格律

格律对照例词：【五代】冯延巳《归自谣·何处笛》平仄仄（韵），何处笛？中仄中平平仄仄（韵），终夜梦魂情脉脉。中平中仄平平仄（韵）。竹风檐雨寒窗滴。平平中仄平中仄（韵）。离人数岁无消息。平平仄（韵），今头白，中平中仄平平仄（韵）。不眠特地重相忆。（说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）

格律对照正体1、格律对照例词：《长相思·汴水流》中中平，仄中平。平仄平平仄仄平，平平仄仄平。汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。仄平平，中平平。仄仄平平平仄平，仄平平仄平。思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。变体一2、格律对照例词：《长相思·深画眉》平仄平，仄仄平。平仄平平平仄平，平平平仄平。深画眉，浅画眉。蝉鬓鬅鬙云满衣，阳台行雨回。中平平，中平平。仄仄平平平仄平，平平仄仄平。巫山高，巫山低。暮雨萧萧郎不归，空房独守时。变体二3、格律对照例词：《长相思·长相思》平平平，平平平。仄仄平平仄仄平，平平平仄平。长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。平平平，平平平。仄仄平平仄仄平，仄平平仄平。长相思，长相思。欲反相思说与谁，浅情人不知。变体三4、格律对照例词：《相思令·苹满溪》中中平，仄中平。平仄平平平仄平，平平仄仄平。苹满溪，柳绕堤。相送行人溪水西，回时陇月低。中中平，中中平。平仄平平仄仄平，平平平仄平。烟霏霏，雨凄凄。重倚朱门听马嘶，寒鸦相对飞。

江城子的词牌格律如下： 1、格一单调，三十五字，七句五平韵。以韦庄《江城子髻鬟狼藉黛眉长》为代表。此词起句，韦词别首“恩重娇多情易伤”，“恩”字、“多”字、“情”字俱平声，“重”字、“易”字俱仄声。第三句，和凝词“连理枝”，“连”字平声，“理”字仄声。第四句，张泌词“飞絮落花”，“飞”字、“花”字平声，“絮”字、“落”字仄声。第五句，和词“含恨含娇独自语”，两“含”字平声，“独”字仄声。第六句，和词“待梅绽”，“待”字仄声，“梅”字平声； 2、格二单调，三十六字，七句五平韵，第六句四字，较韦庄词多一字，以欧阳炯《江城子晚日金陵岸草平》为代表； 3、格三单调，三十七字，七句五平韵，第二句五字，较韦庄词多二字，以牛峤《江城子极浦烟消水鸟飞》为代表； 4、格四单调，三十六字，八句五平韵，此词起作三字两句，以尹鹗《江城子裙拖碧》为代表； 5、格五双调，七十字，上下片各七句，五平韵。以苏轼《江城子凤凰山下雨初晴》为代表。此词两段，俱照韦庄体填。内第四句平仄乃照张泌“飞絮落花”句体填。宋词中，其可平可仄，不甚异同。惟秦观词前结“虽同处，不同枝”、后结“重相见，是何时”，又方岳词前段第四句云：“几雨几晴，做得这些春”、后段第四句云：“吹得酒痕，如洗一番新”，平仄略为小异。余者只七言句，第一字、第三字，九言句第一字、第五字，大概不拘也。黄庭坚有仄韵《江城子》词，其字句与苏词同，惟韵脚改为仄声，因词粗俗而不录。

双调，四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。格律对照例词：（唐末）韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》中仄中平中仄平（韵），宿醉离愁慢髻鬟，中平中仄仄平平（韵），六铢衣薄惹轻寒，中平中仄仄平平（韵）。慵红闷翠掩青鸾。中仄中平平仄仄（句），罗袜况兼金菡萏，中平中仄仄平平（韵）。雪肌仍是玉琅玕。中平中仄仄平平（韵）。骨香腰细更沈檀。 双调，四十二字。上下片各三句，两平韵。格律对照例词：（唐末五代）薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》平仄仄平平仄仄（句），红蓼渡头秋正雨，仄平平仄仄平平（韵），印沙鸥迹自成行，仄平平仄仄平平（韵）。整鬟飘袖野风香。仄仄平平平仄仄（句），不语含颦深浦里，仄平平仄仄平平（韵），几回愁煞棹船郎，仄平平仄仄平平（韵）。燕归帆尽水茫茫。 双调，四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。格律对照例词：（五代宋初）孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》平仄平平仄仄平（韵），风撼芳菲满院香，仄平平仄仄平平（韵），四帘慵卷日初长，仄平平仄仄平平（韵）。鬓云垂枕响微锽。平仄仄平平仄仄（句），春梦未成愁寂寂，平平平仄仄平平（韵）。佳期难会信茫茫。仄平平（句），万般心，平仄仄（句），千点泪，仄平平（韵）。泣兰堂。 双调，四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。格律对照例词：（五代西蜀）顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》平仄平平仄仄平（韵），红藕香寒翠渚平，仄平平仄仄平平（韵）。月笼虚阁夜蛩清。仄仄仄（句），天际鸿，平仄平（句），枕上梦，仄平平（韵）。两牵情。仄仄仄平平仄仄（句），宝帐玉炉残麝冷，平平平仄仄平平（韵）。罗衣金缕暗尘生。仄平平（句），小窗凉，平仄仄（句），孤烛背，仄平平（韵）。泪纵横。 双调，四十二字。上下片各三句，三仄韵。格律对照例词：（五代南唐）李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》平仄仄平平仄仄（韵），红日已高三丈透，平平仄仄平平仄（韵），金炉次第添香兽，平仄仄平平仄仄（韵）。红锦地衣随步皱。平平仄仄平平仄（句），佳人舞点金钗溜，仄仄平平平仄仄（韵），酒恶时拈花蕊嗅，仄仄平平平仄仄（韵）。别殿遥闻箫鼓奏。（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字（上、去或入声）；中，表示可平可仄；逗号“，”和句号“。”表示句；顿号“、”表示逗。）

《卜算子》词牌格律说明如下：1、正体，双调四十四字，前后段各四句、两仄韵。以苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》为代表。2、变体一，双调四十四字，前后段各四句、三仄韵。以石孝友《卜算子·见也如何暮》为代表。3、变体二，双调四十五字，前段四句两仄韵，后段四句三仄韵。以徐俯《卜算子·胸中千种愁》为代表。4、变体三，双调四十五字，前后段各四句、两仄韵。以黄公度《卜算子·薄宦各东西》为代表。5、变体四，双调四十六字，前段四句两仄韵，后段四句三仄韵。以张先《卜算子·般涉调》为代表。6、变体五，双调四十六字，前后段各四句、三仄韵。以杜安世《卜算子·深院花铺地》为代表。7、变体六，双调四十六字，前后段各四句、两仄韵。以无名氏《卜算子·幽花带露红》为代表。诗歌举例《卜算子·黄州定慧院寓居作》苏轼〔宋代〕中中中中平，中仄平平仄。中仄平平中中中？中仄平平仄。缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。中中中中平，中仄平平仄。中仄平平中中中，仄仄平平仄。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。翻译：弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽居的人独自往来，仿佛天边孤雁般缥缈的身影。突然惊起又回过头来，心有遗憾却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。

格律对照例词：【宋】晏几道《生查子·坠雨已辞云》中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。坠雨已辞云，流水难归浦。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。遗恨几时休？心抵秋莲苦！中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。忍泪不能歌，试托哀弦语。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。弦语愿相逢，知有相逢否？ 格律对照例词：【宋】欧阳修（一作朱淑真）《生查子·去年元夜时》中平中仄平，中仄平平仄（韵）。去年元夜时，花市灯如昼。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。月上柳梢头，人约黄昏后。中平中仄平，中仄平平仄（韵）。今年元夜时，月与灯依旧。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。不见去年人，泪湿春衫袖。 格律对照例词：【唐】韩偓《生查子·侍女动妆奁》仄仄仄平平，仄仄平平仄（韵）。侍女动妆奁，故故惊人睡。平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。那知本未眠，背面偷垂泪。仄仄仄平平，平仄平平仄（韵）。懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。平仄仄平平，平平仄平仄（韵）。时复见残灯，和烟坠金穗。（说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）

江城子词牌格律：1、格一单调，三十五字，七句五平韵，如：中中平中中中平，仄平平，中中平。中中中中，中仄仄平平。中仄中平中仄仄，中中仄，仄平平。髻鬟狼藉黛眉长，出兰房，别檀郎。角声呜咽，星斗渐微茫。露冷月残人未起，留不住，泪千行。（韦庄《江城子·髻鬟狼藉黛眉长》）。2、格二单调，三十六字，七句五平韵，第六句四字，如：仄仄平平仄仄平，仄平平，仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。平仄平平平仄仄，平平仄仄，仄平平。晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。（欧阳炯《江城子·晚日金陵岸草平》）。3、格三单调，三十七字，七句五平韵，第二句五字，如：仄仄平平仄仄平，平平平仄平，仄平平。仄仄平平，平仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。极浦烟消水鸟飞，离筵分手时，送金卮。渡口杨花，如雪任风吹。日暮空江波浪急，芳草岸，雨如丝。（牛峤《江城子·极浦烟消水鸟飞》）。4、格四单调，三十六字，八句五平韵，起作三字两句，如：平平仄，仄平平，平平仄仄平，仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄仄，仄平平。裙拖碧，步飘香，纤腰束素长，鬓云光。拂面珑璁，腻玉碎凝妆。宝柱秦筝弹向晚，弦促雁，更思量。（尹鹗《江城子·裙拖碧》）。5、格五双调，七十字，上下片各七句五平韵，如：中平中仄仄平平，仄平平，仄平平。中仄中平，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平中仄，仄平平。中平中仄仄平平，仄平平，仄平平。中仄中平，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平中仄，仄平平。凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蓉，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。忽闻江上弄哀筝，苦含情。遣谁听。烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。（苏轼《江城子·凤凰山下雨初晴》）。

【定格】中平中仄仄平平（韵）。仄平平（韵），仄平平（韵）。中仄中平，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。仄平平（韵），仄平平（韵）。中仄中平，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。（中表示可平可仄，平表示平声，仄表示仄声，韵表示韵脚位置）（本是单三十五字，宋人改为双调。）以下格律标注释义为：　○表示平声。●表示仄声。◎可平可仄。韵表示韵脚。单调三十五字，七句五平韵◎⊙○◎◎⊙○。（韵）髻鬟狼藉黛眉长。（韵）●○○，韵◎⊙○。（韵）出兰房，韵别檀郎。（韵）◎⊙⊙◎，⊙●●○○。（韵）角声呜咽，星斗渐微茫。（韵）◎●◎○⊙●●。⊙◎●。●○○。（韵）露冷月残人未起。留不住。泪千行。（韵）此词起句，韦词别首“恩重娇多情易伤”，恩字、多字、情字俱平声，重字、易字俱仄声。第三句，和凝词“连理枝”，连字平声，理字仄声。第四句，张泌词“飞絮落花”，飞字、花字平声，絮字、落字仄声。第五句，和词“含恨含娇独自语”，两含字平声，独字仄声。第六句，和词“待梅绽”，待字仄声，梅字平声。又一体　单调三十六字，七句五平韵●●○○●●○（韵）●○○（韵）●○○（韵）●●○○ ●●●○○（韵）○●○○○●●（句）○○●●（句）●○○（韵）晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜句照江城。**此词第六句较各家多一字，即开宋词衬字之法。又一体　单调三十七字，七句五平韵●●○○●●○（韵）○○○●○（韵）●○○（韵）●●○○ ○●●○○（韵）●●○○○●●（句）○●●（句）●○○（韵）极浦烟消水鸟飞，离筵分手时，送金卮。渡口杨花，如雪任风吹。日暮空江波浪急，芳草岸，雨如丝。**此词第二句五字，较韦词多二字，即开宋词添字之法。又一体　单调三十六字，八句五平韵○○●（句）●○○（韵）○○●●○（韵）●○○（韵）●●○○ ●●●○○（韵）●●○○○●●（句）○●●（句）●○○（韵）裙拖碧，步飘香，纤腰束素长。鬓云光，拂面珑璁，腻玉碎凝妆。宝柱秦筝弹向晚，弦促雁，更思量。此词起作三字两句，即开宋体减字摊破之法。又一体　双调七十字，前后段各七句五平韵◎○⊙●●○○（韵）●○○（韵）●○○（韵）◎●⊙○ ⊙●●○○（韵）⊙●⊙○○●●（句）○◎●（句）●○○（韵）◎○⊙●●○○（韵）●○○（韵）●○○（韵）⊙●⊙○ ⊙●●○○（韵）◎●◎○○●●（句）○◎●（句）●○○（韵）

清平乐词牌格律是双调，格律为平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。 一般仄仄平平，一般仄仄平平。仄仄平平仄仄，一般仄仄平平。清平乐一般以李煜词为标准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。清平乐正体为双调四十六字，前端四句四仄韵，后段四句三平韵。组合一为双调四十六字，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，与正体的不同点取决于上阕结语法不同，此体上阕结句为六字折腰豆。清平乐变体变体一，双调四十六字，以宋代赵长卿词《清平乐·鸿来燕去》为代表。此体虽然也属于平仄韵转换格，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，但与正体的不同之处在于上结句法小异，此体上结句为六字折腰豆。柳永词前段结句“那特地、柔肠断”，“特”字仄声。变体二，双调四十六字，以唐李白《清平乐·画堂晨起》为代表。此体为全仄韵格，上阕四句二十二字，四仄韵，下阕四句二十四字，三仄韵，与前两体前仄后平者不同。且下阕中非押韵句亦与前词不同，前词下阕第三句为非押韵句，此词下阕第一句为非押韵句。

《采桑子》词牌格律：1、正体，双调，四十四字。前后段各四句，三平韵。2、变体一，双调，四十八字。前后段各四句，两平韵，一叠韵。3、变体二，双调，五十四字。前段五句，四平韵；后段五句，三平韵。《采桑子》词牌举例：1、《采桑子·寒蝉欲报三秋候》[ 唐 ] 冯延巳寒蝉欲报三秋候，寂静幽斋。叶落闲阶，月透帘栊远梦回。昭阳旧恨依前在，休说当时。玉笛才吹，满袖猩猩血又垂。2、《采桑子·小堂深静无人到》[ 唐 ] 冯延巳小堂深静无人到，满院春风。惆怅墙东，一树樱桃带雨红。愁心似醉兼如病，欲语还慵。目暮疏钟，双燕归栖画阁中。3、《采桑子·花前失却游春侣》[ 五代 ] 冯延巳花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。4、《采桑子·小庭雨过春将尽》[ 唐 ] 冯延巳小庭雨过春将尽，片片花飞。独折残枝，无语凭阑只自知。玉堂香暖珠帘卷，双燕来归。君约佳期，肯信韶华得几时。

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标准体【踏莎行】词牌格律 范词欣赏：标准体【踏莎行】宋·晏殊（58字六韵） 上阕『仄仄平平，平平仄仄』,中平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。 小径红稀 ，芳郊绿遍 ，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。下阕『仄仄平平，平平仄仄』,中平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。翠叶藏莺 ，朱帘隔燕 ，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。注：1.标准【踏莎行】的【主韵律】，统一是标准【律句】的“仄平平仄”单仄入韵。 2.特别注意四字句，是促韵结构，“仄仄平平”与“平平仄仄”是标准对仗，应首选。3.如果将上下阕四字句替换“仄平平仄”句型，虽与【主韵律】一致，但与出句“降级”成对偶，是次选。4.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。比较原词谱： 『中仄平平，中平中仄（韵）』，中平中仄平平仄（韵）。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。『中仄平平，中平中仄（韵）』，中平中仄平平仄（韵）。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。（『』表示对偶）小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。-----晏殊 转调踏莎行（六十六字）仄仄平平，平平中仄（韵）。中平平仄仄、中平仄（韵）。平平中仄，仄平平中仄（韵）。平平仄仄平平仄（韵）。仄仄平平，平平中仄（韵）。中平平仄仄、中平仄（韵）。平平中仄，仄平平中仄（韵）。平仄仄仄平平仄（韵）。翠幄成阴，谁家帘幕。绮罗香拥处、觥筹错。清和将近，◇春寒更薄。高歌看簌簌、梁尘落。好景良辰，人生行乐。金杯无奈是、苦相虐。残红飞尽，袅垂杨轻弱。来岁断不负、莺花约。-----曾觌

词牌《临江仙》——唐宋词格律(龙榆生)

平仄呢？只看字数的话基本找不到。

1、词牌浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。2、格式1）正体，双调四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。2）双调四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。以唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》为代表。3）双调四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》为代表。此词后结作三字三句，唐宋元词，仅见此作。4）双调四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》为代表。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。5）双调四十二字。上片三句，三仄韵；下片三句，两仄韵。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》为代表。此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。扩展资料《浣溪沙·一曲新词酒一杯》作者：晏殊出处：北宋《珠玉词》一曲新词酒一杯，（仄仄平平仄仄平）去年天气旧亭台。（平平仄仄仄平平）夕阳西下几时回？（平平仄仄仄平平）无可奈何花落去，（仄仄平平平仄仄）似曾相识燕归来。（平平仄仄仄平平）小园香径独徘徊。（平平仄仄仄平平）白话译文：填曲新词品尝一杯美酒，时令气候亭台池榭依旧，西下的夕阳几时才能回转？无可奈何中百花再残落，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。参考资料：百度百科-浣溪沙参考资料：百度百科-浣溪沙·一曲新词酒一杯

浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。格律说明浣溪沙词调有五种格式。正体，双调四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。变体一，双调四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。 变体二，双调四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。变体三，双调四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。变体四，双调四十二字。上片三句，三仄韵；下片三句，两仄韵。如：正体《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。......

格律对照例词：【宋】柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》开端是上一、下四句法，前片第四句，后片第五句，皆以去声字领下四言三句，承以两言短韵，紧接“仄平仄仄”的上一、下三的特殊句法，下又以一去声字领七言一句，殆是北宋教坊歌曲时节拍如此。后片第六字亦有不叶韵者，第五句亦作“仄仄平仄仄”。南宋诸家颇不一致，开端多改作上二、下三句法，后片二言短韵后，或改作五言两句。亦有略去两片中间诸两言短韵者。仄平平仄仄，仄平仄，仄平平（韵）。拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明。仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韵）。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。平平（韵），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韵）。倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。平平（韵），仄仄中平（韵），平仄仄，仄平平（韵）。盈盈，斗草踏青，人艳冶，递逢迎。仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韵）。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。平平（韵），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韵）。欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。（说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下： 　平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）

标准体【采桑子】词牌格律 范词欣赏：标准体【采桑子】宋·辛弃疾（44字六平韵） 上阕中平中仄平平仄，中仄平平。（第一【意群】，双平入韵） 少年不识愁滋味，爱上层楼。中仄平平，中仄平平仄仄平。（第二【意群】，单平入韵）爱上层楼，为赋新词强说愁。下阕中平中仄平平仄，中仄平平。（第三【意群】，双平入韵）而今识尽愁滋味，欲说还休。中仄平平，中仄平平仄仄平。（第四【意群】，单平入韵）欲说还休，却道天凉好个秋！注：1.标准体【采桑子】无统一【主韵律】，是【律词句】的双/单平混合入韵，呈现韵律的交错美。 2.上下阕第三句是【气群】促韵结构，虽然入韵，但逗号结尾；此范词使用了叠句。3.特别注意，上下阕结句应该是“中仄平平仄仄平”的标准句型，单仄入韵；“强”多音字。4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。

卜算子，词牌名。 双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。也有一体单押入声韵。 词牌格式 (仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。

单调二十三字，五句三平韵例词：温庭筠《南歌子·手里金鹦鹉》仄仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。平仄仄平平（韵）仄平平仄仄（句）仄平平（韵）偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。【注】温庭筠词共七首，平仄如一，填者宜遵之。 单调二十六字，五句三平韵例词：张泌《南歌子·锦荐红鸂鶒》仄仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）锦荐红鸂鶒，　罗衣绣凤凰。中平中仄仄平平（韵）平仄仄平平仄（句）仄平平（韵）绮疏飘雪北风狂，帘幕昼垂无事，郁金香。【注】此词第三句七字，第四句六字异。 按欧阳炯词第三句“迢迢永夜梦难成”，上“迢”字平声，“永”字仄声。 双调五十二字，前后段各四句、三平韵例词：毛熙震《南歌子·惹恨还添恨》中中平中仄（句）平平中仄平（韵）惹恨还添恨，牵肠即断肠。中平中仄仄平平（韵）凝情不语一枝芳。中仄中平中仄（读）仄平平（韵）独映画帘闲立，绣衣香。中仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）暗想为云女，应怜傅粉郎。中平中仄仄平平（韵）晚来轻步出闺房。中仄中平中仄（读）仄平平（韵）髻慢钗横无力，纵猖狂。【注】此词前后两结，或上六字读、下三字句，或上四字读、下五字句，须蝉联不断，可读不可句。词中此等句法最多，可以类推。如此词两结，俱作上六下三句读，宋词本此填者甚多。苏轼词“正是一年春好、近清明”、“此乐无声无味、最难名”，秦观词“天外不知音耗、百般猜”、“只恐又抛人去、几时来”，正与此同。 《花间集》毛词别首起句“远山愁黛碧”，“山”字平声，“黛”字仄声。又秦观词起句“愁鬓香云坠”，“愁”字平声。第二句“娇眸冰雪裁”，“冰”字平声。第三句“月明风幌为谁开”，“月”字仄声，“风”字平声。陈师道词第四句“人在笙歌声里、暗生春”，“人”字、“笙”字俱平声。后段起句“今代无双士”，“今”字平声。第三句“杯行到手莫辞频”，“杯”字平声，“到”字仄声。第四句“明日凤池归路、隔清尘”，“明”字平声，“凤”字仄声。又贺铸词前后两结句“何处飞来白鹭、立移时”、“睡起芭蕉叶上、自题诗”，“白”字、“叶”字俱仄声。 双调五十二字，前后段各四句、三平韵例词：辛弃疾《南歌子·新开池戏作》仄仄平平仄（句）平平平仄平（韵）散发披襟处，浮瓜沈李时。平平平仄仄平平（韵）涓涓流水细侵阶。仄仄平平（读）仄仄仄平平（韵）凿个池儿，唤个月儿来。仄仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）画栋频摇动，红蕖尽倒开。仄平平仄仄平平（韵）斗匀红粉照香腮。仄仄平平（读）仄仄仄平平（韵）有个人儿，把个镜儿猜。【注】此词前后两结，上作四字一读，下作五字一句，与毛词小异。宋词如此填者甚多，赵师侠词“唤渡沙头、款款话离情”、“一片潇湘、真个画难成”，范成大词“可惜高楼、不近木兰舟”、“江已东流、那肯更西流”，正与此同。 双调五十三字，前后段各四句、三平韵例词：《花草粹编》无名氏《南歌子·夕露沾芳草》仄仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）夕露沾芳草，斜阳带远村。仄平平仄仄平平（韵）几声残角起谯门。平仄平平（读）平仄仄平平（韵）撩乱栖鸦，飞舞闹黄昏。平仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）天共高城远，香余绣被温怜。仄平平仄仄平平（韵）客程常是可销魂。仄仄平平平（读）平仄仄平平（韵）怎向人心头，横着个人人。【注】此与辛词同，惟后结多一字。 双调五十四字，前后段各四句、三平韵例词：周邦彦《南歌子·腻颈凝酥白》中仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）腻颈凝酥白，轻衫淡粉红。中平平仄仄平平（韵）碧油凉气透帘栊。中仄中平平仄（读）中仄平平（韵）指点庭花低映，云母屏风。中仄平平仄（句）平平仄仄平（韵）恨逐瑶琴写，书劳玉指封。中平平仄仄平平（韵）等闲赢得瘦仪容。中仄中平平仄（读）中仄平平（韵）何事不教云雨，略下巫峰。【注】此词前后两结俱上六下四句法，较毛词各多一字。 按僧挥词起句“金甃蟠龙尾”，“金”字平声。第三句“凉生宫殿不因秋”，“凉”字平声。第四句“门外莫寻尘世、卷地江流”，“门”字平声，“莫”字、“卷”字俱仄声。又杨无咎词后段起句“罗绮纷香陌”，“罗”字平声。结句“借问谪仙何在，今为谁明”，“借”字仄声，“今”字平声。又一首后段第三句“蓬仙应是隐鳌头”，“蓬”字平声。结句“谁道于今双鬓、犹自淹留”，“于”字平声。 双调五十二字，前后段各四句、三仄韵例词：石孝友《南歌子·春浅梅红小》平中平中仄（句）平平中仄仄（韵）春浅梅红小，山寒岚翠薄。平平平仄仄平仄（韵）斜风吹雨入帘幕。仄仄平平（读）平仄仄平仄（韵）梦觉西楼，呜咽数声角。平仄平中中（句）仄平中仄仄（韵）歌酒工夫懒，别离情绪恶。中平平仄仄平仄（韵）斜风吹雨入帘幕。仄仄中平（读）平仄仄平仄（韵）若比那回，相见更消削。【注】此词用仄韵，其字句与毛锡震平韵词同。 按宋沈伯时《乐府指迷》“论平声字可以入声替”，如此词本平声韵，今更入声韵是也。曾慥《乐府雅词》录无名氏词亦入声韵，前段“阁儿虽不大，都无半点俗。窗儿根底数竿竹。画展江南山景、两三幅。”后段“彝鼎烧异香，胆瓶插嫩菊。翛然无事净心目，共那人人、相对弈棋局。”其前后段起二句平仄微拗，不若此词谐婉也。 （说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字（上、去或入声）；中，表示可平可仄。）

格一（七言绝句式）《浪淘沙》图册中仄平平中仄平（韵）， 中平中仄仄平平（韵）。 中平中仄中平仄 ， 中仄平平仄仄平（韵）。 注：此用仄起式。亦有用平起者，与七绝平起式全同。格二（双调小令）（仄）仄仄平平（韵） （仄）仄平平（韵） （平）平（仄）仄仄平平（韵） （仄）仄（平）平平仄仄 （仄）仄平平（韵） （仄）仄仄平平（韵） （仄）仄平平（韵） （平）平（仄）仄仄平平（韵） （仄）仄（平）平平仄仄 （仄）仄平平（韵）[1]格三（商调慢曲）例词：1:周邦彦《浪淘沙慢（晓阴重）》　　　慢曲。词中领格字，除“嗟”字用平声领四言二句外，馀如“正”、“念”、“向”三字皆得用去声。　 仄平仄，平平仄仄，仄仄平仄（韵）。 晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。 平仄平平仄仄（韵）。 南陌脂车待发， 平平仄仄仄仄（韵）。 东门欲饮乍阕。 仄仄仄平平平仄仄（韵）。 正拂面垂杨堪揽结， 仄平仄、仄仄平仄（韵）。 掩红泪、玉手亲折。 仄仄仄平平仄平仄，平平仄平仄（韵）。 念汉浦离鸿去何许？经时信音绝。 平仄（韵）。 情切， 仄平仄仄平仄（韵）。 望中地远天阔。 仄仄仄平平平平仄，仄仄平仄仄（韵）。 向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。 平仄仄平平，平仄平仄（韵）。 嗟万事难忘，唯是轻别。 仄平仄仄（韵）。 翠尊未竭， 平仄平、平仄平平平仄（韵）。 凭断云留取西楼残月。 平仄平平平平仄（韵）。 罗带光销纹衾叠， 平平仄、仄平仄仄（韵）。 连环解、旧香顿歇。 仄平仄、平平平仄仄（韵）。 怨歌永、琼壶敲尽缺。 仄平仄、仄仄平平，仄仄仄，平平仄仄平平仄（韵）。 恨春去不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。【注】此种慢曲，必须选用入声韵部。所有拗句与领格字，不但要遵守平仄，更得注意四声，方能符合曲体。

　　江城子的词牌格律如下： 　　1、格一单调，三十五字，七句五平韵。以韦庄《江城子髻鬟狼藉黛眉长》为代表。此词起句，韦词别首“恩重娇多情易伤”，“恩”字、“多”字、“情”字俱平声，“重”字、“易”字俱仄声。第三句，和凝词“连理枝”，“连”字平声，“理”字仄声。第四句，张泌词“飞絮落花”，“飞”字、“花”字平声，“絮”字、“落”字仄声。第五句，和词“含恨含娇独自语”，两“含”字平声，“独”字仄声。第六句，和词“待梅绽”，“待”字仄声，“梅”字平声； 　　2、格二单调，三十六字，七句五平韵，第六句四字，较韦庄词多一字，以欧阳炯《江城子晚日金陵岸草平》为代表； 　　3、格三单调，三十七字，七句五平韵，第二句五字，较韦庄词多二字，以牛峤《江城子极浦烟消水鸟飞》为代表； 　　4、格四单调，三十六字，八句五平韵，此词起作三字两句，以尹鹗《江城子裙拖碧》为代表； 　　5、格五双调，七十字，上下片各七句，五平韵。以苏轼《江城子凤凰山下雨初晴》为代表。此词两段，俱照韦庄体填。内第四句平仄乃照张泌“飞絮落花”句体填。宋词中，其可平可仄，不甚异同。惟秦观词前结“虽同处，不同枝”、后结“重相见，是何时”，又方岳词前段第四句云：“几雨几晴，做得这些春”、后段第四句云：“吹得酒痕，如洗一番新”，平仄略为小异。余者只七言句，第一字、第三字，九言句第一字、第五字，大概不拘也。黄庭坚有仄韵《江城子》词，其字句与苏词同，惟韵脚改为仄声，因词粗俗而不录。

前段四句三平韵，后段五句三平韵。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗。在唐、五代的词中是没有《鹧鸪天》这个词牌的，最初是由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊填《鹧鸪天》是最多的。全词实由七绝两首合并而成；惟后阕换头，改第一句为三字两句。通体平仄，除后阕首、次两句有一定，及前阕首尾，后阕末句之第三字不能移易外，余均与七绝相通。但应仄起，不得用平起。且，词的上阕第三、四句和下阕两个三句一般宜对仗。例词及词谱：鹧鸪天宋－宋祁画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。金作屋，玉为笼，车如流水马如龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。【定格】中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。〖中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）〗。〖平仄仄，仄平平（韵）〗。中平中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。注：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。〖〗符号意为对偶。

《鹧鸪天》词牌格律如下：定格双调，五十五字，前段四句，三平韵；后段五句，三平韵。宋人填此调者，字句韵悉同。赵长卿词前段起句“新晴水暖藕花红”，“新晴”二字俱平声，“水暖”二字俱仄声，“花”字平声，与此平仄全异。又晏词别首前段起句“一醉醒来春又残”，“春”字平声。高观国词第二句“最怜一曲凤箫吟”，“最”字、“一”字俱仄声。晏词别首第三句“云随绿水歌声转”，“云”字平声，“绿”字仄声。又“年年底事不归去”，“不”字仄声。第四句“怨月愁烟长为谁”，“怨”字仄声，“长”字平声。赵长卿词后段第一、二句“忆携手，遇阶墀”，“忆”字仄声，“携”字平声。黄庭坚词第三句“斜风细雨不须归”，“斜”字平声，“细”字仄声。柳永词第四句“只因曾向前生里”，“只”字仄声，“曾”字平声。晏词别首第五句“曼倩天涯犹未归”，“曼”字仄声，“犹”字平声。俱与此词平仄小异。谱内可平可仄据之。按《花草粹编》赵介之词后段第五句“杜宇一声肠断人”，无名氏词“图得不知郎去时”，“一”字、“不”字俱仄声，但宋元人此句第三字从无用仄声者，此乃以入声字替平声，不可泛用上、去声。词牌沿革《乐章集》注“正平调”，《太和正音谱》注“大石调”，蒋氏《丸宫谱目》入仙吕引子。赵令畤词名“思越人”，李元膺词名“思佳客”。贺铸词有“剪刻朝霞钉露盘”句，名“剪朝霞”，又有“梧桐半死清霜后”句，名“半死桐”。韩淲词有“只唱鹂歌一叠休”句，名“骊歌一叠”。卢祖皋词有“人醉梅花卧未醒”句，名“醉梅花”。唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取此。鹧鸪，鸟名，形似母鸡，头如鹑，胸前有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹。俗象其鸣声曰“行不得也哥哥”。此调为北宋初年新声，始词为夏竦所作。柳永词属正平调。此调仅此一体，无别体。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。

1、正体，双调四十六字。 代表：《清平乐·雨晴烟晚》冯延巳〔五代〕 雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

《清平乐》词牌格律是双调。格律为平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。 一般仄仄平平，一般仄仄平平。仄仄平平仄仄，一般仄仄平平。《清平乐》，原为唐教坊曲名，拿取汉乐府清乐、平乐这两个乐调而取名。后作为词牌。《宋史·乐志》入番禺大石调，《金奁集》、《乐章集》划入越调。平韵和仄韵一般以李煜词为标准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。清平乐正体为双调四十六字，前端四句四仄韵，后段四句三平韵。组合一为双调四十六字，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，与正体的不同点取决于上阕结语法不同，此体上阕结句为六字折腰豆。《清平乐》的格律更为变化多端，这或许是它深受文人墨客钟爱的一个缘故。

《鹧鸪天》的平仄韵律定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。平仄格律如下：O仄平平O仄平（韵），O平O仄仄平平（韵）。O平O仄平平仄，O仄平平O仄平（韵）。平仄仄，仄平平（韵）。O平O仄仄平平（韵）。O平O仄平平仄，O仄平平O仄平（韵）。“O”指的是可平可仄。严格来说，第三句和第四句对偶，第五句和第六句对偶。鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。代表作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。唐人郑嵎诗“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”，调名取此。鹧鸪，鸟名，形似母鸡，头如鹑，胸前有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹。俗象其鸣声曰“行不得也哥哥”。此调为北宋初年新声，始词为夏竦所作。柳永词属正平调。此调仅此一体，无别体。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。

如梦令词牌格律及格式是：(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。 平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。 格律说明：格一单调，三十三字，七句，五仄韵，一叠韵。以李存勗《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为代表。此词第五、六句例用叠句。 按白居易词首句“前度小花静院”，“静”字仄声。沉会宗词第五、六句“不见。不见。”，两“不”字俱仄声。白词第七句“记取钗横鬓乱”，“鬓”字仄声。谱内可平可仄据此，其馀悉参后词。 又按苏轼词第三句“唤起百舌儿”，“舌”字入声，宋元人此字从无用仄声者，当是以入作平，不可泛用上去声字。格二单调，三十三字，七句，六仄韵。以无名氏《古记·腊半雪梅初绽》为代表。此词第五、六句不叠。格三单调，三十三字，七句，五仄韵，一叠韵。以无名氏《如梦令·疑是水晶宫殿》为代表。此词第五、六句但叠韵而不叠句。格四单调，三十三字，六句，四仄韵，一叠韵。以《鸣鹤余音》无名氏《无梦令·学道非难非易》为代表。此词第五、六句作四字一句，即叠上句下四字，与前二体又异。 按此体见《鸣鹤馀音》集，有一段者，有两段者，词极鄙俚，故止采一首以备体。又按宋赵长卿词第四句“目断行云凝竚”，第五、六句“凝竚。凝竚。”即叠第四句韵，与此略同。但“凝竚”叠句，与“如梦”叠句同，故不另列。格五单调，三十三字，七句，五平韵，一叠韵。以吴文英《如梦令·秋千争闹粉墙》为代表。此词用平韵，宋人惟吴文英一首，无别词可校。

《西江月》词牌格律：正体，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。西江月格律变体：1、变体一，双调五十字。前后段各四句，两平韵，两叶韵。2、变体二，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。3、变体三，双调五十一字。前后段各四句，两平韵，两仄韵。以西江月为词牌的词：西江月（夜行黄沙道中）辛弃疾（宋）明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。译文：天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨。从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中。拐了个弯，茅店忽然出现在眼前。

清平乐词牌格律格律为平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。 一般仄仄平平，一般仄仄平平。仄仄平平仄仄，一般仄仄平平。《清平乐》，原为唐教坊曲名，拿取汉乐府清乐、平乐这两个乐调而取名。后作为词牌。《宋史·乐志》入番禺大石调，《金奁集》、《乐章集》划入越调。一般以李煜词为标准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。清平乐正体为双调四十六字，前端四句四仄韵，后段四句三平韵。清平乐词牌体式：“清平乐”作为较为流行的词调，和其他流行词调如“菩萨蛮”“望江南”等比较，体式相对较为固定。其正变体有以下三种：1、正体，双调四十六字，以五代冯延已词《清平乐·雨晴烟晚》为代表。此体平仄韵转换格。上阕四句二十二字，四仄韵；下阕四句二十四字，三平韵。2、变体一，双调四十六字，以宋代赵长卿词《清平乐·鸿来燕去》为代表。此体虽然也属于平仄韵转换格，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，但与正体的不同之处在于上结句法小异，此体上结句为六字折腰豆。柳永词前段结句“那特地、柔肠断”，“特”字仄声。此调以此词为正体，若赵词之上结句法小异，李词之或押仄韵，皆变体也。3、变体二，双调四十六字，以唐李白《清平乐·画堂晨起》为代表。此体为全仄韵格，上阕四句二十二字，四仄韵，下阕四句二十四字，三仄韵，与前两体前仄后平者不同。且下阕中非押韵句亦与前词不同，前词下阕第三句为非押韵句，此词下阕第一句为非押韵句。

1、满江红的词牌格律是中仄平平，平中仄、中平中仄。平仄仄、仄平平仄，仄平中仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中中中、中仄仄平平，平平仄。中中仄，平仄仄。平仄仄，平平仄。仄平平中仄，仄平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中中中、中仄仄平平，平平仄。2、例如：柳永《满江红（暮雨初收）》中仄平平，平中仄、中平中仄。暮雨初收，长川静、征帆夜落。平仄仄、仄平平仄，仄平中仄。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。中中中、中仄仄平平，平平仄。遣行客、当此念回程，伤漂泊。中中仄，平仄仄。桐江好，烟漠漠。平仄仄，平平仄。波似染，山如削。仄平平中仄，仄平平仄。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。游宦区区成底事？平生况有云泉约。中中中、中仄仄平平，平平仄。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。扩展资料满江红，词牌名，宋以来作者多以柳永词为准。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。姜夔改作平韵，附着于后，则情调俱变。例：姜夔《满江红（仙姥来时）》平韵格平仄平平，中仄仄、平仄仄平。仙姥来时，正一望千顷翠澜。平中仄、仄平平仄，中仄平平。旌旗共乱云俱下，依约前山。中仄平平平仄仄，中平平仄仄平平。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。仄中平、中仄仄平平，平仄平。向夜深风定悄无人，闻佩环。平中仄，平仄平。神奇处，君试看。中中仄，仄平平。奠淮右，阻江南。仄仄平平仄，中仄平平。遣六丁雷电，别守东关。中仄中平平仄仄，中平平仄仄平平。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。仄中平、中仄仄平平，平仄平。又怎知人在小红楼，帘影间？

标准体【虞美人】词牌格律 范词欣赏：标准体【虞美人】五代·李煜（56字） 上阕中平中仄平平仄，中仄平平仄。 （韵1）（第一【意群】单仄韵） 春花秋月何时了，往事知多少？中平中仄仄平平，领领中平中仄仄平平。（韵2）（第二【意群】双平韵）小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！下阕中平中仄平平仄，中仄平平仄。 （韵3）（第三【意群】单仄韵）雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。中平中仄仄平平，领领中平中仄仄平平。（韵4）（第四【意群】双平韵）问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。注：1.标准【虞美人】是单仄和双平入韵，以四韵部转换为首选；元、明、清多用这种句读方式。 2.宋词多为56字体，但两结用“上六下三”句读；创作时，最好在字的涵义上能与句读相符合。3.领字表示是强调结构，不占句型字位；谱内的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。

又名《锁阳台》，《清真集》入“中吕调”。九十五字，前片四平韵，后片五平韵。过片二字，亦有不叶韵连下为五言句者。

《如梦令》词牌格律及格式如下：1. 格一单调，三十三字，七句，五仄韵，一叠韵。2. 格二单调，三十三字，七句，六仄韵。3. 格三单调，三十三字，七句，五仄韵，一叠韵。4. 格四单调，三十字，六句，四仄韵，一叠韵。5. 格五单调，三十字，七句，五平韵，一叠韵。6. 格六双调，六十六字，前后段各七句，五仄韵，一叠韵。希望以上信息对您有帮助。

西江月，感怀粟子日子凭般无奈，眼前一片茫然。阳台望断梦神仙，妄有风光无限。生计如何为继，经年疫毒当前。随时泛滥未曾完，弄的无期无限。

宋词的每一个词牌，都有着相应的格式，比如一共多少句，每句多少字，哪个字当平，哪个字当仄，等等，这些都用词谱的方式体现出来，其实根本的意义是每个词牌最初都有一个相应的曲调，人们可以按照这个曲调填入不同的字词，但是填入的字词必须和原有的曲调高低起伏转折停顿相应，因此就产生了相应的词牌格律

格律对照词：柳永《西江月·凤额绣帘高卷》中仄中平平仄，中平中仄仄平（韵）。凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。两竿红日上花梢，春睡厌厌难觉。中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。不成雨暮与云朝，又是韶光过了。西江月以柳永词《西江月·凤额绣帘高卷》为正体，双调五十字，前后段各四句两平韵一叶韵，另有五十字前后段各四句两平韵两叶韵，五十一字前后段各四句两平韵两仄韵等变体。代表作有辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》等。西江月，唐教坊曲名，后用为词牌。其调名有可能取自李白《苏台览古》的诗句“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”。“西江月”调大致形成于唐五代时期，最初为民间流行歌曲，后来因为清越哀伤，转入法部道曲，在流传和发展过程中逐渐与文人创作统一，格律逐渐完善，直至最后脱离乐谱成为成熟的文学范式。

词牌名格律部分格律参考：1.十六字令又被称作《苍梧谣》、《归字谣》，单调，十六字，三平韵。词牌格式平。[仄]仄平平仄仄平。平平仄，[仄]仄仄平平。2.捣练子又被称作《捣练子令》，单调，廿七字，三平韵。词牌格式平仄仄，仄平平。[仄]仄平平[仄]仄平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。例词李煜深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。3.忆江南亦被称为：《江南好》《望江南》《梦江南》《望江南》《梦江口》 《谢秋娘》《春去也》《归塞北》单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。词牌格式平[平]仄，[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄仄平平。例词白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。4.忆王孙单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。词牌格式(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。5.调笑令本调个别处有破格，但均不失吟咏和谐，可谓是有格而不拘泥的典范。词格本身是为了吟咏上的和谐，若有利于整体和谐，稍有破格，则也未尝不可。词牌格式平仄，平仄，仄仄平平平仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄平。平仄，平仄，仄仄平平仄仄。6.如梦令又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。词牌格式(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。7.乌夜啼亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。词牌格式[平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。8.长相思亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。双调三十六字，前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底。词牌格式仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。9.生查子亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。词牌格式(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。10.点绛唇亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字。词牌格式(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。11.浣溪沙双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。词牌格式(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。12.菩萨蛮四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句，平平仄仄平。词牌格式(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平平仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)平平仄平。

1、十六字令正：平（韵），中仄平平仄仄平（韵）。平平仄，中仄仄平平（韵）。变：平（韵），中平仄仄仄平平（韵）。平平仄，中仄仄平平（韵）。例1：蔡伸：苍梧谣天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。例2：僧缘：燕衔杯菲，桃花一绽引春雷。樱桃落，细雨燕衔杯。例3：毛泽东：十六字令三首山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。山，刺破青天锷未残。天欲坠，赖以拄其间。注：依龙榆生词谱，兼参百度，别名苍梧谣、归字谣、燕衔杯等，单调，16字，三平韵。2、捣练子[平仄仄，仄平平（韵）]，仄仄平平仄仄平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。例1：李煜：捣练子·深院静 深院静，小庭空。断续寒砧断续风。 无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。例2：贺铸：捣练子·夜如年 斜月下，北风前。万杵千砧捣欲穿。 不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年。例3：贺铸：捣练子·杵声齐 砧面莹，杵声齐。捣就征衣泪墨题。 寄到玉门应万里，戍人犹在玉关西。注：别名深院月、夜如年、夜捣衣等，例做征夫怀念丈夫之词，实不拘，27字，五句三平韵，首句例用对偶。依龙榆生词谱，结句为中仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。为拗句，实不合律，不如百度者。3、渔歌子单调中仄平平仄仄平（韵），中平平仄仄平平（韵）。【平仄仄，仄平平（韵）】，平平仄仄仄平平（韵）。例：张志和：渔歌子·西塞山前白鹭飞西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。双调仄平平，平仄仄（韵）。仄平平仄平平仄（韵）。

对照词：柳永《少年游·长安古道马迟迟》中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。中平中仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。中平中仄平平仄，中仄仄平平（韵）。归云一去无踪迹，何处是前期？中仄平平，中平中仄，中仄仄平平（韵）。狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。 对照词：苏轼《少年游·润州作代人寄远》仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平（韵）。去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。仄仄仄平平平仄，平仄仄平平（韵）。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。仄仄平平平平仄，平平仄、仄平平（韵）。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。 对照词：周邦彦《少年游·并刀如水》平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平（韵）。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。平平仄，仄平平仄，平仄仄平平（韵）。低声问：向谁行宿？城上已三更。仄仄平平，仄平中仄，中仄仄平平（韵）。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！ 对照词：姜夔《少年游·双螺未合》平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平（韵）。双螺未合，双蛾先敛，家在碧云西。仄仄平平，平平平仄，平仄仄平平（韵）。别母情怀，随郎滋味，桃叶渡江时。平平仄仄平平仄，平仄仄平平（韵）。扁舟载了匆匆去，今夜泊前溪。平仄平平，平平平仄，平仄仄平平（韵）。杨柳津头，梨花墙外，心事两人知。（说明：词牌格律与对照词交错排列。格律使用宋体字排印，对照词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵。）

五律的平仄格律主要有：1、仄仄平平仄（仄起仄收式）。2、仄仄仄平平（仄起平收式）。3、平平平仄仄（平起仄收式）。4、平平仄仄平（平起平收式）。特点：1、同句交替。以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推，是为组句规则。2、上下句相对。如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推，是为组联规则。3、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。近体诗中绝句只有四句，不存在上下联，律诗八句，每两句为一联，每诗四联。

五言律诗每首八句,每句五字,共四十字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵。律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。五律有四个基本句式:仄仄平平仄(仄起仄收式);平平仄仄平(平起平收式);平平平仄仄(平起仄收式);仄仄仄平平(仄起平收式)。这四种句式是律诗平仄格式变化的基础,由此构成五言律诗的四种基本格式。第一种格式:首句入韵仄起式(仄)仄仄平平,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。示例:秋日赴阙题潼关驿楼红叶晚萧萧,长亭酒一瓢。残云归太华,疏雨过中条。树色随山迥,河声入海遥。帝乡明日到,犹自梦渔樵。第二种格式:首句不入韵仄起式(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。示例:春望国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头掻更短,浑欲不胜簪第三种格式:首句入韵平起式平平仄仄平,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。示例:晚晴深居俯夹城,春去夏犹清。天意怜幽草,人间重晚晴。并添高阁迥,微注小窗明。越鸟巢乾后,归飞体更轻。第四种格式:首句不入韵平起式(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。示例:送友人青山横北郭,白水绕东城。此地一为别,孤蓬万里征。浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣。五言律诗以首句不入韵为正规,而且以仄起式为常见。

对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定字和隔句押韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则，又有多方面的发展。其格律特征主要表现在：（一）每首八句，每句五字，共四十字；（二）第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；（三）平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；（四）只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押），一韵到底，不可换韵；（五）节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。

《念奴娇·赤壁怀古》具有平仄律，当然是格律诗。不过此是【念奴娇】的偏格。其正格词作，见苏轼《念奴娇·凭高眺远》。

古风又称古体诗，古风分五言古诗（五古）和七言古诗（七古），它与律诗（又称近体诗或今体诗）是对立的。其与律诗的区别如下： 1、从句数来说，古风每首可以是八句，但不限于八句，而律诗必须为八句； 2、古风句式的平仄用的不是律句，即古风的平仄可不拘，而律诗的平仄有一定格式； 3、从用韵来说，古风不仅可以用平声韵，还可以用仄声韵，并且可以换韵； 4、律诗要求对仗，古风用不用对仗句是自由的。如果有的地方用了对仗句，也只是修辞的需要，而不是格律上的要求。 此外，还有一种入律的古风。这种古风基本上用的是律句或一半用律句，而且符合律诗粘对的规则

有，律诗是中国近体诗的一种，格律要求非常严格。常见的类型有五律，七律和排律三种。，四句的绝句和八句的律诗，还可分为，七言律诗和五言律诗

广义的格律诗包含古体诗和近体诗。古体诗包括五言古诗、七言古诗，近体诗包括五绝、七绝、五律、七律与排律。狭义的格律诗则专指近体诗。1、区别：近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。也称为今体诗。在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。超过八句的为排律或称为长律。）在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。而近体诗一般只可用平声韵。在平仄方面，古体诗不讲究。而近体诗是十分讲究的。在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。十分工整。实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。古体诗是与“近体”相对而言的诗体。近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。2、联系：古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用”（崔旭《念堂诗话》）

1 诗歌分类 中华民族是一个古老的民族。中国是具有悠久历史的东方文明古国。中国文学，以其特殊的内容，形式和风格构成了自己的特色，与世界上其他民族文学一轨同奔。 诗歌，是中国文学中产生最早的艺术形式之一，也是中国文学中得到最为充分发展的体裁。古代诗歌是中国文学遗产的奇葩。追溯中国诗歌的发展源远流长。 然而由于诗歌的题材不同,表达的思想感情就不同,而且在表现手法、抒情方式上，也会有所不同。因此，要很好地鉴赏古诗词，就必须对题材分类有清楚的了解，并能对具体的诗词作出准确地判断。 1. 爱情诗这是以爱情（包括悼亡）为题材的诗，也称“情歌”、“闺怨诗”。爱情诗自《诗经》起，源远流长，主要描写男女爱慕之情和爱情生活，或抒发离别相思之情。如《兼葭》、《迢迢牵牛星》、《无题》（“相见时难别亦难”李商隐）、《鹊桥仙》（“纤云弄巧”秦观）等等。 2. 讽刺诗这是以嘲讽或劝喻手法，揭露社会黑暗、世态炎凉，表达人民或正人直士呼声的诗歌，亦称“讽喻诗”，有时也称“政治讽刺诗”。讽刺诗同样源远流长，自《诗经》起直到现代从未消失。如《硕鼠》、《伐檀》、《蜂》（唐·罗隐）、《题临安邸》（南宋·林升）、《醉太平》（“讥贪小利者”元代无名氏）等等。哲理诗这是一种通过对具体事物的描述、议论，来寄寓或阐发某种哲理的诗歌。有的点明主题，有的含而不露，引人思考。著名的如苏轼的《题西林壁》、《琴诗》，朱熹的《观书有感》等。此外，有些诗虽不是哲理诗，但其中有的诗句富有哲理（如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，“青山遮不住，毕竟东流去” 等），也应注意。 3. 送别诗这也是最早出现、最为常见的题材之一，主要抒写离情别恨，或用以激励劝勉，或用以表达深情厚谊，或用以抒发别离之愁。因为送别常与登山临水相联系，故又称“山水送别诗”。如《送杜少府之任蜀川》（王勃）、《送孟浩然之广陵》（李白）、《别董大二首》（高适）等。 4. 记行诗又称记游诗、行旅诗。或描述个人游历见闻感受，或表现思亲怀乡之情，叙事与抒情相结合。这类诗离不开山水景物描写，所以又称“山水记行诗”。这与纯粹的山水诗略有区别，是“以记抒情”为主的。如杜甫的《旅夜抒怀》、马致远的《秋思》，便不可视作山水诗。 5. 边塞诗这是以描写边塞风光，反映边疆将士生活为基本内容的诗歌。唐代著名的边塞诗人有高适、岑参、王昌龄、王之涣、李颀等。高适的《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、王之涣的《凉州词》、王昌龄的《出塞》以及宋代范仲淹的《渔家傲》（“塞下秋来风景异”）等，均是脍炙人口的名篇佳作。 6. 咏史诗这是以吟咏或评论历史故事、历史人物为题材，借此抒发情怀、讽刺时事的诗歌，一般是先叙事后议论；也有一些只叙述对比而不加议论，让读者思考的。咏史为题的诗以班固的《咏史》、西晋左思的《咏史八首》为早期著名代表作。此后不断发展，出现了更多的咏史诗，如章碣的《焚书坑》、李商隐的《贾生》、杜牧的《题乌江亭》（王安石与之曾唱反调）、温庭筠的《经五文原》等，均为名篇。 7. 咏物诗。这是借吟咏自然或社会事物，来表达思想感情的诗歌，托物言志，象征比拟是其常用手法。这类诗先秦两汉已出现，唐以后佳作渐多。如王维的《相思》（“红豆生南国”）、李白的《白鹭》、杜甫的《归雁》、陆游的《卜算子·咏梅》、于谦的《石灰吟》、王冕的《墨梅》等等，都是借自然之物，抒自己心志的名篇。 8. 咏怀诗。这是以吟咏个人抱负，反映或讽刺社会为题材的诗歌，比兴、象征、联想等是其主要手法。咏怀诗也源自《诗经》，是古诗中最重要的诗歌之一。如屈原的《离骚》、《涉江》、李白的《行路难》、《将进酒》、陈子昂的《登幽州台歌》、苏轼的《定风波·沙湖道中遇》，陆游的《书愤》等等，都是令人感动的咏怀名作。 9. 怀古诗。由凭吊古迹而产生联想、想象，引起感慨而抒发情怀抱负，这类诗就是怀古诗。怀古诗可归入咏怀诗大类之中，但独有特色；怀古诗与咏史诗略有不同，怀古诗是身临旧地古迹而抒情言志，而咏史则不必亲到历史遗址，在书房中就可以写作。怀古诗如杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、李白的《登金陵凤凰台》、苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》、张养浩《山坡羊·潼关怀古》等等，都遗响千古。 10. 山水诗、田园诗因为读者熟知，故不作介绍了。此外，还有题画诗、宫怨诗、无题诗等。

隋唐以前就出现过的诗体，称为古体诗，包括《诗经》（四言为主）《楚辞》（七言为主）和汉魏时期以五言为主的乐府诗。古体诗格律要求较宽松，每句字数基本相同，押韵就可以了。诗歌可长可短，中间可以换韵。没有平仄对仗的要求。到了唐代，出现了近体诗，也叫格律诗，也就是律诗和绝句。近体诗的格律要求就很严格了。律诗每首八句，绝句每首四句，全诗只能压一个韵，要求平仄相对。其中律诗的颔联和颈联必须对仗工整。

今人使用的平水韵，总共有106个韵部。由于格律诗只押平声韵，实际用到的平声韵部为30个。上声、去声、入声的韵字均与写格律诗的用韵无关。那么，怎样记住平水韵中30个平声韵部的韵字呢？我的建议是不用去记，通过创作训练去逐渐熟悉。用一句话说，就是熟能生巧。 我是很反对花时间去背记韵表、格律这些东西的。甚至背诗我也不支持，背熟和写好没有必然的联系。否则，诗词大会的选手们，个个都可以成为诗词创作大家了。 1、在刚开始学习的时候，可以先读读诸如《声律启蒙》、《笠翁对韵》、《龙文鞭影》这些分韵部编列的启蒙读本，目的是对韵部有一个基本的认知。 2、读完以后，你会发现，所谓今古音的差异，并没有传说中那么大。其中大部分的韵字，用今音去读依然是押韵的。 3、当然也有一些韵字，因今古音的变化而变得不押韵。也有一些韵字因古今发音方式的改变，而变得容易混淆（如一东、二冬）。这部分的韵字可先放一边，暂不理会。4、由于入派三声，其中也有部分中古音中的入声字，派到平声中，也就是说我们在押平声韵时，有可能会误用入声字。初学时，误用就误用罢，在校律校韵时修改过来就好了，这部分的入声字，常用的也就几十个，误用多几次，就全部记下了。 5、如一定要就用韵进行训练。可先分韵部阅读一些唐宋诗。然后分韵部进行创作训练，有一定基础的，最好是练写排律。 6、通常我们成诗的过程，都是先得句，然后根据首先得到的韵句定韵部，再谋篇构章。在初学时，定韵部后，大都会查看该韵部的韵表，寻找可用的韵字，也寻找灵感。那么在当下，不论在旅途中还是在家中，都很小有人去查看韵书了。因为，在一些诗词的门户网站，（如诗词吾爱、搜韵等）都附有平水韵表，有的还会列出韵字的部分组词供你参考，一部手机就可以完成。如担心没有网络，也可下载相关的韵书。7、在成篇后，通常我们都会进行校律、校韵。在当下也可以在上述的网络平台进行，直接把诗贴上去，选择《平水韵》检测即可。如有出韵出律的，修改过来就好。一时改不了的，就当习作，先分韵部存起来，不是写的每一首诗，都可以成为作品的。 随着对格律诗创作的熟练，我相信终会有一日，大家都可以不借助任何工具进行创作。我和大家分享我的经验： 如何识别入声字 网上有好多识别入声字的方法，比如背口诀、背规律等，我觉得太生硬太枯燥。我是这样做的， 在平时读诗背诗的时候留意入声字，读诗读在它本身的平仄上。入声字我不会发音，就读成四声。平时注意尽量这样去读，时间长了就会有语感，对诗词格律和入声字都会有很好的积累。叶嘉莹先生一直这样读，我认为这种读法是最适合现代人的读诗方法。 其次，手机上装个软件，拿不准的随时查一下。这样以读为主，以查为辅，入声字就逐渐积累起来了。我不主张去背入声字，有时间，不如多背两首诗。叶嘉莹先生 各韵部的字怎么记 1、我不主张去死记硬背。尽量通过背诗去积累。2、现在智能手机很方便，手机上装这类软件，可以查韵字，可以校核格律，很方便。 总结我的方法 平时读诗背诗读在格律上、读在平仄上。举个例子柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁、独钓寒江雪”，我读的时候“绝、灭、雪、独、”这四个入声字我都读四声。用这样的方法我背了一千多首诗。这样积累，肯定有收获。建议听一听叶嘉莹先生怎么读诗。求下句:宁可自醉不聚会; 仄仄平平仄仄平 莫为仿古总劳神 意兴展喉迎风歌 兴起挥毫对月吟 牵强附会强压韵 太白笑你乱弹琴问题:写格律诗怎样记住平水韵各韵部的字，特别是入声字怎么记？ 特别是在外头，比如 旅游 景点或坐高铁的时候，想写诗，又没有资料可查 前言 记住平水韵各韵部的字，非常难，而且也没有必要。如果在外面游玩，或者做高铁，写诗的时候，用手机查询就可以了。一、记不住的韵脚 作格律诗的时候，很多人喜欢用平水韵。但是平水韵与今天的普通话差别不小，因此给我们作诗填了很多麻烦。 其中五歌、十一尤单独使用，最简单。但是一东二冬、六鱼七虞两个相似韵部，还算是简单些，到了十三元、十四寒、十五删、一先、十四盐、十五咸就彻底把人搞晕了。 这所以麻烦，是因为格律诗押韵严格，要求一个韵部通押。 说实话，没有太好的办法，除了简单的韵脚，邻韵太多的韵脚，我都是做完以后再查询调整。二、记不住的平仄 对我来说，最难的是韵脚。相对而言，句中的平仄简单些。大多数字的平仄，和今天普通话的平仄差不多。 最难的是古韵中的入声字。例如石、失、集、法、阔、直......这些入声字，在今天的普通话中，分别进入了1、2、3、4声。所以也比较麻烦。 不过，入声字用的多了，其实比韵脚要好记的多。三、仄声字的韵脚 用仄声字押韵的诗，是古体诗，古体诗可以邻韵通押，因此相对律诗简单一些。 不过，上去韵的邻韵还好分辨。 而入声字的邻韵，其实也挺难记住的。所以押入声韵的诗，或者词，其实我也记不住。 解决的办法，就是多写，多查询。结束语 回到题主的问题，可能题主年龄比较大，不习惯使用手机查询。其实现在智能手机也很方便，可以在网页内搜索查询，也有网络软件可以检测格律。 需要注意的是，有些多音字，意义或有不同。这是网络检测不出来的，还是要自己判断。例如中，平声和仄声意义不同，不可乱用。 @老街味道什么平水韵，入声字等等，正如鲁迅先生讲中药的药引子一样，冬蟋蟀要雌雄并穴，无根水要清明日现等等…… 有意做作的玩艺难以深入人心，死板硬套的诗词只算是字词的堆叠而已！ 山不在高，有仙则名 水不在深，有龙则灵 格律诗不难，俗话说，熟读唐诗三百首，不会作诗也会溜，所以，习惯了平仄声韵，开口就来，问题是在幻境或在幻意上，也称诗意， 写格律也好，读格律诗也罢， 如果要学韵律，靠死记硬背 是不行的，你背一首，只有 一首，必竟还是别人的东西。 要自已彻底弄懂了，摸清规 律了，融会贯通了，能灵活 运用了，才变成了自已的知 识。 一般而言，平、上、去、入 与现在拼音的一致四声，其 实差不蛮多，它有阳平，你 有第一声，它有阴平，你可 用轻声，它的庂声，你可当 作第四声来读。 最简单方法就是用今音打草稿，可按照一声二声为平，三声四声为仄，来判定平仄。 这样写成的诗，误差就是入声字。 入声字在今音中，很多都是一二声，很容易误判为平声，比如，竹，学习，接，出，逐，蝶等等。 我觉得吧，入声字也没多少，常用的更少，完全可以刻意去记一记。 这样即便是手头没有平水韵表查，平仄也完全没有什么问题。 若是南方人，很多入声字，在方言中依然是发音短促的，比如白，读读看看，那么它就是入声字，很好判断。 再就是网上一些记忆方法，也可以刻意的学习下，辅助更好的记忆更多入声字。 只要把入声字拿下，其他的，就是按今音，一二声平，三四声仄，基本就没问题。 其实，如今电子时代，只要手机能上网，就能查到平水韵表。 当然，若是没有网，还有更笨的法子，那就是抄一份平水韵表，放在身上，遇到吃不准的字，可以随时拿出来查查。 想学习，就会有法子。 入声字真不是什么难啃的骨头，平常稍微注意积累，平水韵表也就更容易装在脑中了。 今天答问，我就来一个答非所问，可以吗？若行，就说点闲言碎语。 对老朽们而言，闲着没事穿越时空与古人探讨格律音韵平仄韵部及古入声字怎么发音倒也无妨，正所谓:“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”，老而弥坚，迎难而上，有什么困难不可战胜呢？！可对年轻人而言，格律平仄，这“韵部”那“韵部”的，太多讲究，这就有点勉为其难。一是他们写诗对格律平仄没兴趣而不愿为之；二是他们要为生活奔波并为个人前程求知充电与时俱进。在追梦逐梦的“快餐”时代，他们哪有充分时间，哪有那份闲情逸致成天摇头晃脑的“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”呢！若要求他们“写诗必格律”，恐怕他们只好合掌拜托:“饶了我们吧，我们实在是没兴趣也没时间！”。 不要说中国的诗歌发展无望无方向，更不要说进入了死胡同。如果真是这样，那只能说现在对诗歌创作的规矩、框框太多而已。我想，可否变复杂为简单，对于年轻人而言，如果他们有兴趣写格律诗，可否折中一下 ，就让他们按普通话的音韵即新韵写格律诗，平仄对应不要去要求什么古入声（虽然现在已倡导用新韵，但实际上在诗词领域中，古诗词用新韵是受“古玩”们排斥的），普通话一二声（阴平阳平）为平声；三四声（上声去声）为仄声。如果这样，就简单多了，至于意境，他们自然知道。过多的束缚，反而让年轻人无所适从。 如果年轻人无兴趣写格律诗，现代自由诗又何尝不是诗呢？况且，这也是未来诗歌的发展方向，并且，格律诗并非就是诗歌发展的“光辉顶点”，也不是诗歌发展的终极。要想诗歌真正得到传承、创新与发展，解解套，松松绑才是硬道理。以上只是一己之见，不当勿喷！

这四个字在平水韵中都是入声字，发音短狭急促，属于仄声字。古韵将字的发音分为“平上去入”四声，其中平声又分为“阴平、阳平”，对应现在的一声、二声，上声对应现在的三声，去声对应现在的四声。而因为元朝南下的北伐语言发音中没有入声字，现代汉语发音从北方话中来，自然也就没有入声字一说。在这种情况下，就将发音急促的入声字按照一二三四的音调分入其他声部，即进入“平、上、去”三声，这就是“入派三声”。入声字不是消失了，而是进入了其他三个声调。比如“杰”、“国”就进入了二声，是阳平，“织”进入了一声，是阴平。但是这就不是平水韵发音规则了，而是新韵下的平仄划分。所以你如果在网上用电脑进行平仄检测的时候，就要注意选择使用哪种韵书来划分平仄。如果选择了平水韵，这些入声字出现了原本应该是平声的位子，那自然就是平仄错误了。不过如果是选择了新韵和同韵，你就会发现这些字只会根据音调来分平仄了。可以使用电脑检测平仄，但是一定要清楚平仄的划分基础，否则的话问题会越来越多。

格律诗的韵脚用字应当用平声字。格律诗的“押韵”主要是为了表现诗的和谐美。韵脚用字必须是平声字且必须韵腹、韵尾相同，一首诗的所有韵脚，必须从同一个韵目中选字来押韵。格律诗必须按照诗韵来写，就是要按照韵书中分列的韵目，来辨别平仄和选择押韵的字。诗词中所谓韵，就是汉语拼音中的韵母。不过在拼音中，a、o、e的前面可以加i、u、v，如ia，ua，uai等，这种i，u，v叫做韵头，不同的韵头的字也算同韵字，可以通押。凡是同韵的字都可以押韵。诗歌押韵要求：1、押韵位置：租伍在每个偶数句的句末。即“韵脚”。2、首句问题：在前面“押韵模式”里已经提及，首句仄收不入韵，平收须入韵。通常五言者首句不入韵为多，七言者首句不入韵为少。首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关，首联对仗，则首句仄收，不入韵；首联不对仗，则首句平收入韵。3、押平声韵：格律诗一般只用平声韵。有极少仄韵的，那属于不规范类。4、一韵到底：格律诗不允许中途换韵，韵脚只能是同组韵部的字，除了锋型段首句押韵可借邻韵外其它韵脚，不可用邻韵的字，否则，就是“出韵”，出韵的诗不能算作标准的格律诗。

姜子牙是商末周初政治家、军事家、韬略家，周朝开国元勋，兵学奠基人。姜子牙钓鱼的故事在中国古代文献《吕氏春秋》和《史记》中都有记载，但具体钓了多少年并没有确切的数字。其中《吕氏春秋》中记载：“太公钓于周，周西伯昌之故也。太公望，阴谋之父也。”意思是姜子牙在周朝钓鱼，而周西伯昌是他的原因。姜子牙被称为“阴谋之父”。而《史记》中则记载：“太公至国，修政，因其俗，简其礼，通商贾之业，便鱼盐之利。”意思是姜子牙到了国都，修明政事，根据当地的风俗，简化礼仪，发展商业和渔业等产业。因此，姜子牙钓鱼的故事在中国文化中具有重要意义，但具体钓了多少年并没有确切的答案。

标准体【蝶恋花】词牌格律蝶恋花双调六十字，前后段各五句、四仄韵冯延巳六曲阑干偎碧树　杨柳风轻　展尽黄金缕　谁把钿筝移玉柱　穿帘海燕双飞去　　　中仄中平平仄仄韵中仄平平句中仄平平仄韵中仄中平平仄仄韵中平中仄平平仄韵满眼游丝兼落絮　红杏开时　一霎清明雨　浓睡觉来莺乱语　惊残好梦无寻处　　　中仄中平平仄仄韵中仄平平句中仄平平仄韵中仄中平平仄仄韵中平中仄平平仄韵1.标准【蝶恋花】的【主韵律】统一是标准【律句】的“仄平平仄”单仄入韵，即四个【意群】，句号结尾。 2.特别注意上下阕第一、四句是【主格律】“平平仄仄”双仄促韵，逗号结尾，使之韵律呈现双/单交错节奏。3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。典范词作五代·李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》五代·冯延巳《蝶恋花.窗外寒鸡天欲曙》 宋·苏轼《蝶恋花·昨夜秋风来万里》宋·苏轼《蝶恋花·花褪残红青杏小》宋·苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》宋·苏轼 《蝶恋花·密州上元》宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》宋·欧阳修《蝶恋花·画阁归来春又晚》宋·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》宋·晏几道《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》宋·晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》宋·张先《蝶恋花·移得绿杨栽后院》宋·晏殊《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》宋·晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》宋·朱淑真《蝶恋花·送春》宋·周邦彦《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》宋·贺铸《蝶恋花·几许伤春春复暮》宋·辛弃疾《蝶恋花·何物能令公怒喜》宋·李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》宋·米芾《蝶恋花·千古涟漪清绝地》宋·王诜《蝶恋花·小雨初晴回晚照》清·纳兰性德《蝶恋花·出塞》清·纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》清·王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》 清·吴敬梓《蝶恋花·儒林外史楔子》毛泽东《蝶恋花·答李淑一》

《蝶恋花》又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。双调，六十字，上下片各四仄韵。例词：冯延巳《鹊踏枝》中仄中平平仄仄（韵）。谁道闲情抛掷久？中仄平平，中仄平平仄（韵）。每到春来，惆怅还依旧。中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。中仄中平平仄仄（韵）。河畔青芜堤上柳。中仄平平，中仄平平仄（韵）。为问新愁，何事年年有？中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。独立小桥风满袖，平林新月人归后。平：填写平声字，仄：填写仄声字，中：可平可仄。

　　中国古代诗歌大体可分为两大类：一类叫古体诗（或“古风”），另一类叫近体诗（或“今体诗”），是唐代出现的新诗体。 　　唐人把当时新出现的格律诗称为“近体诗”，而把产生于唐以前较少格律限制的诗称为“古体诗”。后人沿袭唐人说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗、以及唐以后文人仿照它的体式而写的诗歌，统称为“古体诗”。按照诗句的字数，有四言（如《诗经》）、五言（如“汉乐府”诗）、七言（如曹丕《燕歌行》）、杂言（如李白《蜀道难》）等。古体诗押韵较自由。 　　近体诗分两种，一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。 　　一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或“长律”）。律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。 　　“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义： 　　1.形式是自由的 　　2.内涵是开放的 　　3.意象经营重于修辞。 　　“古典诗”与“现代诗”的比较： 　　“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”;“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。 　　现代诗的特点 　　* 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。 　　古体诗和近体诗的区别方法 　　一、 以格律分类： 　　古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。 　　二、 以字数分类： 　　近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。 　　三、 以句数分类： 　　古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。 　　四、 以用韵分类： 　　（一） 古体诗： 　　1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。 　　2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。 　　3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。 　　4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。 　　5. 允许散文化的句子。 　　（二） 近体诗： 　　1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。 　　2. 用于韵脚的字不能重复。 　　3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。 　　4. 除起句外不能用邻韵。 　　5. 都用平声韵。 　　绝句是四句,律诗是八句 　　闫虎全

佩服楼上。帮助偶又理了一遍就要忘却的知识。

近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、押韵都有严格的要求，讲究平仄对仗。著名的代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌发展史上有着重要地位，对于历史文化的研究，也作出了卓越的贡献。类别观点一：近体诗包括绝句（五言四句、、六言绝句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。观点二：近体诗包括绝句（绝句每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。）、律诗（一般每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的则称为长律或排律。）。特点最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；2、除首尾二联外，中间几联必须对仗；3、一般来说，诗韵必须押同步到底的平声韵。

适合纹样是指在一定的形（如方、圆、三角形、多角形以及严整的自然形、器物的形）内配置纹样，并使纹样和外轮廓相吻合。 常用手法：1、主要纹样变形，以适合外轮廓 2、在主要纹样之外，添加其他纹样，以求得适合。 骨架有：发射、交叉、反复、相对等

　　1．按体裁来分类：可分为送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、行旅诗和闺怨诗。　　（1）怀古诗。　　一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。　　（2）咏物诗。　　咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。　　（3）山水田园诗。　　南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。　　（4）战争诗。　　从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。　　（5）行旅诗和闺怨诗。　　古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。　　鉴赏这类诗要在整体感知的基础上确定情感类别；抓住意象，构建图景；抓住关键词语，体味艺术特点。　　（6）送别诗。　　古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。　　（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。　　①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。　　②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。　　③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。　　（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。　　①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。　　②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。　　（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。　　（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。　　2．诗按格律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。　　（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。　　①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。　　②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。　　③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。　　（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。　　①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。　　②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。　　（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。　　（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

标准体【渔家傲】词牌格律 范词欣赏：标准体【渔家傲】宋·范仲淹（62字十韵） 上阕中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。（第一【意群】） 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。中仄中平平仄仄，平仄仄，中平中仄平平仄。（第二【意群】）四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。下阕中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。（第三【意群】）浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。中仄中平平仄仄，平仄仄，中平中仄平平仄。（第四【意群】）羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪！注：1.标准体【渔家傲】的【主韵律】特征明显，统一是“中平中仄平平仄”单仄入韵，句号结尾。2.请特别注意，【主格律】是双仄促韵，逗号结尾，所以三字句宜用“平仄仄”句型。3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。上片：中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。下片：中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。 [ ]例词范仲淹〔北宋〕 《渔家傲·秋思》塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

此调有三体，换头句藏短韵者，以程词为正体，赵词多押一韵，蒋词添一衬字；换头句不藏短韵者，以吴词为正体，周词少押一韵，陈词减一字；后段第一句，第三、四句叶三仄韵者，以王词为正体，周词少叶一仄韵，李词少叶两仄韵，又两结句各减一字，谱中各以类聚，庶便于查检。　此词换头句藏两短韵，即叠前段结句韵角，沈伯时《乐府指迷》所谓句中韵也，不可截然分作三句，填者辨之。　谱内可平可仄，悉参所采全押平韵五词，惟后段第四句“睡也睡也”、第五句“睡不稳”三字，连用叠字仄韵，此亦体例所关，不得混注可平。

江城梅花引　双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句六平韵、两叠韵娟娟霜月冷侵门韵怕黄昏韵又黄昏叠手捻一枝句独自对芳尊韵酒又不禁花又恼句漏声远句一更更读总断魂韵断魂叠断魂叠不堪闻韵被半温韵香半熏韵睡也睡也句睡不稳读谁与温存韵惟有床前句银烛照啼痕韵一夜为花憔悴损句人瘦也句比梅花读瘦几分韵赵体双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十句七平韵、两叠韵　赵汝茪对花时节不曾欢韵●○○●●○○见花残韵●○○任花残叠●○○小约帘栊句●●○○一面受春寒韵●●●○○题破玉笺双喜鹊句○●●○○●●香烬冷句○●●绕银屏读●○○浑是山韵○●○待眠韵●○未眠叠●○事万千韵●●○也问天韵●●○也恨天叠●●○髻儿半偏韵●○●○绣裙儿读●○○宽了还宽韵○●○○自取红毡句●●○○重坐暖金船韵○●●○○惟有月知君去处句○●●○○●●今夜月句○●●照秦楼读●○○第几间韵●●○此与程词同，惟后段第三句用叠韵，第四句多押一韵异。 双调八十八字，前段八句四平韵、一叠韵，后段十一句六平韵、两叠韵　蒋　捷白鸥问我泊孤舟韵●○●●●○○是身留韵●○○是心留叠●○○心若留时句○●○○何事锁眉头韵○●●○○风拍小帘灯晕舞句○●●○○●●对闲影句●○●冷清清读●○○忆旧游韵●●○忆旧游叠●●○旧游今在不韵●○○●○花外楼韵○●○柳下舟韵●●○梦也梦也句●●●●梦不到读●●●寒水空流韵○●○○漠漠黄云句●●○○湿透木棉裘韵●●●○○都道无人愁似我句○●○○○●●今夜雪句○●●有梅花读●○○似我愁韵●●○此亦与程词同，惟换头句添一衬字，但藏一短韵异。

中仄中平平仄(韵)，中仄中平平仄(韵)。中仄仄平平，中仄中平平仄(韵)。平仄？平仄？(韵)(叠句)中仄中平平仄。(韵)

小山重叠金明灭，⊙○⊙●○○▲ （仄韵）鬓云欲度香腮雪。○○●●○○▲ （协仄韵）懒起画蛾眉，●●●○△ （换平韵）弄妆梳洗迟。●○○●△ （协平韵）照花前后镜，⊙○○●▲ （三换仄）花面交相映，⊙●○○▲ （协三仄）新帖绣罗襦，⊙●●○△ （四换平）双双金鹧鸪。⊙○○●△ （协四平）（说明：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵）

我感觉只要是读起来是好的就是好诗，不在乎格式方面吧

陈子昂是初唐时期杰出的作家。他的文学活动对唐代文学的发展产生了巨大的影响。各个朝代的文学史家对他都有许多评论，但他们的评论相当广泛。事实上，陈子昂只是积极反映时代审美意识和创作理念的众多文学作家的代表之一。他的历史贡献主要体现在他的创作实践中。就他的理论贡献而言，还没有达到创造新趋势的高度。陈子昂在世时很少被提及。30多年后，李白第一次提到他，除了他的朋友卢赞荣。李白说，他是一个难得的人，是一个学者，他给僧侣的礼物。然而，这只是学者们所珍视的一种夸耀。后来杜甫、韩愈、白居易、袁浩文等人都尽力尊重陈子昂。韩愈甚至称赞陈子昂的地位，使他的文章开始上升。在这方面，我们应该知道，后代将永远强调他们的前辈和他们自己的追求之间的相似之处。例如，杜甫重视忠诚，韩愈重视文章元好问的价值观/诗歌创新有其正确的一面。但是，当我们对陈子昂作出全面的分析和评价时，我们不能把古代人的对与错当成是对与错，因为大多数古代人的批评只是寥寥数语，不够系统的阐述。我们不应该盲目相信前人对陈子昂的赞扬或批评，而应该自己做出选择。众所周知，汉末、魏晋六朝是中国政治最混乱、社会最痛苦的时期。然而，这是一个精神历史上自由、解放、智慧和热情的时代。因此，这也是最艺术化的时代。就诗歌而言，六朝是中国自然诗歌的发展时期，也是中国诗歌脱离音乐，在写作中寻求音乐的时期。自六朝以来，中国诗歌只有对旋律、新形式、新趣味、更精致形象和哲学的特殊研究，才能拓展其内容。

你好：要了解它的格律，首先要明了“音步”和“韵律”这两个概念。 1．音步(Foot)：英诗中重读与非重读音节的特殊性组合叫作音步。 一个音步的音节数量可能为两个或三个音节，但不能少于两个或多于三个音节，而且其中只有一个必须重读。分析英文诗歌的格律就是将它的句子划分成音步，并分清是何种音步及音步的数量。这个过程称为scansion。如：诗句 “From fairest creatures we desire increase” 要是分成音步的话，就变成了这个样子: Fro-m fai*re-st crea*ture-s we* de-sire* i-ncrea*se 上面“-”表示它前面是轻读音节，而“*”则表示它前面是重读音节。我们于是看出：上面的句子共有五个音步，每个音步都是由前轻读后重读的两个音节组成，这样的音节被称为“抑扬格”。颇有点唐诗的“平仄”的味道，但又有本质上的不同。我们还看出：一个音步不必等于一个单词。 根据音步的数量，每一行一个音步的称为“单音步”(monometer)；每一诗行有两个音步的，称“双音步”(dimeter)；三个音步的，称“三音步”(trimeter)；此外还有四音步(tetrameter）、五音步、(pentameter)、六音步(hexameter)、七音步(heptameter)、八音步(octometer)。 2．韵律(Metre)： 韵律是指音步在朗读时的轻重长短的节奏或规律，这要依据音步所含音节的数量及重读音节的位置来区分。传统英诗的音步有六种。即： 抑扬格(Iambus)扬抑格(Trochee)抑抑扬格(Anapaest)扬抑抑格(Dactyl)抑扬抑格(Amphibrach)扬抑扬格(Dactyl) “抑”为轻读音节，“扬”为重读音节。“扬抑格”即一个音步有两个音节，前面的音节重读，后面的轻读。同理，“扬抑扬格”即一个音步有三个音节，最前的音节重读，中轻读，后重读。 3. 英文诗歌的押韵：英语诗歌的押韵在形式上，要比古汉语格律诗复杂。 3.1 就起押韵功能的单词而言，一是辅音也可入韵（比较：汉语只能根据韵母押韵。），二是押韵的音节可以选在单词的头，中间和尾（比较：每个汉字只有一个音节）。最常见的有： 头韵(Alliteration)：是指单词开始的字母重复，如great和grew；谐元韵(Assonance)：是指单词中重读元音重复，如great和fail；尾韵(Rhyme)：则指单词结尾的字母重复，如great和bait。 3.2而一行诗中也可能同时存在多种押韵形式，如： The light that lies in women"s eyes. 这行诗中有头韵light和lies，谐元韵light、lies、eyes，还有尾韵lies和eyes。 3.3英语诗歌的行与行之间的押韵格式则被称为韵法(rhyming scheme)。常见的有两行转韵(AABB)、隔行押韵(ABCB)、隔行交互押韵(ABAB)和交错押韵(ABBA)等。 如这四行诗： From fairest creatures we desire increase,That thereby beauty"s rose might never die,But as the riper should by time decease,His tender heir might bear his memory: 即为abab押韵格式，详细分解如下： From fairest creatures we desire incr（ease=a）, That thereby beauty"s rose might never d（ie=b）,But as the riper should by time dec（ease=a）,His tender heir might bear his memo（ry=b）: 4.英文诗歌的章法也可以受到形式的限制，如商籁诗（十四行诗 － sonnet）： 商籁诗须遵守：十四行，五音步，抑扬格这种形式。即全诗共十四行，每行五个音步，而音步的韵律是抑扬格。 这种形式首先出现在意大利，在十六世纪中传入英国，为伊丽莎白时代的文人所宠爱。诗人如莎士比亚、斯宾塞及西德尼都写下过很多著名的十四行诗。到十八世纪，十四行诗又受到冷落。后来才浪漫派诗人济慈、沃兹沃斯等人复兴。 英文的商籁诗两种类型：即意大利式(Petrarvhan)及莎士比业式(Shakesperoan)，或称英国式。 4.1 意大利式：由意大利诗人皮特拉克(Petrarch)所创，全诗分两部分：第一部分八行(The Octave)，由两个四行诗体(Quatrains)组成，韵脚是abbaabba；第二部分有六行(The Sestet)，韵脚可有不同形式。严格的意大利十四行诗，前八行结尾，诗意应告一段落，而后六行又转入新的诗意。 4.2 莎士比亚式：全诗亦分为两个部分：第一部分是三个四行诗体组成，韵脚可交替进行。第二部分双行诗体。是最后是押韵的双行诗体。全诗韵脚是ababcdcdefefgg。莎士比亚式诗中意境一气呵成，直到最后双行诗体，为全诗高潮。

　　要了解它的格律，首先要明了“音步”和“韵律”这两个概念。　　1．　　音步(Foot)：英诗中重读与非重读音节的特殊性组合叫作音步。　　一个音步的音节数量可能为两个或三个音节，但不能少于两个或多于三个音节，而且其中只有一个必须重读。分析英文诗歌的格律就是将它的句子划分成音步，并分清是何种音步及音步的数量。这个过程称为scansion。　　如：诗句 “From fairest creatures we desire increase” 要是分成音步的话，就变成了这个样子:　　Fro-m fai*re-st crea*ture-s we* de-sire* i-ncrea*se　　上面“-”表示它前面是轻读音节，而“*”则表示它前面是重读音节。我们于是看出：上面的句子共有五个音步，每个音步都是由前轻读后重读的两个音节组成，这样的音节被称为“抑扬格”。颇有点唐诗的“平仄”的味道，但又有本质上的不同。我们还看出：一个音步不必等于一个单词。　　根据音步的数量，每一行一个音步的称为“单音步”(monometer)；每一诗行有两个音步的，称“双音步”(dimeter)；三个音步的，称“三音步”(trimeter)；此外还有四音步(tetrameter）、五音步、(pentameter)、六音步(hexameter)、七音步(heptameter)、八音步(octometer)。　　2．　　韵律(Metre)： 韵律是指音步在朗读时的轻重长短的节奏或规律，这要依据音步所含音节的数量及重读音节的位置来区分。传统英诗的音步有六种。即：　　抑扬格(Iambus)　　扬抑格(Trochee)　　抑抑扬格(Anapaest)　　扬抑抑格(Dactyl)　　抑扬抑格(Amphibrach)　　扬抑扬格(Dactyl)　　“抑”为轻读音节，“扬”为重读音节。“扬抑格”即一个音步有两个音节，前面的音节重读，后面的轻读。同理，“扬抑扬格”即一个音步有三个音节，最前的音节重读，中轻读，后重读。　　3.　　英文诗歌的押韵：英语诗歌的押韵在形式上，要比古汉语格律诗复杂。　　3.1　　就起押韵功能的单词而言，一是辅音也可入韵（比较：汉语只能根据韵母押韵。），二是押韵的音节可以选在单词的头，中间和尾（比较：每个汉字只有一个音节）。最常见的有：　　头韵(Alliteration)：是指单词开始的字母重复，如great和grew；　　谐元韵(Assonance)：是指单词中重读元音重复，如great和fail；　　尾韵(Rhyme)：则指单词结尾的字母重复，如great和bait。　　3.2　　而一行诗中也可能同时存在多种押韵形式，如：　　The light that lies in women"s eyes.　　这行诗中有头韵light和lies，谐元韵light、lies、eyes，还有尾韵lies和eyes。　　3.3　　英语诗歌的行与行之间的押韵格式则被称为韵法(rhyming scheme)。常见的有两行转韵(AABB)、隔行押韵(ABCB)、隔行交互押韵(ABAB)和交错押韵(ABBA)等。　　如这四行诗：　　From fairest creatures we desire increase,　　That thereby beauty"s rose might never die,　　But as the riper should by time decease,　　His tender heir might bear his memory:　　即为abab押韵格式，详细分解如下：　　From fairest creatures we desire incr（ease=a）,　　That thereby beauty"s rose might never d（ie=b）,　　But as the riper should by time dec（ease=a）,　　His tender heir might bear his memo（ry=b）:　　4.　　英文诗歌的章法也可以受到形式的限制，如商籁诗（十四行诗 － sonnet）：　　商籁诗须遵守：十四行，五音步，抑扬格这种形式。即全诗共十四行，每行五个音步，而音步的韵律是抑扬格。　　这种形式首先出现在意大利，在十六世纪中传入英国，为伊丽莎白时代的文人所宠爱。诗人如莎士比亚、斯宾塞及西德尼都写下过很多著名的十四行诗。到十八世纪，十四行诗又受到冷落。后来才浪漫派诗人济慈、沃兹沃斯等人复兴。　　英文的商籁诗两种类型：即意大利式(Petrarvhan)及莎士比业式(Shakesperoan)，或称英国式。　　4.1 意大利式：　　由意大利诗人皮特拉克(Petrarch)所创，全诗分两部分：第一部分八行(The Octave)，由两个四行诗体(Quatrains)组成，韵脚是abbaabba；第二部分有六行(The Sestet)，韵脚可有不同形式。严格的意大利十四行诗，前八行结尾，诗意应告一段落，而后六行又转入新的诗意。　　4.2 莎士比亚式：　　全诗亦分为两个部分：第一部分是三个四行诗体组成，韵脚可交替进行。第二部分双行诗体。是最后是押韵的双行诗体。全诗韵脚是ababcdcdefefgg。莎士比亚式诗中意境一气呵成，直到最后双行诗体，为全诗高潮。　　谢谢支持 。

古诗词格律基本知识如下：近体诗包括五言律诗、七言律诗、一部分五言绝句、一部分七言绝句。之所以说只是一部分的绝句，是因为绝句中有很大一部分是不符合近体诗要求的古绝。近体诗中七言是在五言的基础上扩充来的，明白了五言的格律，也就懂得了七言的格律。五言诗只须记住以下规律，不必背诵，也就自然掌握了。　　双平双仄是基本元素　　五言诗可分成平平、仄仄和单平或单仄的组合。我们把这四个基本元素叫作“步”，由“音”组成了“步”，再由“步”组成了“句”。“步”的排列方式有二组四种：第一组是平平—仄仄—平和平平—平—仄仄，即前面皆是“双平步”，后面的“双仄步”与“单平步”互调；第二组是仄仄—平平—仄和仄仄—仄—平平，即前面皆是“双仄步”，后面的“双平步”与“单仄步”互调。大家可以发现，每句开头的第一个“步”，一定是双音步。　　相粘、相对、相错　　近体诗中第一二句、第三四句、第五六句、第七八句都叫做联。“对”，是每联上下句第一个“双音步”平仄相反；“粘”，是前联的下句和后联的上句的第一个“双音步”平仄相同。“错”，则是对粘对规则的补充。

关于格律诗基础入门常识的讲解，我们从多个角度来看待这个问题。格律诗是一种有着固定韵律和格律模式的诗歌形式。在这种诗歌形式中，每个句子都按照特定的韵律模式进行押韵和节奏处理，以达到一定的音韵美感效果。格律诗的基本要素包括格律、韵律、字数、词序和平仄等。格律指的是诗歌按照特定的模式进行排布，韵律则是指每个句子都按照一定的押韵规则进行构造。字数和词序则是指每个句子中的字数和词序都必须符合一定的要求。平仄指的是每个字都必须按照一定的音调进行处理，以保证整个诗歌的音韵美感效果。在格律诗的写作过程中，我们需要注意一些基本的写作规则。我们需要注意格律和韵律的要求。这意味着我们需要根据诗歌的要求进行韵律处理和押韵处理。我们需要注意字数和词序的处理。在写作过程中，我们需要为每个句子安排好合适的字数和词序，以达到理想的效果。我们需要注意平仄的处理。在诗歌的写作过程中，每个字都必须按照一定的音调进行处理，以保证整个诗歌的音韵美感效果。值得注意的是，格律诗并不是写作中的万能武器。每种诗歌形式都有自己的特点和要求，在写作之前需要深入了解和理解。我们也需要注意写作的灵活性和自由度，不要仅仅受限于格律诗的刚性要求。以上便是格律诗基础入门常识的讲解。希望这篇文章对大家有所启发，可以在写作中起到一定的帮助作用。如果你想提高自己的写作技能，不妨试试珍漾精华液，这款产品受到非常多消费者的喜欢和好评，效果非常好

据诗歌押bai韵的规律,古诗可以分为格律诗和非格du律诗两种.非格律诗也称古体zhi,古风.格律诗也称为近体诗或近体. 所谓韵,指汉语拼音中的韵母.一个汉字有声母和韵母,韵母相同的字叫同韵字,凡同韵的字都可以押韵.押韵就是把同韵的字放在不同句子的末尾,所以韵又叫韵脚. 古体诗的基本特点是:字数和句数不定;每首可用一个韵,或者两个甚至两个以上的韵,允许换韵;既可在偶数句押韵,也可奇数句和偶数句都押韵. 近体诗也叫格律诗,包括律诗和绝句.近体诗只有五言,七言两种,由四句构成的称为绝句,由八句构成的称为律诗,多于八句的叫排律,也叫长律. 律诗的四联,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联.颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对.绝句的两联可对可不对.排律的首联可对可不对.中间各联必须对,最后一联不对.

写格律诗的基本要求和口诀如下：诗词的格律要求主要包括七大方面（亦即七大要素）：声律、对仗、押韵、定句、定言、节奏、章法。一、声律：指讲求平仄。（这里仅指狭义的声律，广义的声律还包括用韵等诗词在声调上的规范和要求。）1.句内平仄相间；2.联内句间平仄相对；3.联间邻句间平仄相粘；4.脚分明。二、对仗：一般要求是除首尾两联可对可不对，可工对也可宽对之外，中间有多少联都必须对仗，并且应是工对。（工对是指对仗严格工整的对子，宽对则相反。）三、押韵：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶数句尾押韵一次。要求主要有：1.位置在偶数句尾；2.首句可入韵，也可不入韵，一般与对仗有关。不对仗以入韵为常，也可不入韵；对仗以不入韵为常，也可入韵。首句不入韵，五言较多，七言较少；3.押平韵；4.一韵到底，过去是这样。但从理论上讲，格律诗应是可以换韵的；5.脚分明；6.不可使用同一个字重复作韵；7.不可大量连续使用同音的字作韵；8.不可撞韵；9.尽量避免挤韵（诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字，不管平仄如何，干扰韵美效果，称“挤韵”。）10.尽量做到高要求：用韵上层楼。四、定句：指每首诗有一定的句数。五、定言：指每句有一定的字数，并且句句相等。六、节奏：指格律诗有一定的节奏结构要求。诗句的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。七、章法：即格律诗的章法。主要内容有：整首句子成双成联、联内相承、联间递转、首联起承、尾联转合等。

格律诗的平仄规定主要包括上仄下平、平仄相对、不能失替等。平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。古汉语中的平仄：古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。“平”指四声中的平声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。传统：按传统的说法，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。

中国传统格律诗包括，七言律师、五言律诗、七言绝句、五言绝句。所谓律师是指包含格律的诗词。词是诗的一种。严格的说是以上四种。格律是指，四声平仄、韵脚对仗等因素。

各种词牌都有不同的格律，就像不同的网站有不同的饿地址一样。常用词牌名格式简介 忆王孙，词牌名。 　　单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。 　　词牌格式 　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。 　　李重元 　　萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。 　　如梦令，词牌名。 　　又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。 　　词牌格式 　　(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。 　　李清照 　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 　　乌夜啼，词牌名。 　　亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。 　　词牌格式 　　[平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。 　　李煜 　　无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味、在心头。 　　长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。 　　双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。 　　词牌格式 　　仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。 　　白居易 　　汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。明月人倚楼。 　　生查子，词牌名。 　　亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。 　　词牌格式 　　(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。 　　欧阳修 　　去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖！ 　　点绛唇，词牌名。 　　亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字。 　　词牌格式 　　(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。 　　曾允元 　　一夜东风，枕边吹散愁多少？数声啼鸟，梦转纱窗晓。　来是春初，去是春将老。长亭道，一般芳草，只有归时好。 　　浣溪沙，词牌名。 　　双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。 　　词牌格式 　　(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。 　　晏殊 　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 　　菩萨蛮，词牌名。 　　四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。 　　词牌格式 　　(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。 　　辛弃疾 　　郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 　　卜算子，词牌名。 　　双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。也有一体单押入声韵。 　　词牌格式 　　(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。 　　陆游 　　驿外断桥边， 寂寞开无主。 已是黄昏独自愁， 更著风和雨。 无意苦争春， 一任群芳妒。 零落成泥辗作尘， 只有香如故。 　　采桑子，词牌名。 　　亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。 　　双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 　　词牌格式 　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。 　　辛弃疾 　　少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋 味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！ 　　减字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。 　　双调四十四字，前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。 　　词牌格式 　　(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。 　　王安国 　　画桥流水。雨湿落红飞不起。月破黄昏。帘里馀香马上闻。徘徊不语。今夜梦魂何处去。不似垂杨。犹解飞花入洞房 　　谒金门，词牌名。 　　上下阕共三十五字。一韵到底。 　　词牌格式 　　平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。 　　朱淑真 　　春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。 　　诉衷情，词牌名。 　　双调四十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。又一体四十四字，将前阕四五句变为“[平]仄仄平平”。 　　词牌格式 　　1。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(平)平仄平仄，(仄)仄仄、仄平平。平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，(仄)仄平平，仄仄平平。 　　2。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄仄平平。(平)平仄仄平仄，(仄)仄仄平平。平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，(仄)仄平平，仄仄平平。 　　晏殊　 　　芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。　远村秋色如画，红树间疏黄。　流水淡，碧天长，路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。 　　忆秦娥，词牌名。亦称《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》。 　　双调四十六字，前后阕各三仄韵，一叠韵，均须押入声字，一韵到底。 　　词牌格式 　　平(平)仄，(平)平(仄)仄平平仄。平平仄（叠三字），(仄)平(平)仄，仄平平仄。(平)平(仄)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。平平仄[叠三字]，(仄)平(平)仄，仄平平仄。 　　李白 　　箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 　　清平乐，词牌名。亦称《清平乐令》、《醉东风》。 　　双调四十六字，前阕四仄韵，后阕三平韵，平仄换韵。 　　词牌格式 　　(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。(平)平(仄)仄平平,(平)平(仄)仄平平。(仄)仄(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平。 　　晏殊 　　红笺小字，说尽平生意。 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。 　　更漏子，词牌名。 　　双调四十六字，前阕两仄韵、两平韵，后阕三仄韵，两平韵，换韵方式“甲乙丙丁”。前后阕一二句、四五句要用对仗。　 　　词牌格式 　　仄平平，平仄仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。 平仄仄，平平仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。 　　温庭筠 　　玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 　　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 　　南歌子，词牌名。亦称《春宵曲》、《水晶帘》、《碧窗梦》、《十爱词》、《南柯子》、《望秦川》、《风蝶令》。 　　本调五十二字，前后阕相同。两阕末句均九字，句法上二下七，与《相见欢》末句相同。 　　词牌格式 　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄平平。 　　秦观 　　香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。 　　醉花阴，词牌名。 　　双调五十二字，前后阕各三仄韵，一韵到底。 　　词牌格式 　　(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平、(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平、(仄)仄平平仄。 　　李清照 　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 　　浪淘沙，词牌名。亦称《浪淘沙令》、《卖花声》《过龙门》。 　　双调五十四字，前后阕各四平浪淘沙，一韵到底。　 　　词牌格式 　　(仄)仄仄平平，(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平。 　　欧阳修 　　把酒祝东风。且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。 　　聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。 　　鹧鸪天，词牌名。亦称《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》。 　　双调五十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗。 　　词牌格式 　　(仄)仄平平(仄)仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平。 平仄仄，仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平(仄)仄平。 　　晏几道 　　十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。 　　惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。 　　鹊桥仙，词牌名。亦称《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》。 　　双调五十六字，前后阕各两仄韵，一 韵到底。前后句首两句要求对仗。　 　　词牌格式 　　(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。(平)平(仄)仄仄平平，仄(仄)仄、平平(仄)仄。(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平(仄)仄。(平)平(仄)仄仄平平，仄(仄)仄、平平(仄)仄。 　　秦观 　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 　　虞美人，词牌名。亦称《虞美人令》、《一江春水》。 　　双调五十六字，前后阕各两仄韵、两平韵，平仄换韵， 每句不同韵，方式是“甲乙丙丁”。 　　词牌格式 　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。 　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。 　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。 　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄平平。 　　李煜 　　春花秋月何时了，往事知多少。 　　小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 　　问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 　　蒋捷 　　少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。 　　壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。 　　而今听雨僧庐下。鬓已星星也。 　　悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。 　　 　　南乡子，词牌名。 　　双调五十六字，前后阕各四平韵，一韵到底。 　　词牌格式 　　(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，平平。(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，平平。(仄)仄平平仄仄平。 　　辛弃疾 　　何处望神州，满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。 　　玉楼春，词牌名。亦称《木兰花》、《春晓曲》。 　　双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。 　　词牌格式 　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。 　　欧阳修 　　樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月。 　　离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 　　一斛珠，词牌名。 　　前后阕共五十七字。仄韵到底。 　　词牌格式 　　（仄）平（平）仄，（平）平（仄）仄平平（仄）。（平）平仄仄（平）平（仄），仄仄平平、仄仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄（仄），（平）平仄仄（平）平（仄）。平平（仄）仄（平）平仄，仄仄平平、仄仄平平仄。 　　李煜 　　晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。　 　　罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾 　　踏莎行，词牌名。亦称《踏雪行》。 　　双调五十八字，前后阕各三仄韵，前后阕开始两句例用对仗。 　　词牌格式 　　(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，(平)平(仄)仄平平仄。 　　张孝祥 　　古屋丛祠，孤舟野渡。长年与客分携处。漠漠愁阴岭上云，萧萧别意溪边树。 　　我已北归，君方南去。天涯客里多歧路。须君早出瘴烟来，江南山色青无数。 　　蝶恋花，词牌名。亦称《鹊踏枝》。 　　双调六十字，前后阕各四仄韵，一韵到底。 　　词牌格式 　　(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平,(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄（或仄平仄）,(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄（或仄平仄），(平)平(仄)仄平平仄。 　　欧阳修 　　庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 　　一剪梅，词牌名。亦称《腊梅香》。 　　双调六十字，前后阕句句用平韵，一韵到底。八个四字句一般都用对仗。有一体只须前后阕的一、三、六句用韵。 　　词牌格式 　　[仄]仄平平仄仄平，[仄]仄平平，[仄]仄平平，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄平平，[仄]仄平平。[仄]仄平平仄平平。[仄]仄平平，[仄]仄平平，[平]平[平]仄仄平平。[仄]仄平平，[仄]仄平平。 　　李清照 　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 　　临江仙，词牌名。 　　又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。 　　双调六十字，前后阕各三平韵，一韵到底。 　　词牌格式 　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 　　杨慎 　　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 是非成败转头空， 青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢， 古今多少事，都付笑谈中。 　　渔家傲，词牌名。 　　双调六十二字，前后阕各五仄韵，句句用韵，一韵到底。 　　词牌格式 　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平仄。 　　范仲淹 　　塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 　　苏幕遮，词牌名。亦称《鬓云松令》。 　　前后阕无异。 　　词牌格式 　　仄平平，平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄平平，平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。 　　范仲淹 　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 　　山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 　　黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。 　　明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 　　定风波，词牌名。 　　双调六十二字，前阕三平韵;两仄韵，后阕四仄韵，两平韵。平仄换韵方式为“甲乙甲丙甲丁甲”。以平声韵为主，间以仄声韵。 　　词牌格式 　　[仄]仄[平]平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，平仄，[平]平[平]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，平仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄[平]平平仄仄，平仄，[平]平[仄]仄仄平平。 　　锦缠道，词牌名。亦称《锦缠头》、《锦缠绊》。 　　本调六十六字。后阕首句节奏为上一下四。后阕第四句虽八字，实则七字句上加一衬字“问”耳，句法为上七下一，或以前三字为断。后阕末尾一句，上四下五，与前半阕结句相同；而上四字之平仄，则为“仄仄平平”或“仄平平仄”。 　　词牌格式 　　仄仄平平，仄仄仄平平仄。仄平平、仄平平仄，平平仄仄平平仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄平平仄平，仄平平仄。仄平平、仄平平仄。仄仄平仄仄平平仄，仄平平仄，仄仄平平仄。 　　宋祁 　　燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林、万花如绣。海棠经雨胭指透。柳展宫眉，翠拂行人首。 　　向郊原踏青，恣歌携手。醉醺醺、尚寻芳酒。问牧童遥指孤村道：“杏花深处，那里人家有。” 　　谢池春，词牌名。亦称《卖花声》。 　　六十六字，上阙下阕各四仄韵，一韵到底。 　　词牌格式 　　(仄)仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。仄平平、平平仄仄。平平平仄，仄平平仄(上三下二)。仄平平、仄平平仄。平平(仄)仄，仄仄(仄)平平仄。仄平平、平平仄仄。平平平仄，仄平平平仄（上三下二）。仄平平、仄平平仄。 　　陆游 　　壮岁从戎，曾是气吞残虏。阵云高、狼烟夜举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。笑儒冠自多来误。 　　功名梦断，却泛扁舟吴楚。漫悲歌、伤怀吊古。烟波无际，望秦关何处？叹流年又成虚度！ 　　青玉案，词牌名。亦称《横塘路》、《西湖路》。 　　双调六十七字，前后阕各五仄韵，上去通押。 　　词牌格式 　　(平)平(仄)仄平平仄，仄(仄)仄平平仄（ 上三下三）。(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)平平仄，(仄)平平仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平仄平仄。(仄)仄(平)平平仄仄。(仄)平平仄，(仄)平平仄，(仄)仄平平仄。 　　辛弃疾 　　东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 　　天仙子，词牌名。 　　双调六十八字，前后阕各五仄韵，上去通押。第四、第五两句，平仄多不定，但是第二句第二字必用去声。 　　词牌格式 　　仄仄[平]平平仄[仄]，[仄]仄平平仄仄。[平]平[仄]仄仄平平，平[平]仄，平[平]仄，[仄]仄[仄]平平仄仄。[仄]仄[平]平平仄平，[仄]仄[平]平平仄仄。[平]平[仄]仄仄平平，平[平]仄,平[平]仄，[仄]仄[平]平平仄仄。 　　张先 　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 　　江城子，词牌名。亦称《江神子》。 　　双调七十字，前后阕格式相同，各五平韵，一韵到底。 　　词牌格式 　　(平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平平，(仄)仄平平，仄仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平。　(平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平平。(仄)仄平平，仄仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平。 　　苏轼 　　老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张；鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

律诗的平仄格律一览表如下：1、五律仄起首句押韵。中平中仄仄 ，中仄仄平平（韵）。中仄中平仄， 平平中仄平（韵） 。2、五律平起首句押韵。中仄中平仄 ，平平中仄平（韵）。中平中仄仄， 中仄仄平平（韵） 。3、五律平起首句不押韵。中平中仄仄 ，中仄仄平平（韵）。中仄中平仄 ，平平中仄平（韵）。4、五绝仄起首句押韵。中仄仄平平，平平仄仄平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。5、五绝仄起首句不押韵。中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。6、五绝平起首句押韵。平平仄仄平，中仄仄平平（韵）。中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。7、五绝平起首句不押韵。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

　　产生　　南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和　　沈约　　谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。这时期比较著名的诗人是谢朓(464左右--499)。谢朓以山水诗著名，诗风清新流丽。他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。　　定形　　诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约五、六十个。　　初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。这四杰分别是王勃(649--676)、杨炯(650--693)、卢照邻(637--689)、骆宾王(646--684)。他们的诗虽然因袭了齐、梁风气，但诗歌题材在他们手中得以扩大，五言八句的律诗形式也由他们开始初步定型。　　“四杰”之后，陈子昂(661--702)明确提出反对齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”。《感遇诗》38首，即是他具有鲜明革新精神的代表之作。　　成熟　　盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外　　杜甫　　，还有很多成就显著的诗人。他们大致可分为两类：一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人；另一类是边塞诗人，他们中的高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。王昌龄的边塞诗大部分用乐府旧题抒写战士思念家乡、立功求胜的心情，他的《从军行》、《出塞》历来被推为边塞诗的名作。李颀的边塞诗数量不多，成就却很突出，《古意》一首、《古从军行》是他的代表作。王之焕是年辈较老的边塞诗人，一首《凉州词》写尽了远征人思家的哀怨，另一首《登鹳雀楼》诗意高远，富于启示性.中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人。他继承并发展了《诗经》和汉乐府的现实主义传统，从文学理论上和创作上掀起了一个现实主义诗歌的高潮，即新乐府运动。元稹、张籍、王建都是这一运动中的重要诗人。元稹(779--831)的主要作品是乐府古题19首和新乐府12首。无论从内容还是从形式来说，元诗都非常接近白居易的诗，语言通俗易懂是他们共同的特色，这是源于他们文学观点的一致。张籍和王建虽无明确的文学主张，但他们以丰富的创作成为新乐府运动的中坚。同情农民疾苦是张籍乐府诗的主题，以《野老歌》最为著名。风格与上述几人十分相近的李绅诗作虽不多，但《悯农》诗二首却为他赢得了广泛的读者。　　除新乐府运动之外，这一时期还另有一派诗人，这就是韩愈、孟郊、李贺等人。他们的诗歌艺术比之白居易另有创造，自成一家。韩愈(768--824)是著名的散文家，他善以文入诗，把新的语言风格、章法技巧带入了诗坛，扩大了诗的表现领域，但同时也带来以文为诗，讲才学，追求险怪的风气。孟郊(751--814)与贾岛(779--843)都以“苦吟”而著名，追求奇险，苦思锤炼是他们的共同特点。刘禹锡(772--842)是一位有意创作民歌的诗人，他的许多《竹枝词》描写真实，很受人们喜爱。此外，他的律诗和绝句也很有名。柳宗元(773--819)的诗如他的散文一样，多抒发个人的悲愤和抑郁。他的山水诗情致婉转，描绘简洁，处处显示出他清峻高洁的个性，如《江雪》就历来为人们所传诵。李贺(790--816)在诗歌的形象、意境、比喻上不走前人之路，拥有中唐独树一帜之风格，开辟了奇崛幽峭、浓丽凄清的浪漫主义新天地。《苏小小墓》、《梦天》等都是充分体现他的独特风格之作。　　晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐。杜牧(803--852)的诗以七言绝句见长，《江南春》、《山行》、《泊秦淮》、《过华清宫》等是他的代表作。　　李商隐(813--858)以爱情诗见长。他的七律学杜甫，用典精巧，对偶工整，如《马嵬》就很有代表性；他的七言绝句也十分有功力，《夜雨寄北》、《嫦娥》等是其中的名作。晚唐后期，出现了一批继承中唐新乐府精神的现实主义诗人，代表人物是皮日休、聂夷中、杜荀鹤。他们的诗锋芒毕露，直指时弊。　　诗发展到宋代已不似唐代那般辉煌灿烂，但却自有它独特的风格，即抒情成份减少，叙述、议论的成份增多，重视描摹刻画，大量采用散文句法，使诗同音乐关系疏远。　　最能体现宋诗特色的是苏轼和黄庭坚(1045--1105)的诗。黄庭坚诗风奇特拗崛，在当时影响广于苏轼，他与陈师道一起开创了宋代影响最大的“江西诗派”。宋初的梅尧臣(1002--1060)、苏舜钦(1008--1048)并称“苏梅”，为奠定宋诗基础之人。欧阳修、王安石(1021--1086)的诗对扫荡西昆体的浮艳之风起过很大作用。国难深重的南宋时期，诗作常充满忧郁、激愤之情。陆游是这个时代的代表人物。与他同时的还有以“田园杂兴”诗而出名的范成大(1126--1193)和以写景说理而自具面目的杨万里(1124--1206)。文天祥(1236--1282)是南宋最后一个大诗人，高扬着宁死不屈的民族精神的《过零丁洋》是他的代表作。　　明代诗歌是在拟古与反拟古的反反复复中前行的，没有杰出的作品和诗人出现。　　改革　　清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子，难有超出前人之处。清末龚自珍(1792--1841)以其先进的思想，打破了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之先。他的诗常着眼于社会、历史和政治的观点来揭露现实，使诗成为现实社会的批判工具。后来的黄遵宪(1848--1905)、康有为(1858--1927)、梁启超(1873--1929)等新诗派更是将诗歌直接用做资产阶级改良运动的宣传载体。　　“五四”文学革命中，中国的现代文学诞生了。1917年胡适(1879--1942)首先在《新青年》上发表了白话诗8首，并提出“诗体大解放”的主张，倡导不拘格律、不拘平仄、不拘长短的“胡适之体”诗。在新诗诞生过程中，刘半农、刘大白、康白情、俞平伯是创作主力。经过他们的努力，新诗形成了没有一定格律，不拘泥于音韵，不讲雕琢，不尚典雅，只求质朴，以白话入行的基本共性。最早出版的新诗集有：胡适的《尝试集》、俞平伯的《冬夜》、康白情的《草儿》和郭沫若的《女神》。

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律诗用韵，只一句话便可概括，即：偶数句末必须押韵，限用平声韵且要求一韵到底，不可转韵，忌撞韵、挤韵。具体说来，主要有以下几个方面的内容：1、押韵的位置。律诗的押韵位置在每一个偶数句的最后一个字。2、首句。首句可以押韵也可以不押韵，古来人们都认为五律以首句不入韵为正例，入韵为变例，七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。但据余浩然先生研究，首句是否入韵跟首联是否对仗的相关性更大于其诗句字数，首联对仗的首句一般不入韵，不对仗的一般入韵。十三赞同这种说法和主张。3、限押平声韵。这大概是因为古人读诗不为读，而是吟唱的缘故吧。今人读诗是真读，在“推平及仄”（即格律诗押仄韵）以后，也可以另辟仄韵半边天的。4、一韵到底。律诗要求一韵到底，中间不得转韵。古时格律诗的押韵是非常严格的，不仅要一韵到底不得转韵，而且必须押同一韵部的字。但唐、宋诗人也有一点小变通，在首句入韵的诗中，首句可以“押邻韵”。即首句且只限于首句可以押前后相邻、读音相似的两个韵部的字。如：忆故州唐.张藉叠石为山伴野夫，自收灵药读仙书。如今身是他乡客，每见青山忆旧居。这首诗中“夫”属七虞，“书、居”属六鱼，这两韵部是靠近的邻韵。后来大概是受词韵的影响，渐发展到首句的韵可以押相隔很远的读音相似韵部的字了，这便是明人所说的借韵。如：泛吴淞江宋.王禹偁苇蓬疏薄漏斜阳，半日孤吟未过江。惟有鹭鸶知我意，时时翘足对船窗。这首诗中“阳”属下平声的“七阳”，而“江、窗”却属上平声的三江，这就不是所谓的邻韵，而是借韵了。王力把“邻韵”和“借韵”都叫作“衬韵”。（见《汉语诗律学》）这也便是人们常说的“孤雁入群”。也有末一句押邻韵的，即“孤雁出群”，例如：行宫唐.元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。在这首诗里，宫、红属上平声一东韵，而宗属二冬韵。除此之外在押韵方面，还有一些变体，如“进退体”，即相邻两韵，隔句交替用韵。又如“辘轱体”，即八句中前两韵脚（第二、第四句）用一个韵，后两个韵脚（第六、第八句）用与之相邻的韵。再如“半格体”，即前四句用平声韵，后四句用仄声韵，或相反前仄后平。5、脚分明。如上所述。6、不能重复使用同一个字来押韵。也不能重复使用同一个字做白脚。7、不可大量使用同音字押韵。但少量或间隔使用，也不是绝对不允许的。如：