京剧武生

1、梦见京剧武生的吉凶指数 基础运吉，境遇可稍安定，因勤勉而有一时之大成功，但成功运劣，以致不能有所伸张发展，且恐有再败之兆，若人格或地格有凶数者，恐交通生祸或陷于体弱病难，或急功招败，或凶变遭难、祸端危害之虑。【吉凶相抵】 吉凶指数：99（仅供参考） 2、梦见京剧武生的宜忌 「宜」宜猜谜，宜生吃蔬菜，宜喝酸奶。 「忌」忌骑电动车，忌出行，忌坦诚相对。 3、梦见京剧武生的预兆 怀孕的人梦见京剧武生，预示生男，春占生女，慎防外伤流产。 恋爱中的人梦见京剧武生，说明双方能互相信任，有情人终成眷属。 本命年的人梦见京剧武生，意味着运气起伏未定，凡事都小心，慎防小人陷害。 梦见京剧武生，按周易五行分析，幸运数字是 8 ，桃花位在 正西方向 ，财位在 西北方向 ，吉祥色彩是 紫色 ，开运食物是 青菜 。 梦见京剧武生 ，今天工作/学业的时候最忌讳的就是不懂装懂，等到被别人指出，你又难以自圆其说的时候，你就有麻烦了。 上学的人梦见京剧武生，意味着文科成绩差，理科较好，但是亦难达愿。 出行的人梦见京剧武生，建议可顺利出外，平安回来。 做生意的人梦见京剧武生，代表运势不通，营利不顺，不可扩大投资。 怀孕的人梦见听京剧，预示可望生男，春占生女。 本命年的人梦见看京剧，意味着在顺利中慎防小人设计陷害，背信。 恋爱中的人梦见听京剧，说明亲人有意见，不可灰心，终有希望成婚。 本命年的人梦见自己唱京剧，慎防小人陷害，待人谦让有礼，贵人扶助逢凶化吉。 上学的人梦见京剧脸谱，意味着成绩不理想，难录取。 梦见京剧武家坡，按周易五行分析，幸运数字是 2 ，桃花位在 正北方向 ，财位在 西南方向 ，吉祥色彩是 黄色 ，开运食物是 麦片 。 做生意的人梦见京剧段子，代表先有亏损，重新整理再经营，有利可得。 恋爱中的人梦见自己唱京剧，双方个性保守因执，宜互相了解。 上学的人梦见唱京剧，意味着专心应试可得录取。不可分心为要。 做生意的人梦见京剧脸谱，代表平顺得财，慎防小人陷害，稍有变动。 梦见梦京剧，按周易五行分析，吉祥色彩是 白色 ，财位在 正南方向 ，桃花位在 正东方向 ，幸运数字是 6 ，开运食物是 白菜 。 本命年的人梦见天上唱京剧，意味着虽有财利，饮食卫生多注意，小心火灾。

王宝强为了演好武生的角色，学习了很久，也自己刻苦练习很久，为了这个角色，付出了很多心血，跟随老师不断练习。

他的扮相十分贴合角色，而且很有喜剧效果，比较有观众缘，容易引起共鸣。

在一出场的时候就让人们感觉到非常的惊艳，而且随着激昂起伏的节奏，王宝强也是给我们展示出了自己的实力。

常言道“没有规矩不成方圆”，京剧的表演也不例外。就拿京剧中武生这一行当来讲。从学习脚步、圆场、弓箭步、马步，耗“山膀”、“起云手”、“缓手”及手式运用的这些基础训练，到开始学一出完整戏，将这出戏拉熟，再到把这出戏搬上舞台，这一系列过程都必须按步就班，踏踏实实一步步来，不能急于求成。这一过程是没有捷径可通的。近来在电视上常播出的一些武生演员及他们演出的武生戏，让观众看着总感觉不那么精彩，原因就在于这些演员中，有的是基础没砸瓷实，有的则是刚学会一出戏，还没有能将戏练熟就忙于登 当年我祖父(李洪春)在世时常说“成为一名好角儿，第一是上乘的传授，第二才是个人艺术造诣。如果给孩子说戏一定得是身上没毛病，还得是个唱明白戏的人。嘉嘉要是能跟金璐、或者玉声学都毁不了。”祖父的话说明了教戏的老师是极为重要。因为是开蒙，祖父就对家里人说“这捏骨缝的事，就别让他金璐师伯费劲了。”于是我的开蒙就交给了三伯。三伯为我选的开蒙戏是《小商河》，这出戏是我三伯李玉声的代表剧目，他选这出戏做为给我开蒙的主要目的是：一、这出戏身段难，有很多单枪与马鞭的动作与造型；二、技巧多，各式各样的鹞子翻身；三、对脚下功力要求高，圆场、云步、搓步、脚下要求稳，不能有费步。如果上一步就要有上这一步的道理。如能掌握了这些要点，就可以为将来成为合格的武生打下相当硬的底子了。学完了《小商河》这样的戏，再学习其他武戏也就相对容易多了。至今我能够在舞台上圆满演好的每出戏，完全是受益于这出《小商河》。 三伯教戏时仔细之极，每一个动作，上身如何动，手如何缓，缓手时眼睛看什么地方，手缓到什么地方脚下动哪一步，身子如何让靠旗，如何要锣经，坑卡麻砸都说得非常精确。三伯在技巧设计与安排上，也非常讲究。《小商河》“三场边”中的“三个单腿翻身”，表面看来是一个技巧，但三伯在舞台上运用时，完全是为了表现环境而安排的。三伯教得明白，我自然也就学得明白。这出《小商河》给我砸下了极深的基础。 在跟随四伯(李润声)学戏时，四伯常教导我京剧武生的表演要做到“意到技随、形开神现”。四伯的教学特点是要求脸上与身上的配合。在教我《挑华车》“挑车”一场戏时，高宠每挑一辆车时内心活动是不一样的，眼神也就不能一样。见头一辆车，高宠不知到是什么东西，这时有一个看大枪的“戏”。这样的表演是让观众看到高宠内心的语言“有这杆枪我什么都不用怕”。在看我金璐师伯演出的《挑华车》时，他在挑车一场戏中，重点是放在演戏上，他眼神与身段的配合完美之极。现在很多演员在唱这场戏时，都不重视肢体的语言了，他们就想等着拿摔叉得好了。这些演员演的也就不是高宠了，他们只是在舞台上卖艺。所以看这些演员的演出是不会给人留下深刻印象的。看过这些演员的演出，总让我想起老艺术家们常说的一句话“跟不会一样”。这句话实际上话糙而理不糙，因为一位演员在舞台上表演，观众是可以看出他这出戏是否受过高人的指点，是学过(有老师教不是看录像学的)、还是拉过的。 我从小受三伯、四伯以及我的众位师伯们这样一系列的教育，深知舞台上人物的表演重点应当放在何处，以何种技巧来合理的配合表演。如果在舞台上只靠单独卖弄技巧而博得观众掌声的演员，演的只是杂技而不是戏，也就更谈不上什么人物了。现在杂技团的演员们都训练身段及面部表情了，京剧演员们恰恰到不重视这一应当最受重视的要点了。且先不谈戏中人物的表演，就武生身段的规范现在也没有了。过去连一个“山膀”的动作，各行当“拉开”时的手放在什么位置上，都有严格的要求――生齐胸；净齐肩；旦齐乳；丑齐脐。现在看某些演员在台上“拉一个山膀”，用传统的规范要求来检验一下他们的身段，我都不知他们到底是什么“行当”？再拿程式动作“起霸”来说，现在许多演员在舞台上“起霸”时，所站的几个位置都不准确。上场的“四击头”应站在何处，“三劈腿”应落到何处，撤步时左、右两只手各应放在哪儿，眼睛看什么地方，虎口朝何处，两个“四击头”亮在什么地方，这些都应该是有准地方的。光从以上这两点来说，就可看出京剧的表演是有严格规定的。身段动作与舞台位置都是要极其准确的。 京剧表演的难度极深，所以也就很难掌握。我认为京剧现在在如此的黯淡的时期，就更应当严格的规范演员的表演。我们要经常向专家请教，请专家们指明路途。不能自已在舞台上面盲目摸索。趁年青可以在舞台上充分发挥技巧，但要积累经验，要想达到炉火纯青，还一定要从刻画人物的表演着手，不能唱一辈子糊涂戏。 京剧现在很不景气，我们既然干了这一行业，就不能甘心随它灭亡，虽然不能将它发扬光大，但也要尽自己最大的努力来拯救它。望我们的所有武戏演员在演每一出戏之前，一定要先学会这出戏，等将这出戏“拉熟”之后再搬上舞台。每演一出戏就要有给人留下回味的地方。这样才对得起自己，才对得起花钱买票看戏的观众们。李孟嘉 注：李孟嘉出身京剧世家，乃“红生”宗师李洪春老先生之嫡孙、北京京剧院优秀青年武生演员。

师傅教，看看《大武生》电影。

这个需要很多年，最基本的如：毯子功。中国戏曲表演基本功，通过对毯子功的练习,使演员的形体动作更为协调,还可以增强其身体的柔韧性以及对各种动作的控制能力。泛指训练演员掌握和运用翻、腾、扑、跌各项技艺（即筋斗，亦作斤斗）的基本功夫。因演出时各种筋斗翻跳不能超越舞台台毯的范围；练习时为不致受伤，也都是在毯子上进行，故称毯子功。以京剧为例，大致包括：①基础功，如拿顶、下腰、前桥、后桥、虎跳、踺子、跺子等。②单筋斗，又叫短筋斗，包括单小翻、单前扑、单提、单漫子、单蹑子、单云里加关、单折腰等。③长筋斗，又称大筋斗，即两种以上筋斗的组合，并借助助跑完成者。④桌子功，指筋斗下桌、过桌、上桌等。⑤弹板功，这是近年来从杂技、体育项目中吸取演化来的项目，如弹板前扑、高台弹板等。⑥软毯子功，属扑跌类，包括抢背、吊毛、前后僵尸、虎跳等。毯子功要求高、轻、飘、准。把子功。戏曲表演武功的组成部分，指训练戏曲演员掌握和运用把子技术的基本功。一作靶子，又称刀枪把子，为传统戏曲演出中所用兵器道具的统称，有刀、枪、剑、戟、棒、棍、斧、钺等。一般分作长、短、徒手 3种：长把子如大刀、长枪、叉、棍棒等；短把子如刀、剑、斧、锤等；徒手俗称手把子，即赤手空拳对打。每套把子均有专名。在表演上又分作庄重把子和滑稽把子，前者要求庄严威武、雄健肃穆，如《长坂坡》中赵云和曹营诸将的武打；后者则诙谐逗趣，引人发笑，如《闹天宫》、《闹龙宫》中孙悟空与巨灵神、龟、虾二将等的武打。

未知。周恩旭，北京梅兰芳团优秀青年武生演员。毕业于中国戏曲学院。师从张继英、叶金援、马玉璋、曲咏春、杨少春、周龙、王利民、杨汝震等名家。其个人并没有透露过自己的家庭情况，属于未知信息。

迎春啊 夜深沉啊 都可以啊 百度上可以下

宏伟的场面，沉重的响声，击鼓的后生，绮丽的舞姿。唱念做打样样精通，演员们粉墨登场京剧开始了，我们都喜闻乐见。京剧，一共有生旦净丑，我们都喜闻乐见，角色粉墨登场，我们拍手叫好。在京剧表演中，某些男性角色的脸部常有一种特殊的彩色化装，称之为“脸谱”。京剧的表演风格是安详的，既不过分高亢激昂，也不刻意一唱三叹，从不强调暴力和血腥。她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼近，似乎柔和而又铿锵。我爱看青衣戏，觉得青衣戏声柔优美，委婉动听，深刻地刻划人物的精神世界和细腻的女性感情。精彩的武打、优美的舞蹈和圆润动听的唱腔紧紧地扣住了观众的心弦，显示出京剧艺术的无穷魅力。在电视上，我们经常会看到有京剧表演，那些演员在台上一会儿说，一会儿唱，有时还兴味盎然的表演一番他们看得入了神。他们的思想感情和舞台上女主角的思想感情交融在一起。随着剧情的发展，女主角的歌舞渐渐进入高潮。只见他哼了一声：“大胆刁民，往哪里跑！”话一说完，他就把他给抓住了，用恶狠狠地眼神看着他，我真感觉到有点好笑。和着京剧的配乐，她一会儿转着圈，一会儿做出各种各样的动作，连停下来的姿势都是那样的精美。还有她的眼神，真是传神哪！一阵开场锣鼓敲罢，隆花出台了。为了达到对敌人最大的吸引力，不使他们半途走掉一个，她也不管剧情的安排，先拿出她的刀马功夫。一出场，小悟空就是十几个空翻，紧接着舞起了手中的金箍棒，看得我眼花缭乱。不一会又练起了金鸡独立，站得稳稳的，真是好功夫！开始，演员们表演了一出“打虎上山”。他们披着白色的戏服，画着五彩的脸谱，有的舞剑，有的翻跟头，还有的唱戏，表演得非常精彩！特别是跟罗汉斗的时候，悟空三拳两脚就把罗汉们打得落花流水，

京剧武生背上插的旗子叫“靠旗”，靠旗，传统戏曲当中武将的重要装束之一，是插在人物头部后边(固定于肩背)的四棵三角型的彩旗，上绘草龙、江涯或龙纹。

京剧武生练嗓子与其他人练嗓子是一样的。只是京剧武生侧重武生应有的武功练习。往往一个动作要经过几十次甚至几百次练习下，才能初见成效。武生很多时候，类似舞蹈演员，是用肢体语言表达。运用唱功地方很少。因此专业武生演员，并不把连唱、练嗓子当成自己的重点。好武生看的就是好身手。过去，观众很少为了看武生演员的“唱”而走进剧场，都是看武生演戏的好身手。当然，好演员既有好身手，又有好嗓子，观众照样可以欣赏到武生戏的好嗓子。比如“林冲夜奔”这种戏曲片段，演员是边舞边唱，漂亮的身段、利索的翻腾亮相，再加上高亢的唱腔，衬托出英雄人物的高大形象。只是这种戏实在是不多见。京剧武生练好身手以后，抽空练嗓子，练习唱功，应该是文武并行的好办法。注意的是刚刚练习完武功的武生演员，最好不练嗓子。因为“拧璇子”、“飞脚”、“翻跟斗”练得气喘吁吁，汗流浃背，不适合练嗓。应该待浑身放松，平和的状态下，休息休息才好练嗓。合理安排练武功与练嗓的时间。

比较早的俞润仙 俞的弟子有尚和玉和杨小楼 是为两派 尚火炽热烈 杨所谓武戏文唱 这两派是北方影响很大的 南方有盖叫天 本名张英杰 这三拍应该是对后世影响较大的武生流派 可惜都完了 在世的除了王金璐 谁还能说是杨呢 尚更是后继无人

武生是表演功夫，武术是打架功夫~^^

京剧中的武生、武净和武丑在角色类型、表演风格和形象上有明显的区别。武生是主要扮演勇猛战将或是绿林英雄的角色，一般不戴髯口，如《长坂坡》中的赵云、《盗宗卷》中的张苍等。武净又称为架子花脸，一般扮演性格粗豪莽撞的人物，如《取洛阳》中的马武、《白水滩》中的青面虎等。武丑扮演的多为机警幽默、武艺高强的角色，如《偷鸡》中的时迁、《岳家庄》中的岳云等。在表演风格上，京剧的表演具有综合性和象征性，演员通过程式化的表演来展现角色的性格和情感。例如，净角的表演往往具有强烈的象征性，他们通过特定的面部表情、声音和动作来塑造角色。丑角的表演则常常是幽默的，他们通过诙谐的对白和机警的表演来展现角色的性格。在形象上，京剧的角色类型和演员的行当划分非常明确。例如，净角扮演的多为正面人物，如张飞、李逵等，而丑角则多扮演反派人物。总之，京剧的武生、武净和武丑在角色类型、表演风格和形象上各有特点，共同构成了京剧这一独特的艺术形式。

武生宗师：杨小楼。还有位武生宗师盖叫天。

这个需要很多年，最基本的如：毯子功。中国戏曲表演基本功，通过对毯子功的练习,使演员的形体动作更为协调,还可以增强其身体的柔韧性以及对各种动作的控制能力。泛指训练演员掌握和运用翻、腾、扑、跌各项技艺（即筋斗，亦作斤斗）的基本功夫。因演出时各种筋斗翻跳不能超越舞台台毯的范围；练习时为不致受伤，也都是在毯子上进行，故称毯子功。以京剧为例，大致包括：①基础功，如拿顶、下腰、前桥、后桥、虎跳、踺子、跺子等。②单筋斗，又叫短筋斗，包括单小翻、单前扑、单提、单漫子、单蹑子、单云里加关、单折腰等。③长筋斗，又称大筋斗，即两种以上筋斗的组合，并借助助跑完成者。④桌子功，指筋斗下桌、过桌、上桌等。⑤弹板功，这是近年来从杂技、体育项目中吸取演化来的项目，如弹板前扑、高台弹板等。⑥软毯子功，属扑跌类，包括抢背、吊毛、前后僵尸、虎跳等。毯子功要求高、轻、飘、准。把子功。戏曲表演武功的组成部分，指训练戏曲演员掌握和运用把子技术的基本功。一作靶子，又称刀枪把子，为传统戏曲演出中所用兵器道具的统称，有刀、枪、剑、戟、棒、棍、斧、钺等。一般分作长、短、徒手 3种：长把子如大刀、长枪、叉、棍棒等；短把子如刀、剑、斧、锤等；徒手俗称手把子，即赤手空拳对打。每套把子均有专名。在表演上又分作庄重把子和滑稽把子，前者要求庄严威武、雄健肃穆，如《长坂坡》中赵云和曹营诸将的武打；后者则诙谐逗趣，引人发笑，如《闹天宫》、《闹龙宫》中孙悟空与巨灵神、龟、虾二将等的武打。

您要问的是京剧武生是真功夫吗？京剧武生是真功夫。京剧武生的练功方法与武术基本差不多的，只是在劲力和规则要求方面有所差别，武术套路的本质是要求体现出格斗的攻防，这需要在动作形态上是基本符合格斗的规律，特别在劲力的要求方面，必须劲力顺达、劲力充足、力点准确，京剧武生主要是表现人物风格，求身手矫健敏捷，内行的说法是要漂，率，脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水，表演上重矫捷﹑灵活。