晚春中的知,归,斗字采用了什么修辞手法,写出了怎样的情感?

1）拟人
使无情的草树能知、能解还能斗,且彼此还有高下之分,使描绘的晚春景致生动而有奇趣.
（2）言之成理即可.如：同意,因为作者是以"百般红紫""斗芳菲"反衬"杨花榆荚"的百首无成；
不同意,因为作者在诗中是在嘲笑杨榆荚没有红的花,不能为春天增光彩； 不同意,本诗是在歌颂杨花榆荚尽管无才思还是敢于与红紫争鸣争放,为晚春增色.

祝英台近
晚春　
宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦.怕上层楼,十日九风雨.断肠片片飞红,都无人管,更谁劝流莺声住?
鬓边觑.试把花卜归期,才簪又重数.罗帐灯昏,哽咽梦中语：是他春带愁来,春归何处?却不解带将愁去.

先写上不能
答题要大积极的

寂寞蝉声静,差池燕羽回.秋风怜越绝,朔气想台骀.
相去数千里,无因同一杯.殷勤望飞雁,新自塞垣来.

（1）运用了拟人的修辞手法。这样写使无情的草树能“知”、能“解”、还能“斗”，且彼此还有高下之分，使描绘的晚春景致生动而有趣。（意对即可）
（2）①同意。因为作者是以“百般红紫”“斗芳菲”反衬“杨花榆荚”的百事无成。
　　 ②不同意。因为作者在诗中是在嘲笑杨花榆荚没有红的花，不能为春天增光彩。
　　 ③不同意。因为本诗是在歌颂杨花榆荚尽管无才思还是敢于与红紫争鸣争放，为晚春增色。（言之成理即可）

早春、 一般指农历“惊蛰”二月期间阳春、指农历三月份上中洵,有诗为凭”草长莺飞三月天,拂堤杨柳醉春烟.”惜春、并不特指时间,而是心情,对春的留恋,一般可指在春天将尽之时．晚春、指农历三月份下旬,”草树知春不久...

This year in late spring, this unknown disease spread in parts of the city, there are still effected by some patients.

草木知春不久归,百般红紫斗芳菲

晚春
作者：韩愈
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
译文:
花草树木知道春天即将归去
都想留住春天的脚步,竟相争妍斗艳.
就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞
随风起舞,化作漫天飞雪.

写的是晚春
出自韩愈《晚春》:
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲.杨花榆英无才思,惟解漫天作雪飞
今译〕这些花草树木,意识到春天将要离去,纷纷以各种绚丽的色彩,竞相争奇斗艳.
〔赏析〕季节屈入晚春,草长林深、鸟鸣山幽,正是群芳吐妍、一春花事将尽的时候.此际,即便仅仅是少数早开的蓓蕾委弃于地,大部分花仍然缀立枝头.对于那些情密意、多愁善感的看花人来说,他们心中的春天,已笼罩在寂灭消失的悲哀中,失了先前的喜悦.像这两句,写晚春花卉,依然是灿烂芳华,授草木以人格,抒发诗家的惜时奋发之心

表达了作者惜春的思想感情,同时也提示人们应抓住时机,乘时而进,创造有利的价值

1．婉约。试把花卜归期；才簪又重数。
2．画线句子运用了拟人（或寄情于景、情景交融）的手法。将带愁来却不带愁去的“春”人格化，细腻地刻画了人物内心伤春怀人的缠绵悱恻的相思之情。（意对即可）

唐 - 韩愈 - 晚春
【作者】：韩愈
【题目】：晚春
草木知春不久归,百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
【赏析】
这是一首写晚春景物的诗.这时,百花盛开,万紫千红,它们像是知道春天不久就要归去,所以特别珍惜这美好的时光,各逞姿色,争芳斗艳,尽情舒展生命的机能.而那些全无才思的杨花榆荚,在春风中纷纷飘落,只晓得如雪花那样,毫无目的地漫天飞舞.这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思.但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了.

雪字没有用到修辞
只是一个形容词

最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都. 是韩愈的 《早春呈水部张十八员外》.

这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思.但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了.
这是一首描绘暮春景色的七绝.乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面.诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列.诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采.寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象.
《晚春》唐 韩愈
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
此乃《游城南十六首》之一,作于元和十一年.此时诗人已年近半百.

此诗之寓意,见仁见智,不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟.
通常的理解为：花草树木知道春天将会消逝,所以万紫千红展尽光彩；柳絮和榆钱缺少才华和远见,只好随风飘散.
站在这个角度,花草树木是颇具灵性慧根的,感悟岁月不饶人,懂得发奋图强,一展人生价值.花草尚且如此,何况人乎?岂能仿效柳絮榆钱,虚度大好年华!
要从修辞手法,表达方式上答的吧?而且还要结合诗句,你回答的太深奥了,看不懂,能不能概括下,精炼些、
谢谢哈、、 回答： 运用拟人的修辞手法.在读这首诗的时候, 仿佛看到一幅喧闹繁盛的风景画, 草木原本是没有知觉的, 但是诗人却赋予它生命, 让它具有智慧, 晓得春天即将离去, 要及时把握. 草木尚能如此, 何况是我们呢? 如果一再的蹉跎, 就只有老大徒伤悲了. 诗人以拟人化的手法作诗, 很能吸引读者的兴趣, 再加上用字浅白, 更能够轻易的表达出诗中的原意.这是一首描绘暮春景色的七绝.乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面.诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列.诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采.寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象. 说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体.“草树”本属无情物,竟然不仅能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分.想象之奇,实为诗中所罕见.末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽. 再细加揣摩,此诗熔景与理于一炉.我们可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草树”有“知”、惜春争艳的场景描写,反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情.面对晚春景象,诗人一反常见的惜春伤感之情,变被动感受为主观参与,情绪乐观向上,很有新意.你看,“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙,不畏“班门弄斧”之讥,为“晚春”添色.这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕,要紧的是珍惜光阴,不失时机,“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的.

1.好学深思,必知其义——多思
2.春天即将过去,花草和树木得知消息都想留住春天的脚步,竞相吐艳争芳,霎时万紫千红,繁花似锦,就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天雪飞.
3.(1)刷牙
(2)我希望在六一儿童节的时候和我的朋友们玩一整天.
五一节：May Day或者Labour Day
元旦：New Year's Day

使用拟人手法，语言显得生动活泼有趣，而且描写细致

黄庭坚《清平乐•晚春》清平乐•晚春
[宋]黄庭坚
春归何处,寂寞无行路.若有人知春去处,唤取归来同住.
春无踪迹谁知,除非问取黄鸝.百啭无人能解,因风吹过蔷薇.
这首词是从《白香词谱》裏看来的.
评析裏说,宋代话本《京本通俗小说•碾玉观音》的入话提出一个问题：春天是怎麽来的,是谁送来的；後头列出送来带走的名单中有东风、风雨、蝴蝶、蜜蜂、黄莺等等.
虽是写晚春的词,读来却也不觉的时令不对.
冬天的泉州忽冷忽热；春天的泉州也忽冷忽热——觉得这个季节拖了很长,是冬天也是春天.
我喜欢这首词,喜欢最後一句,「百啭无人能解,因风吹过蔷薇」——这句话在我看来完全找不到逻辑上的因果,只是这才是好玩的地方,太过符合常理就无趣了.
就像那部片子,《香蕉Banana》,阿伯和洋人,各自诉说,闽南语和英语混合.
很多时候,人需要的是陪伴感和存在感,至於对方是谁,似乎退而在次.
很多时候,这样的倾诉交心,自然而然,却又悲剧感十足,是凭空而来的无事之悲.
「心有猛虎,细嗅蔷薇.盛宴之後,泪流满面.」——逻辑,更多时候,反逻辑,是有趣的.

使用拟人手法,语言显得生动活泼有趣,而且描写细致

对比

春日：桑下春蔬绿满畦,菘心青嫩芥苔肥.溪头洗择店头卖,日暮裹盐沽酒归.
晚春：新绿园林晓气凉,晨炊蚤出看移秧.百花飘尽桑麻小,来路风来阿魏香
夏日：梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀.日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞.
秋日：新霜彻晓报秋深,染尽青林作缬林.惟有橘园风景异,碧丛丛里万黄金
冬日：探梅公子款柴门,枝北枝南总未春；忽见小桃红似锦,却疑侬是武陵人.

(1)拟人，形象生动地写出了晚春时节花草树木竞相开花、争妍斗艳的美丽景象。
(2)柳絮朵朵，像白雪一样，又轻又白，漫天飞舞，随风飘荡。

　　晚春
　　韩愈
　　草树知春不久归,
　　百般红紫斗芳菲.
　　杨花榆荚无才思,
　　惟解漫天作雪飞.
　　译文:
　　花草树木知道春天即将归去
　　都想留住春天的脚步,竟相争妍斗艳.
　　就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞
　　随风起舞,化作漫天飞雪.
　　“杨花榆荚”,固少色泽香味,比“百般红紫”大为逊色.笑它“惟解漫天作雪飞”,确带几分揶揄的意味.然而,若就此从这幅晚春图中抹去这星星点点的白色,你不觉得小有缺憾么?即使作为“红紫”的陪衬,那“雪”点也似是不可少的.再说,谢道蕴咏雪以“ 柳絮因风 ”,自古称美 ；作者亦有句云：“白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花.”（《春雪》）雪如杨花很美；杨花如雪又何尝不美?更何况这如雪的杨花,仍是晚春具有特征性景物之一,没有它,也就失却晚春之所以为晚春了.可见诗人拈出“杨花榆荚 ”未必只是揶揄 ,其中亦有怜惜之意的.尤当看到,“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙,不畏“班门弄斧”之讥,避短用长,争鸣争放,为“晚春”添色.正是“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”（《红楼梦》黛玉葬花词）,这勇气岂不可爱?
　　[赏析]
　　这是一首写晚春景物的诗.这时,百花盛开,万紫千红,它们像是知道春天不久就要归去,所以特别珍惜这美好的时光,各逞姿色,争芳斗艳,尽情舒展生命的机能.而那些全无才思的杨花榆荚,在春风中纷纷飘落,只晓得如雪花那样,毫无目的地漫天飞舞.这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思.但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了.
　　这是一首描绘暮春景色的七绝.乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面.诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列.诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采.寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象.
　　说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体.“草树”本属无情物,竟然不仅能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分.想象之奇,实为诗中所罕见.末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽.
　　再细加揣摩,此诗熔景与理于一炉.我们可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草树”有“知”、惜春争艳的场景描写,反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情.面对晚春景象,诗人一反常见的惜春伤感之情,变被动感受为主观参与,情绪乐观向上,很有新意.你看,“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙,不畏“班门弄斧”之讥,为“晚春”添色.这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕,要紧的是珍惜光阴,不失时机,“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的.（王月馥）

花草树木知道春天即将归去，到想留住春天的脚步，争香斗艳。就连那没有颜色的杨花与榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。

不是的,是初春的美景

早春

草色遥看近却无.
绝胜烟柳满皇都.

先写上不能
答题要大积极的

B

一径花香，墨成殇。一行心雨，泪发烫。冬去春来，恍若梦，世间几回巧相逢。魂牵梦萦，百转千回，明知相思无法回头，幽夜，情难枕。心头雨淋淋，谁怜痴心人，谁惜一往情深。长夜幽幽情难枕，月色如殇不归人。花自飘零心雨深，繁华落幕泪涔涔。莫道红尘无有痴情人，只因云深红颜隐。莫道浮生能有几多春，心雨飘落凤凰吟。莫道孟婆汤碗绝情毒，此生以赋相思引。莫道彼岸断肠血化魂，菩提树下以葬心。——题记春色是眼眸里一丝暖，一处柳烟，写在素笺上，淡墨清点，不媚不艳。不管燕子回来几只，不看究竟花开几朵，还是四月是否会飞雪倒春寒。都把细细碎碎的念想，镌刻在心底，临摹成一阕清词，慢慢回忆！倘若哪一日颔首低眉，盈盈浅笑，便是思绪飘向了远方的你。留下一池涟漪，在心湖轻轻荡漾、浅浅回忆，也是一种完满，迎合着那柔柔的春光扑捉一点灵动的气息。于是打开好久不敢看的那些关于你的文字，细细回忆，曾经暖暖的相依。两两相望，却隔在烟水依依的红尘两岸，于是，百感交集，瞬间汹涌如潮汐，眼酸酸的，泪已经决堤。我无法操控心湖的风风雨雨，只能由它风浪迭起，汹涌桎梏。才明白，我只是把那段感情加了封印，根本无法忘记。而后，我再不敢轻启，我把思绪转移，静静地看着窗前的那串风铃，悠悠的摇摆，发出叮当的声响。我便枕着暖暖的三寸日光，任时光流淌。醒着或是睡去，都是春风轻拂素颜，浅香溢。一抹晚春景，半阙薄凉忆。今夜，我站在窗前凝望远处的灯火。因为下过雨，一切都很寂静，灯火阑珊处隐去了喧嚣，嘈杂，沉寂迷醉的黑夜。高山流水收敛了光华，月亮也没了踪影，袖手旁观这寂寥无声。花和树都倦怠了呼吸，沉沉的睡去。这样的红尘，是不是比嫦娥独守的广寒宫还要冰冷？你，一个人离开这么久，劳碌奔波，颠沛流离，累了，可有人问起？回来，可有人在等你？痛了，可有人会疼惜？在忽暗忽明的夜幕里，你一个人孤单的影子，会浮现在我眼里，只一瞬，便模糊了视线。在这忧伤的春色里，你可在闲暇的时光里想起我的模样？我是雨雾萦绕的呼吸，等你靠近，赠你春色迷离。盈盈的初夏，你可曾在百花争艳的芬芳中看到过我。我是花蕊里流淌的泪滴，等你靠近，赠你一季相思雨。瑟瑟的秋风里，你可在那漫天飞舞的落叶中看到过我？是一片无依的叶子，孤独的飘零。等你靠近，将我拾起。大雪狂舞的冬季，我是一棵孤单的树，没了漂亮的外衣，你路过还会不会把我记起？等你靠近，我便一直停在你专注的眼眸里。我把自己隐藏在季节的繁华里，静守着你给我的回忆，用瘦弱的指尖敲击着曾有的点点滴滴。无言看你微笑回眸，默默离去。若你已经云淡风轻，为何不拂袖而去？若你已经为他人赴汤蹈火，为何又默默守着我的孤寂？若你清冷的身形，隐藏了太多无奈的情绪，是不是你也如我，是一个人的缱绻花开，一个人的山河永寂？若你是快乐的，我便安静恬然匿了声迹，如同薄雾隐青山，消失的无声无息。寂寞也会开花，孤独也会长大。一棵孤独的树，开了寂寞的花。淡淡的味道，是清新的茶。情在文字里演绎，泪在心头下着淅沥沥的雨。红袖添香已经结局，情深意长已经随风而去。在这不紧不慢的时光里行走，不曾抓住什么在掌心里，却迷失了自己。不知为何还是看不透，哪有不散的宴席，那朵给冰雪寒透的梅花，也在垂泪，默默哭泣。一场场相遇，让人惊艳，欣喜。一次次突如齐来的别离，我总是措手不及。因为我把心放在你那里，早就卸下了闪躲的防备，我不曾想过会有突然袭击。也许是失去的太多了，有一点麻木了。就很安静的不言不语，来的，不喜。去的，不悲。因为那都是我不能左右的，既然无缘，何须誓言。你说会陪我很久，很久，我终于知道了很久是多久，就是我们相识到分开的每一分每一秒。寂寞在疯长，在这个有些孤单的春色里，悄悄开了花，一朵忧伤的花。人生本就恨迟，哪有不早不晚。若是真的相爱，一切都不是负担。若不是那就当红尘的一场历练。可以把秋水忘穿，可以把红尘走遍，可以再回首，看一眼从前，只不过再不是当年。半空浅夏风流转，忆夕离罪夜听禅。梦里飞花千百度，只是当时已惘然。当晨曦的一缕柔光，幻化出七彩的颜色，我想把记忆潜藏。当夕阳的余晖镀上秋寒，斑驳着点点韵凉，我想把忧伤凝霜。岁月就这样悄悄的从指尖滑落，逝水无痕，滴墨成殇。那心头的一丝暖，可否地久天长？聚一缕白月光，夜里将它燃放，这样就不怕寂寞，不怕影子拉的太长！夜晚喜欢静静的冥想，就傻傻的看着窗外的月亮。心是空的，手是凉的。浮生若梦，不知道还有多远，还要去面对多少未知的坎坷。也许红尘本就凄凉，我却总想把春天收藏，还没伸出手指，已经被风吹破了幻想，只有记忆不冷不热，化作淡淡一缕香，悠悠的飘荡……

晚春
作者:韩愈
草木知春不久归,百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
【不久归】将结束
【杨花】柳絮
【榆荚】榆钱,榆未生叶时,先在枝间生荚,荚小如钱,荚老呈白色,随风飘落.
【背景】此乃《游城南十六首》之一,作于元和十一年.此时诗人已年近半百.
【译文】花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,竟相争妍斗艳.就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪.
【赏析】
此诗之寓意,见仁见智,不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟.
通常的理解为：花草树木知道春天将会消逝,所以万紫千红展尽光彩；柳絮和榆钱缺少才华和远见,只好随风飘散.
站在这个角度,花草树木是颇具灵性慧根的,感悟岁月不饶人,懂得发奋图强,一展人生价值.花草尚且如此,何况人乎?岂能仿效柳絮榆钱,虚度大好年华!
我们是否还可以换一个揶揄嘲讽的角度去思考呢?
我们将此诗理解为“花草树木知道属于它们的日子已经不多了,所以费尽心思只为最后的一抹浮华；柳絮榆钱不屑这些伎俩,飘逸逍遥,俯看芸芸纷争”,如何?

晚春韩愈
草木知春不久归,百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
游山西村陆游
莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚.
山重水复疑无路,柳暗花明又一村.
萧鼓追随春社近,衣冠简朴古风存.
从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门.
己亥杂诗
清.龚自珍
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯.
落红不是无情物,化作春泥更护花.
望采纳,谢谢.

都可以分3个阶段.比如孟夏,仲夏,季夏；初秋,仲秋,晚秋.阳春是温暖的春天,不是指哪个阶段的春天.樱花要看什么品种,也要看你所在的地方,一般3月下旬至四月上旬开花.

早春
韩愈
天街小雨润如酥,
草色遥看近似无.
最是一年春好处,
绝胜烟柳满皇都.
〖译文〗皇城下着小雨,把大地浸润得酥软,小草钻出地面,远看一片浅绿近看却无.一年之中最美的就是这早春的景色,它远远胜过了满城烟柳的京晚春景.
〖点评〗
这首诗前两行为写景,一行写小雨,一行写草色.作者经过细致观察、比较,非常生动地写出了京城早春景色的特点.后两行抒情.作者认为早春景色大大超过晚春的景色,表达了作者的赞美舒雅之情.

胡蝶双双入菜花,日长无客到田家.鸡飞过篱犬吠窦,知有行商来买茶
诗的前两句,写日常农村静景.蝴蝶双双在菜花田里飞来飞去；白昼慢慢显得长了,田户人家没有客人来临,村子里十分恬静.这是从正面描写日常农村景物,首句也说明是晚春,诗的后两句写茶商来到时的动景.茶商来是为了采购茶叶,但却连鸡犬都为之震动,这反衬出平时极少有外人到来,来了陌生人,大家都十分注意.这是动景,却是进一步说明农村的恬静.
这首诗最大的特点是以动来反衬静.首句写动景,但它却加深了“日长无客到田家”的静.三、四句写动景,却反衬了整首诗所描写的静.其次,“蝴蝶双双入菜花”是抓住了农村静景的细节特点来描写的.这首诗描写了农村晚春恬静的景色,表现了作者对农村生活的热爱.

12、《泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山.春风又到江南岸,明月何时照我还?
13、《早春呈水部张十八员外》韩愈
天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
14、《玉楼春》宋祁
东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹.绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹.
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑.为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照.
15、《江南春绝句 》杜牧
千里莺啼绿映江,水村山郭酒旗风.南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.
16、《早春南征寄洛中诸友》欧阳修
楚色穷千里,行人何苦赊.芳林逢旅雁,候馆噪山鸦.
春入河边草,花开水上槎.东风一樽酒,新岁独思家.
17、《玉楼春》辛弃疾
风前欲劝春光住,春在城南芳草路.未随流落水边花,且作飘零泥上絮.
镜中已觉星星误,人不负春春自负.梦回人远许多愁,只在梨花风雨处.
18、《春日》朱熹
胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新.等闲识得东风面,万紫千红总是春.
19、《钱塘湖春行》白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.
20、《绝句》僧志南
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.
21、《游园不值》叶绍翁
应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开.春色满园关不住,一枝红杏出墙来.

《晚春》唐 韩愈
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
此乃《游城南十六首》之一,作于元和十一年.此时诗人已年近半百.
【注释】
不久归：将结束. 杨花：指柳絮 榆荚：亦称榆钱.榆未生叶时,先在枝间生荚,荚小,形如钱,荚老呈白色,随风飘落. 才思：才华和能力.
【赏析】
这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思.但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了.
这是一首描绘暮春景色的七绝.乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面.诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列.诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采.寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象.
说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体.“草木”本属无情物,竟然能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分.想象之奇,实为诗中所罕见.末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽.
再细加揣摩,此诗熔景与理于一炉.可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写,反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情.面对晚春景象,诗人一反常见的惜春伤感之情,变被动感受为主观参与,情绪乐观向上,很有新意.你看,“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙,不畏“班门弄斧”之讥,为“晚春”添色.这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕,要紧的是珍惜光阴,不失时机,“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的. 钱钟联《集释》系此诗于元和十一年.注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解?然情景却是如此."的确,仅就描写暮春景色而言,此诗可谓有情有趣,亦不落俗套.诗题又作《游城南晚春》,可知所写乃春游郊外所见.诗人全用拟人手法,不说人之惜春,而说草树亦知春将不久,因而百花争艳,各呈芳菲.凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚,像飞雪一般漫天遍野地飘舞.人言草木无情,诗偏说它们有知,或"斗"或"解",活泼有趣.这是此诗明白有趣之处.
然而"无才思"三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测.或谓劝人勤学,不要像杨花那样白首无成；或谓隐喻人之无才,作不出好文章；或言有所讽喻；或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气.细审诗意,诗人当是赞赏杨花的."无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔.
此诗之寓意,见仁见智,不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟.

(早春)春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横.
(早春)沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风
(晚春)日出江花红盛火,春来江水绿如蓝.
(仲春)春风得意马蹄疾,一日看尽长安花.
(早春)几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥

唐·韩愈
《早春呈水部张十八员外》
天街小雨润如酥,
草色遥看近却无.
最是一年春好处,
绝胜烟柳满皇都.
惠崇
《春江晓景 》
苏轼
竹外桃花三两枝,
春江水暖鸭先知.
蒌蒿满地芦芽短,
正是河豚欲上时.
咏柳
贺知章
碧玉妆成一树高,
万条垂下绿丝绦,
不知细叶谁裁出,
二月春风似剪刀.
春江花月夜
张若虚
春江潮水连海平,海上明月共潮生
滟滟随波千万里,何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见.
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮.
江畔何人初见月?江月河年初照人?
人生代代无穷已,江月年年只相似；
不知江月待何人,但见长江送流水.
白云一片去悠悠,春枫浦上不胜愁.
谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台.
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来.
此时相望不相闻,愿逐月华流照君.
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文.
昨日闲潭梦落花,可怜春半不还家.
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜.
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路.
不知乘月几人归,落月摇情满江树.
春晓
孟浩然
春眠不觉晓,
处处闻啼鸟.
夜来风雨声,
花落知多少.
春眠不觉晓,红泪染鲛绡.
梦应凄凉曲,风雨也萧萧.
无聊共伊桥,花落知多少.
二里外的小河桥,坠红玉断花开早,
几簇孤烟往上飘,又是一年的春晓,
秋水淌去人过少,冷清清的落照,
夕阳下,岁月凋古道.春花秋月何时了.
满地落花的庭院,记得那天烟雨蒙蒙,
你我手中的春桃,荒郊野外无人瞧,
砌了红泥的堵墙,枯井正对着椎圆冢,
春来时,房檐树梢长栖鸟.我脸上似河水滔滔.
那些个杨花柳絮无人扫,那些个谷雨树下莺啼晓,
怎么就黄花红叶是春晓,怎么就不能白头偕老,
淡淡的清香难忘掉,清冷的依旧清冷,
只是娘子在弯腰.只是不会再睡着,
要把花儿罩.娘子阁楼笑.
过去的无非是回忆,桥断水断净萧条,
琉璃砖瓦总是泥,破纸窗风野火烧,
问你的你都不知道,胡诌一纸诗稿,
只是微微一笑.今年清明谁祭扫?

似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思.但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了 说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体.“草木”本属无情物,竟然能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分.想象之奇,实为诗中所罕见.末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽.作品运用拟人的修辞手法,通过描写花草树木得知春天不久就要归去,于是各逞姿色,争芳斗艳,欲将春天留住,就连那本来没有任何姿色的杨花、榆荚也不甘示弱,化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列,表达了诗人惜春的思想感情,同时也提示人们应抓住时机,乘时而进,创造美好的未来.

早
天街小雨润如酥,
草色遥看近却无.
最是一年春好处,
绝胜烟柳满皇都
唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
晚
林寺桃花(白居易)
人间四月芳菲尽,
山寺桃花始盛开.
长恨春归无觅处,
不知转入此中来

【江南春】
青门柳枝软无力,
东风吹作黄金色.
街前酒薄醉易醒,
满眼春愁消不得.
【出处】：
中华诗词-唐五代-白居易
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
【南湖春早】
风回云断雨初晴,返照湖边暖复明.
乱点碎红山杏发,平铺新绿水苹生.
翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成.
不道江南春不好,年年衰病减心情.
【出处】：
中华诗词-唐五代-白居易
－－－－－－－－－－－－－－－－－－
【叹花】
自是寻春去较迟,
不须惆怅怨芳时.
狂风落尽深红色,
绿叶成阴子满枝.
【出处】：
中华诗词-唐五代-杜牧
－－－－－－－－－－－－－－－－
【晚春】
草木知春不久归,[1]
百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,
惟解漫天作飞雪.
【出处】：
中华诗词-唐五代-韩愈
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
【早春呈水部张十八员外】
天街小雨润如酥,
草色遥看近却无.
最是一年春好处,
绝胜烟柳满皇都.
【出处】：
中华诗词-唐五代-韩愈
－－－－－－－－－－－－－－－－－－
【春光好】
频叶软,杏花明,画船轻.
双浴鸳鸯出绿汀,棹歌声.
春水无风无浪,春天半雨半晴.
红粉相随南浦晚,几含情.
【出处】：
中华诗词-唐五代-和凝
－－－－－－－－－－－－－－－
【春光好】
纱窗暖,画屏闲,□云□.
睡起四肢无力,半春间.
玉指剪裁罗胜,金盘点缀酥山,
窥宋深心无限事,小眉弯.
【出处】：
中华诗词-唐五代-和凝
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
【春思】
草色青青柳色黄,
桃花历乱李花香.
东风不为吹愁欲,
春日偏能惹恨长.
【出处】：
中华诗词-唐五代-贾至
－－－－－－－－－－－－－－－－
【落花】
高阁客竟去,小园花乱飞.
参差连曲陌,迢递送斜晖.
肠断未忍扫,眼穿仍欲归.
芳心向春尽,所得是沾衣.
【出处】：
中华诗词-唐五代-李商隐
春日迟迟,卉木萋萋.仓庚喈喈,采蘩祁祁.
迟迟：缓慢.卉木：草木.萋萋：草茂盛的样子.仓庚：莺.喈喈：鸟鸣声众而和.蘩：白蒿.祁祁：众多.
《诗经·小雅·出车》
时在中春,阳和方起
阳和：春天的暖气
《史记·秦始皇本纪》
阳春布德泽,万物生光辉
汉 乐府古辞《长歌行》
阳春白日风在香
晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
阳春二三月,草与水同色
晋 乐府古辞《盂珠》
春晚绿野秀,岩高白云屯
秀：秀丽.屯：驻,聚集.
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
池塘生春草,园柳变鸣禽
变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类.两句写冬去春来,鸟儿已经替换了.
南朝宋 谢灵运《登池上楼》
喧鸟覆春洲,杂英满芳甸
覆春洲：落满了春天的沙洲.杂英；各种各样的花.芳甸：郊野.
南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》
寄语洛城风日道,明年春色倍还人
洛城：洛阳城.风日：春光风物.道：说.
唐 杜审言《春日京中有怀》
云霞出海曙,梅柳渡江春.淑气催黄鸟,晴光转绿苹
海曙：海上日出.梅柳渡江春：梅柳渡过江来,江南一片春色.淑气：春天的和暖气息.转绿苹浪：使水中苹草转绿.四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起,梅花绿柳把春意带过了江面,黄鸟在和煦的春光中歌唱,阳光催绿了苹草.
唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
不知细对谁裁出,二月春风似剪刀
唐 贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝线.不知细对谁裁出,二月春风似剪刀.”
林花扫更落,径草踏还生
唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
二月湖水清,家家春鸟鸣
唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
闻道春还未相识,走傍寒梅访消息
唐 李白《早春寄王汉阳》
寒雪梅中尽,春风柳上归
唐 李白《宫中行乐词八首》
东风随春归,发我枝上花
唐 李白《落日忆山中》
东风洒雨露,会人天地春
唐 李白《送祁昂滴巴中》
咸阳二三月,宫柳黄金枝
唐 李白《古风》
春草如有情,山中尚含绿
唐 李白《金门答苏秀才》
时有落花至,远随流水香
唐 刘昚虚《阙题》
飞雪伴春还,善庭晓自闲
唐 刘昚虚《积雪为小山》
道由白云尽,春与青溪长
意为：道路被白云遮断,春景与青青的流水一样绵延不断.
唐 刘昚虚《阙题》
芳树无人花自落,春山一路鸟空啼
唐 李华《春行即兴》
肃肃花絮晚,菲菲红素轻.日长雄鸟雀,春远独柴荆
前两句形容花色红,柳絮素.后两句谓日色渐长．春色淡远,唯听鸟雀调嗽,无人来往,独有柴门而已,
唐 杜甫《春运》
繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开
唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》
林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长
燕支：胭脂.荇：荇菜,一种水生草本植物.
唐 杜甫《曲江对雨》
侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条
萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草.此句说萱草萌芽,侵陵雪色.漏泄：透露.
唐 杜甫《腊日》
江汉春风起,冰霜昨夜除
唐 杜《远怀舍弟颖观等》
春城而色动微寒
唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜,春城而色动微寒.”
朝来新火起新烟,湖色春光净客船
朝：早晨.
唐 杜甫《清明二首》
恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花
唐 杜甫《绝句漫兴九首》
东风好作阳和使,逢草逢花报发生
阳和：春天的和暖之气.
唐 钱起《春郊》
燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒
汀：水岸平地.
唐 戴叔伦《苏溪亭》
诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀
半；多数.未匀：参差不齐.
唐 杨巨源《城东早春》
长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱
唐 张籍《春别曲》
有时三点两点雨,到处十枝五枝花
此是清明时节的景色描写.
唐 李山甫《寒食二首》
新年都未有芳华,二月初惊见草芽.白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花
两句写白雪等不及春天到来,已穿树飞花装点早春之景.
唐 韩愈《春雪》
天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都
天街：京城里的街道.草色遥看；春草始生,微微露出一点细芽,远看一片新绿,近看却似不见.绝胜；远远胜过.
唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲
芳菲：美盛的花草.
唐 韩愈《晚春》
洛阳东风几时来,川波岸柳春全回
唐 韩愈《感春五首》
狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝
唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟,不须惆怅怨芳时.狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝.”
醉秋
清泠摇倩影,
淡月画西楼.
遣兴三杯酒,
思君万斛愁.
醉挥青案笔,
错泼墨云流.
窥镜花容笑,
秋山隐月羞.
惜花
千红万紫竞争春,
终是风花过眼尘.
早知世间痴心少,
何必苦意赋情深.
夏闲
疏树蝉鸣蜂觅彩,
闲手翻书门半开.
叶落舞风心牵颤,
疑是轻车故人来.
肃肃花絮晚,菲菲红素轻.日长雄鸟雀,春远独柴荆
前两句形容花色红,柳絮素.后两句谓日色渐长．春色淡远,唯听鸟雀调嗽,无人来往,独有柴门而已,
唐 杜甫《春运》
繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开
唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》
林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长
燕支：胭脂.荇：荇菜,一种水生草本植物.
唐 杜甫《曲江对雨》
侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条
萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草.此句说萱草萌芽,侵陵雪色.漏泄：透露.
唐 杜甫《腊日》
江汉春风起,冰霜昨夜除
唐 杜《远怀舍弟颖观等》
春城而色动微寒
唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜,春城而色动微寒.”
朝来新火起新烟,湖色春光净客船
朝：早晨.
唐 杜甫《清明二首》
恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花
唐 杜甫《绝句漫兴九首》
东风好作阳和使,逢草逢花报发生
阳和：春天的和暖之气.
唐 钱起《春郊》
燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒
汀：水岸平地.
唐 戴叔伦《苏溪亭》
诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀
半；多数.未匀：参差不齐.
唐 杨巨源《城东早春》
长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱
唐 张籍《春别曲》
有时三点两点雨,到处十枝五枝花
此是清明时节的景色描写.
唐 李山甫《寒食二首》
新年都未有芳华,二月初惊见草芽.白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花
两句写白雪等不及春天到来,已穿树飞花装点早春之景.
唐 韩愈《春雪》
天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都
天街：京城里的街道.草色遥看；春草始生,微微露出一点细芽,远看一片新绿,近看却似不见.绝胜；远远胜过.
唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲
芳菲：美盛的花草.
唐 韩愈《晚春》
洛阳东风几时来,川波岸柳春全回
唐 韩愈《感春五首》
狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝
唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟,不须惆怅怨芳时.狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝.”
万树江边杏,新开一夜风.满园深浅色,照在绿波中
一夜风：一夜春风.
唐 王涯《春游曲》
飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷
飒飒：风声.唐 李商隐《无题四首》
寒随一夜去,春还五更来
唐 史青《应诏赋得除夜》
东风何时至,已绿湖上山
唐 丘为《题农父庐舍》
不觉春风换柳条
唐 韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺,不觉春风换柳条.”
春风贺喜无言语,排比花枝满杏园
唐 赵嘏《喜张沨及第》
四月维夏,六月徂暑
徂：开始. 《诗经·小雅·四月》
首夏犹清和,芳草亦未歇
首夏：孟夏,农历四月.歇：盛及而衰.
南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》
丽景烛春余,清阴澄夏首
春余：春末.夏首：夏初.
南朝梁·王僧儒《侍宴》
麦随风里熟,梅逐雨中黄
北周·庾信《奉和夏日应令》

晚春
唐·韩愈
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
【注释】"百般红紫"句：指万紫千红、争奇斗艳的情景.只知道.
[解说]
这首诗描写的是晚春的景色.各种各样的花草争芳斗艳,万紫千红,只有朴素的杨花、榆荚与众不同,只会像雪花那样飘扬飞舞.
【会心一悟】百花争艳才是春,而晚春中的杨花榆荚,并没有增春的才姿,但也要去凑热闹,结果弄巧成拙,在姹紫嫣红的春天中形成不和谐之景.做人当引以为戒.
（四）触景感世
【导语及意境】"文章合为时而著,歌诗合为事而作."有心人总是触景感世,并能一叶知秋.所感之世,多是历史的脉动；所知之秋,不乏社会的时事.感怀者必是心有所系,知秋者总会事有所忧.故语时事则指而可想,论怀抱则旷而且真.若非大贤笃志,孰能如此?也只有平时感时忧国者,才有不同常人的眼光,不同常人的见识,才能在花草、车马、时曲、习俗之中,补察时政,泄导人情,体会出政治得失和时事迁变的大道理.

草树、杨花、榆荚 用拟人的手法写.效果是形象生动活泼,意趣盎然.

晚春
作者:韩愈
草木知春不久归,百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
【不久归】将结束
【杨花】柳絮
【榆荚】榆钱,榆未生叶时,先在枝间生荚,荚小如钱,荚老呈白色,随风飘落.
【背景】此乃《游城南十六首》之一,作于元和十一年.此时诗人已年近半百.
【译文】花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,竟相争妍斗艳.就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪.
【赏析】
此诗之寓意,见仁见智,不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟.
通常的理解为：花草树木知道春天将会消逝,所以万紫千红展尽光彩；柳絮和榆钱缺少才华和远见,只好随风飘散.
站在这个角度,花草树木是颇具灵性慧根的,感悟岁月不饶人,懂得发奋图强,一展人生价值.花草尚且如此,何况人乎?岂能仿效柳絮榆钱,虚度大好年华!
我们是否还可以换一个揶揄嘲讽的角度去思考呢?
我们将此诗理解为“花草树木知道属于它们的日子已经不多了,所以费尽心思只为最后的一抹浮华；柳絮榆钱不屑这些伎俩,飘逸逍遥,俯看芸芸纷争”,如何?

是早春 你记得“早春二月”吗?
在早春二月,那巧如剪刀的春风裁制出丝丝碧柳,给大地披上新妆,是自然活力的象征,给人以美的启迪.宋代梅尧臣《东城送运判马察院》诗云：“春风骋巧如剪刀,先裁杨柳后杏桃.”描写的也是这个意境.

这是一首描绘暮春景色的七绝.乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面.诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列.诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采.寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象.
说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体.“草树”本属无情物,竟然能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分.想象之奇,实为诗中所罕见.末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽.
再细加揣摩,此诗熔景与理于一炉.可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草树”有“知”、惜春争艳的场景描写,反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情.面对晚春景象,诗人一反常见的惜春伤感之情,变被动感受为主观参与,情绪乐观向上,很有新意.你看,“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙,不畏“班门弄斧”之讥,为“晚春”添色.这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕,要紧的是珍惜光阴,不失时机,“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的.
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年.注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解?然情景却是如此."的确,仅就描写暮春景色而言,此诗可谓有情有趣,亦不落俗套.诗题又作《游城南晚春》,可知所写乃春游郊外所见.诗人全用拟人手法,不说人之惜春,而说草树亦知春将不久,因而百花争艳,各呈芳菲.凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚,像飞雪一般漫天遍野地飘舞.人言草木无情,诗偏说它们有知,或"斗"或"解",活泼有趣.这是此诗明白有趣之处.
然而"无才思"三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测.或谓劝人勤学,不要像杨花那样白首无成；或谓隐喻人之无才,作不出好文章；或言有所讽喻；或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气.细审诗意,诗人当是赞赏杨花的."无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔.
此诗之寓意,见仁见智,不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟.