- 可乐
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《写作这回事》由美国斯蒂芬·金所著。一半是有史以来最畅销的恐怖小说之王的人生回忆录,一半是国家图书奖、终身成就奖的文学大师的创作经验谈。
这是我写的第三篇关于写作方法的读书笔记了。从这本书中,我们可以一窥斯蒂芬·金的成长经历和对写作的经验看法,受益匪浅。
说起来,这本书的写作过程就是一个奇迹。
在斯蒂芬·金把这本书写到一半的时候,他出去散步,被一辆货车撞飞,生命垂危。他被紧急送进医院抢救,好不容易才从鬼门关回来。斯蒂芬·金受尽病痛的折磨,但仍念念不忘此书,稍有好转就担心自己时间不多,带病继续写作,才有了这本书。这本书对作者来说意义重大,可以说是一本呕心沥血的传世秘籍,一本盖棺论定的生命之作。
第一部分自传
这一部分是作者以写作为主线的成长经历的一个自传。作者小时候疯狂迷恋看漫画、小说,在看掉了六吨重的书后,他忍不住开始自己动手写故事,然后到处投稿,那个时候他还不到14岁。当然,稚嫩的他,不断投稿,不断被杂志、出版社拒稿。但他并不放弃,在墙上钉了一枚钉子,把退稿信都钉在墙上。后来,因为退稿越来越多,钉子承受不住掉下来,他又重新换了一枚大钉子,继续写,继续投。
《写作这回事》:到我十四岁的时候,我墙上的钉子已经承受不了太多退稿信的重量,我另换了一个大钉子,继续写。到我十六岁的时候,已经开始收到手写的退稿信内容比“勿装订,用曲别针”之类的建议更令人鼓舞。
作者对阅读和写作的热爱把我也整得激动起来。我在读书笔记《我们一直学不好外语,原来是顺序错了》中说到,我们不能坚持做一件事情,是因为我们还没有爱上它。作者的这种对写作和阅读的热爱,就是让他成为作家的最重要的原因。
《写作这回事》:如果你想成为作家,有两件事你必须首先得做到:多读,多写。
我读书并非为了学习写作;我读书是因为我就喜欢。
当我写作的时候,就像在游乐场,哪怕我呆在其中最糟糕的三个钟头,感觉也还是真他妈的爽。
第二部分论写作
这一部分是这本书的核心内容,是作为最畅销的恐怖小说作家的斯蒂芬·金多年来创作经验的总结,内容十分深刻,我一点都不高明,目前只能从书中吸收到下面四点智慧,供大家一起学习。
1、故事是第一位的
任何东西——背景故事、环境描绘,人物描绘等等在作者看来都是可以精简的,而小说最重要的任务是把故事写好,把故事服务好。读者是来看故事的。所有的东西都是为故事服务,为读者服务。
小说创作者与编剧不一样。编剧不仅要想故事,还要想场景布置,甚至要想这个人物出场时候的具体着装打扮。但是小说不需要,小说要做的是讲好故事。作者用很大的篇幅,举了很多例子来强调这个问题。
有人说人物的形象难道不用通过外貌的描绘给读者一个印象吗?在作者看来,刻意、细致地描绘服装、脸型根本不能体现人物形象,相反会让读者觉得无聊,觉得老套。作者最讨厌的就是为了表现一个人物性格很坚毅,然后写出他的脸轮廓如何如何之类的大段描述。太假太让人讨厌了。
《写作这回事》:我不是很喜欢那种事无巨细地描述人物外形特征及及穿着打扮的写作风格(我尤其受不了衣物描写;如果我真想读衣物描写,我总可以拿本 J .crew的商品目录看看)。我认为,与其描写人物的外在形象,还不如突出现场感和特征更容易让读者产生身临其境的感受。同样,我认为外形描写不该成为人物性格塑造的捷径。
在作者看来,在故事推进的过程中,读者自会产生他们自己心目中的人物形象,就像莎士比亚说的,1000个读者就有1000个哈姆雷特。
对于繁琐的描绘,作者总是力求精简,删改使用过多的被动语态、删除过多的副词、形容词。
《写作这回事》:跟被动语态相类,副词大概也是为了胆怯作者的需要而创造出来的。
例如关于对话的描写。
《写作这回事》:
“把枪放下,乌特森!”金克尔咬牙( grated)道。
“别停下,吻我!”莎娜喘息( gasped)道。
“你这个混账刻薄鬼!”比尔怒斥( jerked out)道。
作者说拜托,千万不要写成上面这样,直接用某某说就可以了。什么笑着说啊,语重心长地说,不用,全都不用。人物的感情,人物的性格不能靠这些又臭又长的像补丁一样的词,要依靠对话本身的力量。
但是小说创作中并没有什么铁的戒律。作者认为,规则要有,但也不是死板的,偶尔也是可以打破的。但是注意要在十分必需的时候才能用,要在特别需要突出这个词的时候用,因为这样偶然一用,效果很可能还特别好。
2、制定每天的写作小目标,快速完成第一稿
斯蒂芬金把写作分成三稿。第一稿是关起门来,一气呵成创作出草稿;第二稿是把一稿凉一凉后,再修改成完整的初稿;第三稿是打开门找读者,听取反馈意见后再进一步修改成完整的成品。
根据作者的描写,第一稿的创作,我认为和娜妲莉的《心灵写作》的理念十分一致,就是要快,要直抒胸臆,要把此时此刻脑子里想到的故事全都不加批判地写下来。不求写得如何完美,但求写出自己的真实经验,写得爽!
《写作这回事》:实践是无价之宝(写作实践应该感觉很爽,一点也不像是训练实践),而坦诚必不可少。叙事技巧、对话以及人物塑造最终都要落到实处,就是要看得清听得真,然后用同样的清晰和真切把你所听所见记录下来(无须动用不必要的累赘副词)
为了更好地写好一稿,作者建议初学者给自己定一个写作计划。刚开始我们可以把目标定得低一点,免得产生挫败感。目标定好以后,我们就要下定决心,把自己关进书房里,移走所有让我们分心走神的东西,不达目标决不开门。
其中很要紧的一点是,我们在创作的过程中一定要控制住自己回头翻看刚写好的内容的冲动,要控制住想马上分享给亲朋好友阅读的冲动。在没有写完一稿之前,不管我们自认为写得多么精彩,都不能回头去看,也不能给别人看。原因在书中有很好的解释,如果你感兴趣,不妨找来看看。
《写作这回事》:第一遍的草稿—即纯故事稿—一应该是没有别人帮忙(或是干预)独立完成的。
3、把一稿凉一凉后,用局外人的心态修改
第二稿,就是删改文章,做到简短。作者认为,第二遍稿子至少要比第一遍少10%以上。
制作第二稿的时候,我们要把自己想象成是一名刚拿到这个故事的读者。为了达到这个效果,作者建议在第二稿和第一稿之间一定要有一段时间间隔,好让我们忘记掉第一稿的内容。
当这种陌生化的效果出现后,我们才可以从一个旁观者的角度,更轻松地发现故事的漏洞和毛病,更能大刀阔斧地给作品做减法。这个阶段的最主要任务是发现故事漏洞,这些很可能是非常大的漏洞,包括动机上的缺乏或者是逻辑上的大的错漏。
《写作这回事》:经过了六个星期的复原,你还可以发现故事或是人物发展中那些巨大的漏洞。我说的是大到开得进卡车的漏洞。这样的问题如何能在作家忙于写作的时候,竟然逃过他/她的眼睛,这确实比较令人吃惊。
在讲到故事的情节问题时,作者提出了这样一个观点——不要刻意地设计情节。他的意思当然不是说故事情节不重要,而是说,故事的发展不是设计出来的。
《写作这回事》:对于结局我常会有个大致的想法,但我从来不曾命令任何一群人物必须按照我的旨意行事。何必控制欲这么强?或迟或早每个故事总会走到个结局,管它结在哪呢。
作者说我们只要知道一个大的方向就可以了,在我们写起来以后,就应该是由笔下的人物自己来推动情节发展。我们把自己代入到笔下的人物中去,模仿他们的性格,想象他们在那样的情境下会做出什么样的反应。不要欺骗读者,不真实的故事,读者一眼就能看出来。
4、打开门来改第三稿
我们把第二稿发给六到八个朋友看,收集这第一批读者的反馈意见。这很像一个程序做出来以后,先在小范围内进行测试,待内测完成再进行公测。
如果所有的读者都认为你写得好,那么说明你的二稿真的很不错了。
如果有多数读者说我们这个故事里面的什么情节,他们看不懂或者有问题,我们就可以考虑写第三稿了。
如果说一些人觉得这个故事情节不好,而另一些人觉得很好,比例各占一半一半的话,那就算作者赢,我们就不可以不用去动这个情节。
在第三稿的阶段,我们要多考虑考虑主题了。我们需要想想这个故事意味着什么。作者说主题是自然而然写出来的,而不是实现想的,包括如果存在象征意义的话,也是自然出来的,不是故意设计出来的。
当我们发现了小说里出现的象征意义,就像发现了一笔宝藏,一块化石,我们要好好挖掘打磨,让它闪闪发光。这些我们挖掘出来的宝藏能让故事独一无二。
《写作这回事》:好小说总是由故事开始,发展出主题;几乎很少是先定好主题,然后发展出故事。
给自己提的要求
尝试用书中的思想和三稿法来写一个完整的故事。
By 逆水行舟读书会,一个分享好书的公众号。
- 北境漫步
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在我们小学的时候就开始接触了写作,那时候对写作的要求并不高,只要达到一定的字数,语句通顺连贯就可以了。慢慢的随着年级的升高,对写作的要求也高了,语句的优美,抓住中心词等等。
到了初中,高中;我的写作能力就一般,然而另一名女生她就非常热爱写作,到了作文课的时候,老师会让作文写的好的同学,和写的不好的同学上台去演讲。每次作文写得不好的总归有我,当时上台演讲的时候我就觉得很不好意思,面红耳赤的。
课余的时候我就请教了写得好的女同学,她告诉我说:“平时在家她喜欢多读,多看,多练,看到好的文章就把它记下来,日积月累培养出了写作的兴趣。”听了她说地话我也开始慢慢的喜欢上了写作。在写作的生涯中,有痛苦的经历,也有成长的喜悦。那么我们该如何提高写作能力呢?
第一,阅读优秀的作品;在空余的时候多读好的作品,随着时间的变化,慢慢的积累,留意文章的写作技巧,接着开始学习和模仿。
第二,尽可能得多写;每天多写,写多了也就会写得好了。有句话说的好,熟能生巧,自然而然写作的水平就会提高了。
第三,勤于思考;孔子曰:“学而不思则罔,思而不学则殆”,写作不仅仅是实际操作,它是一种复杂的脑力劳动,所以说不仅要勤写,还要思考。
第四,留心生活,做个有心人;当你在散步,旅游的时候,突然有好的灵感的时候就把它记录下来,接触生活中的点点滴滴,将自己和生活紧密的结合起来。
- 小菜G
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1,信息来源。
实际工作是最容易写的,不用太多构思,写下真实过程和感受就可以,可信度高,读者代入感强。其次是不同视野,写的东西如果能提供不同视野,展示不同世界,内容就会精彩。经验积累也是写作的内容来源,长期精专一个职业或者一个爱好,能系统有效地思考和描述,给自己和读者都带来沉淀和参考意义。生活兴趣需要占写作来源的一个小部分,因为人都是有生活和爱好的,生活兴趣内容很容易产生共感和联系。最后是读书思考,读书笔记更多是为了自己写,发笔记出来也可能给读者带来一点点摘要和激发灵感的功能。
2,积累方法。
很简单。先动笔,把有趣的知识点、思考、论据等记录在笔记本上、电脑上、手机上。有一点,攒一点,然后如果能形成一篇有结构有价值的文章,我就写出来。在积累的过程中,自己脑子里的思路成型很重要,不需要在纸上写出提纲,但是脑子里对写什么东西得有清晰思路,需要扩充哪个部分,需要增加哪个部分,都要有谱。还有一种积累方法,比较有意思,就是和有趣的朋友讨论某个话题,在讨论过程中积累出一套值得写的内容。
3,动笔执行。
信息来源积累好后,就可以动笔啦。别怕动笔,其实动笔很简单,因为在写作的过程中,信息来源和积累占很大一部分时间,其实当你构思好一篇文章,写作起来是很快的,一般2000字的一篇专业思考文章,30分钟内能完成。写完一篇文章,不要急着发,读一遍,改一遍,最后查一遍,自己琢磨琢磨觉得写的不错,再发出来。
4,自我调整。
开始动笔执行,就有文章陆续写出来,后续的自我调整很重要。写文章一方面是给自己读,一方面给读者读。写的东西是否对自己有价值,自己想把后续写作方式做什么样的调整;读者的有效反馈很重要,可以客观评估自己写的东西哪些地方可以加强哪些地方需要调整。
5,持续写作。
开始稳定写作,并通过自我调整,写的东西会到一个不错的质量,这个时候如何保持持续写作就是一个难题了。因为业余写作是不带来任何物质收入的,动机其实不大,非物质激励的满足感在业余兴趣的背景下是可以间断不持续的。有一个好习惯,长期坚持,会让人变得有那么一点点与众不同。
- meira
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对于一个平时不和文字打交道的人来说,写一篇文章就像是叫一个不擅长游泳的人下水,是一种折磨。
我认为写作不是简单的“码字”、“爬格子”,而是一项复杂的脑力劳动,而且还是个人素质和才干的综合反映。
在读书的时候会经常写作文,但在工作上具备写作的能力也是一种工作技能,提高写作能力,并非一朝一夕之功,而是一个厚积薄发的过程。
所以要想把文章写好,首先要重视学习和积累。平时多看书,多看点经典,看多了是很能锻炼文笔的,慢慢的就扎实了写作的基本功了。
在阅读的时候尝试带着问题去看材料,保持思考问题的良好习惯,才能把看到的东西转化为自己的东西。
多阅读,善于思考,接下来便是勤动手。
当有想法的时候就写,一定要写了又写,把所想的东西明确、简练、有逻辑地表达出来。
然后写完就要看,也是一定要看了再看,用客观的、多角度的视角,重新审视自己所写的内容。
最后看完要想,一定要想了又想,将想到的表达方式、风格等等与所写内容加以对照或补充。
写作能力也涉及到驾驭语言的能力,平时在表达上加以锻炼可以对写作能力启到一定得帮助。
最后就是多在错误上做总结,而且别光说不做就可以了。
- 牛云
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刚刚差点与小伙伴们报网络写作课又因为看到一本指导写作方面好书而没报从而省了一笔淘宝钱的本人表示,除了上述答主们给出的各种有效建议,比如观察生活,经常练习,坚持写作等等,多读读有关如何写作的好书还是很有必要的。下面以自家经历为例:
互联网+时代了,培训活动也带了更多的网络色彩,比如各种写作大V开的各种网课。动辄在各位公众号大V的推介中看到各种写作课的推介,让人心动之余,又对其效果心存疑虑,不光是花钱的问题,如果课程并非如宣传那般美好,浪费个人不少时间才最令人痛惜,明明可以拿那些时间去睡觉和看淘宝的好不好(众人倒)。
当然,身边也有积极励志想学习的小伙伴舍淘宝而就网课,誓要将买衣服鞋子的钱拿来报写作课,由提升外表转为修炼内功。还特特拿出淘宝购物的精算范儿,先在网上搜索课程评价,再决定是否下单。
事实证明,这世上很多事真是殊途同归呐,写作课的评价居然也透着一股浓浓的9.9包邮范儿,看某乎上提问下的回答都是左边蓝海水,右边红火焰,那真是夸的夸死,骂的骂死,我和小伙伴们都惊呆了,总体而言就是看完更懵逼了,于是报网课这事儿再也休提。
但是,按照吸引力法则来说,只要你想,那么与目标相关的东西也会如快递一般接踵而来(众默,真是一个购物狂才能想到的比喻咳)。
或者是我和小伙伴们的向学之心够虔诚,上天收到我们的呐喊了。机缘巧合下,有人送了一本红果果的写作书给我,三两天看完后,自家默默将此红宝书递给小伙伴:“先看看这本书吧,看完以后再考虑考虑咱们还要不要去上课。”
小伙伴大惊,曰:我以为你此生都再不看纸质书了,你不是总嫌纸质书太累赘,啥书都只看电子版吗?
自家的城墙皮难得泛红下,然后表示,因为这本书足够好到让我肯抱着半块砖啃。因为这本书不同于以往那些鸡汤书,里面都是实打实的硬货。虽然文字风格平平无奇,也没什么励志道理,看起来有些无趣。可是请注意!请注意!这是一本写作指南书好吗?在叙述和抒情之间,有着三十年写作辅导经验的作者认真选择朴实记叙的方式,将自己三十年来的教学经验毫不保留,和盘托出。
尤其难得者,做为一位经验丰富的写作课老师,三十年间见多了各类学习写作者的各种问题,并将其中有代表性的问题做为书中的错误范例,一一列出,认真点评,当然这本书并不是一本错题集,在错误范例的后面还会有一个正确示例。
必须说,那种每个菜色都有详细操作照片的新式菜谱比三四十前年只有枯燥文字的菜谱实用多了。这种写作指南较之国内常见的只有概念没有实例,只有空话不切实际的写作指导书籍真是判若云泥。以至于个人这种万年不读纸质书的所谓阅读爱好者都对此书不忍释卷,认真读完。
当然,有好东西一定要和朋友分享,尤其是在这种快餐阅读时代,好书尤其难得。于是,所以个人认真向周遭有志花钱去上高价写作课的小伙伴们表示,与其去报那些花钱多多,质量难测的写作课,不如先看看这本书,或许比上网课会收获更多。
最后,万年纠结结尾如何写星人表示,读完此书,忽然想起自家20余年前看过的第一本武侠小说,那是梁羽生所写的《牧野流星》,虽然梁的书写的大抵无趣,虽然这本书的情节也很套路,但因为是自家读过的第一本武侠小说,印象难免非常深刻。至今我还清楚的记得,书中女猪,某大侠的女儿,给修炼期的小白男猪指点武功说:我听人说,上乘剑术中的三个要诀是重、拙、大。一般的剑术讲究的是轻灵迅巧,‘轻"可胜‘重",‘巧"可胜‘拙",‘小"可胜大"。所谓以‘小"胜‘大",亦即以‘奇"胜正"的意思。但倘若练到炉火纯青的境界,却可以返噗归真,举重若轻,行拙实巧,似大而小了。---我是引用完毕的昏割线
不错,自家所以如此向同为文字工作的小伙伴们介绍此书,就是因为上面这段话中所讲道理的缘故。比起市面上各种“五色令人目盲”,以“轻、巧、小”取胜的炫目写作书,这本书从外在到内里都显得有些平平无奇,并不夺人眼目,但这并不是一本漂亮到适合发朋友圈的书,而是一本实实在在教你如何写作的书,似乎是用自身来说明什么书可以称的上“重、拙、大”,毕竟这书还真的蛮重的,对于自家这种用惯了手机、KPW的人来说,阅读时还真是有些不适应。