曲,其声哀怨,故“鸾空怨”三字,语意相关.“罗幕”,指房中的帷幕.燕子穿过高楼的重重帘幕,回到旧日巢中,常用来喻游子回归,而此词谓“燕未还”,则指离别了的情人还未回来.这两句写的是在帘下百无聊赖地吹笙,想念着远别的情人,心中充满了哀怨.过片三句,拓开一笔,强自解慰,尤言：既已知道欢聚易散,不如暂且在悠闲中度日吧,莫让离愁别恨损害了青春美好的容颜.这里故作退让,用表面豁达的语言来表现怨极而无可奈何的心境.可是这古之伤心人呢?能真正觉悟的他还是要让那千万缕割不断的情丝去牵系着自己：“谁堪共展鸳鸯锦,同过西楼此夜寒!”这是一句彻骨情语.“鸳鸯锦”,指绣有鸳鸯图案的锦被,象征着男女的和合.“西楼”,是词人青年时欢会之地,小晏词中屡见.春寒料峭,长夜漫漫,西楼怅卧,谁共晨夕?当初“共展鸳鸯锦”的美好时光,已一去不复返了,所余下的只是永久的孤独和哀伤.这首以长调章法入于小词,处处呼应.“一醉醒来”,已伏下“西楼此夜寒”一笔；“鸾空怨”、“燕未还”,已伏下“谁堪共展鸳鸯锦”一笔.这一切又都和词人内心的感觉一一对应.